व्लादिमीर मायाकोवस्की कौन थे? एक प्रतिभाशाली या एक साधारण कवि? इस महान के बारे में बहुत कुछ ज्ञात है, लेकिन साथ ही, इसके बारे में लगभग कुछ भी स्पष्ट रूप से नहीं कहा जा सकता है। वह अपने काम के सबसे ईमानदार प्रशंसकों के लिए भी एक रहस्य था और रहेगा। जहाँ तक उनकी जीवनी का सवाल है, इसमें व्यावहारिक रूप से कोई खाली जगह नहीं है, लेकिन आध्यात्मिक गोदाम, कवि का व्यक्तित्व रहस्य में डूबा हुआ है। शब्द के इस महान कलाकार के विचारों और भावनाओं को कम से कम थोड़ा समझने के लिए, मायाकोवस्की के जीवन से कुछ दिलचस्प तथ्य सीखना आवश्यक है।
व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की का जन्म 7 जुलाई, 1893 को कुटैसी प्रांत, बगदादी गांव में हुआ था। माता-पिता दोनों ज़ापोरोज़े कोसैक के प्रत्यक्ष वंशज थे। महान कवि के पिता - व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच - एक वंशानुगत रईस थे, और एक वनपाल के रूप में काम करते थे। माँ, पावलेंको ए.ए., बच्चों की परवरिश में लगी हुई थीं, व्लादिमीर के अलावा, परिवार में दो और बच्चे थे।
1902 से 1906 की अवधि में, भविष्य के कवि ने कुटैसी व्यायामशाला में अध्ययन किया, जहाँ वह संभवतः उदार लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों से परिचित होने में कामयाब रहे। 1905 में, उन्होंने रूसी और जॉर्जियाई युवाओं के एक बड़े प्रदर्शन में भी भाग लिया।
मायाकोवस्की के जीवन के दिलचस्प तथ्य इस बात की पुष्टि करते हैं कि उनके पिता की मृत्यु वास्तव में सुई की चुभन से हुई थी, जिसके परिणामस्वरूप रक्त विषाक्तता हुई। परिवार के मुखिया की मृत्यु के बाद, मायाकोवस्की परिवार 1906 में मास्को चला गया।
वित्तीय स्थिति काफी कठिन थी, इसलिए 1908 में व्लादिमीर मायाकोवस्की को मॉस्को व्यायामशाला से निष्कासित कर दिया गया था, क्योंकि उनकी मां के पास आगे की शिक्षा के लिए भुगतान करने का साधन नहीं था। हालाँकि, ललित कला के प्रति उनकी प्रतिभा के कारण, उन्हें नो में अध्ययन के लिए स्वीकार कर लिया गया, और यहाँ उनके राजनीतिक विचारों के कारण भविष्य के कवि की पढ़ाई सुचारू रूप से नहीं चल पाई।
1908 में, मायाकोवस्की के जीवन से उनके राजनीतिक विश्वासों से संबंधित कई तथ्यों के कारण उन्हें जेल में डाल दिया गया। कवि की गिरफ्तारी क्रांतिकारी आंदोलन के कारण हुई, जो उन्होंने मजदूर वर्ग के प्रतिनिधियों के बीच चलाया था। लेकिन यह आखिरी बार नहीं था, बाद में मायाकोवस्की को दो बार और कैद किया गया। अगले निष्कर्ष के बाद, जो अंत में हुआ, मायाकोवस्की ने पार्टी के काम में सक्रिय भाग लेना बंद कर दिया।
मायाकोवस्की की तत्कालीन स्थिति की जटिलता के बावजूद, इसी अवधि के दौरान उन्होंने अंततः आकार लिया और उन्होंने वर्ग संघर्ष पर मार्क्सवाद और बोल्शेविकों के प्रावधानों को सीखा। सबसे अधिक संभावना है, युवा कवि के विचार आंशिक रूप से रोमांटिक थे, और वह उस समय राजनीतिक क्षेत्र में जो कुछ भी हो रहा था उससे पूरी तरह अवगत नहीं थे, लेकिन उस समय उन्होंने "नेता" के मुखौटे पर प्रयास करने का फैसला किया। यह तब था जब मायाकोवस्की के जीवन से कुछ दिलचस्प तथ्य सामने आए, क्योंकि यहीं पर उन्होंने अपनी पहली कविताएँ लिखना शुरू किया था, जिन्हें बाद में जेल अधिकारियों द्वारा चुना गया था।
मायाकोवस्की के जीवन में लिली ब्रिक ने एक विशेष स्थान रखा। वह उसकी प्रेरणा, उसकी प्रेमिका, उसकी प्रतीक थी। किसी भी रचनाकार की तरह, कवि और उसके प्रेरक के बीच बहुत जटिल रिश्ता था।
मायाकोवस्की और ब्रिकोव के बीच प्रेम त्रिकोण 1920 के दशक में मॉस्को में भी बकवास था, जो उस समय व्यक्तिगत संबंधों की पवित्रता का शायद ही दावा कर सकता था। मायाकोवस्की और लिली ब्रिक ने अपनी भावनाओं को बिल्कुल भी नहीं छिपाया और सबसे आश्चर्य की बात यह है कि लिली के कानूनी पति ओसिप ब्रिक भी इस स्थिति के खिलाफ नहीं थे।
म्यूज ने मायाकोवस्की को नई रचनाएँ बनाने में मदद की, क्योंकि वह वह थी जो यह समझने में कामयाब रही कि कवि को बनाने के लिए क्या चाहिए, और उसे पीड़ा और दुःख की आवश्यकता थी। यह नहीं कहा जा सकता कि ब्रिक कवि के प्रति अपनी भावनाओं के प्रति बिल्कुल ईमानदार थीं, लेकिन इस तथ्य को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता कि उन्होंने उनके काम को प्रभावित किया।
मायाकोवस्की के जीवन में एक अन्य महिला ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, वह एक रूसी प्रवासी थी जो पेरिस में रहती थी। इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने महान कवि को अस्वीकार कर दिया, उन्होंने अविश्वसनीय रूप से रोमांटिक कार्य किया। मायाकोवस्की ने फूलों की दुकान के खाते में एक शर्त के साथ एक प्रभावशाली राशि डाल दी कि सप्ताह में कई बार याकोवलेवा को "मायाकोवस्की से" फूल लाए जाएंगे।
कवि की मृत्यु के बाद भी, उनके संग्रह को फूल मिलते रहे, जिसने युद्ध के वर्षों के दौरान उन्हें भुखमरी से बचाया। हालाँकि यह तथ्य सिद्ध नहीं हुआ है कि कवि और याकोवलेव के बीच रोमांटिक रिश्ता था, फिर भी उन्होंने एक से अधिक कविताएँ उन्हें समर्पित कीं।
महान कवि की मृत्यु को इतने साल बीत चुके हैं, और वे अभी भी उन्हें याद करते हैं, स्कूलों में अभी भी उनकी पढ़ाई होती है, उनकी कविताएँ अपनी महिलाओं से प्यार करने वाले युवा पुरुषों द्वारा उद्धृत की जाती हैं, वह अभी भी अपने प्रशंसकों की आत्माओं में जीवित हैं। रचनात्मकता जो जोरदार गतिविधि की मांग करती है, रचनात्मकता जिसमें कोई घुलना चाहता है - यह ठीक उसी तरह की कविता है जो एक प्रतिभाशाली कवि द्वारा बनाई गई है जिसे सदियों तक याद किया जाएगा।
रूसी सोवियत कवि, प्रमुख भविष्यवादी, 20वीं सदी के महानतम कवियों में से एक, नाटककार, पटकथा लेखक, फ़िल्म निर्देशक, फ़िल्म अभिनेता, कलाकार, संपादक
व्लादिमीर मायाकोवस्की
- रूसी, सोवियत कवि, पिछली सदी के 10-20 के दशक की अवांट-गार्डे कला का एक उज्ज्वल व्यक्तित्व, जिन्होंने खुद को एक कलाकार, नाटककार, पटकथा लेखक, फिल्म निर्देशक, फिल्म अभिनेता, प्रकाशक के रूप में दिखाया। काव्यशास्त्र, भाषाई साधनों के उपयोग के संदर्भ में बड़े पैमाने पर सुधारात्मक उनके काम का 20वीं सदी की कविता पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।
वी.वी. मायाकोवस्की का जन्म 19 जुलाई (7 जुलाई, ओएस), 1893 को जॉर्जिया (कुटैस प्रांत, बगदादी का गांव) में हुआ था। उनके पिता और माता दोनों कोसैक परिवारों के वंशज थे; पिता, जन्म से एक कुलीन व्यक्ति, वनपाल के रूप में कार्यरत थे। 1902-1906 के दौरान. मायाकोवस्की कुटैसी व्यायामशाला का छात्र है। 1906 में अपने पिता की मृत्यु के कारण परिवार के मास्को चले जाने के बाद, व्लादिमीर ने स्थानीय शास्त्रीय व्यायामशाला, ग्रेड 4 में प्रवेश किया, लेकिन मार्च 1908 में ट्यूशन का भुगतान न करने के कारण उन्हें ग्रेड 5 से निष्कासित कर दिया गया।
भावी कवि की आगे की शिक्षा कला से जुड़ी थी। 1908 में, वह स्ट्रोगनोव स्कूल ऑफ़ इंडस्ट्रियल आर्ट की प्रारंभिक कक्षा के छात्रों में से थे। उसी समय, मायाकोवस्की आरएसडीएलपी के रैंक में शामिल होकर क्रांतिकारी युवाओं के साथ सक्रिय रूप से संपर्क में था। जुलाई 1909 से जनवरी 1910 तक उन्हें ब्यूटिरका जेल में कैद रखा गया; कालकोठरी में, वह कविताएँ लिखते हैं और उन्हें एक नोटबुक में लिखते हैं (संरक्षित नहीं) - इससे कवि ने स्वयं अपनी साहित्यिक गतिविधि की गणना की।
"समाजवादी कला बनाने" के लिए दृढ़ संकल्पित, व्लादिमीर मायाकोवस्की 1911 में स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के फिगर क्लास के छात्र बन गए। इसकी दीवारों के भीतर, भविष्य का कवि कई मायनों में भविष्यवादी समूह "गिलिया" डी. बर्लियुक के आयोजक के साथ एक घातक परिचित की प्रतीक्षा कर रहा था। इस समूह के पंचांग में - "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे पर एक तमाचा" - दिसंबर 1912 में, मायाकोवस्की ने "मॉर्निंग" और "नाइट" कविताओं के साथ अपनी साहित्यिक शुरुआत की। उसी संस्करण में, रूसी क्यूबो-फ्यूचरिस्टों के प्रतिनिधियों का एक घोषणापत्र प्रकाशित किया गया था, जिसमें शब्द के कलाकारों ने राष्ट्रीय साहित्य की रचनात्मक विरासत से इनकार कर दिया था। इस नीति दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करने वालों में मायाकोवस्की भी थे।
1913 में, कवि ने "आई" नामक कविताओं का पहला छोटा संग्रह प्रकाशित किया, त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" लिखी, जो एक प्रोग्रामेटिक प्रकृति की थी (उन्होंने स्वयं उत्पादन का निर्देशन किया और मुख्य भूमिका निभाई), और शहरों की यात्रा भी की और भविष्यवादियों के एक समूह के हिस्से के रूप में रूस के शहर। सार्वजनिक भाषण ही उनके स्कूल से निष्कासन का कारण था। 1915-1917 के दौरान. व्लादिमीर मायाकोवस्की पेत्रोग्राद ऑटोमोबाइल ट्रेनिंग स्कूल में सैन्य सेवा कर रहे हैं, साथ ही वह कविताएँ और कविताएँ लिखते हैं, विशेष रूप से, "ए क्लाउड इन पैंट्स", "ए मैन", आदि। 1916 में, पहला प्रमुख संग्रह "सिंपल एज़" प्रकाशित हुआ। ए लोइंग'' प्रकाशित हो चुकी है।.
