1 slajd
IZBOR RADOVA REALISTA. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU srednja škola br. 36 Završila: Korelskaya Natalia, 11. razred
2 slajd
Izbor najistaknutijih slika realističkog umjetnika Pavla Andrejeviča Fedotova. Realizam je pravac u umjetnosti koji karakterizira prikazivanje društvenih, psiholoških, ekonomskih i drugih pojava koje u najvećoj mogućoj mjeri odgovaraju stvarnosti. U oblasti umjetničke djelatnosti, značenje realizma je vrlo složeno i kontradiktorno. Njegove granice su promjenjive i neodređene; stilski je višestruko i višestruko. U okviru režije formiraju se novi žanrovi - svakodnevna slika, pejzaž, mrtva priroda, portret u žanru realizma. Termin "realizam" prvi je upotrijebio J. Chanfleury za označavanje umjetnosti suprotstavljene romantizmu i simbolizmu. Rođenje realizma najčešće se vezuje za rad francuskog umetnika Gustava Kurbea (1819-1877), koji je 1855. u Parizu otvorio svoju ličnu izložbu „Paviljon realizma“.
3 slajd
Pavel Andrejevič Fedotov je izvanredan ruski slikar i crtač. Rođen je u Moskvi 22. juna 1815. godine, u župi Haritonija, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, porodica je bila velika, a djeca, uključujući Pavlusha, rasla su bez posebnog nadzora. Sa jedanaest godina upućen je u kadetski korpus. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti je mogla biti neugodna samo činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i stražara, i pored toga u karikaturalnom obliku. Počevši odsluženje vojnog roka kao zastavnik finske lajb garde grenadirskog puka u Sankt Peterburgu, Fedotov se bavi muzikom, prevodi s njemačkog, piše epigrame za svoje saborce, crta na njima karikature. Nije imao sredstava, u slobodno vrijeme iz službe bavio se karikaturama i portretima, koji su bili izuzetno uspješni i privukli pažnju poznavalaca. Posle dugog ubeđivanja, čak je odlučio da napusti službu i otišao u penziju sa penzijom od 28 rubalja i 60 kopejki mesečno. Nije imao pravo na ovu penziju: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talenat i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar. Fedotov se preselio na ostrvo Vasiljevski, iznajmio malu sobu od vlasnika i ušao u Akademiju. K. Brjulov je imao veliki uticaj na njega. U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očigledno sumnjao u njegov talenat, učio je bojno slikarstvo. Kod kuće je portretirao najprizemnije žanrove, obasjane najdobrodušnijim humorom autora. Ivan Andrejevič Krilov, nakon što je vidio Fedotovljeve skice, napisao mu je pismo u kojem mu je savjetovao da prestane raditi u žanru bitaka i pređe na prikazivanje svakodnevnog života. Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Godine 1847. naslikao je prvu sliku koju je odlučio da iznese pred profesorski sud. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Druga slika, "Probirljiva nevesta", napisana je na tekstu čuvene Krilovljeve basne. U tim djelima čak i tako vatreni obožavatelji monumentalnog slikarstva kao što je Bryullov nisu mogli a da ne prepoznaju pravi talenat i savjetovali su Fedotovu da nastavi studije u istom smjeru. Na izložbi 1849. prvi put su se pojavile ove dve slike, kao i jedna nova, mnogo savršenija - "Majorsko udvaranje". Za posljednju sliku umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je stajala pred ovim slikama s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, ovakav kakav jeste, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu. Donijela je umjetniku i materijalno blagostanje, ali, nažalost, sudbina je umjetnici prekasno pritekla u pomoć. Sanjao je o odlasku u London i školovanju kod domaćih žanrovskih slikara, ali bolest se već ugnijezdila u njemu i narušavala njegovo zdravlje. Napet nervozan život i nesrećna ljubav doprineli su da se kod njega razvije teška psihička bolest. U proleće 1852. začeo je nova slika"Povratak učenice u roditeljski dom." Ali umjetnik je postajao sve nenormalniji i trebao mu je strog nadzor. Morao je biti smješten u duševnu bolnicu i tu je okončao svoje tužno postojanje. Sahranjen je 18. novembra 1852. godine. Nekoliko slika je ostalo nakon Fedotova.
4 slajd
"Probirljiva nevesta" 1847. P. A. Fedotov je uzeo Krilovljevu čuvenu basnu "Probirljiva nevesta" o izbirljivoj lepotici koja je iz godine u godinu odbijala sve kandidate, sve dok iznenada nije shvatila: "Lepota, dok potpuno ne izbledi, Za prvu koju sam Udvarao joj se, otišao, I bilo mi je drago, već mi je bilo drago, Što sam se udala za bogalja. Izabran je taj odlučujući momenat koji je omogućio da se sve shvati – i sudbina ljudi koji se međusobno objašnjavaju, i suština samog objašnjenja, i šta će nakon toga uslijediti. Likovi zapravo žive tako važnu situaciju za njih, potpuno se predajući svojim osjećajima. Stvari okolo su strogo odabrane i nijedna od njih se ne čini suvišnom: i cilindar s rukavicama koje je prevrnuo Mladoženja kada se žustro bacio pred noge Nevjesti, i namještaj.
5 slajd
"Probirljiva nevesta" 1847 Tretjakovska galerija, Moskva
6 slajd
"Svježi kavalir" 1848. Jutro službenika koji je primio prvi krst i predstavljao službenika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je priređena prilikom primanja ordena. Sam funkcioner je prikazan u jadnoj kućnoj haljini, sa glavom uvijenom u ukosnice, neobuvan i raspravlja se sa kuvarom, koji mu pokazuje đonove čizama kako prolazi. Ispod stola se vidi jedan od jučerašnjih gostiju kako se budi gledajući domaći prizor.
