" A ideia principal da obra é o conflito desta menina com o “reino das trevas”, o reino dos tiranos, déspotas e ignorantes. Você pode descobrir por que esse conflito surgiu e por que o fim do drama é tão trágico olhando para a alma de Katerina e compreendendo suas idéias sobre a vida. E isso pode ser feito graças à habilidade do dramaturgo Ostrovsky. Pelas palavras de Katerina aprendemos sobre sua infância e adolescência. A menina não recebeu uma boa educação. Ela morava com a mãe na aldeia. A infância de Katerina foi alegre e sem nuvens. Sua mãe “adorava-a” e não a obrigava a fazer tarefas domésticas.
Katya vivia livremente: acordava cedo, lavava-se com água de nascente, trepava em flores, ia à igreja com a mãe, depois sentava-se para trabalhar e ouvia andarilhos e louva-a-deus, dos quais havia muitos em sua casa. Katerina teve sonhos mágicos em que voava sob as nuvens. E quão fortemente contrasta com uma vida tão tranquila e feliz é a ação de uma menina de seis anos, quando Katya, ofendida por alguma coisa, fugiu de casa para o Volga à noite, entrou em um barco e empurrou do costa! ... Vemos que Katerina cresceu como uma garota feliz, romântica, mas limitada. Ela era muito devota e apaixonadamente amorosa. Amava tudo e todos ao seu redor: a natureza, o sol, a igreja, a sua casa com os andarilhos, os mendigos que ajudava. Mas o mais importante sobre Katya é que ela viveu em seus sonhos, separada do resto do mundo. De tudo o que existia, ela escolheu apenas aquilo que não contrariava a sua natureza, o resto ela não quis perceber e não percebeu. Por isso a menina viu anjos no céu, e para ela a igreja não era uma força opressora e opressora, mas um lugar onde tudo é luz, onde se pode sonhar. Podemos dizer que Katerina era ingênua e gentil, criada com um espírito totalmente religioso. Mas se ela encontrasse algo em seu caminho que contradissesse seus ideais, então ela se tornaria uma natureza rebelde e teimosa e se defenderia daquele estranho e estranho que corajosamente perturbava sua alma. Foi o que aconteceu com o barco. Após o casamento, a vida de Katya mudou muito. De um mundo livre, alegre, sublime, onde se sentia unida à natureza, a menina se viu numa vida cheia de enganos, crueldades e desolações.
A questão nem é que Katerina se casou com Tikhon contra sua vontade: ela não amava ninguém e não se importava com quem se casaria. O fato é que a menina foi roubada de sua vida anterior, que ela criou para si mesma. Katerina não sente mais tanta alegria em visitar a igreja, ela não consegue realizar suas atividades habituais. Pensamentos tristes e ansiosos não permitem que ela admire a natureza com calma. Katya só aguenta enquanto pode e sonha, mas não consegue mais viver com seus pensamentos, porque a realidade cruel a leva de volta à terra, onde há humilhação e sofrimento. Katerina está tentando encontrar sua felicidade em seu amor por Tikhon: “Amarei meu marido. Silêncio, meu querido, não vou trocar você por ninguém.” Mas as manifestações sinceras desse amor são interrompidas por Kabanikha: “Por que você está pendurada no pescoço, mulher sem-vergonha, você não está se despedindo do seu amante”. Katerina tem um forte senso de humildade e dever externos, e é por isso que ela se obriga a amar o marido não amado. O próprio Tíkhon, por causa da tirania de sua mãe, não consegue amar verdadeiramente sua esposa, embora provavelmente queira. E quando ele, saindo por um tempo, deixa Katya passear o quanto quiser, a garota (já mulher) fica completamente solitária. Por que Katerina se apaixonou por Boris? Afinal, ele não exibia suas qualidades masculinas, como Paratov, e nem falava com ela. Provavelmente a razão era que lhe faltava algo puro na atmosfera abafada da casa de Kabanikha. E o amor por Boris era tão puro, não permitiu que Katerina murchasse completamente, de alguma forma a apoiou. Ela saiu com Boris porque se sentia uma pessoa orgulhosa e com direitos básicos. Foi uma rebelião contra a submissão ao destino, contra a ilegalidade. Katerina sabia que estava cometendo um pecado, mas também sabia que ainda era impossível viver mais.
Ela sacrificou a pureza de sua consciência pela liberdade e por Boris. Na minha opinião, ao dar esse passo, Katya já sentia o fim se aproximando e provavelmente pensou: “É agora ou nunca”. Ela queria ficar satisfeita com o amor, sabendo que não haveria outra oportunidade. No primeiro encontro, Katerina disse a Boris: “Você me arruinou”. Boris é o motivo da desgraça de sua alma, e para Katya isso equivale à morte. O pecado paira como uma pedra pesada em seu coração. Katerina tem muito medo da tempestade que se aproxima, considerando isso um castigo pelo que fez. Katerina tem medo de tempestades desde que começou a pensar em Boris. Para ela Alma pura até a ideia de amar um estranho é pecado. Katya não consegue mais viver com seu pecado e considera o arrependimento a única maneira de se livrar dele, pelo menos parcialmente. Ela confessa tudo ao marido e a Kabanikha. Tal ato parece muito estranho e ingênuo em nossa época. “Não sei enganar; Não consigo esconder nada”, é Katerina. Tikhon perdoou a esposa, mas ela se perdoou, sendo muito religiosa. Katya teme a Deus, mas seu Deus vive nela, Deus é sua consciência. A menina é atormentada por duas questões: como voltará para casa e olhará nos olhos do marido que traiu e como viverá com uma mancha na consciência.
Katerina vê a morte como a única saída para esta situação: “Não, não me importa se vou para casa ou para o túmulo... É melhor no túmulo... Para viver de novo Não, não, não ... não é bom.” Assombrada por seu pecado, Katerina deixa a vida para salvar sua alma. definiu a personagem de Katerina como “decisiva, integral, russa”. Decisiva, porque decidiu dar o último passo, morrer para se salvar da vergonha e do remorso. Inteiro, porque na personagem de Katya tudo é harmonioso, único, nada se contradiz, porque Katya é uma só com a natureza, com Deus. Russo, porque quem, senão um russo, é capaz de amar tanto, capaz de sacrificar tanto, suportando tão aparentemente obedientemente todas as adversidades, permanecendo ele mesmo, livre, não escravo.
O drama russo é considerado um dos mais ricos de toda a literatura mundial. Herança cultural a humanidade estaria incompleta sem a criatividade de pessoas como Fonvizin, Griboyedov, Gorky, Chekhov e, em última análise, Alexander Ostrovsky. É considerado o principal dramaturgo russo de meados do século XIX. E sua peça “The Thunderstorm” é uma das principais obras dramáticas de sua época. O multissenso Litrekon oferece uma análise desta peça.