जुलाई 1915 में, एक घटना घटी जो व्लादिमीर मायाकोवस्की की जीवनी में बहुत महत्वपूर्ण साबित हुई - लिली ब्रिक के साथ उनका परिचय, एक विवाहित महिला जो लगभग पूरे जीवन उनके लिए प्रेरणा बनी रही। उनके साथ-साथ लिली के पति ओसिप के बीच एक जटिल रिश्ता था, जो एक से अधिक बार कवि के लिए मजबूत भावनाओं का कारण बना।
1917 की अक्टूबर क्रांति का मायाकोवस्की ने खुशी और उत्साह के साथ स्वागत किया। उन्होंने कार्डिनल सामाजिक परिवर्तनों में लोगों द्वारा उनके "पूर्व" जीवन में अनुभव किए गए अपमान और अपमान के लिए एक उचित प्रतिशोध, पृथ्वी पर स्वर्ग की स्थापना का मार्ग देखा। इन वर्षों के दौरान उनका काम एक नई सामाजिक और सौंदर्यवादी ध्वनि प्राप्त करता है। कवि की राय में, कला में भविष्यवादी प्रवृत्ति मजदूर वर्ग और उसका नेतृत्व करने वाले बोल्शेविकों की गतिविधियों के अनुरूप है।
मायाकोवस्की अपने पास उपलब्ध कलात्मक साधनों से युवा राज्य और उसके द्वारा घोषित मूल्यों का समर्थन करता है। 1918 में, कवि कोमफ़ुट समूह (कम्युनिस्ट फ़्यूचरिज़्म) के आयोजक थे, उन्होंने अख़बार आर्ट ऑफ़ द कम्यून के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया, और 1922 में, एमएएफ पब्लिशिंग हाउस (मॉस्को एसोसिएशन ऑफ़ फ़्यूचरिस्ट्स) के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया। 1919 में, वह मॉस्को चले गए और तीन साल तक, 1921 तक, उन्होंने ROSTA विंडोज़ में काम किया, काव्य पंक्तियों के साथ प्रचार और व्यंग्य पोस्टर प्रकाशित किए। कुल मिलाकर, इस अवधि के दौरान, वह लगभग 1100 ऐसी "विंडोज़" के लेखक थे। 1923 में, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच - "लेफ्ट फ्रंट ऑफ़ द आर्ट्स" (एलईएफ) के संस्थापक, जिसके तत्वावधान में समान सौंदर्यवादी स्थिति साझा करने वाले लेखक और कलाकार एकत्रित होते हैं। 1923-1925 के दौरान. वह एलईएफ पत्रिका के प्रकाशक के रूप में कार्य करते हैं (1927-1928 के दौरान पत्रिका को न्यू एलईएफ नाम से बहाल किया गया था)। स्वयं कवि के अनुसार गृहयुद्ध के वर्ष उनके जीवन का सबसे अच्छा समय था।
1922-1924 के दौरान. मायाकोवस्की विदेश में कई यात्राएँ करते हैं, विशेष रूप से जर्मनी और फ्रांस की; 1925 में उन्होंने विभिन्न अमेरिकी शहरों का दौरा किया, रिपोर्टें और अपने काम पढ़े। यूरोप और अमेरिका की यात्राओं के प्रभाव ने कई कविताओं और निबंधों का आधार बनाया, विशेष रूप से, काव्य चक्र "पेरिस" (1924-1925), "अमेरिका के बारे में कविताएँ" (1925-1926)। 1925 से 1928 तक की अवधि को जीवनी में मायाकोवस्की की सोवियत संघ के चारों ओर बड़ी संख्या में यात्राओं, विभिन्न श्रोताओं के साथ सार्वजनिक भाषण द्वारा चिह्नित किया गया है।
यह समय रचनात्मक दृष्टि से बहुत फलदायी था, हालाँकि, 20 के दशक के अंत में, मायाकोवस्की ने एक गहरे आंतरिक संघर्ष का अनुभव किया। क्रांति के वे आदर्श जो उन्होंने छोटी उम्र से जीए, जिन पर उन्होंने अपने निजी जीवन के निर्माण में भरोसा किया, रचनात्मक स्थिति से लेकर कपड़े पहनने के तरीके तक, वास्तविकता के साथ संघर्ष में थे - सामाजिक, राजनीतिक, रोजमर्रा। समझौता न करने वाली प्रतिभा की पूरी ताकत के साथ, मायाकोवस्की ने एक ऐसे समाज पर हमला किया जिसने क्रांतिकारी मूल्यों को धोखा दिया, बुर्जुआ बन गया, और औपचारिकता की खाई में लोटना शुरू कर दिया (कॉमेडी बेडबग (1928), बाथहाउस (1929))। वह बहुत असहज हो गए, उन्हें आलोचना का शिकार होना पड़ा, जो उन्हें एक सर्वहारा लेखक नहीं मानते थे, जैसा कि कवि खुद को मानते थे, बल्कि एक अस्थायी "साथी" मानते थे। अपनी रचनात्मक गतिविधि की 20वीं वर्षगांठ को समर्पित एक प्रदर्शनी का आयोजन करते समय, मायाकोवस्की को दुर्गम बाधाओं का सामना करना पड़ा।
फरवरी 1930 में सर्वहारा लेखकों के रूसी संघ में शामिल होने पर उन्हें अपने दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों के बीच समझ नहीं मिली। उत्पीड़न, अलगाव का माहौल, जिसमें कवि ने खुद को पाया, उनके अंतिम जुनून, वेरोनिका पोलोन्सकाया से जुड़ी व्यक्तिगत जीवन की समस्याओं ने उन्हें और भी असहनीय बना दिया था।
सभी प्रतिकूल परिस्थितियों के संगम के खिलाफ, इस दुनिया के अपूर्ण कानूनों के खिलाफ, विद्रोही कवि ने आखिरी बार विरोध किया, 14 अप्रैल, 1930 को आत्महत्या कर ली। "आंदोलनकारी, गला घोंटने वाले नेता" की राख, जिसने खुद को गोली मार ली, सबसे पहले आराम किया मई 1952 में न्यू डोंस्कॉय कब्रिस्तान में। उन्हें नोवोडेविची कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया।
व्लादिमीर मायाकोवस्कीकुटैसी प्रांत के बगदाती गाँव में पैदा हुआ था (सोवियत काल में, गाँव को कहा जाता था)। मायाकोवस्की) जॉर्जिया में, व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच मायाकोवस्की (1857-1906) के परिवार में, जिन्होंने 1889 से बगदात वानिकी में एरिवान प्रांत में तीसरी श्रेणी के वनपाल के रूप में कार्य किया। कवि की मां, एलेक्जेंड्रा अलेक्सेवना पावलेंको (1867-1954), क्यूबन कोसैक परिवार से थीं, उनका जन्म क्यूबन में, टेर्नोव्स्काया गांव में हुआ था। 1924 में "व्लादिकाव्काज़ - तिफ़्लिस" कविता में, मायाकोवस्की खुद को "जॉर्जियाई" कहते हैं। दादी में से एक, एफ्रोसिन्या ओसिपोवना डेनिलेव्स्काया, ऐतिहासिक उपन्यासों के लेखक जी. पी. डेनिलेव्स्की की चचेरी बहन हैं। भावी कवि की दो बहनें थीं: ल्यूडमिला (1884-1972) और ओल्गा (1890-1949), और दो भाई: कॉन्स्टेंटिन (स्कार्लेट ज्वर से तीन वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई) और अलेक्जेंडर (बचपन में ही मृत्यु हो गई)।
1902 में, मायाकोवस्की ने कुटैसी में व्यायामशाला में प्रवेश किया। अपने माता-पिता की तरह, वह जॉर्जियाई भाषा में पारंगत थे। क्रांतिकारी प्रदर्शनों में भाग लिया, प्रचार पुस्तिकाएँ पढ़ीं। फरवरी 1906 में, कागज़ सिलते समय उनकी उंगली में सुई चुभने के कारण रक्त विषाक्तता के कारण उनके पिता की मृत्यु हो गई। तब से, मायाकोवस्की पिन और हेयरपिन बर्दाश्त नहीं कर सके, बैक्टीरियोफोबिया जीवन भर बना रहा।
उसी वर्ष जुलाई में, मायाकोवस्की, अपनी मां और बहनों के साथ, मास्को चले गए, जहां उन्होंने 5वीं शास्त्रीय व्यायामशाला (अब पोवार्स्काया स्ट्रीट पर मॉस्को स्कूल नंबर 91, इमारत संरक्षित नहीं की गई है) की IV कक्षा में प्रवेश किया, जहां उन्होंने अपने भाई बी एल पास्टर्नक शूरा के साथ एक ही कक्षा में पढ़ाई की। परिवार गरीबी में रहता था। मार्च 1908 में, ट्यूशन का भुगतान न करने के कारण उन्हें 5वीं कक्षा से निष्कासित कर दिया गया था।
मायाकोवस्की ने पहली "अर्ध-कविता" अवैध पत्रिका इंपल्स में प्रकाशित की, जिसे थर्ड जिम्नेजियम द्वारा प्रकाशित किया गया था। उसके अनुसार, " यह अविश्वसनीय रूप से क्रांतिकारी और उतना ही बदसूरत निकला».
मॉस्को में, मायाकोवस्की क्रांतिकारी विचारधारा वाले छात्रों से मिले, मार्क्सवादी साहित्य में शामिल होने लगे और 1908 में आरएसडीएलपी में शामिल हो गए। वह वाणिज्यिक और औद्योगिक उप-जिले में प्रचारक थे, 1908-1909 में उन्हें तीन बार गिरफ्तार किया गया था (एक भूमिगत प्रिंटिंग हाउस के मामले में, अराजकतावादी ज़ब्ती करने वालों के एक समूह से जुड़े होने के संदेह में, मिलीभगत के संदेह में) नोविंस्की जेल से महिला राजनीतिक दोषियों का भागना)। पहले मामले में, उसे एक नाबालिग के रूप में अदालत के फैसले द्वारा उसके माता-पिता की देखरेख में स्थानांतरण के साथ रिहा कर दिया गया था जिसने "बिना समझे" काम किया था, दूसरे और तीसरे मामले में उसे सबूतों की कमी के कारण रिहा कर दिया गया था।
जेल में, मायाकोवस्की को "बदनाम" किया गया, इसलिए उन्हें अक्सर एक इकाई से दूसरी इकाई में स्थानांतरित किया जाता था: बसमानया, मेशचन्स्काया, मायसनित्सकाया और अंत में, ब्यूटिरस्काया जेल, जहां उन्होंने एकांत कारावास संख्या 103 में 11 महीने बिताए।
1909 में जेल में, मायाकोवस्की ने फिर से कविता लिखना शुरू किया, लेकिन उन्होंने जो लिखा उससे वह असंतुष्ट थे। अपने संस्मरणों में वे लिखते हैं:
यह रुका हुआ और अश्रुपूरित निकला। कुछ इस तरह:
जंगल सोने, बैंगनी रंग के कपड़े पहने हुए थे,
सूरज गिरजाघरों के सिरों पर खेल रहा था।
मैं ने प्रतीक्षा की: परन्तु महीनों में दिन खो गए,
सैकड़ों कष्टदायक दिन।इस तरह एक पूरी नोटबुक लिखी. गार्डों को धन्यवाद - उन्हें बाहर निकलने पर ले जाया गया। और फिर मैं इसे प्रिंट करूंगा!
- "मैं स्वयं" (1922-1928)
इतने आलोचनात्मक रवैये के बावजूद, मायाकोवस्की ने अपने काम की शुरुआत की गणना इसी नोटबुक से की।
तीसरी गिरफ्तारी के बाद जनवरी 1910 में उन्हें जेल से रिहा कर दिया गया। रिहाई के बाद उन्होंने पार्टी छोड़ दी. 1918 में उन्होंने अपनी आत्मकथा में लिखा: पार्टी में क्यों नहीं? कम्युनिस्टों ने मोर्चों पर काम किया। कला और शिक्षा में अब तक समझौतावादी ही रहे हैं। मुझे अस्त्रखान में मछली पकड़ने के लिए भेजा गया था».