7 slajd
"Sveži kavalir" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
8 slajd
"Majorovo šibicarenje" 1848. Ova slika je visokoumjetnička slika iz moskovskog trgovačkog života. Središte slike zauzima mlada odjevena u široku haljinu od muslina iz 1840-ih, koja je izjurila iz sobe na vijest da je mladoženja stigao. Njena majka, obučena kao trgovac, u svilenog ratnika, uhvatila ju je za haljinu; stari otac žurno ore svoj sibirski; domaćica, dadilja i sobarica vrebaju oko stola za užinu. Na vratima stoji provodadžija u svilenom šećeru, sa neizbežnom maramicom u rukama, najavljujući mladoženju. Kroz otvorena vrata vidi se i sam mladoženja: ovo je galantni brkati major, u kojem se dijelom mogu uhvatiti crte lica samog umjetnika. Samo mače ostaje ravnodušno prema općem metežu, zauzimajući sam prvi plan slike i nemarno se umivajući na parketu trgovčeve dnevne sobe.
9 slajd
"Majorova šibica" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
10 slajd
"Za sve je kriva kolera!" 1848. Fedotov se dugo mučio sa zapletom „Sva je kolera kriva“, ocrtanim u vrućoj potjeri za nedavnim tužnim događajima koji još uvijek nisu izgubili neku oštrinu. Međutim, ova radnja je zamišljena u prilično ironičnom duhu. Mala domaća gozba, jedan gost je pao sa stolice, prešao u piće, a oko njega se digla galama: žena mu trlja grudi četkom, domaćin se proteže čašom čaja, zagrejano, skoro do tačke. od tuče, spor oko potrebnih sredstava traje između dve dame, a žrtva u međuvremenu leži u sloju, raširenih ruku - ozbiljno se meša sa komičnim. “Kao zlog u grijesima, brat nam prekori Pa kad strah od kolere Gradom šeta Sve je krivo za sve. Sva kolera. Pa drugačija Progutaće malo do ukusa Neće izdržati - pa će pritisnuti, Da u zdravo vrijeme Provari želudac u pravo vrijeme. Pa ponekad zaboravi strah Na prijateljskim gozbama Popit će jedno vino Pola tuceta kod brata. Loše izgledaš ko je kriv Sva je kolera kriva"
11 slajd
12 slajd
“Modna žena” (“Lavica”), 1849. Slika prikazuje svjetovnu damu koja stoji usred dnevne sobe u “modnoj” pozi. Pametno je obučena, što se ne može reći za njenog muža. U ustima joj je tanka cigareta, sve su joj misli zaokupljene samo jednom - modom, odjećom, vanjskim sjajem. Među kućnim urušavanjem, prljavštinom i dosadom, sve to izgleda vrlo ironično. “Prije je bila gospođa, I bila je poznata kao primjer, išao sam na pijacu s kuharicom, Kiseli krastavce, šampinjone, I čuvao pepeo. Prošetao po inostranstvu Da živio u Parizu - Vratio se kao lavica.
13 slajd
14 slajd
“Doručak aristokrate”, 1851. Nakon uspjeha slike “Majorov provod”, Fedotov je, prebirajući svoje skice, odlučio da se zadrži na temi koju je predložio feljton. Situacija prikazana na slici nije sama po sebi ružna, nije ružna. Radnja se, kao i uvijek kod Fedotova, čita sasvim jasno: osiromašeni aristokrat sjedi u luksuznom razmetljivom interijeru. Čuvši korake gosta, sakrije komad hljeba, što mu je cijeli doručak. Ne vidimo gosta, već samo porub njegovog kaputa i ruku u rukavici koja odbacuje zavjesu. Buka u hodniku iznenadila je "aristokratu" i on žurno pokušava da prikrije dokaze knjigom. Pred nama je jedna od omiljenih Fedotovljevih tema - laži, obmana, skrivanje iza prividnog blagostanja. Veličanstveno oslikana unutrašnjost sa ustaljenom ljepotom objekata koji ga nastanjuju suprotstavljena je svijetu prevare u koji je junak uronjen. Ovo poređenje sadrži moralizirajuće značenje. Fedotov mu je dao dašak komedije, nije se uzalud sjetio mudre narodne izreke u vezi sa slikom: "svila na trbuhu, a svila u trbuhu".
15 slajd
16 slajd
"Udovica" 1851. "Udovica" je obilježena posebnom, namjernom jednostavnošću. Na slici je samo jedna figura i nema akcije. U polumračnoj, nepretenciozno uređenoj prostoriji, mlada trudnica u crnoj žalobnoj haljini stoji naslonjena na komodu. Na licu joj se ukočio izraz duboke tuge i misli. Na komodi, pored ikone, je portret mladog oficira u husarskoj uniformi - pokojnog muža udovice. U mračnom uglu sobe, kraj kreveta, gori svijeća, zaboravljena od noći; ona obasjava korpu, u kojoj je nekako naslagano ono malo stvari koje još pripadaju mladoj ženi; namještaj više nije njen - opisano je, a na njemu su pričvršćeni državni pečati. Muž je u naslijeđe ostavio samo dugove, opisali su povjerioci imovinu, a udovica će morati napustiti taj ugodan svijetčić u kojem je donedavno bila ljubavnica. Pred njom se otvara sumorna budućnost. Scena koju je naslikao Fedotov obilježena je istom nesputanom prirodnošću koja karakteriše njegove satirične slike. U maski udovice nema ničega razmetljivog, ničega namjernog, nema poze; sadrži istu onu neukrašenu životnu istinu, koja je i sama suština Fedotovljevog slikarstva.