Ostrovsky se inspirou para criar a peça “A Tempestade” após sua viagem ao longo do Volga. Tendo visto o modo de vida patriarcal nas cidades provinciais da Rússia Central e na região do Volga em toda a sua glória, o escritor queria que os residentes das grandes cidades vissem este mundo escondido dentro da Rússia. Ele começou e terminou de escrever a peça em 1859.
Protótipo personagem principal A peça Katerina foi interpretada pela atriz Kositskaya, com quem o dramaturgo teve uma relação muito próxima. A mulher era casada e o próprio dramaturgo tinha esposa. Apesar disso, eles se amavam e Kositskaya se tornou a primeira intérprete do papel de Katerina.
O realismo da peça foi comprovado pela própria vida: literalmente um mês depois que o escritor terminou sua obra, o “caso Klykov” aconteceu em Kostroma. A burguesa Alexandra Pavlovna Klykova correu para o Volga por causa da opressão da sua sogra e do seu amor secreto por um funcionário dos correios local. O marido, obstinado e sem caráter, não defendia a esposa, e a mãe estava insatisfeita com o atraso do dote e culpava a nora por tudo.
O nome “Tempestade” poderia ter sido dado à obra porque esta palavra transmite melhor o que aconteceu em um ambiente tranquilo. cidade provincial– após um longo aumento de tensão, ocorre um colapso inevitável, uma explosão que muda para sempre o destino de muitos personagens. O significado do título transmite a ideia da própria obra: a cidade estagnada e abafada precisava de frescor e do abalo de uma tempestade. Eles apareceram na forma de Katerina.
A própria tempestade, como fenômeno natural, desempenha um papel importante na peça, simbolizando a inevitabilidade do castigo - o destino que paira sobre os heróis. As nuvens se acumularam sobre Katerina após a traição, e sua confissão e, finalmente, o suicídio, que coincidiu com um estrondoso fenômeno natural, tornou-se uma espécie de desastre natural no destino da família Kabanov e do próprio Kalinov. O papel da tempestade na peça é uma metáfora dos acontecimentos ali ocorridos, uma expressão natural do conflito social.
A peça “The Thunderstorm” pode ser atribuída com segurança à direção do realismo. Nele, Ostrovsky tentou retratar com precisão a vida e os costumes do sertão provincial. Os personagens que ele criou são tão reais quanto possível.
O gênero desta obra é drama. “A Tempestade” é uma peça construída sobre conflitos sociais mundanos e que nos mostra heróis que tentaram se rebelar contra suas circunstâncias.
A trama é baseada em um clássico triângulo amoroso. A composição da peça é bastante tradicional e está dividida nos seguintes elementos:
A natureza desempenha um papel importante no desenvolvimento da trama, em especial a tempestade, que se intensifica à medida que se aproxima do clímax.
O principal conflito social da peça é o confronto entre o velho mundo representado por Kabanikha e o Selvagem e o Novo, representado por Katerina e outros jovens heróis. Há também um confronto entre pais e filhos, comerciantes (Kabanovs) e nobreza (Katerina), riqueza (Dikaya e Kabanov) e pobreza (Kudryash, Boris). Conflitos amorosos (Katerina, Boris e Tikhon) e domésticos (sogra e nora) também ocorrem no texto.
Apesar do fato de que externamente esse conflito representa uma briga familiar clássica, fica claro que Ostrovsky condena principalmente não os indivíduos, mas a sociedade que os criou e incentiva seu modo de vida.
A ação se passa em Kalinin, uma pequena cidade às margens do Volga. No início da peça, somos apresentados a dois jovens: Katerina Kabanova, que vive numa família de comerciantes sob forte pressão da sogra, Kabanikha, e um jovem, Boris, que tenta em vão conseguir sua herança legítima, apropriada por seu tio Savel Prokofich.
O marido de Katerina sai temporariamente de casa e a paixão surge entre os personagens. Porém, com o tempo, Katerina começa a ser atormentada por sua consciência. Incapaz de suportar a angústia mental, ela admite publicamente sua traição.
No final da história, caçada pelos habitantes da cidade e abandonada pelo amante, Katerina suicida-se atirando-se no Volga.
As imagens dos heróis da peça “A Tempestade” estão refletidas na tabela do Many-Wise Litrecon.
| nome do herói | afiliação de classe e função | características |
| Katerina Kabanova | nobre, esposa de comerciante | o personagem principal da obra. garota inteligente, sublime e gentil. despreza sinceramente a mesquinhez, a hipocrisia e a estreiteza de espírito dos moradores da cidade. sonha em sair desta atmosfera. tinha princípios e, portanto, não conseguiu esconder o adultério e o admitiu. Porém, no final ela não estava preparada para o confronto direto com a sociedade e, incapaz de resistir à perseguição, suicidou-se. |
| Marfa Kabanova (Kabanikha) | esposa de comerciante, viúva, chefe de família | esposa de um rico comerciante. viúva. campeão da moralidade hipócrita. supersticiosa, sem instrução, mal-humorada, mas absolutamente confiante em sua infinita sabedoria. se considera certa em todos os assuntos. estabeleceu seu poder inegável na casa. controla completamente seu filho, Tikhon, restringe sua filha, Varvara, em tudo e atormenta Katerina. |
| Bóris | sobrinho selvagem tentando devolver sua herança | jovem progressista. Querendo devolver o dinheiro que lhe era devido por lei, caiu na dependência servil do selvagem. como Katerina, ela despreza sinceramente os habitantes conservadores e ignorantes de Kalinin, mas também não resiste ao confronto direto e abandona Katerina, recomendando que ela se submeta ao destino. |
| Kuligin | comerciante, inventor, defensor do pensamento progressista | mecânico autodidata. um dos poucos moradores dignos da cidade, forçado, no entanto, a aceitar a depravação e a hipocrisia de seus habitantes. tenta arrecadar fundos para pára-raios que poderiam ajudar a cidade, mas não consegue. um dos poucos que simpatiza com Katerina. |
| Savel Prokofich selvagem | comerciante, mestre da vida, pessoa importante da cidade | velho comerciante ganancioso. um rabugento e um tirano. ignorante e presunçoso. rouba periodicamente de seus funcionários. tiraniza e humilha cruelmente aqueles que são mais pobres e mais fracos do que ele, incluindo seu sobrinho, Boris, mas se humilha diante daqueles que são mais ricos e influentes do que ele. |
| Tikhon Kabanov | filho de javali, comerciante | o filho obstinado de Marfa Ignatievna. Ele tem muito medo de sua mãe e, portanto, não consegue nem proteger sua esposa dela. O maior sonho dele é sair de casa por pelo menos algumas semanas para se livrar do controle do javali. Nesses períodos ele bebe e faz caminhadas. Kuligin admite que durante sua partida ele próprio traiu Katerina. Apenas o suicídio de Katerina o inspira a uma rebelião de curto prazo contra sua mãe. |
| Varvara Kabanova | Irmã de Tikhon | Irmã de Tíkhon. ao contrário de seu irmão, ele não sente um horror obstinado por sua mãe. Percebendo sentimentos mútuos entre Katerina e Boris, ela organiza o encontro secreto, contribuindo para o suicídio do personagem principal. no final da peça ele foge de casa com sua amante. |
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Qual é o significado da peça "A Tempestade"? O autor quis mostrar que mesmo as fundações patriarcais de maior autoridade precisam ser desenvolvidas e reavaliadas, caso contrário estagnarão e apenas atrapalharão as pessoas. As regras de Domostroi estão irremediavelmente desatualizadas, por isso os moradores de Kalinov, que estão atrasados, tornam-se reféns da hipocrisia para se conformarem com elas, pelo menos externamente. Eles não podem mais viver como viviam antes, mas também lhes falta a coragem e a força para mudar a velha ordem. Só Katerina declarou uma rebelião contra as convenções do velho mundo e foi vítima de uma batalha desigual.