1911 में, कवि के मित्र, बोहेमियन कलाकार यूजेनिया लैंग ने कवि को पेंटिंग करने के लिए प्रेरित किया।
मायाकोवस्की ने कलाकार एस. यू. ज़ुकोवस्की और पी. आई. केलिन के स्टूडियो में स्ट्रोगनोव स्कूल की प्रारंभिक कक्षा में अध्ययन किया। 1911 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश लिया - एकमात्र स्थान जहां उन्हें विश्वसनीयता के प्रमाण पत्र के बिना स्वीकार किया गया था। भविष्यवादी समूह "गिलिया" के संस्थापक डेविड बर्लियुक से मिलने के बाद, उन्होंने काव्य मंडली में प्रवेश किया और क्यूबो-फ्यूचरिस्ट्स में शामिल हो गए। पहली प्रकाशित कविता का नाम "रात" (1912) था, इसे भविष्यवादी संग्रह "थप्पड़ इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट" में शामिल किया गया था।
30 नवंबर, 1912 को मायाकोवस्की का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन कलात्मक तहखाने "स्ट्रे डॉग" में हुआ।
1913 में, मायाकोवस्की का पहला संग्रह "आई" (चार कविताओं का एक चक्र) प्रकाशित हुआ था। यह हाथ से लिखा गया था, वासिली चेक्रिगिन और लेव झेगिन द्वारा चित्रों के साथ प्रदान किया गया था, और 300 प्रतियों की मात्रा में लिथोग्राफिक रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया था। पहले खंड के रूप में, इस संग्रह को कवि की कविताओं की पुस्तक "सिंपल एज़ ए लोइंग" (1916) में शामिल किया गया था। इसके अलावा, उनकी कविताएँ भविष्यवादी पंचांग "मेयर मिल्क", "डेड मून", "रोअरिंग पारनासस" आदि के पन्नों पर छपीं, और समय-समय पर प्रकाशित होने लगीं।
उसी वर्ष, कवि ने नाटक की ओर रुख किया। प्रोग्रामेटिक त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" लिखी और मंचित की गई थी। इसके लिए दृश्यावली यूनियन ऑफ यूथ पी.एन. फिलोनोव और आई.एस. शकोलनिक के कलाकारों द्वारा लिखी गई थी, और लेखक ने स्वयं मुख्य भूमिका के निर्देशक और कलाकार के रूप में काम किया था।
फरवरी 1914 में, मायाकोवस्की और बर्लियुक को सार्वजनिक भाषण के लिए स्कूल से निष्कासित कर दिया गया था। 1914-1915 में, मायाकोवस्की ने "ए क्लाउड इन ट्राउजर्स" कविता पर काम किया। प्रथम विश्व युद्ध छिड़ने के बाद "युद्ध घोषित हो गया" कविता प्रकाशित हुई। अगस्त में, मायाकोवस्की ने एक स्वयंसेवक के रूप में साइन अप करने का फैसला किया, लेकिन राजनीतिक अविश्वसनीयता के कारण इसे समझाते हुए उन्हें अनुमति नहीं दी गई। जल्द ही, मायाकोवस्की ने "तुम्हारे लिए!" कविता में tsarist सेना में सेवा के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, जो बाद में एक गीत बन गया।
1930 में वी. वी. मायाकोवस्की
29 मार्च, 1914 को, मायाकोवस्की, बर्लियुक और कमेंस्की के साथ, "प्रसिद्ध मास्को भविष्यवादियों" के हिस्से के रूप में बाकू दौरे पर पहुंचे। उसी दिन शाम को, मायाकोवस्की ने मायिलोव बंधुओं के थिएटर में भविष्यवाद पर एक रिपोर्ट पढ़ी, इसे कविताओं के साथ चित्रित किया।
जुलाई 1915 में, कवि की मुलाकात लिली युरेविना और ओसिप मक्सिमोविच ब्रिक से हुई। 1915-1917 में, मैक्सिम गोर्की के संरक्षण में, मायाकोवस्की ने ऑटोमोबाइल ट्रेनिंग स्कूल में पेत्रोग्राद में सेना में सेवा की। सैनिकों को छापने की अनुमति नहीं थी, लेकिन ओसिप ब्रिक ने उन्हें बचा लिया, जिन्होंने "फ्लूट-स्पाइन" और "क्लाउड इन पैंट्स" कविताएँ 50 कोपेक प्रति पंक्ति पर खरीदी और इसे मुद्रित किया। युद्ध-विरोधी गीत: "माँ और शाम को जर्मनों द्वारा मार डाला गया", "मैं और नेपोलियन", कविता "युद्ध और शांति" (1915)। व्यंग्य की अपील. पत्रिका "न्यू सैट्रीकॉन" (1915) के लिए साइकिल "भजन"। 1916 में, पहला बड़ा संग्रह "सिंपल ऐज़ ए लोइंग" प्रकाशित हुआ। 1917 - "क्रांति।" काव्यात्मक क्रॉनिकल"।
3 मार्च, 1917 को, मायाकोवस्की ने 7 सैनिकों की एक टुकड़ी का नेतृत्व किया, जिन्होंने ऑटोमोबाइल ट्रेनिंग स्कूल के कमांडर जनरल पी. आई. सीक्रेटेव को गिरफ्तार कर लिया। यह उत्सुक है कि इससे कुछ समय पहले, 31 जनवरी को, मायाकोवस्की को सीक्रेटेव के हाथों से "फॉर डिलिजेंस" रजत पदक मिला था। 1917 की गर्मियों के दौरान, मायाकोवस्की ने खुद को सैन्य सेवा के लिए अयोग्य घोषित करने के लिए जोरदार याचिका दायर की और पतझड़ में उन्हें इससे मुक्त कर दिया गया।
मायाकोवस्की ने 1918 में अपनी स्क्रिप्ट पर आधारित तीन फिल्मों में अभिनय किया। अगस्त 1917 में, उन्होंने "मिस्ट्री बफ़" लिखने का फैसला किया, जो 25 अक्टूबर, 1918 को पूरा हुआ और क्रांति की सालगिरह पर मंचित किया गया (दिर. बनाम मेयरहोल्ड, कला. के. मालेविच)
17 दिसंबर, 1918 को कवि ने पहली बार सेलर थिएटर के मंच से "लेफ्ट मार्च" कविताएँ पढ़ीं। मार्च 1919 में, वह मॉस्को चले गए, ROSTA (1919-1921) में सक्रिय रूप से सहयोग करना शुरू किया, ROSTA ("ROSTA Windows") के लिए (एक कवि और एक कलाकार के रूप में) प्रचार और व्यंग्यात्मक पोस्टर डिज़ाइन किए। 1919 में, कवि की पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित हुईं - “व्लादिमीर मायाकोवस्की द्वारा रचित सब कुछ। 1909-1919"। 1918-1919 में वे आर्ट ऑफ द कम्यून अखबार में छपे। विश्वक्रांति और आत्मा की क्रांति का प्रचार। 1920 में उन्होंने "150,000,000" कविता लिखना समाप्त किया, जो विश्व क्रांति के विषय को दर्शाती है।
1918 में, मायाकोवस्की ने कोमफुट ग्रुप (कम्युनिस्ट फ्यूचरिज्म) का आयोजन किया, 1922 में - एमएएफ पब्लिशिंग हाउस (मॉस्को एसोसिएशन ऑफ फ्यूचरिस्ट्स), जिसने उनकी कई किताबें प्रकाशित कीं। 1923 में उन्होंने एलईएफ समूह (कला का वाम मोर्चा), मोटी पत्रिका एलईएफ (सात अंक 1923-1925 में प्रकाशित हुए) का आयोजन किया। असीव, पास्टर्नक, ओसिप ब्रिक, बी. अरवातोव, एन. चुज़क, ट्रेटीकोव, लेविदोव, शक्लोवस्की और अन्य सक्रिय रूप से प्रकाशित हुए। उन्होंने लेफ के उत्पादन कला, सामाजिक व्यवस्था, तथ्य के साहित्य के सिद्धांतों को बढ़ावा दिया। इस समय, कविताएँ "अबाउट दिस" (1923), "टू द कुर्स्क वर्कर्स हू माइन्ड द फर्स्ट अयस्क, व्लादिमीर मायाकोवस्की द्वारा एक अस्थायी स्मारक" (1923) और "व्लादिमीर इलिच लेनिन" (1924) प्रकाशित हुईं। जब लेखक ने बोल्शोई थिएटर में लेनिन के बारे में एक कविता पढ़ी, तो 20 मिनट तक खड़े होकर तालियाँ बजाई गईं, स्टालिन उपस्थित थे। मायाकोवस्की ने केवल दो बार पद्य में "लोगों के नेता" का उल्लेख किया।
मायाकोवस्की गृह युद्ध के वर्षों को अपने जीवन का सबसे अच्छा समय मानते हैं; समृद्ध 1927 में लिखी गई कविता "अच्छा!" में, उदासीन अध्याय हैं।
1922-1923 में, कई कार्यों में, उन्होंने विश्व क्रांति और आत्मा की क्रांति की आवश्यकता पर जोर देना जारी रखा - "द फोर्थ इंटरनेशनल", "द फिफ्थ इंटरनेशनल", "जेनोआ कॉन्फ्रेंस में मेरा भाषण", वगैरह।
1922-1924 में, मायाकोवस्की ने कई विदेश यात्राएँ कीं - लातविया, फ्रांस, जर्मनी; यूरोपीय छापों के बारे में निबंध और कविताएँ लिखीं: "एक लोकतांत्रिक गणराज्य कैसे काम करता है?" (1922); "पेरिस (एफिल टॉवर के साथ बातचीत)" (1923) और कई अन्य। 1925 में उनकी सबसे लंबी यात्रा हुई: अमेरिका की यात्रा। मायाकोवस्की ने हवाना, मैक्सिको सिटी का दौरा किया और तीन महीने तक विभिन्न अमेरिकी शहरों में कविता पाठ और रिपोर्ट के साथ प्रदर्शन किया। बाद में, कविताएँ लिखी गईं (संग्रह "स्पेन। - महासागर। - हवाना। - मेक्सिको। - अमेरिका") और निबंध "माई डिस्कवरी ऑफ अमेरिका"। 1925-1928 में उन्होंने विभिन्न श्रोताओं से बात करते हुए पूरे सोवियत संघ में बड़े पैमाने पर यात्रा की। इन वर्षों के दौरान, कवि ने "टू कॉमरेड नेट्टा, द स्टीमबोट एंड द मैन" (1926) जैसी रचनाएँ प्रकाशित कीं; "संघ के शहरों के पार" (1927); "फाउंड्रीमैन इवान कोज़ीरेव की कहानी ..." (1928)। 17 फरवरी से 24 फरवरी, 1926 तक, मायाकोवस्की ने बाकू का दौरा किया, बालाखानी में तेल श्रमिकों के सामने ओपेरा और नाटक थिएटरों में प्रदर्शन किया।
1922-1926 में, उन्होंने इज़वेस्टिया के साथ, 1926-1929 में - कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा के साथ सक्रिय रूप से सहयोग किया। उन्हें पत्रिकाओं में प्रकाशित किया गया था: "न्यू वर्ल्ड", "यंग गार्ड", "स्पार्क", "क्रोकोडाइल", "क्रास्नाया निवा", आदि। उन्होंने आंदोलन और विज्ञापन में काम किया, जिसके लिए पास्टर्नक, कटाव, श्वेतलोव ने उनकी आलोचना की। .