17 slajd
18 slajd
"Kockari" 1852. Na slici je Fedotov pokušao da dočara šta se dešava iz ugla izgubljenog heroja, kome se njegovi partneri čine strašnim fantomima. Nekoliko sati provedenih u međusobnoj obmani, rivalstvu i borbi, igrači su bili zajedno. Ali dogodilo se ono što se moralo dogoditi. Pobjednici, sa teškim glavama, ukočenim leđima i bolnim zglobovima, našli su se u jednom svijetu, a poraženi, sa osjećajem potpunog beznađa koji ga je obuzeo, u drugom. Svetlost, prostor i pokret razdvajali su ih na slici. On je miran i nepomičan. Oni se miču i miču. Zgnječen i zbačen, ukočio se, jednom rukom još uvijek stežući čašu vina. Gubitnik je gotovo smiješan: napola popušena cigareta glupo viri iz njegovih usta, izgleda kao luđak i, izgleda, blizu je tome. Igrači su bezlični, beživotni. Nemaju osećaj, ništa ljudsko. Samo podlost i razorene duše.
1 od 19
slajd broj 1
Opis slajda:
slajd broj 2
Opis slajda:
Izbor najistaknutijih slika realističkog umetnika Pavla Andrejeviča Fedotova. Realizam je pravac u umetnosti koji karakteriše prikazivanje društvenih, psiholoških, ekonomskih i drugih pojava koje u najvećoj mogućoj meri odgovaraju stvarnosti. U oblasti umetničke delatnosti, značenje realizma je veoma složeno i kontradiktorno. Njegove granice su promjenjive i neodređene; stilski je višestruko i višestruko. U okviru režije formiraju se novi žanrovi - svakodnevna slika, pejzaž, mrtva priroda, portret u žanru realizma. Rođenje realizma najčešće se vezuje za rad francuskog umetnika Gustava Kurbea (1819-1877), koji je 1855. u Parizu otvorio svoju ličnu izložbu „Paviljon realizma“.
slajd broj 3
Opis slajda:
Pavel Andrejevič Fedotov je izvanredan ruski slikar i crtač. Rođen je u Moskvi 22. juna 1815. godine, u župi Haritonija, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, porodica je bila velika, a djeca, uključujući Pavlusha, rasla su bez posebnog nadzora. Sa jedanaest godina upućen je u kadetski korpus. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti je mogla biti neugodna samo činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i stražara, i pored toga u karikaturalnom obliku. Počevši odsluženje vojnog roka kao zastavnik finske lajb garde grenadirskog puka u Sankt Peterburgu, Fedotov se bavi muzikom, prevodi s njemačkog, piše epigrame za svoje saborce, crta na njima karikature. Nije imao sredstava, u slobodno vrijeme iz službe bavio se karikaturama i portretima, koji su bili izuzetno uspješni i privukli pažnju poznavalaca. Posle dugog ubeđivanja, čak je odlučio da napusti službu i otišao u penziju sa penzijom od 28 rubalja i 60 kopejki mesečno. Nije imao pravo na ovu penziju: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talenat i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar. Fedotov se preselio na ostrvo Vasiljevski, iznajmio malu sobu od vlasnika i ušao u Akademiju. K. Brjulov je imao veliki uticaj na njega. U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očigledno sumnjao u njegov talenat, učio je bojno slikarstvo. Kod kuće je portretirao najprizemnije žanrove, obasjane najdobrodušnijim humorom autora. Ivan Andrejevič Krilov, nakon što je vidio Fedotovljeve skice, napisao mu je pismo u kojem mu je savjetovao da prestane raditi u žanru bitaka i pređe na prikazivanje svakodnevnog života. Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Godine 1847. naslikao je prvu sliku koju je odlučio da iznese pred profesorski sud. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Druga slika, "Probirljiva nevesta", napisana je na tekstu čuvene Krilovljeve basne. U tim djelima čak i tako vatreni obožavatelji monumentalnog slikarstva kao što je Bryullov nisu mogli a da ne prepoznaju pravi talenat i savjetovali su Fedotovu da nastavi studije u istom smjeru. Na izložbi 1849. prvi put su se pojavile ove dve slike, kao i jedna nova, mnogo savršenija - "Majorsko udvaranje". Za posljednju sliku umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je stajala pred ovim slikama s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, ovakav kakav jeste, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu. Donijela je umjetniku i materijalno blagostanje, ali, nažalost, sudbina je umjetnici prekasno pritekla u pomoć. Sanjao je o odlasku u London i školovanju kod domaćih žanrovskih slikara, ali bolest se već ugnijezdila u njemu i narušavala njegovo zdravlje. Napet nervozan život i nesrećna ljubav doprineli su da se kod njega razvije teška psihička bolest. U proleće 1852. osmislio je novu sliku "Povratak studentkinje u roditeljski dom". Ali umjetnik je postajao sve nenormalniji i trebao mu je strog nadzor. Morao je biti smješten u duševnu bolnicu i tu je okončao svoje tužno postojanje. Sahranjen je 18. novembra 1852. godine. Nekoliko slika je ostalo nakon Fedotova.
slajd broj 4
Opis slajda:
"Probirljiva nevesta" 1847. P. A. Fedotov je uzeo Krilovovu čuvenu basnu "Probirljiva nevesta" o izbirljivoj lepotici koja je iz godine u godinu odbijala sve kandidate, sve dok iznenada nije shvatila: "Lepota, dok potpuno ne izbledi, Prvo sam joj se udvarao, otišao, I bilo mi je drago, već mi je bilo drago što sam se udala za bogalja. ”Odabran je odlučujući trenutak, koji je omogućio da se sve razumije - i sudbina ljudi koji se objašnjavaju jedni drugima, i suština samog objašnjenja , a ono što slijedi uslijediće.. Likovi zapravo žive tako važnu situaciju za njih, potpuno se predajući svojim osjećajima. Stvari okolo su strogo odabrane i nijedna od njih se ne čini suvišnom: i cilindar s rukavicama koje je prevrnuo Mladoženja kada se žustro bacio pred noge Nevjesti, i namještaj.