A ideia central da peça “A Tempestade” se expressa na necessidade de progresso e esclarecimento, tanto científico quanto moral. Ele os compara ao ar fresco que uma tempestade dá ao mundo. Diante desse fenômeno, o mundo está envolto em abafamento e calor secante, e só o trovão pode libertar a terra desse fardo e dar-lhe o frescor necessário para a renovação. O mesmo aconteceu em Kalinov: a morte de Katerina e sua ousada rebelião abalaram a cidade estagnada.
A peça de Ostrovsky pode afetar não apenas a remota província do Império Russo do século XIX. As imagens criadas pelo escritor continuam hoje relevantes para os moradores das grandes cidades. “A Tempestade” pode ajudar cada um de nós a olhar para nossas vidas, pesar nossas ações e palavras e determinar quem somos: os hipócritas residentes de Kalinin ou a altamente moral Katerina.
A posição do autor na peça "A Tempestade" é inequívoca. Ostrovsky simpatizou claramente com sua heroína e justificou sua ação pela degradação da ordem social, em que uma pessoa é forçada a esconder seus sentimentos, e pela depravação de pessoas que estão zangadas umas com as outras.
O que os críticos disseram sobre "A Tempestade" de Ostrovsky? A peça foi percebida de forma ambígua durante os anos de sua criação e ainda é percebida de forma ambígua. Principalmente, o debate foi e está sendo conduzido em torno da imagem moral de Katerina.
Se o crítico Nikolai Dobrolyubov a via como uma personagem positiva, como “um raio de luz em um reino sombrio”, então Dmitry Pisarev, ao contrário, via em Katerina a esposa de um comerciante infantil e estúpido, tão cruel e hipócrita quanto as pessoas ao redor dela.
De uma forma ou de outra, hoje “A Tempestade” é um monumento ao drama russo, uma evidência da vida cultural e dos sentimentos da intelectualidade do Império Russo do século XIX.
O objetivo de "A Tempestade" é mostrar em toda a sua luz assustadora quão terrível é o despotismo familiar que prevalece em " reino sombrio" - na vida cotidiana de alguns de nossos comerciantes calejados e subdesenvolvidos, o lado interior de suas vidas ainda pertence a tempos passados - e aquele misticismo assassino e fatal, que em uma rede terrível enreda a alma de uma pessoa subdesenvolvida . (“A Tempestade”. Drama de A. N. Ostrovsky”, revista Moskovsky Vestnik, 1859, nº 49)
Muitos críticos falaram sobre a vitalidade e sinceridade do drama de Ostrovsky. Tanto os espectadores quanto os leitores acreditaram em suas obras.
“... as obras do Sr. Ostrovsky inspiram alguma confiança de que ele ouviu tudo isso em algum lugar, viu em algum lugar, não em sua imaginação, mas na realidade. Quer tenha sido assim ou não, é tudo uma questão de impressão.<…>(N. F. Pavlov, artigo “Tempestade”, jornal “Nosso Tempo”, 1860, nº 1)
Os críticos também falaram mais de uma vez sobre a inovação e o frescor da visão de Ostrovsky sobre os fenômenos sociais.
“Se dissermos que o novo drama de Ostrovsky, “A Tempestade”... pertence a fenômenos que vão além da gama de fenômenos comuns em nosso palco - então, é claro, mesmo os jovens céticos não nos culparão neste caso por sermos levados embora. .. O novo drama do Sr. Ostrovsky, em nossa extrema convicção, pertence aos fenômenos notáveis da literatura russa – tanto no pensamento nele contido como na sua execução.” (I. I. Panaev, “Notas do Novo Poeta sobre a “Tempestade””, revista Sovremennik, 1859 No. 12)
Em particular, A.N. Ostrovsky enriqueceu significativamente a galeria imagens femininas Literatura russa.
Em “A Tempestade” ouvem-se novos motivos, cujo encanto é duplicado precisamente por serem novos. A galeria de mulheres russas de Ostrovsky foi decorada com novos personagens, e sua Katerina, a velha Kabanova, Varvara e até Feklusha ocuparão um lugar de destaque nela. Nesta peça notamos outra novidade no talento de seu autor, embora suas técnicas criativas permanecessem as mesmas. Esta é uma tentativa de análise.<…>Duvidamos apenas que a análise possa conviver com a forma dramática, que em sua essência já lhe é estranha.” (M. M. Dostoiévski, “A Tempestade”. Drama em cinco atos de A. N. Ostrovsky,” “Svetoch”, 1860 No. 3)
Uma característica especial da peça “A Tempestade” é a sua língua nacional única, que transmite a mentalidade russa e a sua inegável originalidade.
... A língua de Ostrovsky representa o tesouro mais rico da língua russa. A este respeito, só podemos colocar em pé de igualdade três escritores: Krylov, Pushkin e Ostrovsky.” (A.M. Skabichevsky, livro “História da literatura russa moderna. (1848-1890)”, São Petersburgo, 1891)
A peça "The Thunderstorm" foi escrita por Ostrovsky durante o verão e o outono 1859 ., foi encenado no mesmo ano e publicado em 1860. Esteum período de ascensão social, quando os alicerces da servidão estavam rachando. NazUma “tempestade” não é apenas um fenômeno natural majestoso, mas uma convulsão social. O drama refletiu a ascensão do movimento social, daqueles emedifícios em que viviam pessoas avançadas da era 50-60.