1926-1927 में उन्होंने नौ पटकथाएँ लिखीं।
1927 में, उन्होंने "न्यू एलईएफ" नाम से एलईएफ पत्रिका को पुनर्स्थापित किया। कुल 24 मुद्दे थे. 1928 की गर्मियों में, मायाकोवस्की का एलईएफ से मोहभंग हो गया और उन्होंने संगठन और पत्रिका छोड़ दी। उसी वर्ष, उन्होंने अपनी व्यक्तिगत जीवनी, "मैं स्वयं" लिखना शुरू किया। 8 अक्टूबर से 8 दिसंबर तक - बर्लिन-पेरिस मार्ग पर विदेश यात्रा। नवंबर में, एकत्रित कार्यों के खंड I और II प्रकाशित किए गए।
व्यंग्यात्मक नाटक द बेडबग (1928) और द बाथहाउस (1929) का मंचन मेयरहोल्ड द्वारा किया गया था। कवि के व्यंग्य, विशेषकर "बाथ", ने रैप की आलोचना का कारण बना। 1929 में, कवि ने आरईएफ समूह का आयोजन किया, लेकिन फरवरी 1930 में ही उन्होंने आरएपीपी में शामिल होकर इसे छोड़ दिया।
मायाकोवस्की के रचनात्मक विकास के कई शोधकर्ता उनके काव्य जीवन की तुलना प्रस्तावना और उपसंहार के साथ पांच-कार्य वाली कार्रवाई से करते हैं। कवि के रचनात्मक पथ में एक प्रकार की प्रस्तावना की भूमिका त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" (1913) ने निभाई थी, पहला अभिनय कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" (1914-1915) और "फ्लूट-स्पाइन" थी। (1915), दूसरा अंक - कविता "(1915-1916) और "मैन" (1916-1917), तीसरा अंक "मिस्ट्री बफ़" नाटक है (पहला संस्करण - 1918, दूसरा - 1920-1921) और कविता" 150,000,000 "(1919-1920), चौथा अंक - कविताएँ "आई लव" (1922), "अबाउट दिस" (1923) और "व्लादिमीर इलिच लेनिन" (1924), पाँचवाँ अंक - कविता "अच्छा! " (1927) और नाटक "द बेडबग" (1928-1929) और "बाथ" (1929-1930), उपसंहार "आउट लाउड" (1928-1930) कविता का पहला और दूसरा परिचय और कवि का मरणोपरांत पत्र है "हर किसी के लिए" (12 अप्रैल 1930)। मायाकोवस्की की बाकी रचनाएँ, जिनमें कई कविताएँ भी शामिल हैं, इस सामान्य तस्वीर के एक या दूसरे हिस्से की ओर इशारा करती हैं, जो कवि के प्रमुख कार्यों पर आधारित है।
अपने कार्यों में, मायाकोवस्की समझौताहीन थे, और इसलिए असहज थे। 1920 के दशक के अंत में उनके द्वारा लिखी गई रचनाओं में दुखद रूपांकन दिखाई देने लगे। आलोचकों ने उन्हें केवल "साथी यात्री" कहा, न कि "सर्वहारा लेखक" जैसा कि वे स्वयं को देखना चाहते थे। 1930 में, उन्होंने अपने काम की 20वीं वर्षगांठ को समर्पित एक प्रदर्शनी का आयोजन किया, लेकिन उन्हें हर संभव तरीके से हस्तक्षेप किया गया, और राज्य के किसी भी लेखक और नेता ने प्रदर्शनी का दौरा नहीं किया।
1930 के वसंत में, त्स्वेत्नॉय बुलेवार्ड पर सर्कस मायाकोवस्की के नाटक पर आधारित "मॉस्को इज ऑन फायर" का एक भव्य प्रदर्शन तैयार कर रहा था, ड्रेस रिहर्सल 21 अप्रैल के लिए निर्धारित थी, लेकिन कवि इसे देखने के लिए जीवित नहीं थे।
मायाकोवस्की के रचनात्मक जीवन की लंबी अवधि के लिए, लिली ब्रिक उनकी प्रेरणा थीं।
मायाकोवस्की और लिली ब्रिक की मुलाकात जुलाई 1915 में मॉस्को के पास मालाखोव्का में उसके माता-पिता के घर पर हुई थी। जुलाई के अंत में, लिली की बहन एल्सा ट्रायोलेट, जिसका कवि के साथ सतही संबंध था, मायाकोवस्की को, जो हाल ही में फिनलैंड से आई थी, उल पर ब्रिकोव के पेत्रोग्राद अपार्टमेंट में ले आई। ज़ुकोवस्की, 7. ब्रिक्स, साहित्य से दूर के लोग, उद्यमिता में लगे हुए थे, उन्हें अपने माता-पिता से एक छोटा लेकिन लाभदायक मूंगा व्यवसाय विरासत में मिला था। मायाकोवस्की ने उनके घर पर अभी तक अप्रकाशित कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" पढ़ी और, एक उत्साही स्वागत के बाद, इसे मालकिन को समर्पित किया - "टू यू, लिली।" कवि ने बाद में इस दिन को "सबसे आनंददायक तारीख" कहा। लिली के पति ओसिप ब्रिक ने सितंबर 1915 में कविता का एक छोटा संस्करण प्रकाशित किया। लिली द्वारा बहकाए जाने पर, कवि पेत्रोग्राद में पुश्किन्स्काया स्ट्रीट पर पैलेस रॉयल होटल में बस गए, कभी फिनलैंड नहीं लौटे और अपनी "हृदय की महिला" को वहीं छोड़ दिया। नवंबर में, भविष्यवादी ब्रिकोव के अपार्टमेंट के और भी करीब चला गया - नादेज़्दिंस्काया स्ट्रीट, 52। जल्द ही मायाकोवस्की ने नए दोस्तों, भविष्यवादी कवियों - डी. बर्लियुक, वी. कमेंस्की, बी. पास्टर्नक, वी. खलेबनिकोव और अन्य से परिचय कराया। ब्रिकोव का अपार्टमेंट चालू सड़क. ज़ुकोवस्की एक बोहेमियन सैलून बन गया, जिसमें न केवल भविष्यवादियों ने भाग लिया, बल्कि एम. कुज़मिन, एम. गोर्की, वी. शक्लोवस्की, आर. याकोबसन के साथ-साथ अन्य लेखकों, भाषाशास्त्रियों और कलाकारों ने भी भाग लिया।
जल्द ही ओसिप की स्पष्ट मिलीभगत से मायाकोवस्की और लिली ब्रिक के बीच एक तूफानी रोमांस शुरू हो गया। यह उपन्यास फ्लूट-स्पाइन (1915) और मैन (1916) कविताओं और टू एवरीथिंग (1916), लिलिचका कविताओं में प्रतिबिंबित हुआ था! एक पत्र के बजाय" (1916)। उसके बाद, मायाकोवस्की ने अपने सभी कार्यों ("व्लादिमीर इलिच लेनिन" कविता को छोड़कर) लीला ब्रिक को समर्पित करना शुरू कर दिया। 1928 में, जब उनकी पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित हुईं, तो मायाकोवस्की ने उनके मिलने से पहले बनाई गई सभी रचनाएँ उन्हें समर्पित कर दीं।
1918 में, लिलीया और व्लादिमीर ने मायाकोवस्की की पटकथा पर आधारित फिल्म चेन्ड बाय फिल्म में अभिनय किया। आज तक, फिल्म टुकड़ों में बची हुई है। तस्वीरें और एक बड़ा पोस्टर भी बच गया, जहां लिली को फिल्म में उलझा हुआ दिखाया गया है।
1918 की गर्मियों से, मायाकोवस्की और ब्रिकी एक साथ रहते थे, वे तीनों, जो क्रांति के बाद लोकप्रिय विवाह-प्रेम अवधारणा में काफी फिट बैठते थे, जिसे "एक गिलास पानी का सिद्धांत" के रूप में जाना जाता है। इस समय, तीनों अंततः बोल्शेविक पदों पर आ गये। मार्च 1919 की शुरुआत में, वे पेत्रोग्राद से मॉस्को 5, पोलुएक्टोव लेन के एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में चले गए, और फिर, सितंबर 1920 से, वे 3, वोडोपयानी लेन में मायसनित्सकाया स्ट्रीट के कोने पर एक घर में दो कमरों में रहने लगे। तीनों टैगांका पर गेंड्रिकोव लेन में एक अपार्टमेंट में चले गए। मायाकोवस्की और लिली ने ROSTA विंडोज़ में काम किया, और ओसिप ने कुछ समय तक चेका में सेवा की और बोल्शेविक पार्टी के सदस्य थे।
लिली ब्रिक के साथ घनिष्ठ संचार के बावजूद, मायाकोवस्की का निजी जीवन केवल उन्हीं तक सीमित नहीं था। चैनल वन डॉक्यूमेंट्री "द थर्ड एक्स्ट्रा" में एकत्रित साक्ष्यों और सामग्रियों के अनुसार, जिसका प्रीमियर 20 जुलाई 2013 को कवि की 120वीं वर्षगांठ पर हुआ था, मायाकोवस्की सोवियत मूर्तिकार ग्लीब-निकिता लाविंस्की (1921-1986) के पिता हैं। . 1920 में विंडोज़ ऑफ़ सैटायर ROSTA में काम करने के दौरान, कवि ग्लीब-निकिता की माँ, कलाकार लिली लाविंस्काया से घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए।
ए. ए. वोज़्नेसेंस्की के संस्मरणों के अनुसार:
पहले से ही मेरे बुढ़ापे में, लिली ब्रिक ने मुझे इस तरह की स्वीकारोक्ति से चौंका दिया: “मुझे ओसिया के साथ प्यार करना पसंद था। फिर हमने वोलोडा को रसोई में बंद कर दिया। वह उत्सुक था, हमारे पास आना चाहता था, दरवाज़ा खुजलाया और चिल्लाया "... "वह मुझे एक राक्षस की तरह लग रही थी," वोज़्नेसेंस्की ने स्वीकार किया। - लेकिन मायाकोवस्की को यह बहुत पसंद आया। चाबुक से...''
हालाँकि, फर्स्ट चैनल डॉक्यूमेंट्री "द थर्ड एक्स्ट्रा" (2013) में दिए गए सबूतों के अनुसार, स्थिति बिल्कुल विपरीत थी: टैगंका के अपार्टमेंट में ब्रिकोव और मायाकोवस्की के सहवास की अवधि के दौरान, यह ओसिप ही था, जो कई लोगों के लिए था। स्वास्थ्य से संबंधित कारणों से, उन्होंने अपनी पत्नी मायाकोवस्की को खो दिया - एक मजबूत और युवा साथी के रूप में, जिसने, इसके अलावा, क्रांति के बाद और अपनी मृत्यु से पहले, पूरे परिवार को आर्थिक रूप से समर्थन दिया।
चूँकि 1922 से मायाकोवस्की ने इज़्वेस्टिया और अन्य प्रमुख प्रकाशनों में बहुत कुछ छापना शुरू कर दिया था, वह ब्रिक परिवार के साथ अक्सर और लंबे समय तक विदेश में रहने का जोखिम उठा सकते थे।
1922 के अंत में, ब्रिक ने मायाकोवस्की के साथ, प्रोमबैंक के प्रमुख ए. क्रास्नोशचेकोव के साथ एक लंबा और गंभीर रोमांस किया। इस उपन्यास के कारण मायाकोवस्की के साथ संबंध लगभग टूट गए। दो महीने तक मायाकोवस्की और ब्रिकी अलग-अलग रहे। यह कहानी "इसके बारे में" कविता में परिलक्षित होती है।
एक संकीर्ण दायरे में, लिली युरेवना ने खुद को मायाकोवस्की के बारे में ऐसे बयानों की अनुमति दी:
"क्या आप कल्पना कर सकते हैं, वोलोडा इतना उबाऊ है, वह ईर्ष्या के दृश्यों की भी व्यवस्था करता है"; “वोलोडा और कैबी में क्या अंतर है? एक घोड़े को नियंत्रित करता है, दूसरा तुकबंदी को नियंत्रित करता है। जहाँ तक उनके अनुभवों की बात है, उन्होंने स्पष्ट रूप से लिली युरेवना को ज्यादा प्रभावित नहीं किया, इसके विपरीत, उन्होंने उनमें एक प्रकार का "लाभ" देखा: "वोलोडा के लिए कष्ट सहना उपयोगी है, वह कष्ट सहेगा और अच्छी कविताएँ लिखेगा।"
1923 में, "अबाउट इट" कविता लिखने के बाद, जुनून धीरे-धीरे कम हो गया और उनका रिश्ता एक शांत, स्थिर अवधि में प्रवेश कर गया।
1923 की गर्मियों में, मायाकोवस्की और ब्रिकी ने जर्मनी के लिए उड़ान भरी। यह यूएसएसआर से डेरुलुफ़्ट की पहली उड़ानों में से एक थी। उन्होंने पहले तीन सप्ताह गौटिंगेन के पास बिताए, फिर देश के उत्तर में नोर्डर्नी द्वीप पर गए, जहां उन्होंने विक्टर शक्लोव्स्की और रोमन याकोबसन के साथ विश्राम किया।
1924 में, कविता "जुबली" में, मायाकोवस्की ने लिखा: "मैं अब प्यार से और पोस्टरों से मुक्त हूं," और यह भी: "..यहां प्यार के लिए नाव आ गई है, प्रिय व्लादिमीर व्लादिमिच।" साहित्यिक आलोचक के. कारचेव्स्की के अनुसार, ये रचनाएँ दर्शाती हैं " अपूरणीय फ्रैक्चर” लिली ब्रिक के साथ कवि के रिश्ते में, जिसके बाद वे अब अपनी पूर्व निकटता में नहीं लौटे।
1926 में, मायाकोवस्की को गेंड्रिकोव लेन में एक अपार्टमेंट मिला, जिसमें वे तीनों 1930 तक ब्रिक्स के साथ रहे (अब मायाकोवस्की लेन, 15/13)। इस अपार्टमेंट में एलईएफ प्रतिभागियों की साप्ताहिक बैठकें आयोजित की जाती थीं। लिलीया, जो औपचारिक रूप से एक कर्मचारी के रूप में सूचीबद्ध नहीं थी, ने पत्रिका के निर्माण में सक्रिय भाग लिया।
1927 में, अब्राम रूम द्वारा निर्देशित फिल्म त्रेता मेशचन्स्काया (लव इन थ्री) रिलीज़ हुई थी। स्क्रिप्ट विक्टर शक्लोव्स्की द्वारा लिखी गई थी, जो ब्रिक्स के साथ मायाकोवस्की के प्रसिद्ध "थ्रीसम लव" पर आधारित थी।
इस समय, लिली युरेवना लेखन, अनुवाद गतिविधियों (जर्मन ग्रॉस और विटफोगेल से अनुवाद) और मायाकोवस्की के प्रकाशन मामलों में भी लगी हुई हैं।
1927 में, कविता के अध्याय 13-14 में "अच्छा!" मायाकोवस्की के काम में आखिरी बार लीला ब्रिक के लिए प्रेम का विषय सामने आया है।
लिली ब्रिक के साथ लंबे रिश्ते के बावजूद, मायाकोवस्की के कई अन्य उपन्यास और शौक थे, देश और विदेश दोनों में - संयुक्त राज्य अमेरिका और फ्रांस में। 1926 में, न्यूयॉर्क में रूसी प्रवासी ऐली जोन्स (एलिज़ाबेथ सीबर्ट) से उनकी बेटी हेलेन-पेट्रीसिया का जन्म हुआ, मायाकोवस्की ने उन्हें 1928 में नीस में केवल एक बार देखा था। अन्य प्रेमी - सोफिया शमार्डिना, नतालिया ब्रायुखानेंको। लिली ब्रिक अपने दिनों के अंत तक उनके साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखेंगी। पेरिस में, मायाकोवस्की की मुलाकात रूसी प्रवासी तात्याना याकोवलेवा से होती है, जिससे उसे प्यार हो जाता है और वह उसे दो कविताएँ समर्पित करता है: "प्रेम के सार के बारे में पेरिस से कॉमरेड कोस्त्रोव को पत्र" और "तात्याना याकोवलेवा को पत्र" (26 साल बाद प्रकाशित)। तात्याना मायाकोवस्की के साथ, लिली ने पेरिस में एक उपहार चुना - एक रेनॉल्ट कार। ब्रिक गाड़ी चलाने वाली दूसरी मस्कोवाइट महिला होंगी।
मॉस्को पहुंचने पर, मायाकोवस्की ने तात्याना याकोवलेवा को रूस लौटने के लिए मनाने की कोशिश की, लेकिन ये प्रयास असफल रहे। 1929 के अंत में, कवि को उनके लिए आना था, लेकिन वीज़ा समस्याओं के कारण वह ऐसा नहीं कर सके।
मायाकोवस्की का आखिरी उपन्यास मॉस्को आर्ट थिएटर की युवा और खूबसूरत अभिनेत्री वेरोनिका पोलोन्सकाया (1908-1994) था। उनकी पहली मुलाकात के समय, वह 21 वर्ष की थी, वह 36 वर्ष के थे। पोलोन्सकाया की शादी अभिनेता मिखाइल यानशिन से हुई थी, लेकिन उन्होंने अपने पति को नहीं छोड़ा, यह महसूस करते हुए कि मायाकोवस्की के साथ संबंध थे, जिनके चरित्र का वेरोनिका ने मूल्यांकन किया था जटिल, असमान, मिजाज के साथ,किसी भी क्षण बाधित हो सकता है. और ऐसा ही हुआ: एक साल बाद, उसने अपने रिश्ते और कवि के जीवन को समाप्त कर दिया कॉमरेड मौसर.