slajd broj 5
Opis slajda:
"Probirljiva nevesta" 1847 Tretjakovska galerija, Moskva
slajd broj 6
Opis slajda:
"Svježi kavalir" 1848. Jutro službenika koji je primio prvi krst i predstavljao činovnika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je priređena prilikom primanja ordena. Sam funkcioner je prikazan u jadnoj kućnoj haljini, sa glavom uvijenom u ukosnice, neobuvan i raspravlja se sa kuvarom, koji mu pokazuje đonove čizama kako prolazi. Ispod stola se vidi jedan od jučerašnjih gostiju kako se budi gledajući domaći prizor.
slajd broj 7
Opis slajda:
"Sveži kavalir" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
slajd broj 8
Opis slajda:
"Majorovo šibicarenje" 1848. Ova slika je visokoumjetnička slika iz moskovskog trgovačkog života. Središte slike zauzima mlada odjevena u široku haljinu od muslina iz 1840-ih, koja je izjurila iz sobe na vijest da je mladoženja stigao. Njena majka, obučena kao trgovac, u svilenog ratnika, uhvatila ju je za haljinu; stari otac žurno ore svoj sibirski; domaćica, dadilja i sobarica vrebaju oko stola za užinu. Na vratima stoji provodadžija u svilenom šećeru, sa neizbežnom maramicom u rukama, najavljujući mladoženju. Kroz otvorena vrata vidi se i sam mladoženja: ovo je galantni brkati major, u kojem se dijelom mogu uhvatiti crte lica samog umjetnika. Samo mače ostaje ravnodušno prema općem metežu, zauzimajući sam prvi plan slike i nemarno se umivajući na parketu trgovčeve dnevne sobe.
slajd broj 9
Opis slajda:
"Majorova šibica" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
slajd broj 10
Opis slajda:
"Za sve je kriva kolera!" 1848. Fedotov je dugo proveo sa zapletom „Sva je kolera kriva“, skiciranim u vrućoj potjeri za nedavnim tužnim događajima koji još uvijek nisu izgubili neku oštrinu. Međutim, ovaj zaplet je zamišljen u prilično ironičnom duhu. Mala kućna gozba, jedan gost je pao sa stolice, prešao u piće, a oko njega je nastala gužva: žena mu trlja grudi četkom, vlasnik se proteže sa čaša čaja, između dve dame nastaje vrući, skoro pred tuču, spor oko potrebnih sredstava, a za to žrtva leži u sloju, raširenih ruku - ozbiljno pomešano sa komičnim. Pa će se još jedan malo ukusiti Neće izdržati - pa će pritisnuti, Da u zdravo vrijeme Provari želudac u pravo vrijeme Pa ponekad zaboraviti strah Na prijateljskim gozbama Popit će jedno vino Pola tuceta po bratu. loše ko je kriv Sva kolera je kriva"
slajd broj 11
Opis slajda:
slajd broj 12
Opis slajda:
“Modna žena” (“Lavica”), 1849. Slika prikazuje svjetovnu damu koja stoji usred dnevne sobe u “modnoj” pozi. Pametno je obučena, što se ne može reći za njenog muža. U ustima joj je tanka cigareta, sve su joj misli zaokupljene samo jednom - modom, odjećom, vanjskim sjajem. Usred urušavanja doma, prljavštine i sivila, sve ovo izgleda vrlo ironično. Prošetao po inostranstvu Da živio u Parizu - Vratio se kao lavica.
slajd broj 13
Opis slajda:
slajd broj 14
Opis slajda:
“Doručak aristokrate”, 1851. Nakon uspjeha slike “Majorov provod”, Fedotov je, prebirajući svoje skice, odlučio da se zadrži na temi koju je predložio feljton. Situacija prikazana na slici nije sama po sebi ružna, nije ružan. Radnja se, kao i uvijek kod Fedotova, čita sasvim jasno: osiromašeni aristokrat sjedi u luksuznom razmetljivom interijeru. Čuvši korake gosta, sakrije komad hljeba, što mu je cijeli doručak. Ne vidimo gosta, već samo porub njegovog kaputa i ruku u rukavici koja odbacuje zavjesu. Buka u hodniku iznenadila je "aristokratu" i on žurno pokušava da prikrije dokaze knjigom. Pred nama je jedna od omiljenih Fedotovljevih tema - laži, obmana, skrivanje iza prividnog blagostanja. Veličanstveno oslikana unutrašnjost sa ustaljenom ljepotom objekata koji ga nastanjuju suprotstavljena je svijetu prevare u koji je junak uronjen. Ovo poređenje sadrži moralizirajuće značenje. Fedotov mu je dao dašak komedije, nije se uzalud sjetio mudre narodne izreke u vezi sa slikom: "svila na trbuhu, a svila u trbuhu".
slajd broj 15
Opis slajda:
slajd broj 16
Opis slajda:
"Udovica" 1851. "Udovica" je obilježena posebnom, namjernom jednostavnošću. Na slici je samo jedna figura i nema akcije. U polumračnoj, nepretenciozno uređenoj prostoriji, mlada trudnica u crnoj žalobnoj haljini stoji naslonjena na komodu. Na licu joj se ukočio izraz duboke tuge i misli. Na komodi, pored ikone, je portret mladog oficira u husarskoj uniformi - pokojnog muža udovice. U mračnom uglu sobe, kraj kreveta, gori svijeća, zaboravljena od noći; ona obasjava korpu, u kojoj je nekako naslagano ono malo stvari koje još pripadaju mladoj ženi; namještaj više nije njen - opisano je, a na njemu su pričvršćeni državni pečati. Muž je u naslijeđe ostavio samo dugove, opisali su povjerioci imovinu, a udovica će morati napustiti taj ugodan svijetčić u kojem je donedavno bila ljubavnica. Pred njom se otvara sumorna budućnost.Scena koju je naslikao Fedotov obilježena je istom opuštenom prirodnošću koja karakteriše njegove satirične slike. U maski udovice nema ničega razmetljivog, ničega namjernog, nema poze; sadrži istu onu neukrašenu životnu istinu, koja je i sama suština Fedotovljevog slikarstva.