Não foi por acaso que a peça “A Tempestade” conseguiu passar pelos estilingues da censura.A pedido dos amigos de Ostrovsky, o censor I. Nordstrem, que favoreceu o filmematurg, apresentou “The Thunderstorm” como uma peça acusatória não social, sátiracultural, mas amor e cotidiano, sem mencionar uma palavra em seu relatório sobreDikoy, nem sobre Kuligin, nem sobre Feklush. A "tempestade" foi resolvida por medidas dramáticascensurado para apresentação em 1859 e publicado em janeiro de 1860.
Na formulação mais geral o tema principal de “Trovoadas” pode ser definido divisão como um choque entre novas tendências e velhas tradições. entre os oprimidos e os opressores, entre as aspirações do povo oprimido à livre manifestação dos seus direitos humanos, das necessidades espirituais e das ordens sociais e familiares que prevaleceram na Rússia pós-reforma, rotinas domésticas.
O tema “Tempestade” está organicamente ligado aos seus conflitos. O conflito que forma a base do enredo do drama é um conflito entre o antigo, do que viviam para si próprios, com base em princípios sociais e cotidianos autoritários afetando todo o sistema de despotismo do servo feudal por outros aspirações progressistas pela igualdade, pela liberdade humana ness.O conflito “Trovoadas”, refletindo o enredo da vida retratada,representa um nó de conflitos unidos pelo conflito principal -Katerina e Boris com seu ambiente, ele se junta a eleconflitos entre Kuligin e Dikiy e Kabanikha, Kudryash com Dikiy, Boris com Dikiy,Bárbaros com Kabanikha, Tikhon com Kabanikha. A peça é um verdadeiro reflexocompreensão das relações sociais, interesses e lutas de seu tempo.
O tema geral “Trovoadas” envolve uma série de temas específicos:
uma história por Kuligin, pelas observações de Kudryash e Boris, pelas ações de Dikiy e KabanikhaOstrovsky dá uma descrição detalhada da situação financeira e jurídicatanto das camadas sociais privilegiadas quanto dos trabalhadores daquela época ei;
b) delineando as visões e sonhos de Kuligin, o autor nos apresenta as visõesentão dominante na vida das pessoas, com o nível de exigências culturais eestado de moral social. O tema da luta vai do início ao fimentre forças reacionárias e democráticas. Essa luta se expressa nas imagens de Dikoy, Kabanikha e Feklushi, por um lado, e Kuligin e Katerina, por outro;
c) desenhar vida, interesses, desejos e experiências de açãofaces beligerantes de "A Tempestade", o autor reproduz de diferentes lados o então geralvida cultural e familiar dos comerciantes e filisteus. Assim emA peça destaca o problema das relações sociais e familiares. OstRovsky, detalhando este problema, delineou vividamente a posição das mulheres emambiente misto-comercial;
d) responder a questões urgentes da épocaNo entanto, Ostrovsky pintou um amplo cenário de vida na peça. Os personagens falam sobre fenômenos sociais importantes para sua época: o surgimento das primeiras ferrovias, as epidemias de cólera, o desenvolvimento das atividades comerciais e industriais em Moscou, etc.;
e) junto com a vida socioeconômica e cotidianacondições, o autor pintou com maestria a natureza circundante, váriosa atitude dos personagens em relação a isso.
Assim, nas palavras de Goncharov, em “A Tempestade” “estabeleceu-se um quadro amplo da vida e da moral nacionais”. Pré-reforço A Rússia está representada nele tanto pela sua dimensão socioeconómica como cultural aparência tour-moral e familiar cotidiana.
Qual é a ideia? O autor atuou como um ousado denunciador das ordens sociais; a verdade impiedosa com que a moral dos grandesclasses dominantes e a posição dos trabalhadores, fizeram da peça um espelho da sua época. A natureza em que as pessoas vivem é maravilhosa, suas riquezas são ilimitadas, sua beleza é incrível. Mas as ordens sociais que dominam a vidanenhum dos dois, feio. Sob essas ordens, Ostrovsky diz em sua peça, dora maioria da população está em escravidão material à minoria ricavai. “Quem tem o dinheiro”, Kuligin conta a Boris sobre a moral de sua cidade, “ele tenta escravizar os pobres para que seu trabalho seja ainda mais livredinheiro - para ganhar dinheiro” (D 1, yavl. 3). A minoria rica não está satisfeita com a capturajuntamente com as pessoas que escravizaram, travam uma luta feroz pelo rublo e entre si. “E entre eles”, diz Kuligin, “como vivem! Amigo comercialeles se prejudicam, eles brigam entre si” (D. EU , sim. 3). Em condições anteriorescamada de reforma, a maioria da população foi oprimida não apenas economicamenteesquiar, mas também espiritualmente. Os mercadores, confiantes, como a nobreza, na sua completaimpunemente, realizaram julgamentos e represálias contra os escravizados, guiados apenas pelos seus próprios interesses e desejos. “Se eu quiser”, Dikoy se vangloria diante de Kuligin, “terei piedade, se quiser, vou esmagar” (D. 4 , sim. 2). Num grito ameaçador e constante intimidação dos que estão sujeitos a ela, a lei básica da vidaKabanikha também vê o enxame.
Uma das características marcantes desta peça é a orgânicauma combinação de crítica impiedosa ao antigo e aprovação do novo. Reveladortema e ideia de "Tempestade", Ostrovsky divide todos os personagens em duas basesnovos grupos: opressores e oprimidos, déspotas e protestantes. Oprimir-se o “reino das trevas”, segundo Dobrolyubov, é, antes de tudo, Selvagem eKabanikha, representantes da burguesia, que rapidamente ganhava força na Rússia pré-reforma. (Kabanikha - Marfa Ignatievna Kabanova). Para o penhascoTodos os outros heróis são considerados heróis.
Composição da peça
A) Exposição - pinturas da extensão do Volga e o entupimento da moral Kalinovsky
(D. Eu, sim. 1-4).
b) O início - Katerina responde às importunações da sogra com dignidade e paz
responde: “Você está falando de mim, mamãe, em vão. O que está na frente das pessoas?
que sem pessoas estou sozinho, não provo nada de mim mesmo.” Primeira colisão não (D. Eu, sim. 5).