1940 में, एल. मेरे लिए उनसे संवाद करना मुश्किल था, घर का पूरा अंदाज़ मुझे पसंद नहीं था। इसके अलावा, मुझे ऐसा लगा कि लिली युरेविना को मायाकोवस्की की कविता में कोई दिलचस्पी नहीं थी। मुझे मेज पर हेज़ल ग्राउज़ और मेज पर चुटकुले पसंद नहीं थे...»
मायाकोवस्की किसी भी पंजीकृत विवाह में नहीं था। उनके दो बच्चे ज्ञात हैं:
वी. वी. मायाकोवस्की अपनी प्रदर्शनी "20 इयर्स ऑफ़ वर्क", 1930 में
मायाकोवस्की के लिए 1930 की शुरुआत असफल रही। वह बहुत बीमार थे. फरवरी में लिलीया और ओसिप ब्रिक यूरोप के लिए रवाना हुए। मायाकोवस्की को अखबारों में "सोवियत अधिकारियों के साथी यात्री" के रूप में वर्णित किया गया था - जबकि वह खुद को एक सर्वहारा लेखक के रूप में देखते थे। उनकी लंबे समय से प्रतीक्षित प्रदर्शनी "20 इयर्स ऑफ वर्क" को लेकर शर्मिंदगी हुई, जिसे राज्य के किसी भी प्रमुख लेखक और नेता ने नहीं देखा, जिसकी कवि को उम्मीद थी। मार्च में, नाटक "बान्या" का प्रीमियर सफलता के बिना आयोजित किया गया था, और प्रदर्शन "बेडबग" के भी असफल होने की उम्मीद थी। अप्रैल 1930 की शुरुआत में, अभिवादन " काम और सामाजिक गतिविधियों की 20वीं वर्षगांठ के अवसर पर महान सर्वहारा कवि को". साहित्यिक हलकों में अफवाहें फैलीं कि मायाकोवस्की ने खुद लिखा था। कवि को विदेश यात्रा के लिए वीज़ा देने से इनकार कर दिया गया। अपनी आत्महत्या से दो दिन पहले, 12 अप्रैल को, मायाकोवस्की ने पॉलिटेक्निक संस्थान में पाठकों के साथ एक बैठक की, जिसमें मुख्य रूप से कोम्सोमोल सदस्य एकत्र हुए; सीटों से कई अप्रिय चीखें सुनाई दीं। कवि हर जगह झगड़ों और घोटालों से परेशान था। उनकी मानसिक स्थिति लगातार अस्थिर होती गई।
1919 के वसंत से, मायाकोवस्की, इस तथ्य के बावजूद कि वह लगातार ब्रिक्स के साथ रहते थे, काम के लिए लुब्यंका के एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट में चौथी मंजिल पर एक छोटा नाव कमरा था (अब यह वी.वी. मायाकोवस्की का राज्य संग्रहालय है, लुब्यंस्की प्रोज़्ड, 3/6 पेज 4). इसी कमरे में आत्महत्या हुई थी.
14 अप्रैल की सुबह, मायाकोवस्की की वेरोनिका (नोरा) पोलोन्सकाया से मुलाकात हुई। कवि ने दूसरे वर्ष पोलोन्सकाया से मुलाकात की, उसके तलाक पर जोर दिया, और यहां तक कि आर्ट थिएटर के मार्ग में लेखकों के सहकारी के लिए साइन अप किया, जहां वह नोरा के साथ रहने के लिए जाने वाला था।
जैसा कि 82 वर्षीय पोलोन्सकाया ने 1990 में सोवियत स्क्रीन पत्रिका (नंबर 13 - 1990) के साथ एक साक्षात्कार में याद किया था, उस सुबह कवि ने उन्हें आठ बजे बुलाया था, क्योंकि 10.30 बजे उन्होंने नेमीरोविच के साथ रिहर्सल की थी। थिएटर - डैनचेंको।
मैं देर नहीं कर सका, इससे व्लादिमीर व्लादिमीरोविच नाराज हो गये। उसने दरवाजे बंद कर दिए, चाबी अपनी जेब में रख ली, मुझसे थिएटर न जाने की मांग करने लगा और आम तौर पर वहां से चला गया। वह रो रहा था... मैंने उससे पूछा कि क्या वह मुझे देखेगा। "नहीं," उन्होंने कहा, लेकिन कॉल करने का वादा किया। उन्होंने यह भी पूछा कि क्या मेरे पास टैक्सी के लिए पैसे हैं। मेरे पास पैसे नहीं थे, उसने मुझे बीस रूबल दिए... मैं जैसे-तैसे सामने के दरवाजे तक पहुंचा और गोली चलने की आवाज सुनी। मैं इधर-उधर भागा, मैं वापस लौटने से डर रहा था। फिर वह अंदर गई और देखा कि शॉट का धुंआ अभी तक नहीं छटा था। मायाकोवस्की की छाती पर खून का एक छोटा सा धब्बा था। मैं उसके पास गया, मैंने दोहराया: "तुमने क्या किया है? .." उसने अपना सिर उठाने की कोशिश की। फिर उसका सिर गिर गया, और वह बहुत पीला पड़ने लगा... लोग दिखाई दिए, किसी ने मुझसे कहा: "भागो, एम्बुलेंस से मिलो... मैं बाहर भागा, मिला। मैं लौटा, और सीढ़ियों पर कोई मुझसे कहता है: " देर से। वह मर गया..."
वेरोनिका पोलोन्सकाया
दो दिन पहले तैयार किया गया आत्महत्या पत्र, समझने योग्य और विस्तृत है (जो शोधकर्ताओं के अनुसार, शॉट की सहजता के संस्करण को शामिल नहीं करता है), इन शब्दों से शुरू होता है: " इस बात के लिए किसी को दोष न दें कि मैं मर रहा हूं, और कृपया गपशप न करें, मृतक को यह बहुत पसंद नहीं आया...". कवि लिली ब्रिक (साथ ही वेरोनिका पोलोन्सकाया), मां और बहनों को अपने परिवार के सदस्यों के रूप में बुलाता है और सभी कविताओं और अभिलेखागार को ब्रिक्स में स्थानांतरित करने के लिए कहता है। ब्रिक्स अपने यूरोपीय दौरे को तत्काल बाधित करते हुए अंतिम संस्कार में पहुंचने में कामयाब रहे; इसके विपरीत, पोलोन्सकाया ने उपस्थित होने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि मायाकोवस्की की माँ और बहनें उसे कवि की मृत्यु का अपराधी मानती थीं। तीन दिनों तक हाउस ऑफ़ राइटर्स में लोगों की अंतहीन भीड़ के साथ विदाई का सिलसिला चलता रहा। उनकी प्रतिभा के हजारों प्रशंसकों को इंटरनेशनेल के गायन के लिए लोहे के ताबूत में डोंस्कॉय कब्रिस्तान तक ले जाया गया। विडंबना यह है कि मायाकोवस्की के लिए "भविष्यवादी" लोहे का ताबूत अवंत-गार्डे मूर्तिकार एंटोन लाविंस्की, कलाकार लिली लाविंस्काया के पति द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने मायाकोवस्की के साथ रिश्ते से एक बेटे को जन्म दिया था।
कवि का अंतिम संस्कार डोंस्कॉय मठ के पास तीन साल पहले खोले गए पहले मॉस्को श्मशान में किया गया था। मस्तिष्क को ब्रेन इंस्टीट्यूट द्वारा शोध के लिए एकत्र किया गया था। प्रारंभ में, राख वहां न्यू डोंस्कॉय कब्रिस्तान के कोलंबेरियम में स्थित थी, लेकिन लिली ब्रिक और कवि ल्यूडमिला की बड़ी बहन के लगातार कार्यों के परिणामस्वरूप, मायाकोवस्की की राख के साथ कलश 22 मई को स्थानांतरित कर दिया गया था। 1952 और नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया।
मायाकोवस्की का प्रारंभिक कार्य अभिव्यंजक और रूपक था ("मैं रोने जा रहा हूं कि पुलिसकर्मियों को चौराहे पर सूली पर चढ़ा दिया गया", "क्या आप कर सकते हैं?"), एक रैली और प्रदर्शन की ऊर्जा को सबसे गीतात्मक अंतरंगता के साथ जोड़ा गया ("वायलिन ने भीख मांगते हुए पिटाई की") ”), नीत्शे का धर्मवाद और ध्यान से आत्मा में एक धार्मिक भावना छिपी हुई है ("मैं, जो मशीन और इंग्लैंड के बारे में गाता हूं / शायद बस / सबसे साधारण सुसमाचार में / तेरहवां प्रेरित")।
कवि के अनुसार, यह सब आंद्रेई बेली की पंक्ति से शुरू हुआ "उसने आकाश में एक अनानास लॉन्च किया।" डेविड बर्लिउक ने युवा कवि को रिंबौड, बौडेलेयर, वेरलाइन, वेरहर्न की कविता से परिचित कराया, लेकिन व्हिटमैन की मुक्त छंद का निर्णायक प्रभाव था। मायाकोवस्की पारंपरिक काव्य छंदों को नहीं पहचानते थे, उन्होंने अपनी कविताओं के लिए लय का आविष्कार किया; पॉलिमेट्रिक रचनाएँ शैली और एक एकल वाक्यात्मक स्वर से एकजुट होती हैं, जो कविता की ग्राफिक प्रस्तुति द्वारा निर्धारित होती है: सबसे पहले, कविता को एक कॉलम में लिखी गई कई पंक्तियों में विभाजित करके, और 1923 से, प्रसिद्ध "सीढ़ी", जो मायाकोवस्की की बन गई "कॉलिंग कार्ड"। सीढ़ियों की छोटी उड़ान ने मायाकोवस्की को अपनी कविताओं को सही स्वर के साथ पढ़ने में मदद की, क्योंकि कभी-कभी अल्पविराम पर्याप्त नहीं होते थे।
1917 के बाद, मायाकोवस्की ने बहुत कुछ लिखना शुरू किया, पाँच पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों में उन्होंने कविता और गद्य की एक मात्रा लिखी, बारह क्रांतिकारी वर्षों में - ग्यारह खंड। उदाहरण के लिए, 1928 में उन्होंने 125 कविताएँ और एक नाटक लिखा। उन्होंने संघ और विदेशों में यात्रा करने में बहुत समय बिताया। यात्राओं पर, कभी-कभी वह दिन में 2-3 भाषण देते थे (बहस, बैठकों, सम्मेलनों आदि में भागीदारी की गिनती नहीं)। हालाँकि, बाद में मायाकोवस्की के कार्यों में चिंतित और बेचैन विचार दिखाई देने लगे, उन्होंने नए की बुराइयों और कमियों को उजागर किया प्रणाली (कविता "प्रोसेस्ड", 1922 से, नाटक "बाथ", 1929 से पहले)। ऐसा माना जाता है कि 1920 के दशक के मध्य में उनका समाजवादी व्यवस्था से मोहभंग होने लगा था, उनकी तथाकथित विदेश यात्राओं को खुद से भागने की कोशिश के रूप में माना जाता है, "आउट लाउड" कविता में एक पंक्ति है "आज के डरे हुए लोगों के माध्यम से अफवाह फैलाना" बकवास" (सेंसर संस्करण में - "बकवास")। हालाँकि, सामूहिकता के लिए समर्पित कविताओं सहित, आधिकारिक प्रसन्नता से ओत-प्रोत कविताएँ, उन्होंने अपने अंतिम दिनों तक रचना जारी रखी। कवि की एक अन्य विशेषता सबसे जहरीले शेड्रिन व्यंग्य के साथ करुणा और गीतकारिता का संयोजन है।
मायाकोवस्की का गीतात्मक पक्ष "अनफिनिश्ड" (1928-1930) में सामने आया था...