slajd broj 17
Opis slajda:
slajd broj 18
Opis slajda:
"Kockari" 1852. Na slici je Fedotov pokušao da dočara ono što se dešava iz ugla izgubljenog heroja, kome njegovi partneri izgledaju kao strašni fantomi. Nekoliko sati provedenih u međusobnoj obmani, rivalstvu i borbi, igrači su bili zajedno. Ali dogodilo se ono što se moralo dogoditi. Pobjednici sa teškim glavama, ukočenim leđima i bolnim zglobovima našli su se u jednom svijetu, a poraženi sa osjećajem potpunog beznađa koji ga je obuzeo - u drugom.Svjetlost, prostor i pokret razdvajali su ih na slici. On je miran i nepomičan. Zgnječen i oboren, on se ukočio, jednom rukom još uvijek stežući čašu vina. Gubitnik je gotovo smiješan: napola popušena cigareta glupo viri iz njegovih usta, izgleda kao luđak i, izgleda, blizu je tome. Igrači su bezlični, beživotni. Nemaju osećaj, ništa ljudsko. Samo podlost i razorene duše.
slajd broj 19
Opis slajda:
Fedotov Pavel Andreevič - ruski oficir i umjetnik Fedotov Pavel Andreevič - visoko talentovani crtač i slikar, osnivač humorističkog žanra u ruskom slikarstvu, sin vrlo siromašnog službenika, bivši ratnik Katarininog vremena.
slajd prezentacija
Tekst slajda: IZBOR RADOVA REALISTA. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU srednja škola br. 36 Završila: Korelskaya Natalia, 11. razred
Tekst slajda: Izbor najistaknutijih slika realističkog umjetnika Pavla Andrejeviča Fedotova. Realizam je pravac u umjetnosti koji karakterizira prikazivanje društvenih, psiholoških, ekonomskih i drugih pojava koje u najvećoj mogućoj mjeri odgovaraju stvarnosti. U oblasti umjetničke djelatnosti, značenje realizma je vrlo složeno i kontradiktorno. Njegove granice su promjenjive i neodređene; stilski je višestruko i višestruko. U okviru režije formiraju se novi žanrovi - svakodnevna slika, pejzaž, mrtva priroda, portret u žanru realizma. Termin "realizam" prvi je upotrijebio J. Chanfleury za označavanje umjetnosti suprotstavljene romantizmu i simbolizmu. Rođenje realizma najčešće se vezuje za rad francuskog umetnika Gustava Kurbea (1819-1877), koji je 1855. u Parizu otvorio svoju ličnu izložbu „Paviljon realizma“.
Tekst slajda: Pavel Andrejevič Fedotov je izuzetan ruski slikar i crtač. Rođen je u Moskvi 22. juna 1815. godine, u župi Haritonija, u Ogorodnikiju. Njegov otac je imao malu drvenu kuću; bio je siromašan čovjek, porodica je bila velika, a djeca, uključujući Pavlusha, rasla su bez posebnog nadzora. Sa jedanaest godina upućen je u kadetski korpus. Dječakove sposobnosti bile su briljantne, njegovo pamćenje bilo je izvanredno, a vlasti je mogla biti neugodna samo činjenicom da je na marginama Fedotovljevih bilježnica bila cijela zbirka portreta učitelja i stražara, i pored toga u karikaturalnom obliku. Počevši odsluženje vojnog roka kao zastavnik finske lajb garde grenadirskog puka u Sankt Peterburgu, Fedotov se bavi muzikom, prevodi s njemačkog, piše epigrame za svoje saborce, crta na njima karikature. Nije imao sredstava, u slobodno vrijeme iz službe bavio se karikaturama i portretima, koji su bili izuzetno uspješni i privukli pažnju poznavalaca. Posle dugog ubeđivanja, čak je odlučio da napusti službu i otišao u penziju sa penzijom od 28 rubalja i 60 kopejki mesečno. Nije imao pravo na ovu penziju: dodijeljena mu je samo posebnom naklonošću cara Nikolaja Pavloviča, koji je cijenio njegov talenat i pretpostavljao da će postati dobar bojni slikar. Fedotov se preselio na ostrvo Vasiljevski, iznajmio malu sobu od vlasnika i ušao u Akademiju. K. Brjulov je imao veliki uticaj na njega. U akademskoj nastavi, pod vodstvom profesora Sauerweida, koji je također očigledno sumnjao u njegov talenat, učio je bojno slikarstvo. Kod kuće je portretirao najprizemnije žanrove, obasjane najdobrodušnijim humorom autora. Ivan Andrejevič Krilov, nakon što je vidio Fedotovljeve skice, napisao mu je pismo u kojem mu je savjetovao da prestane raditi u žanru bitaka i pređe na prikazivanje svakodnevnog života. Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Godine 1847. naslikao je prvu sliku koju je odlučio da iznese pred profesorski sud. Ova slika se zvala "Svježi kavalir". Druga slika, "Probirljiva nevesta", napisana je na tekstu čuvene Krilovljeve basne. U tim djelima čak i tako vatreni obožavatelji monumentalnog slikarstva kao što je Bryullov nisu mogli a da ne prepoznaju pravi talenat i savjetovali su Fedotovu da nastavi studije u istom smjeru. Na izložbi 1849. prvi put su se pojavile ove dve slike, kao i jedna nova, mnogo savršenija - "Majorsko udvaranje". Za posljednju sliku umjetnik je dobio titulu akademika. Publika je stajala pred ovim slikama s neskrivenim iznenađenjem i oduševljenjem: bilo je to novo otkriće, novi svijet koji je otkrio umjetnik. Do sada se ruski život, ovakav kakav jeste, u svoj svojoj pravoj iskrenosti, još nije pojavio u slikarstvu. Donijela je umjetniku i materijalno blagostanje, ali, nažalost, sudbina je umjetnici prekasno pritekla u pomoć. Sanjao je o odlasku u London i školovanju kod domaćih žanrovskih slikara, ali bolest se već ugnijezdila u njemu i narušavala njegovo zdravlje. Napet nervozan život i nesrećna ljubav doprineli su da se kod njega razvije teška psihička bolest. U proleće 1852. osmislio je novu sliku "Povratak studentkinje u roditeljski dom". Ali umjetnik je postajao sve nenormalniji i trebao mu je strog nadzor. Morao je biti smješten u duševnu bolnicu i tu je okončao svoje tužno postojanje. Sahranjen je 18. novembra 1852. godine. Nekoliko slika je ostalo nakon Fedotova.