V) Em seguida vem o desenvolvimento do conflito entre os heróis, que coletam duas vezes na natureza tem trovoada (D. I , sim. 9). Katerina admite a Varvara que se apaixonou por Borise a profecia da velha senhora, um trovão distante; final D. 4. Trovoada uma nuvem se insinua, como se uma velha viva e meio louca ameaçasse Katerina de morte ema piscina e o inferno, e Katerina confessa o pecado (o primeiro clímax), fica inconsciente. Mas a tempestade nunca atingiu a cidade, apenas a tensão pré-tempestadeção.
e) Segundo clímax - Katerina faz o último monólogo quando
despede-se não da vida, que já é insuportável, mas com amor: “Meu amigo!
Minha alegria! Adeus!" (D. V, sim. 4).
e) O desfecho é o suicídio de Katerina, o choque dos habitantes da cidade, Tikhon,
que, estando vivo, inveja a falecida esposa: “Faz bem. Kate! E eu
Por que você ficou para viver e sofrer!..” (D. \, yavl.7).
Originalidade de gênero da peça "The Thunderstorm".
Ao que tudo indica do gênero, a peça “A Tempestade” é uma tragédia, já que oO conflito entre os heróis leva a consequências trágicas. Também há na peçaelementos de comédia (o tirano Dikoy com seu povo ridículo e humilhantedignidade social por demandas, as histórias de Feklusha, o raciocínio de Kalintsev), que ajudam a ver o abismo que está prestes a engolir Katerina e que Cooley tenta, sem sucesso, iluminar com a luz da razão, bondade e misericórdia Gin.
O próprio Ostrovsky chamou a peça de drama, enfatizando assim o conflito generalizado da peça, a vida cotidiana daqueles retratados nela eventos.
UM. Ostrovsky. Tempestade.
Tema, problema, ideia e pathos de “Trovoada”.
Em "Tempestade" assunto- uma representação da vida e dos costumes dos mercadores russos dos anos 60 do século XIX.
Problemas – sociocultural e eterno. Expondo a tirania como fenômeno social e psicológico nas imagens de Dikoy e Kabanova. Condenação da fraqueza moral, egoísmo, oportunismo através das imagens de Tikhon, Boris e Varvara. O problema do caráter heróico nacional russo, encarnado na imagem de Katerina. O problema do amor, pecado e arrependimento .
Ideia: Ostrovsky argumenta que o desejo de liberdade e felicidade é natural e irresistível, apesar da tragédia das circunstâncias da vida, e qualquer tipo de tirania está fadada à morte. O desejo de liberdade, justiça, verdade em todos os momentos tem um preço alto .
Pathos da peça– trágico. A sua base é a luta de Katerina pela implementação e protecção de ideais elevados, a impossibilidade de alcançar o ideal num determinado momento histórico num determinado ambiente social.
Conflito.
Em The Thunderstorm encontramos dois tipos de conflito. Por um lado, esta contradição entre os governantes (Dika, Kabanikha) e os governados (Katerina, Tikhon, Boris, etc.) é um conflito externo. Por outro lado, a ação se move graças a um conflito psicológico interno na alma de Katerina.
Composição.
“A Tempestade” começa com a exposição. Exposição- esta é, via de regra, a parte inicial da obra, que antecede a trama, apresenta os personagens, o local e o tempo da ação. Ainda não há conflito aqui (1 ação, 1-4 fenômenos). Aqui o autor cria uma imagem do mundo em que os heróis vivem e os acontecimentos se desenrolam.
Então vai desenvolvimento de ação, isto é, uma série de episódios em que os personagens tentam ativamente resolver o conflito. Finalmente, o conflito chega a um ponto em que as contradições exigem uma resolução imediata, o conflito atinge o seu desenvolvimento máximo - isto clímax(4 d., 6 fenômeno). Como há dois conflitos na peça, cada um tem seu próprio ponto culminante. Clímax conflito interno- O último monólogo de Katerina no quinto ato.
Seguindo ela - desfecho, o que demonstra a intratabilidade do conflito (a morte de Katerina).
Recursos Artísticos dramas.
Técnica artística especial - uso de simbolismo.
O símbolo é especial imagem artística, uma espécie de alegoria. Tem muitos significados.
A própria palavra “tempestade” no título é ambígua. A imagem da “hiena de fogo” na parede também é simbólica, a imagem de uma louca é simbólica. O desejo de liberdade de Katerina é simbolizado pelo vôo livre de um pássaro.
Usado na peça e o uso de “nomes falados” e sinais especiais de heróis. A tirania desenfreada de Dikiy corresponde totalmente ao seu sobrenome, e na cidade o chamam de “guerreiro” - isso é um sinal.
A cidade de Kalinov é um espaço de tirania e medo.
A cidade como cenário tem as mesmas funções que a paisagem: afeta o caráter e a psique Localização em "A Tempestade" - a cidade fictícia de Kalinov, na margem alta do Volga. (Mais tarde esta cidade se tornará cenário de seus outros dramas - “A Floresta”, “Coração Quente” ».)
Tempo de ação- “nossos dias”, ou seja, final da década de 1850. A ação se passa às margens do Volga, simbolizando vontade, liberdade. Aqui, de acordo com Kuligin, "beleza". Esta “beleza” se opõe imagem da cidade de Kalinov
A cidade de Kalinov sob a pena de Ostrovsky se transforma em imagem independente torna-se um dos heróis iguais da peça. Ele vive sua própria vida, tem seu próprio caráter, seu próprio temperamento. Como diz o sábio da cidade Kuligin, “moral cruel, senhor, em nossa cidade, cruel!” Lágrimas invisíveis e inaudíveis fluem dentro dele, e na superfície há silêncio e graça. Se não fosse por Katerina e ela popular uma rebelião contra a tradição, tudo teria funcionado tranquilamente e a tempestade teria passado.
Selvagem.
Dikoy, dotado de “sobrenome falante”, também tem um sinal especial: na cidade o chamam de “guerreiro”. Ele é um tirano, um tirano, ele conhece um poder - o poder do dinheiro. Procura os não correspondidos para descarregar neles sua raiva. Sua vida consiste em brigas com os outros e acumulação. Ele sente esse vazio, isso o oprime e o amarga ainda mais.