बाल कटवाने और शेव करने से सफ़ेद बालों का पता चलता है
रजत वर्षों को बुलाने दो
बहुत सारे
मुझे आशा है कि मैं कभी नहीं आऊंगा
मेरे प्रति शर्मनाक विवेकअधूरा. मैं प्यार करता हूँ? प्यार नहीं करता? मैं अपने हाथ तोड़ देता हूं...''
देखो दुनिया कितनी शांत है
रात ने आकाश को तारों से भर दिया
ऐसे समय में आप उठकर कहते हैं
सदियों का इतिहास और ब्रह्मांडअधूरा. चतुर्थ. "आप दूसरी बार बिस्तर पर गए होंगे..."
अमेरिकी चक्र की गीतात्मक पंक्तियाँ, 1925 में लिखी गईं:
मैं अपने मूल देश को समझना चाहता हूँ,
लेकिन मैं नहीं समझ पाऊंगा -
कुंआ?!
स्वदेश द्वारा
मैं गुजर जाऊंगा
कैसा चल रहा है
तिरछी बारिश.
लेखक ने तब कविता को पाठ में शामिल करने की हिम्मत नहीं की, लेकिन 1928 में उन्होंने उन्हें एक आलोचनात्मक लेख के हिस्से के रूप में प्रकाशित किया, यद्यपि एक स्पष्टीकरण के साथ: "सभी रोमांस संवेदनशीलता के बावजूद (दर्शक अपने रूमाल पकड़ लेते हैं), मैंने इन्हें फाड़ दिया सुंदर, बारिश से भीगे हुए पंख। एक राय है कि स्तुतिगान कविता "गुड" में भी, मायाकोवस्की ने औपचारिक आधिकारिकता का मजाक उड़ाया है: "वह एक छड़ी के साथ शासन करता है ताकि वह दाईं ओर जाए। / मैं दाईं ओर जाऊंगा. / बहुत अच्छा"।
मायाकोवस्की का 20वीं सदी की कविता पर बहुत प्रभाव था। विशेष रूप से किरसानोव, वोज़्नेसेंस्की, येव्तुशेंको, रोज़्देस्टेवेन्स्की, केद्रोव ने भी बच्चों की कविता में महत्वपूर्ण योगदान दिया।
मायाकोवस्की ने निडर होकर दूर के भविष्य में अपने वंशजों की ओर रुख किया, उन्हें विश्वास था कि उन्हें सैकड़ों साल बाद भी याद किया जाएगा:
मेरी कविता
श्रम
वर्षों के समूह को तोड़ देगा
और दिखाई देगा
वज़नदार,
किसी न किसी,
दिख
आजकल की तरह
पाइपलाइन आ गई
हल निकाला
अभी भी रोम के गुलाम.
1928-1929 में, यूएसएसआर की घरेलू नीति में गंभीर परिवर्तन हुए: एनईपी में कटौती की गई, कृषि का सामूहिकीकरण शुरू हुआ, "कीटों" के प्रदर्शनात्मक परीक्षणों की सामग्री अखबारों में छपी।
1929 में, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति "धार्मिक संघों पर" का फरमान जारी किया गया, जिससे विश्वासियों की स्थिति खराब हो गई। उसी वर्ष, कला. आरएसएफएसआर के संविधान के 4: गणतंत्र में "धार्मिक और धार्मिक-विरोधी प्रचार की स्वतंत्रता" के बजाय, "धार्मिक स्वीकारोक्ति और धार्मिक-विरोधी प्रचार की स्वतंत्रता" को मान्यता दी गई।
परिणामस्वरूप, राज्य में वैचारिक परिवर्तनों के अनुरूप कला के धार्मिक-विरोधी कार्यों की आवश्यकता उत्पन्न हुई। कई प्रमुख सोवियत कवियों, लेखकों, पत्रकारों और फिल्म निर्माताओं ने इस आवश्यकता पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। उनमें मायाकोवस्की भी थे। 1929 में, उन्होंने "वी मस्ट फाइट" कविता लिखी, जिसमें उन्होंने विश्वासियों की निंदा की और विद्रोह का आह्वान किया।
उसी 1929 में, मैक्सिम गोर्की और डेमियन बेडनी के साथ, उन्होंने उग्रवादी नास्तिक संघ की द्वितीय कांग्रेस में भाग लिया। कांग्रेस में अपने भाषण में, मायाकोवस्की ने लेखकों और कवियों से धर्म के खिलाफ लड़ाई में भाग लेने का आह्वान किया।
“हम पहले से ही कैथोलिक कसाक के पीछे एक फासीवादी माउज़र को स्पष्ट रूप से पहचान सकते हैं। हम पहले से ही पुजारी के कसाक के पीछे मुट्ठी के कटे हुए हिस्से को स्पष्ट रूप से पहचान सकते हैं, लेकिन कला के माध्यम से हजारों अन्य पेचीदगियां हमें उसी शापित रहस्यवाद में उलझा देती हैं।<…>यदि अभी भी किसी न किसी रूप में उन बुद्धिहीन लोगों को समझना संभव है, जो पूरे दशकों से अपने भीतर धार्मिक भावना को प्रेरित कर रहे हैं, तथाकथित आस्तिक, तो हमें एक धार्मिक लेखक के योग्य होना चाहिए जो सचेत रूप से काम करता है और अभी भी काम करता है धार्मिक रूप से, हमें या तो धोखेबाज़ या मूर्ख के रूप में योग्य होना चाहिए।
वह पूरे 36 वर्ष ही जीवित रहे। वह उज्ज्वल रूप से जीते थे, तेजी से रचना करते थे और रूसी, सोवियत कविता में एक पूरी तरह से नई दिशा बनाते थे। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की - कवि, नाटककार, कलाकार और पटकथा लेखक। व्यक्तित्व दुखद एवं असाधारण है।
भावी कवि का जन्म 19 जुलाई, 1893 को जॉर्जिया के कुटैसी प्रांत के बगदादी गाँव में एक रईस के परिवार में हुआ था। उनके पिता की तरह उनकी माँ भी एक कोसैक परिवार से थीं। व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच ज़ापोरिज्ज्या कोसैक्स के वंशज थे, उनकी माँ क्यूबन से थीं। वह परिवार में एकमात्र बच्चा नहीं था। उनकी दो बहनें भी थीं - ल्यूडमिला और ओल्गा, जो अपने प्रतिभाशाली भाई और दो भाइयों - कॉन्स्टेंटिन और अलेक्जेंडर से अधिक जीवित रहीं। दुर्भाग्य से, वे शैशवावस्था में ही मर गये।
उनके पिता, व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच, जिन्होंने लगभग अपना सारा जीवन एक वनपाल के रूप में सेवा की, रक्त विषाक्तता से मर गए। कागज सिलते समय उसकी उंगली में सुई चुभ गई। उस समय से, व्लादिमीर मायाकोवस्की बैक्टीरियोफोबिया से पीड़ित हो गए। उसे अपने पिता की तरह इंजेक्शन से मरने का डर था। भविष्य में, हेयरपिन, सुई, पिन उसके लिए खतरनाक वस्तुएं बन गईं।
वोलोडा का जन्म जॉर्जियाई धरती पर हुआ था और बाद में, पहले से ही एक प्रसिद्ध कवि होने के नाते, मायाकोवस्की ने अपनी एक कविता में खुद को जॉर्जियाई कहा था। वह अपनी तुलना मनमौजी लोगों से करना पसंद करते थे, हालाँकि उनका उनसे खून का कोई लेना-देना नहीं था। लेकिन, जाहिरा तौर पर, उनके प्रारंभिक वर्ष जॉर्जियाई लोगों के बीच, कुटैसी भूमि में उनके चरित्र में परिलक्षित हुए। वह अपने देशवासियों की तरह ही गर्म, मनमौजी और बेचैन हो गये। वह जॉर्जियाई में पारंगत था।
आठ साल की उम्र में, मायाकोवस्की ने कुटैसी व्यायामशालाओं में से एक में प्रवेश किया, लेकिन 1906 में अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह अपनी माँ और बहनों के साथ मास्को चले गए। वहां व्लादिमीर ने 5वीं शास्त्रीय व्यायामशाला की चौथी कक्षा में प्रवेश किया। ट्यूशन के लिए पैसे की कमी के कारण, डेढ़ साल बाद उन्हें शैक्षणिक संस्थान से निकाल दिया गया। इस अवधि के दौरान, वह मार्क्सवादियों से मिले, उनके विचारों से प्रभावित हुए और पार्टी में शामिल हो गए और उनके क्रांतिकारी विचारों के लिए जारशाही अधिकारियों द्वारा उन्हें प्रताड़ित किया गया। उन्हें ग्यारह महीने ब्यूटिरका जेल में बिताने पड़े, जहाँ से उन्हें 1910 की शुरुआत में शैशवावस्था के लिए रिहा कर दिया गया।
कवि स्वयं अपनी काव्य रचनाशीलता की शुरुआत कारावास के समय से मानता है। सलाखों के पीछे ही व्लादिमीर ने अपनी पहली रचनाएँ लिखीं। कविताओं वाली एक पूरी नोटबुक गार्ड द्वारा जब्त कर ली गई। मायाकोवस्की कई क्षेत्रों में प्रतिभाशाली व्यक्ति थे। अपनी रिहाई के बाद, उन्हें पेंटिंग में रुचि हो गई और उन्होंने स्ट्रोगनोव स्कूल में भी प्रवेश लिया। वहां उन्होंने प्रारंभिक कक्षा में अध्ययन किया। 1911 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश लिया। तीन साल बाद, सभाओं में सार्वजनिक रूप से बोलने के कारण उन्हें स्कूल से निकाल दिया गया।
कलात्मक क्षेत्र में उन्हें बाद में पहचान मिली। पेरिस प्रदर्शनी में एअरोफ़्लोत के पूर्ववर्ती डोब्रोलेट के विज्ञापन पोस्टर पर काम के लिए व्लादिमीर मायाकोवस्की को रजत पदक मिला।
व्लादिमीर मायाकोवस्की ने फ़िल्मों के लिए कई पटकथाएँ लिखीं जिनमें उन्होंने स्वयं अभिनय किया।
रचनाकार ने स्वयं को "श्रमशील कवि" कहा। उनसे पहले, किसी ने भी तथाकथित सीढ़ी के साथ व्यापक रूप से नहीं लिखा था। यह उनका सिग्नेचर स्टाइल था. पाठकों ने इस नवाचार की प्रशंसा की, लेकिन "सहयोगी" इसे बर्दाश्त नहीं कर सके। एक राय है कि मायाकोवस्की ने फीस के लिए इस सीढ़ी का आविष्कार किया था। उन दिनों, वे प्रत्येक पंक्ति के लिए भुगतान करते थे।
कवि के व्यक्तिगत रिश्ते आसान नहीं थे। उनका पहला बड़ा प्यार लिली ब्रिक थीं। मायाकोवस्की उनसे पंद्रहवें वर्ष के जुलाई में मिले। अठारहवें वर्ष में एक साथ जीवन शुरू हुआ। उसने उसे "LOVE" उत्कीर्णित एक अंगूठी दी, जिसका अर्थ लिली युरेवना ब्रिक था।
उनका दूसरा बड़ा प्यार, फ्रांस में यात्रा करते समय, तात्याना याकोवलेवा, एक रूसी प्रवासी, कवि ने प्रतिदिन फूलों का एक गुलदस्ता भेजने का आदेश दिया। कवि की मृत्यु के बाद भी, रूसी सुंदरता के लिए फूल आए। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, तात्याना ने केवल अपने पास आए गुलदस्ते बेचकर खुद को भुखमरी से बचाया।
मायाकोवस्की के दो बच्चे थे। बेटे ग्लीब-निकिता का जन्म 1921 में कलाकार लिली लाविंस्काया से हुआ और बेटी एलेन-पेट्रीसिया का जन्म 1926 में ऐली जोन्स से हुआ।
1929 में शुरू हुए प्रेस में लंबे हमलों के बाद, 14 अप्रैल, 1930 को व्लादिमीर मायाकोवस्की ने अपने अपार्टमेंट में खुद को गोली मार ली। उनके अंतिम संस्कार में हजारों लोग शामिल हुए। कवि की विदाई तीन दिनों तक चली।
जीवन के मुख्य पड़ाव:
अंगूठी आप पर सूट नहीं करती!
1920 के दशक की एक बैठक में... दर्शकों से आवाज आई: "मायाकोवस्की, अंगूठी तुम पर सूट नहीं करती!" मायाकोवस्की: "इसलिए मैं इसे अपनी नाक पर नहीं पहनता।"
मैं एक चाल चल रहा हूँ!
एक संगीत समारोह में, एक छोटा बच्चा वी.वी. मायाकोवस्की के पास आया और चिल्लाया: "महान से हास्यास्पद तक - एक कदम!" मायाकोवस्की उससे मिलने के लिए आगे बढ़ा: "तो मैं यह कर रहा हूं।"
पुनर्जीवित करने की कोई जरूरत नहीं!