Tekst slajda: "Probirljiva nevesta" 1847. P. A. Fedotov je uzeo Krilovovu poznatu basnu "Probirljiva nevesta" o izbirljivoj lepotici koja je iz godine u godinu odbijala sve kandidate, sve dok iznenada nije shvatila: "Lepota, dok potpuno ne izbledi, Prvi put ko joj se udvarao otišao, A njoj je drago, već joj je drago, Što se udala za bogalja. Izabran je taj odlučujući momenat koji je omogućio da se sve shvati – i sudbina ljudi koji se međusobno objašnjavaju, i suština samog objašnjenja, i šta će nakon toga uslijediti. Likovi zapravo žive tako važnu situaciju za njih, potpuno se predajući svojim osjećajima. Stvari okolo su strogo odabrane i nijedna od njih se ne čini suvišnom: i cilindar s rukavicama koje je prevrnuo Mladoženja kada se žustro bacio pred noge Nevjesti, i namještaj.
Tekst slajda: "Probirljiva nevesta" 1847 Tretjakovska galerija, Moskva
Tekst slajda: "Svježi kavalir" 1848. Jutro službenika koji je primio prvi krst i predstavljao službenika, koji je jedva došao k sebi nakon gozbe koja mu je priređena prilikom primanja ordena. Sam funkcioner je prikazan u jadnoj kućnoj haljini, sa glavom uvijenom u ukosnice, neobuvan i raspravlja se sa kuvarom, koji mu pokazuje đonove čizama kako prolazi. Ispod stola se vidi jedan od jučerašnjih gostiju kako se budi gledajući domaći prizor.
Tekst slajda: "Sveži kavalir" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
Tekst slajda: "Majorovo šibicarenje", 1848. Ova slika je visokoumjetnička slika iz moskovskog trgovačkog života. Središte slike zauzima mlada odjevena u široku haljinu od muslina iz 1840-ih, koja je izjurila iz sobe na vijest da je mladoženja stigao. Njena majka, obučena kao trgovac, u svilenog ratnika, uhvatila ju je za haljinu; stari otac žurno ore svoj sibirski; domaćica, dadilja i sobarica vrebaju oko stola za užinu. Na vratima stoji provodadžija u svilenom šećeru, sa neizbežnom maramicom u rukama, najavljujući mladoženju. Kroz otvorena vrata vidi se i sam mladoženja: ovo je galantni brkati major, u kojem se dijelom mogu uhvatiti crte lica samog umjetnika. Samo mače ostaje ravnodušno prema općem metežu, zauzimajući sam prvi plan slike i nemarno se umivajući na parketu trgovčeve dnevne sobe.
Tekst slajda: "Majorova provodadžisanje" 1848 Tretjakovska galerija, Moskva
Slajd #10
Tekst slajda: "Za sve je kriva kolera!" 1848. Fedotov se dugo mučio sa zapletom „Sva je kolera kriva“, ocrtanim u vrućoj potjeri za nedavnim tužnim događajima koji još uvijek nisu izgubili neku oštrinu. Međutim, ova radnja je zamišljena u prilično ironičnom duhu. Mala domaća gozba, jedan gost je pao sa stolice, prešao u piće, a oko njega se digla galama: žena mu trlja grudi četkom, domaćin se proteže čašom čaja, zagrejano, skoro do tačke. od tuče, spor oko potrebnih sredstava traje između dve dame, a žrtva u međuvremenu leži u sloju, raširenih ruku - ozbiljno se meša sa komičnim. “Kao zlog u grijesima, brat nam prekori Pa kad strah od kolere Gradom šeta Sve je krivo za sve. Sva kolera. Pa drugačija Progutaće malo do ukusa Neće izdržati - pa će pritisnuti, Da u zdravo vrijeme Provari želudac u pravo vrijeme. Pa ponekad zaboravi strah Na prijateljskim gozbama Popit će jedno vino Pola tuceta kod brata. Loše izgledaš ko je kriv Sva je kolera kriva"
Slajd #11
Tekst slajda: "Za sve je kriva kolera!" 1848 Državni ruski muzej, Sankt Peterburg
Slajd #12
Tekst slajda: “Modna žena” (“Lavica”), 1849. Slika prikazuje svjetovnu damu koja stoji na sredini dnevne sobe u “modnoj” pozi. Pametno je obučena, što se ne može reći za njenog muža. U ustima joj je tanka cigareta, sve su joj misli zaokupljene samo jednom - modom, odjećom, vanjskim sjajem. Među kućnim urušavanjem, prljavštinom i dosadom, sve to izgleda vrlo ironično. “Prije je bila gospođa, I bila je poznata kao primjer, išao sam na pijacu s kuharicom, Kiseli krastavce, šampinjone, I čuvao pepeo. Prošetao po inostranstvu Da živio u Parizu - Vratio se kao lavica.