O epíteto “coração frio”, que caracteriza o Selvagem, é leitmotívico; a palavra “coração” é repetida cinco vezes em conexão com a sua imagem. Em seu conceito, essa palavra está associada à raiva, indignação, malícia, malícia. Então ele pergunta a Kabanikha: “Fale comigo para que meu coração vá embora” (= raiva). Mas ele se admira: “O que você me diz para fazer comigo mesmo quando meu coração está assim?” Aqui coração significa “caráter”. A raiva é realmente seu traço de caráter original? Não. Kabanova diz diretamente a ele: “Por que você está deliberadamente se trazendo para o seu coração?” Esta observação contém uma dica. O tirano engana a si mesmo, “o traz para o coração”. Para que? Para ter certeza do seu poder. Por que poder? Por uma questão de poder em si. Isso significa que está associado ao medo do próprio poder e requer sua confirmação constante. “Uma palavra: guerreiro!” _Shapkin fala sobre ele. No ato 3, ele mesmo admite: “...há uma guerra acontecendo ali”. E todos dependem da misericórdia do “guerreiro”: se ele quiser, vai pagar aos trabalhadores, dar ao Boris a sua parte na herança, se ele não quiser, é a vontade dele. Mas ele não pode reprimir uma pessoa - ele a mantém, como Curly, por perto, à vista, em seu território . Discurso completamente de acordo com seu personagem - rude, ofensivo, supersaturado vocabulário reduzido e xingamentos: “parasita”, “vai para o inferno”, “ugh, maldito”, “vai se foder”, “imposto”.
Teste.
Teste.
Horta Comunitária de High Bank ________; para __________ aparência rural.
Existem dois bancos e vários arbustos no palco.
Primeira aparência
Kuligin senta-se em um banco e olha para o outro lado do rio. Kudryash e Shapkin
caminhando.
Kuligin (canta).“No meio de um vale plano, a uma altura suave...” (Para
cantar.) Milagres, é preciso dizer, milagres! Encaracolado! Aqui está você, irmão
Meus cinquenta anos, olho para trás ________ todos os dias e não me canso disso.
Encaracolado. E o que?
Kuligin. A vista é extraordinária! Beleza! A alma se alegra.
Encaracolado. Legal!
Kuligin. Prazer! E você: “nada!” Você olhou de perto ou não entendeu,
que beleza há na natureza.
Encaracolado. Bem, não há nada para conversar com você! Você é um antiquário, um químico!
Kuligin. Mecânico, mecânico autodidata.
Encaracolado. É tudo a mesma coisa.
Silêncio
Kuligin (apontando para o lado). Olha, irmão Kudryash, quem está aí?
balançando os braços assim?
Encaracolado. Esse? Este é Dikoy repreendendo seu sobrinho.
Kuligin. Encontrei um lugar!
Encaracolado. Ele pertence a todos os lugares. Ele tem medo de alguém! Ele conseguiu isso como um sacrifício
Boris Grigoryich, é isso que ele dirige.
Shakin. Procure outro repreensor como o nosso, Savel Prokofich!
Não há como ele cortar alguém.
Encaracolado. Homem estridente!
Shakin. Kabanikha também é bom.
Encaracolado. Bem, pelo menos aquele está tudo sob o pretexto de piedade, mas este é como
fora da cadeia!
Shakin. Não tem ninguém para acalmá-la, então ele luta!
Encaracolado. Não temos caras suficientes para me enfrentar, caso contrário faríamos brincadeiras com ele.
Shakin. O que você faria?
Encaracolado. Eles teriam dado uma boa surra.
Shakin. Assim?
Encaracolado. Nós quatro, nós cinco, num beco em algum lugar, conversávamos com
cara a cara, para que ele se tornasse seda. E não sobre a nossa ciência
Eu não espiaria ninguém, apenas andaria e olharia em volta.
Shakin. Não admira que ele quisesse desistir de você como soldado.
Encaracolado. Eu queria, mas não dei, então é tudo a mesma coisa. Ele não vai desistir de mim:
ele sente com o nariz que não vou vender minha cabeça barato. Este é ele para você
Ele é assustador, mas sei como falar com ele.
Shakin. Oh meu Deus!
Encaracolado. O que está aqui: ah! Sou considerado uma pessoa rude; Por que ele está me segurando?
Portanto, ele precisa de mim. Bem, isso significa que não tenho medo dele, mas deixe-o ir
Shakin. É como se ele não te repreendesse?
Encaracolado. Como não repreender! Ele não consegue respirar sem isso. Sim, eu também não deixo passar:
ele é a palavra, e eu tenho dez anos; ele vai cuspir e ir embora. Não, estou na frente dele
Eu não vou ser escravo.
Kuligin. Devemos tomá-lo como exemplo? É melhor aguentar.<…>
Segundo fenômeno
O mesmo, Dikoy e Boris.
Selvagem. Que diabos você é, você veio aqui para me bater! Parasita! Se perder
perdido!
Bóris. Feriado; o que fazer em casa!
Selvagem. Você encontrará o emprego que deseja. Eu te disse uma vez, eu te disse duas vezes: “Não
ouse vir em minha direção”; você está ansioso por tudo! Não há espaço suficiente para você? Onde
Não importa, aqui está você! Ugh, maldito seja! Por que você está parado como um pilar! Eles estão dizendo não para você?
Bóris. Estou ouvindo, o que mais devo fazer!
Selvagem (olhando para Bóris). Falhar! Eu não posso nem falar com você
Eu quero, com um jesuíta. (Saindo.) Eu me impus! (Cuspa e sai.)
Alexander Ostrovsky "Tempestade".
B1. A qual dos três tipos de literatura pertence a peça “A Tempestade” (resposta
escrever no caso nominativo)?
B2. Insira o nome do rio em questão no lugar do espaço em branco no texto
(no caso nominativo).
B3. Dikiy, Kabanikha (e outros heróis de seu tipo) têm uma palavra,
trazido ao palco por Ostrovsky e feito após suas peças
comumente usado. Eles geralmente significam “uma pessoa poderosa,
que é guiado no relacionamento com as pessoas por pessoal
arbitrariedade." Um dos heróis de Ostrovsky interpretou esta palavra da seguinte forma:
“Chama-se, se uma pessoa não escuta ninguém, pelo menos você
Há uma estaca na cabeça da sua mãe, mas ele é todo dele. Ele vai bater o pé e dizer: quem sou eu?
Neste momento, todos em casa devem a ele deitar-se, caso contrário
dificuldade..." Escreva esta palavra.
B4. O que eles chamam de choque agudo, um confronto de personagens e
circunstâncias subjacentes à ação cênica (começando
vemos tal confronto no fragmento acima)?
B5. Qual é o nome da comunicação verbal entre duas ou mais pessoas, com base em
alternando suas declarações em uma conversa?
B6. Qual é o nome de uma breve declaração de um personagem, uma frase que
ele diz em resposta às palavras de outro personagem?
declarações dos personagens, digitadas em itálico. Qual é o prazo para eles?
significar?
Claro e legível.
A pergunta deve ter de 5 a 10 frases. Escreva suas respostas
Claro e legível.