कई विरोधियों में से एक के हमले पर व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की की त्वरित टिप्पणी:
- आप, कॉमरेड, आपत्ति करते हैं, मानो पुनर्जीवित हो रहे हों!
पुस्तक समीक्षा
एक बार, मायाकोवस्की की उपस्थिति में, एक किताब पर चर्चा हो रही थी, और उपस्थित लोगों में से एक ने इसके बारे में कहा:
"जिंदगी जैसी है वैसी ही है"।
मायाकोवस्की ने तुरंत उत्तर दिया:
"और उसकी ऐसी जरूरत किसे है?"
शौचालय मायाकोवस्की
मायाकोवस्की की एक कविता में यह पंक्ति है:
"जब आप ड्रेसिंग टेबल के सामने एक दाना देख रहे हों..."
यह वाक्यांश स्वयं कवि के व्यवहार को बिल्कुल सटीक रूप से दर्शाता है। वह शीशे के पास गया और ध्यान से और संदेह से अपने चेहरे की जांच की कि कहीं कोई गंदगी या संक्रमण तो नहीं लग गया है, क्या किसी अनजान खरोंच से उसे मौत का खतरा है। मायाकोवस्की अचानक मेज से सारे कागजात एक तरफ धकेल सकता है और दाढ़ी बनाना शुरू कर सकता है, और अपनी सांसों में बुदबुदा रहा है:
"नहीं, मैं इतना सुंदर नहीं हूं कि हर दिन शेव कर सकूं।"
कवि के शेष शौचालय में लगभग कोई समय, कोई दर्पण, कोई ध्यान नहीं लगा। सारे कपड़े उसके कंधों पर अगोचर रूप से सुरुचिपूर्ण ढंग से गिरे हुए थे, जैसा कि उन्हें होना चाहिए।
मायाकोवस्की और बर्लियुक
डेविड बर्लियुक ने युवा मायाकोवस्की को अपने परिचितों के सामने इस प्रकार प्रस्तुत किया:
"व्लादिमीर मायाकोवस्की एक प्रतिभाशाली कवि हैं!"
और फिर उसने मायाकोवस्की से कहा:
"मुझे निराश मत करो, अच्छी कविता लिखो।"
मायाकोवस्की अपनी यात्रा के बारे में
विदेश यात्रा के बाद मायाकोवस्की से पूछा गया:
"व्लादिमीर व्लादिमीरोविच, मोंटे कार्लो में यह कैसा है, क्या यह भव्य है?"
उसने जवाब दिया:
"बहुत कुछ वैसा ही जैसा हमारे पास बोल्शाया मोस्कोव्स्काया [होटल] में है।"
फिर उनसे पूछा गया:
"आपने बहुत यात्रा की। मुझे आश्चर्य है कि आपको कौन सा शहर सबसे सुंदर लगता है?"
मायाकोवस्की ने शीघ्र ही उत्तर दिया:
"व्याटका"।
निराई
एक बार मायाकोवस्की किसी पत्रिका के संपादकीय कार्यालय में गए और वहां से निकलते समय उन्हें अपनी छड़ी खो जाने का पता चला और उन्होंने कहा:
"मेरी छड़ी कहाँ है? छड़ी चली गई है। हालाँकि, "छड़ी चली गई" क्यों कहें, जबकि आप अधिक सरलता से कह सकते हैं: निराई-गुड़ाई।"
मायाकोवस्की और गोप
1926 की सर्दियों में युवा लेखक फिलिप गोप के उपन्यास "द डेथ ऑफ द जॉली मोनार्की" पर चर्चा होनी थी। मायाकोवस्की ने चर्चा से पहले लेखक से मुलाकात की और प्रोत्साहित किया:
"आप तेजी से बढ़ रहे हैं। मैंने आपके उपन्यास द डेथ ऑफ अ मीरी नन के बारे में पढ़ा है।"
कुछ देर बाद, सड़क पर गोप से मिलते हुए, मायाकोवस्की ने पूछा:
"आप क्या लिखते हो?"
गोप ने उत्तर दिया:
"कहानी"।
"का नाम क्या है?"
गोप्प:
"बुरी कहानी"।
"कौन सा विषय?"
गोप ने अपने विचार विकसित करना शुरू किया:
"ठीक है, आप जानते हैं, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच, मैं आपको कैसे बता सकता हूँ... यह विषय लंबे समय से हवा में है..."
मायाकोवस्की ने टोकते हुए कहा:
"उसे बिगाड़ रहे हो..."
गोप नाराज था:
"क्यों - बिगाड़ रहे हो?"
मायाकोवस्की ने समझाया:
"अच्छा, कैसे? अगर परी कथा ख़राब है, तो आप उससे किस तरह की गंध की उम्मीद कर सकते हैं!"
मेरा पहली बार
पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट, व्लादिमीर मायाकोवस्की सर्वहारा अंतर्राष्ट्रीयवाद पर एक बहस में बोलते हैं:
- रूसियों के बीच मैं रूसी जैसा महसूस करता हूं, जॉर्जियाई लोगों के बीच मैं जॉर्जियाई जैसा महसूस करता हूं...
फर्श से प्रश्न:
- और मूर्खों के बीच?
उत्तर:
- और मूर्खों के बीच मैं पहली बार।
दुष्ट लिली
आम तौर पर, मायाकोवस्की एक ही समय में महिलाओं के मामले में भाग्यशाली और बदकिस्मत दोनों थे। वह शौकीन था, प्यार में पड़ गया, लेकिन अक्सर पूर्ण पारस्परिकता नहीं मिली। कवि के जीवनीकार एकमत से उन्हें लिली ब्रिक का सबसे बड़ा प्यार कहते हैं। यह उसके लिए था कि कवि ने लिखा: “मैं प्यार करता हूं, मैं प्यार करता हूं, सब कुछ के बावजूद, और हर चीज के लिए धन्यवाद, मैंने प्यार किया, मैं प्यार करता हूं और मैं प्यार करूंगा, चाहे आप मेरे प्रति असभ्य हों या स्नेही, मेरे या किसी और के। मुझे अभी भी इससे प्यार है। तथास्तु"। यह वह थी जिसे उन्होंने "सबसे चमकीला सूरज" कहा था। और लिली युरेवना अपने पति ओसिप ब्रिक के साथ खुशी से रहती थी, मायाकोवस्की को "पिल्ला" और "पिल्ला" अक्षरों में बुलाती थी और "उसके लिए विदेश से एक छोटी कार लाने के लिए" कहती थी। ब्रिक ने अपने प्रशंसक की प्रतिभा की सराहना की, लेकिन अपने पूरे जीवन में वह केवल अपने पति ओसिप से प्यार करती थी। 1945 में उनकी मृत्यु के बाद, वह कहेंगी: “जब मायाकोवस्की ने खुद को गोली मार ली, तो महान कवि की मृत्यु हो गई। और जब ओसिप की मृत्यु हुई, तो मैं भी मर गया। लिली युरेविना का एक और बयान भी गौरतलब है. मायाकोवस्की की आत्महत्या के बारे में जानने पर, ब्रिक ने कहा: “यह अच्छा है कि उसने खुद को एक बड़ी पिस्तौल से गोली मार ली। अन्यथा, यह बदसूरत हो जाता: ऐसा कवि - और वह एक छोटे से भूरेपन से खुद को गोली मार लेता है।
मायाकोवस्की ब्रिक्स के साथ एक ही अपार्टमेंट में रहता था। मॉस्को के सभी लोग इस असामान्य "तीन लोगों के परिवार" पर चर्चा करके खुश थे। हालाँकि, "थ्रीसम लव" के बारे में सारी गपशप जो थी उससे बिल्कुल अलग है, लिल्या युरेवना लिखेंगी। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, जो 1978 में हुई, उसने कवि आंद्रेई वोज़्नेसेंस्की के सामने कबूल किया: “मुझे ओसिया के साथ प्यार करना पसंद था। फिर हमने वोलोडा को रसोई में बंद कर दिया। वह दौड़कर हमारे पास आया, दरवाज़ा खुजलाया और रोने लगा। ब्रिक अच्छी तरह से जानता था कि मायाकोवस्की किस प्रकार पीड़ित था। "लेकिन कुछ नहीं," उसने दोस्तों से कहा। - वोलोडा के लिए कष्ट सहना अच्छा है। वह कष्ट सहेगा और अच्छी कविता लिखेगा।”
और मायाकोवस्की ने वास्तव में कष्ट झेले, पीड़ा झेली और अच्छी कविता लिखी। कवि ने अपनी एक प्रियतमा, नताल्या ब्रायुखानेंको के सामने स्वीकार किया कि वह केवल लिली से प्यार करता है: "मैं केवल बाकी सभी के साथ अच्छा या बहुत अच्छा व्यवहार कर सकता हूं, लेकिन मैं दूसरे स्थान पर प्यार कर सकता हूं।"
व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की का जन्म हुआ 7 जुलाई (19), 1893इसके साथ में। बगदादी (अब मायाकोवस्की का गाँव) जॉर्जिया के कुटैसी शहर के पास। पिता - वनपाल, व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच मायाकोवस्की ( 1857-1906
), माँ - एलेक्जेंड्रा अलेक्सेवना, नी पावेलेंको ( 1867-1954
).
1902-1906 में. मायाकोवस्की कुटैसी व्यायामशाला में पढ़ता है। 1905 मेंप्रदर्शनों में, व्यायामशाला हड़ताल में भाग लेता है। जुलाई 1906 में, अपने पिता की अचानक मृत्यु के बाद, परिवार मास्को चला गया। मायाकोवस्की 5वीं शास्त्रीय व्यायामशाला की चौथी कक्षा में प्रवेश करता है। बोल्शेविक छात्रों से मुलाकात; मार्क्सवादी साहित्य का शौकीन है; प्रथम पक्ष को कार्यभार सौंपता है। 1908 मेंबोल्शेविक पार्टी में शामिल हो गए। तीन बार गिरफ्तार किया गया 1908 मेंऔर दो बार 1909 में; नोविंस्की जेल से राजनीतिक दोषियों के भागने के सिलसिले में आखिरी गिरफ्तारी। ब्यूटिरस्काया जेल में निष्कर्ष। जेल में लिखी कविताओं की एक नोटबुक ( 1909 ), गार्डों द्वारा चयनित और अभी तक नहीं मिला, मायाकोवस्की ने साहित्यिक कार्य की शुरुआत मानी। अवयस्कता पर जेल से रिहा ( 1910 ), उसने खुद को कला के प्रति समर्पित करने और अपनी पढ़ाई जारी रखने का फैसला किया। 1911 मेंमायाकोवस्की को मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में भर्ती कराया गया। शरद ऋतु 1911वह रूसी भविष्यवादियों के एक समूह के आयोजक डी. बर्लियुक से परिचित होता है, शैक्षणिक दिनचर्या से असंतोष की सामान्य भावना में उसके करीब आता है। अंत में दिसंबर 1912- मायाकोवस्की की काव्यात्मक शुरुआत: "सार्वजनिक स्वाद के चेहरे पर थप्पड़" संकलन में "रात" और "सुबह" कविताएं (जहां मायाकोवस्की ने इसी नाम के क्यूबो-फ्यूचरिस्ट सामूहिक घोषणापत्र पर हस्ताक्षर किए)।
मायाकोवस्की प्रतीकवाद और तीक्ष्णता के सौंदर्यशास्त्र और काव्यशास्त्र पर हमला करता है, लेकिन अपनी खोज में वह ए. बेली जैसे उस्तादों की कलात्मक दुनिया की आलोचनात्मक खोज करता है, ए. ब्लोक की "आकर्षक पंक्तियों" से "बाहर निकलता है", जिसका काम मायाकोवस्की के लिए यह "एक संपूर्ण काव्य युग" है।
मायाकोवस्की ने घन-भविष्यवादी परिवेश में एक दुखद विरोध विषय के साथ प्रवेश किया, जो उनके अंदर तेजी से बढ़ रहा था, वास्तव में, भविष्यवादियों की शून्यवादी घोषणाओं के विपरीत, रूसी क्लासिक्स की मानवतावादी परंपरा में वापस जा रहा था। शहरी रेखाचित्रों से लेकर विनाशकारी अंतर्दृष्टि तक, स्वामित्व वाली दुनिया के पागलपन के बारे में कवि का विचार बढ़ता है ("सड़क से सड़क तक", 1912 ; "शहर का नरक", "नैट!", 1913 ). "मैं!" - मायाकोवस्की की पहली पुस्तक का नाम ( 1913 ) - कवि की पीड़ा और आक्रोश का पर्याय था। मायाकोवस्की के सार्वजनिक प्रदर्शन में भागीदारी के लिए 1914 मेंस्कूल से निकाल दिया गया.