Slajd #13
Tekst slajda: "Modna žena" ("Lavica") 1849. Državna Tretjakovska galerija, Moskva
Slajd #14
Tekst slajda: "Doručak aristokrate" 1851. Nakon uspjeha slike "Majorov provod", Fedotov je, prebirajući svoje skice, odlučio da se zadrži na temi koju je predložio feljton. Situacija prikazana na slici nije sama po sebi ružna, nije ružna. Radnja se, kao i uvijek kod Fedotova, čita sasvim jasno: osiromašeni aristokrat sjedi u luksuznom razmetljivom interijeru. Čuvši korake gosta, sakrije komad hljeba, što mu je cijeli doručak. Ne vidimo gosta, već samo porub njegovog kaputa i ruku u rukavici koja odbacuje zavjesu. Buka u hodniku iznenadila je "aristokratu" i on žurno pokušava da prikrije dokaze knjigom. Pred nama je jedna od omiljenih Fedotovljevih tema - laži, obmana, skrivanje iza prividnog blagostanja. Veličanstveno oslikana unutrašnjost sa ustaljenom ljepotom objekata koji ga nastanjuju suprotstavljena je svijetu prevare u koji je junak uronjen. Ovo poređenje sadrži moralizirajuće značenje. Fedotov mu je dao dašak komedije, nije se uzalud sjetio mudre narodne izreke u vezi sa slikom: "svila na trbuhu, a svila u trbuhu".
Slajd #15
Tekst slajda: "Doručak aristokrate" 1851 Tretjakovska galerija, Moskva
Slajd #16
Tekst slajda: "Udovica" 1851. "Udovica" je obeležena posebnom, namernom jednostavnošću. Na slici je samo jedna figura i nema akcije. U polumračnoj, nepretenciozno uređenoj prostoriji, mlada trudnica u crnoj žalobnoj haljini stoji naslonjena na komodu. Na licu joj se ukočio izraz duboke tuge i misli. Na komodi, pored ikone, je portret mladog oficira u husarskoj uniformi - pokojnog muža udovice. U mračnom uglu sobe, kraj kreveta, gori svijeća, zaboravljena od noći; ona obasjava korpu, u kojoj je nekako naslagano ono malo stvari koje još pripadaju mladoj ženi; namještaj više nije njen - opisano je, a na njemu su pričvršćeni državni pečati. Muž je u naslijeđe ostavio samo dugove, opisali su povjerioci imovinu, a udovica će morati napustiti taj ugodan svijetčić u kojem je donedavno bila ljubavnica. Pred njom se otvara sumorna budućnost. Scena koju je naslikao Fedotov obilježena je istom nesputanom prirodnošću koja karakteriše njegove satirične slike. U maski udovice nema ničega razmetljivog, ničega namjernog, nema poze; sadrži istu onu neukrašenu životnu istinu, koja je i sama suština Fedotovljevog slikarstva.
Slajd #17
Tekst slajda: "Udovica" 1851 Tretjakovska galerija, Moskva
Slajd #18
Tekst slajda: „Kockari“, 1852. Na slici je Fedotov pokušao da dočara šta se dešava iz ugla izgubljenog heroja, kome njegovi partneri izgledaju kao strašni fantomi. Nekoliko sati provedenih u međusobnoj obmani, rivalstvu i borbi, igrači su bili zajedno. Ali dogodilo se ono što se moralo dogoditi. Pobjednici, sa teškim glavama, ukočenim leđima i bolnim zglobovima, našli su se u jednom svijetu, a poraženi, sa osjećajem potpunog beznađa koji ga je obuzeo, u drugom. Svetlost, prostor i pokret razdvajali su ih na slici. On je miran i nepomičan. Oni se miču i miču. Zgnječen i zbačen, ukočio se, jednom rukom još uvijek stežući čašu vina. Gubitnik je gotovo smiješan: napola popušena cigareta glupo viri iz njegovih usta, izgleda kao luđak i, izgleda, blizu je tome. Igrači su bezlični, beživotni. Nemaju osećaj, ništa ljudsko. Samo podlost i razorene duše.
Slajd #19
Tekst slajda: Kijevski muzej ruske umetnosti, Ukrajina "Igrači" 1852
Fedotov Pavel Andreevič - visoko talentovani crtač i slikar, osnivač humorističkog žanra u ruskom slikarstvu, sin vrlo siromašnog službenika, bivši ratnik Katarininog vremena. Fedotov Pavel Andreevič - visoko talentovani crtač i slikar, osnivač humorističkog žanra u ruskom slikarstvu, sin vrlo siromašnog službenika, bivši ratnik Katarininog vremena.
Iz umetnikove biografije Pavel Andrejevič je rođen u Moskvi 22. juna 1815. godine, u jednoj od moskovskih prigradskih ulica u Ogorodnikiju, u porodici titularnog savetnika. Umjetnikov otac je sanjao o vojnoj karijeri za svog sina. Pavluša je do kraja života pamtio priče svog oca, bivšeg vojnika Suvorova, o pohodima i bitkama.
Iz istorije kadetskog korpusa Rusije Pod Nikolom I formiran je najskladniji i najracionalniji sistem organizovanja i upravljanja kadetskim korpusom. Godine 1824. Smolenski kadetski korpus, koji je stigao iz Jaroslavlja, nalazio se u kasarni Jekaterinjinski u Moskvi. Istovremeno, korpus je preimenovan u 1. moskovski kadetski korpus, koji je klasifikovan kao prvorazredna vojnoobrazovna ustanova.
Fedotov - oficir Počeo je život pukovnije. U prvim mjesecima, Fedorov je bio fasciniran životom gardijskih oficira - gozbama, čestitkama, šaljivim pjesmama. Ali prošlo je malo vremena, novitet je izgubio svoj šarm. Sve češće, iza spoljašnjeg sjaja parada, video je prazan, nepromišljen život gardijskog oficira.
Na portretima suboraca u akvarelu i ulja, vojska je lišena romantične aure herojske ličnosti koja je bila uobičajena za to vrijeme. Drugovi iz puka izlaze pred publiku ležerno, bez ikakve poze, skromni su i inteligentni, umjetnik se prema svojim likovima odnosi sa simpatijom, ali trezveno i objektivno. Fedotov je napravio mnogo skica iz života vojnika. Slikao je karikature i portrete prijatelja, scene iz pukovskog života.