C1 Se você fosse o diretor de uma peça, o que
comentários que você daria aos atores envolvidos no episódio acima?
(usando o exemplo de uma ou duas funções)?
O fragmento acima foi retirado do primeiro ato de “A Tempestade”. Ostrovsky nele
libera todos os personagens no palco para apresentá-los ao espectador. Antes
nos a primeira aparição da família Kabanov (primeira saída, primeiras palavras
personagens de um drama são sempre muito importantes para compreendê-los). Nós apenas
ouvi de Kuligin que Kabanikha é uma hipócrita, que ela “dá dinheiro aos pobres e
Eu comi completamente minha família." Agora vemos isso com nossos próprios olhos.
A atriz que interpreta Kabanikha precisa dominar diferentes entonações. Heroína
generosamente os usa em suas operações militares contra sua família. Ela é
reclama e finge ser humilde, depois ameaça e acusa, depois diz
“quente” e depois “completamente de sangue frio”. Kabanikha é um mestre em confundir e colocar as pessoas umas contra as outras por um propósito aparentemente bom. No cerne de sua personagem está a mesma tirania de Dikiy, apenas coberta de piedade. O ponto-chave do fragmento é a extensa observação de Kabanikha sobre a lei e o medo. Ela trai a ansiedade que a heroína sente (novos, “últimos” tempos chegaram, os alicerces inabaláveis estão abalados).
Katerina, pelo contrário, não sabe fingir, o que Kabanikha afirma diretamente.
A atriz que interpreta Katerina precisa mostrar essa franqueza e abertura dela
personagem não adaptado à vida no “reino sombrio” de Kalinov. Aqui
Varvara sabe viver (não é por acaso que todos os seus comentários ficam de lado, ela sabe viver
siga externamente as regras e encontre uma saída para sua energia interna - “desde que tudo esteja encoberto”).
Tikhon é o filho oprimido e submisso de sua mãe, cuja autodepreciação chega ao ridículo. Observemos o palavreado de seu discurso: é assim que os servos falam aos senhores, dos escalões inferiores aos superiores. Tikhon pertence a um grupo de heróis da peça que se resignam a viver sob o domínio de tiranos (Boris, Kuligin).
Ainda mais interessante será o protesto público que Tikhon decide empreender em
Também é importante notar que toda a cena parece uma caminhada
famílias pela cidade. Ninguém ao redor suspeitará que há uma guerra dentro desta família que anda decorosamente. Isso é muito semelhante às histórias de Kuligin sobre a estrutura da vida de Kalinovskaya - portões trancados, cercas altas, atrás das quais comem sua família e correm lágrimas.
Após esta cena, os motivos do conflito de Katerina com
"reino sombrio"
C2 Em que outras obras da literatura russa o tema surge?
relações entre pais e filhos e quais ecos surgem
entre eles e a peça "The Thunderstorm"?
O tema da relação entre pais e filhos surge em muitos
obras da literatura russa. Os alunos podem contactar, por exemplo,
para “The Minor” de Fonvizin, “I’m Burning from My Mind” de Griboyedov, “ A filha do capitão"Pushkin", Almas Mortas"Gogol (infância de Chchikov), "Oblomov"
Goncharov, “Pais e Filhos” de Turgenev, “Guerra e Paz” de Tolstoi, etc.
Teste.
Parte 1
| BORIS (sem ver Katerina). Meu Deus! É a voz dela! Onde ela está? (Olha ao redor.) KATERINA (corre até ele e cai em seu pescoço). Finalmente vi você! (Chora no peito.) Silêncio. B o r i s. Bom, choramos juntos, Deus nos trouxe. Katerina. Você me esqueceu? B o r i s. Como esquecer que você! Katerina. Ah, não, isso não, isso não! Você está bravo comigo? B o r i s. Por que eu deveria estar com raiva? Katerina, bem, me perdoe! Eu não queria te fazer mal; Sim, eu não era livre em mim mesmo. Não conseguia me lembrar do que disse, do que fiz. B o r i s. É o bastante! o que você! Katerina. Então como você está? Como você está agora? B o r i s. Vou. Katerina. Onde você está indo? B o r i s. Longe, Katya, para a Sibéria. Katerina. Leve-me com você daqui! B o r i s. Não posso, Kátia. Não vou por vontade própria: meu tio me manda e os cavalos estão prontos; Só pedi um minuto ao meu tio, queria pelo menos me despedir do lugar onde nos conhecemos. Katerina. Vá com Deus! Não se preocupe comigo. No começo só vai ser chato para você, coitado, e depois você vai esquecer. B o r i s. O que há para falar sobre mim! Eu sou um pássaro livre. Como vai você? E a sogra? Katerina. Atormentando-me, trancando-me. Ela diz a todos e ao marido: “Não confiem nela, ela é astuta”. Todo mundo me segue o dia todo e ri na minha cara. Todos te repreendem a cada palavra. B o r i s. E o seu marido? Katerina. Ele às vezes é carinhoso, às vezes zangado e bebe de tudo. Sim, ele era odioso para mim, odioso, o carinho dele é pior para mim do que as surras. B o r i s. É difícil para você, Katya? Katerina. É tão difícil, tão difícil que é mais fácil morrer! B o r i s. Quem diria que deveríamos sofrer tanto pelo nosso amor por você! Seria melhor eu correr então! Katerina. Infelizmente, eu vi você. Vi pouca alegria, mas que tristeza, que tristeza! E ainda há muito mais por vir! Bem, o que pensar sobre o que vai acontecer! Agora que te vi, eles não vão tirar isso de mim; e não preciso de mais nada. Tudo que eu precisava era ver você. Agora ficou muito mais fácil para mim; Foi como se um peso tivesse sido tirado dos meus ombros. E fiquei pensando que você estava com raiva de mim, me xingando... B o r i s. O que você é, o que você é! Katerina. Não, não é isso que estou dizendo; Não foi isso que eu queria dizer! Senti sua falta, foi isso, bom, eu vi você... B o r i s. Eles não nos encontrariam aqui! Katerina. Espera espera! Queria te contar uma coisa... esqueci! Algo precisava ser dito! Está tudo confuso na minha cabeça, não me lembro de nada. B o r i s. É hora de mim, Katya! Katerina. Espera espera! Bóris. Bem, o que você queria dizer? Katerina. Eu vou te contar agora. (Pensando.) Sim! Você seguirá seu caminho, não deixe passar um único mendigo, dê a todos e ordene que orem por minha alma pecadora. B o r i s. Ah, se essas pessoas soubessem como é para mim dizer adeus a você! Meu Deus! Que Deus conceda que algum dia eles possam se sentir tão doces quanto eu agora. Adeus Kátia! (Abraça e quer ir embora.) Vocês são vilões! Monstros! Ah, se ao menos houvesse força! UM. Ostrovsky, "A Tempestade". | ||||
| B1 | Indique o gênero literário ao qual a obra pertence. | |||
| Responder: | ||||
| B2 | Que ação de Katerina seguirá imediatamente os eventos descritos? | |||
| Responder: | ||||
| VZ | ||||
| Responder: | ||||
| B4 | ||||
| Responder: | ||||
| B5 | No formulário de resposta, escreva a frase que ao longo da peça foi o leitmotiv poético da imagem de Katerina, e o que Boris disse nesta cena expõe sua insinceridade (um fragmento das palavras “Cavalgue com Deus!”). | |||
| Responder: | ||||
| B6 | A resposta de Katerina à observação de Tikhon (“Quem diria que deveríamos sofrer tanto com você por nosso amor!..”) é uma declaração completa e detalhada. Como é chamado esse tipo de afirmação em uma obra dramática? | |||
| Responder: | ||||
| B7 | As últimas palavras de Boris contêm exclamações destinadas a atrair a atenção dos ouvintes. Como são chamadas essas exclamações? | |||
| Responder: | ||||
| B1 | drama | |||
| B2 | suicídio | |||
| B3 | ||||
| B4 | ||||
| B5 | pássaro livre | |||
| B6 | monólogo | |||
| B7 | retórico | |||
C1. Como Boris e Tikhon são semelhantes? Expanda sua posição.