प्रथम विश्व युद्ध का स्वागत मायाकोवस्की ने असंगत रूप से किया था। कवि युद्ध के प्रति घृणा महसूस किए बिना नहीं रह सकता ("युद्ध की घोषणा हो चुकी है", "माँ और शाम को जर्मनों ने मार डाला", 1914 ), लेकिन कुछ समय के लिए उन्हें युद्ध के माध्यम से मानवता, कला को नवीनीकृत करने का भ्रम था। जल्द ही मायाकोवस्की को युद्ध के अर्थहीन विनाश के तत्व के रूप में एहसास होता है।
1914 मेंमायाकोवस्की की पहली मुलाकात एम. गोर्की से हुई। 1915-1919 में।पेत्रोग्राद में रहता है। 1915 मेंमायाकोवस्की की मुलाकात एल.यू. से हुई। और ओ.एम. ब्रिकामी. मायाकोवस्की की कई रचनाएँ लिलिया ब्रिक को समर्पित हैं। नए जोश के साथ, वह प्रेम के बारे में लिखते हैं, जो जितना बड़ा होगा, युद्धों की भयावहता, हिंसा और क्षुद्र भावनाओं के साथ उतना ही अधिक असंगत होगा (कविता "बांसुरी-स्पाइन", 1915 और आदि।)।
गोर्की ने मायाकोवस्की को क्रॉनिकल पत्रिका और नोवाया ज़िज़न अखबार में सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया; प्रकाशन गृह "सेल" द्वारा प्रकाशित उनकी कविताओं के दूसरे संग्रह "सिंपल एज़ ए लोइंग" के प्रकाशन में कवि की मदद करता है ( 1916 ). युद्धों और उत्पीड़न से रहित दुनिया में एक सामंजस्यपूर्ण व्यक्ति के सपने को मायाकोवस्की की कविता "वॉर एंड पीस" (में लिखा गया) में एक अजीब अभिव्यक्ति मिली 1915-1916 ; अलग संस्करण - 1917 ). लेखक एक विशाल युद्ध-विरोधी चित्रमाला बनाता है; उनकी कल्पना में, सार्वभौमिक मानवीय खुशी का एक काल्पनिक असाधारण दृश्य सामने आता है।
1915-1917 में।मायाकोवस्की पेत्रोग्राद ड्राइविंग स्कूल में अपनी सैन्य सेवा दे रहा है। फरवरी क्रांति में भाग लेता है 1917 साल का। अगस्त में, वह नया जीवन छोड़ देता है।
अक्टूबर क्रांति ने वी. मायाकोवस्की के लिए नए क्षितिज खोले। वह कवि का दूसरा जन्म बनीं। अक्टूबर की पहली वर्षगांठ के अवसर पर, इसका मंचन म्यूजिकल ड्रामा थिएटर में किया गया, जिसकी कल्पना की गई थी अगस्त 1917नाटक "मिस्ट्री बफ़" (वी. मेयरहोल्ड द्वारा मंचित, जिनके साथ मायाकोवस्की अपने जीवन के अंत तक क्रांति के अनुरूप थिएटर की रचनात्मक खोज से जुड़े रहे)।
मायाकोवस्की अपने नवीन विचारों को "वामपंथी कला" से जोड़ते हैं; वह कला के लोकतंत्रीकरण के नाम पर भविष्यवादियों को एकजुट करना चाहता है (फ्यूचरिस्ट समाचार पत्र में भाषण, कला की सेना पर आदेश, 1918 ; कम्युनिस्ट भविष्यवादियों ("कोमफ़ुट्स") के समूह का सदस्य है, जिसने समाचार पत्र "द आर्ट ऑफ़ द कम्यून" प्रकाशित किया था)।
मार्च 1919मायाकोवस्की मॉस्को चले गए, जहां अक्टूबर में ROSTA के साथ उनका सहयोग शुरू हुआ। मायाकोवस्की की बड़े पैमाने पर प्रचार गतिविधियों की अंतर्निहित आवश्यकता को "विंडोज़ ऑफ़ रोस्टा" के पोस्टरों पर कलात्मक और काव्यात्मक कार्यों में संतुष्टि मिली।
1922-1924 में. मायाकोवस्की अपनी पहली विदेश यात्रा (रीगा, बर्लिन, पेरिस, आदि) करते हैं। पेरिस पर उनके निबंधों का चक्र "पेरिस" है। (लुडोगस के नोट्स)", "फ्रांसीसी चित्रकला की सात दिवसीय समीक्षा", आदि। ( 1922-1923 ), मायाकोवस्की की कलात्मक सहानुभूति का चित्रण (विशेष रूप से, वह पी. पिकासो के विश्व महत्व को नोट करता है), और कविताएँ ("एक लोकतांत्रिक गणराज्य कैसे काम करता है?"), 1922 ; "जर्मनी", 1922-1923 ; "पेरिस. (एफिल टॉवर के साथ बातचीत)", 1923 ) एक विदेशी विषय पर मायाकोवस्की का दृष्टिकोण था।
शांतिपूर्ण जीवन में परिवर्तन को मायाकोवस्की ने एक आंतरिक रूप से महत्वपूर्ण घटना के रूप में समझा है जो किसी को भविष्य के व्यक्ति के आध्यात्मिक मूल्यों (अधूरा यूटोपिया "द फिफ्थ इंटरनेशनल") के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। 1922 ). कविता "इसके बारे में" एक काव्यात्मक रेचन बन जाती है ( दिसंबर 1922 - फरवरी 1923) गीतात्मक नायक के शुद्धिकरण के अपने विषय के साथ, जो परोपकारी लोगों के मायाजाल के माध्यम से, मानव के अविनाशी आदर्श को आगे बढ़ाता है और भविष्य में प्रवेश करता है। कविता पहली बार एलईएफ पत्रिका के पहले अंक में प्रकाशित हुई थी ( 1923-1925 ), जिसके प्रधान संपादक मायाकोवस्की हैं, जिन्होंने साहित्यिक समूह LEF का नेतृत्व किया ( 1922-1928 ) और पत्रिका के चारों ओर "वामपंथी ताकतों" को एकजुट करने का फैसला किया (लेख "लेफ़ किस लिए लड़ रहा है?", "लेफ़ किसे काटता है?", "लेफ़ किसे चेतावनी देता है?", 1923 ).
नवंबर 1924 मेंमायाकोवस्की पेरिस के लिए रवाना हुए (बाद में उन्होंने पेरिस का दौरा किया 1925, 1927, 1928 और 1929). उन्होंने लातविया, जर्मनी, फ्रांस, चेकोस्लोवाकिया, अमेरिका, पोलैंड का दौरा किया। नये देशों की खोज करके उन्होंने अपने काव्यात्मक "महाद्वीप" को समृद्ध किया। गीतात्मक चक्र "पेरिस" में ( 1924-1925 ) मायाकोवस्की की लेफ़ की विडंबना पेरिस की सुंदरता से पराजित हो गई है। शून्यता, अपमान, क्रूर शोषण के साथ सुंदरता का विरोधाभास - पेरिस के बारे में कविताओं की नग्न तंत्रिका ("सुंदरियां", "पेरिसियन", 1929 , और आदि।)। पेरिस की छवि मायाकोवस्की के "जन-प्रेम" ("प्रेम के सार के बारे में पेरिस से कॉमरेड कोस्त्रोव को पत्र", "तात्याना याकोवलेवा को पत्र") की झलक दिखाती है। 1928 ). मायाकोवस्की के विदेशी विषय में, कविताओं और निबंधों का अमेरिकी चक्र केंद्रीय है ( 1925-1926 ), अमेरिका (मेक्सिको, क्यूबा, यूएसए, दूसरी छमाही) की यात्रा के दौरान और उसके तुरंत बाद लिखा गया 1925 ).
श्लोक में 1926-1927. और बाद में ("पूरी आवाज़ में" कविता तक), कला में मायाकोवस्की की स्थिति एक नए चरण में सामने आई। साहित्यिक एकाधिकार के दावों के साथ रैपोव के अश्लीलतावादियों का उपहास करते हुए, मायाकोवस्की ने सर्वहारा लेखकों से भविष्य की खातिर काव्य कार्यों में एकजुट होने का आग्रह किया ("सर्वहारा कवियों के लिए संदेश", 1926; पिछला लेख "लेफ़ और एमएपीपी", 1923 ). एस यसिनिन की आत्महत्या की खबर ( 27 दिसंबर, 1925) सच्ची कविता के भाग्य और आह्वान के बारे में विचारों को बढ़ाता है, एक "आवाज़दार" प्रतिभा की मृत्यु पर दुःख का कारण बनता है, सड़े हुए पतन और हर्षित हठधर्मिता के खिलाफ गुस्सा ("सर्गेई यसिनिन के लिए", 1926 ).
1920 के दशक के अंत मेंमायाकोवस्की फिर से नाटकीयता की ओर मुड़ता है। उनके नाटक "द बेडबग" ( 1928 , पहली पोस्ट. - 1929 ) और "स्नान" ( 1929 , पहली पोस्ट. - 1930 ) मेयरहोल्ड थिएटर के लिए लिखे गए थे। वे वास्तविकता का व्यंग्यपूर्ण चित्रण जोड़ते हैं 1920 के दशकमायाकोवस्की के पसंदीदा रूपांकन के विकास के साथ - पुनरुत्थान और भविष्य की यात्रा। मेयरहोल्ड ने नाटककार मायाकोवस्की की व्यंग्यात्मक प्रतिभा की बहुत सराहना की और उनकी तुलना मोलिएरे के साथ व्यंग्य की शक्ति से की। हालाँकि, नाटक के आलोचकों, विशेष रूप से "बाथ" को बेहद अमित्र माना गया। और, यदि "बेडबग" में उन्होंने, एक नियम के रूप में, कलात्मक कमियाँ, कृत्रिमता देखी, तो उन्होंने "बन्या" के लिए एक वैचारिक प्रकृति के दावे किए - उन्होंने नौकरशाही के खतरे के अतिशयोक्ति के बारे में बात की, जिसकी समस्या है यूएसएसआर में मौजूद नहीं है, आदि। मायाकोवस्की के ख़िलाफ़ तीखे लेख अख़बारों में छपे, यहाँ तक कि "मायाकोविज़्म मुर्दाबाद!" शीर्षक के तहत भी। फरवरी 1930 में, रेफ (क्रांतिकारी मोर्चा [कला का], लेफ के अवशेषों से बना एक समूह) को छोड़कर, मायाकोवस्की आरएपीपी (रूसी एसोसिएशन ऑफ प्रोलेटेरियन राइटर्स) में शामिल हो जाता है, जहां उस पर तुरंत "फैलोशिप" के लिए हमला किया जाता है। मार्च 1930मायाकोवस्की ने एक पूर्वव्यापी प्रदर्शनी "20 इयर्स ऑफ़ वर्क" का आयोजन किया, जिसमें उनकी गतिविधि के सभी क्षेत्रों को प्रस्तुत किया गया। (20 साल की अवधि, जाहिरा तौर पर, जेल में पहली कविताओं के लेखन से गिनी गई थी।) प्रदर्शनी को पार्टी नेतृत्व और लेफ/रेफ के पूर्व सहयोगियों दोनों ने नजरअंदाज कर दिया था। कई परिस्थितियों में से एक: "20 साल का काम" प्रदर्शनी की विफलता; प्रेस में विनाशकारी लेखों द्वारा तैयार किए गए मेयरहोल्ड थिएटर में नाटक "बान्या" पर आधारित प्रदर्शन की विफलता; अन्य आरएपीपी सदस्यों के साथ घर्षण; किसी की आवाज़ खोने का ख़तरा, जिससे सार्वजनिक रूप से बोलना असंभव हो जाएगा; व्यक्तिगत जीवन में असफलताएँ (प्रेम नाव रोजमर्रा की जिंदगी में दुर्घटनाग्रस्त हो गई - "अधूरा", 1930 ), या उनका संगम, यही कारण था 14 अप्रैल, 1930 साल कामायाकोवस्की ने आत्महत्या कर ली। कई कार्यों में ("बांसुरी-रीढ़", "आदमी", "इस बारे में") मायाकोवस्की एक गीतात्मक नायक या उसके साथी की आत्महत्या के विषय को छूता है; उनकी मृत्यु के बाद, पाठकों द्वारा इन विषयों की तदनुसार पुनर्व्याख्या की गई। मायाकोवस्की की मृत्यु के तुरंत बाद, आरएपीपी के सदस्यों की सक्रिय भागीदारी के साथ, उनके काम पर एक अघोषित प्रतिबंध लगा दिया गया था, उनके काम व्यावहारिक रूप से प्रकाशित नहीं हुए थे। स्थिति बदल गई है 1936 मेंजब स्टालिन ने मायाकोवस्की की स्मृति को संरक्षित करने, कवि के कार्यों को प्रकाशित करने, उनके संग्रहालय को व्यवस्थित करने में सहायता के अनुरोध के साथ एल. ब्रिक के पत्र के एक प्रस्ताव में मायाकोवस्की को "हमारे सोवियत युग का सर्वश्रेष्ठ प्रतिभाशाली कवि" कहा। मायाकोवस्की व्यावहारिक रूप से 20वीं सदी की शुरुआत के कलात्मक अवंत-गार्डे के एकमात्र प्रतिनिधि थे, जिनकी रचनाएँ पूरे सोवियत काल में व्यापक दर्शकों के लिए उपलब्ध रहीं।