Akademija umjetnosti. Sankt Peterburg. Nakon tri-četiri godine službe u puku, mladi oficir je počeo da pohađa večernje časove crtanja na Akademiji umetnosti, na nasipu Neve. Tamo je pokušao da strože proučava oblike ljudskog tijela i da svoju ruku učini slobodnijom i poslušnijom u prenošenju vidljive prirode. Često je Fedotov, kao student Akademije, posjećivao Ermitaž.
Fedotov - slikar Slobodnog vremena je bilo sve manje, sve više sumnje se uvlačile u dušu: možda nikada neće biti pravi umetnik? Osjećajući neodoljivu privlačnost prema umjetnosti i poslušajući savjete I. A. Krilova (koji je bio jedan od njegovih omiljenih pisaca), povlači se 1844. U početku, studirajući kod A. I. Sauerweida, Fedotov je mislio da se posveti bojnom slikarstvu. Genijalni starac, koji je vidio neke od Fedotovljevih djela, pozvao ga je da napusti vojnike i konje i bavi se isključivo domaćim žanrom. Tako je i Fedotov uradio.
"Udovica" Dok je radio na ovoj slici, Fedotov je razmišljao o svojoj mlađoj sestri Lyubochki. Njen muž, oficir, je umro i ostavio joj ništa osim dugova. Šta je čeka u budućnosti? Glad, siromaštvo, gorka sudbina Ruskinje - oficirske udovice. Evo ona stoji kod komode, lice joj je tužno, zamišljeno i pokorno. Možda je jučer sahranila muža, a danas su povjerioci došli u kuću. Kako živjeti?
"Sveži kavalir" Prvo značajno delo Fedotova bila je mala slika "Sveži kavalir" (1846; Državna Tretjakovska galerija) - satirična slika krajnje moralne i duhovne beznačajnosti birokratskog sveta Sankt Peterburga i Moskve 40-ih godina. Evo živahne svađe između službenika, koji upravo ustaje iz kreveta nakon gozbe, i njegove kuharice, drske mlade žene. U celom izgledu ovog pospanog čoveka, traljavo obučenog u pocepani ogrtač sa sveže primljenim ordenom na grudima, neopisiva je mešavina razmetljivosti i uskogrudosti.
U svijetu postoji stara, stara poslovica: "Reci mi koga znaš, pa ću ti reći ko si." U svijetu postoji stara, stara poslovica: "Reci mi koga znaš, pa ću ti reći ko si." Sa ništa manje smislom, možda se može reći: "Pokaži mi svoj dom, ja ću odrediti tvoje navike, tvoj karakter."
Umjetnik vrlo često piše i crta sebe: evo ga, mladog, briljantnog gardista u punoj odeći; ovdje igra karte sa svojim pukovskim drugovima; ovdje slika portret malog psa Fidelke; njegov portret je prikazan na komodi pored udovice... I svaki put, prikazujući sebe, kao da se smije sam sebi, čas dobrodušno, lukavo, čas tužno.
Ovo je posljednji Fedotovljev autoportret - tmuran i beznadežan, umjetnikove oči su nemirne, oprezne, bolesne. „... Video sam sebe u strašnom beznađu, izgubio sam se, osećao sam neku vrstu delirijuma svakog minuta“, napisao je tada u neposlatom pismu Yulenki Tarnovskaya. Konstantno siromaštvo, dugogodišnji prezaposlenost, nervozna napetost i krah iluzija lijepog srca imali su kobni učinak. U proleće 1852. Fedotov je pokazao znake psihičkog poremećaja. 14. novembra umjetnik je umro.
Zaključak: Ime ovog umjetnika dobro je poznato ljubiteljima umjetnosti. Poznat je uglavnom po svojim humorističko-sarkastičnim slikama. Nije slučajno što su Fedotova nazvali "Gogol u ruskom slikarstvu", a njegov stvaralački kredo bio je "živopisna anegdota". Njegov život, kao i život većine slikara tog vremena, bio je težak: siromaštvo, bolest, stalna borba za egzistenciju i tragični rani kraj. Ostao nam je njegov zanimljiv rad.
Rezultati Koje su vas činjenice iz Fedotovljevog života zanimale? Ko je od velikih Fedotovih savremenika uticao na njegov život i rad? Navedite najpoznatije slike umjetnika. Fedotov je postao osnivač kog smjera ruskog slikarstva?
Bibliografija Fedotov: Album /Autori. E.D. Kuznjecov. - M.: Slika. umjetnost, 1990. - 64 str. BECM je velika kompjuterska enciklopedija Ćirila i Metodija Danilova G. I. Svetska umetnička kultura: od 17. veka do danas. Nivo profila: udžbenik. Za 11. razred. - M.: Drfa. 2006. Karpova T. Pavel Fedotov: scene iz običnog života. // "Seljanka" - 1997. - Br. 4 Sher N.S. Priče o ruskim umjetnicima. M.: Det. Lit. - 1966.- P.7-52 Belošapkina Ja. Sidro, još jedno sidro! // Art.- №13.-2009. Beloshapkina Ya. Doručak aristokrata // Art.-br.13.-2009. Beloshapkina Ya. Pavel Fedotov // Art.- No. 13.-2009. Beloshapkina Ya. Svježi kavalir // Art.- Br. 13.-2009. Beloshapkina Ya. Major's matchmaking // Art.- No. 13.-2009.
Gotove prezentacije istorije namenjene su kako za samostalno proučavanje učenika tako i za nastavnike tokom nastave. Koristeći prezentaciju o istoriji u obrazovnom procesu, nastavnici troše manje vremena na pripremu za čas i povećavaju asimilaciju gradiva od strane učenika. U ovom delu sajta možete preuzeti gotove prezentacije iz istorije za 5,6,7,8,9,10 razred, kao i mnoge prezentacije istorije otadžbine.