Tikhon e Boris. Características comparativas(baseado no drama “The Thunderstorm” de A. N. Ostrovsky)
A peça “The Thunderstorm” foi aprovada pela censura dramática para apresentação em 1859. O censor I. Nordstrem, que teve uma boa atitude para com A. N. Ostrovsky, a pedido dos amigos do dramaturgo, apresentou “A Tempestade” como uma história de amor, e não socialmente acusatória, satírica, e em seu relatório também não mencionou Kabanikha ou Diky. Mas um conflito amoroso resulta em um conflito social e une todos os outros: familiar, social. Ao conflito entre Katerina e Boris e aqueles ao seu redor juntam-se os conflitos de Kuligin com Dikiy e Kabanikha, Kudryash com Dikiy, Boris com Dikiy, Varvara com Kabanikha, Tikhon com Kabanikha.
Dois personagens masculinos nos ajudam a entender a personagem de Katerina. O manso e não correspondido Tikhon, marido de Katerina, que a ama, mas não pode protegê-la, e Boris, sobrinho de Dikiy, que veio de Moscou para Kalinov.
Boris veio a Kalinov contra sua vontade: “ Nossos pais nos criaram bem em Moscou; não pouparam nada para nós. Fui mandado para a Academia Comercial e minha irmã para um internato, e ambos morreram repentinamente de cólera; Minha irmã e eu ficamos órfãs. Aí ficamos sabendo que minha avó morreu aqui e deixou um testamento para que meu tio nos pagasse a parcela que deveria ser paga quando atingimos a maioridade, só com a condição" Boris se sente incomodado na cidade, não consegue se acostumar com a ordem local: “ Eh, Kuligin, é dolorosamente difícil para mim aqui sem o hábito! Todos me olham de forma descontrolada, como se eu fosse supérfluo aqui, como se os estivesse incomodando. Não conheço os costumes daqui. Eu entendo que tudo isso é russo, nativo, mas ainda não consigo me acostumar.»
Ambos os heróis estão unidos pela escravidão e dependência: Tikhon - de sua própria mãe, Boris - de Dikiy. Desde a infância, Tikhon está à mercê de sua mãe despótica, concorda com ela em tudo e não ousa contradizê-la. Ela suprimiu tanto a vontade dele que mesmo depois de se casar com Katerina, Tikhon continua a viver de acordo com as ordens de sua mãe:
Kabanova: Se você quiser ouvir sua mãe, quando chegar lá, faça como eu ordenei.
Kabanov: Como posso, mamãe, desobedecer você!
N.A. Dobrolyubov, examinando a imagem de Tikhon, observa que ele “por si mesmo amava sua esposa e estaria pronto para fazer qualquer coisa por ela; mas a opressão sob a qual ele cresceu o desfigurou tanto que ele não tem sentimentos fortes...”
Tikhon não sabe agradar a mãe (“... só que não sei que tipo de pessoa infeliz nasci neste mundo que não posso te agradar com nada"), e ainda ataca a inocente Katerina (" Veja, eu sempre recebo isso da minha mãe para você! Assim é a minha vida!"). E Kuligin estava certo quando disse que por trás dos portões trancados nas famílias há “devassidão sombria e embriaguez!” Tikhon bebe desesperado, tentando alegrar sua vida. Ele está esperando uma viagem para escapar da tirania de sua mãe, pelo menos por um tempo. Varvara entende bem os verdadeiros desejos de seu irmão:
Varvara: Eles estão sentados com a mãe, trancados. Agora ela afia como ferro enferrujado.
Katerina: Para quê?
Varvara: De jeito nenhum, ensina sabedoria. Serão duas semanas na estrada, é um grande negócio! Julgue por si mesmo! Seu coração está doendo porque ele anda por vontade própria. Então agora ela lhe dá ordens, uma mais ameaçadora que a outra, e então ela o levará até a imagem, o fará jurar que fará tudo exatamente como foi ordenado.
Katerina: E na natureza ele parece estar amarrado.
Varvara: Sim, claro, amarrado! Assim que ele sair, ele começará a beber. Agora ele escuta e pensa em como sair o mais rápido possível.
Tikhon não pode, e simplesmente não lhe ocorre, contradizer sua mãe; ele não pode proteger Katerina dos ataques, embora sinta pena dela. Na cena da despedida, vemos como Tikhon sofre, percebendo que está ofendendo sua esposa ao dar ordens sob pressão de sua mãe:
Kabanova: Por que você está aí parado, não sabe a ordem? Diga a sua esposa como viver sem você.
Kabanov: Sim, ela mesma sabe disso.
Kabanova: Fale mais! Bem, bem, dê a ordem! Para que eu possa ouvir o que você pede a ela! E aí você vem e pergunta se fez tudo certo.
Kabanov: Ouça sua mãe, Katya!
Kabanova: Diga a ela para não ser rude com sua sogra.
Kabanov: Não seja rude!
Kabanova: Que sua sogra o honre como sua própria mãe!
Kabanov: Honre sua mãe, Katya, como sua própria mãe!
Kabanova: Para que ela não fique parada como uma dama!
Kabanov: Faça algo sem mim! Etc.
Tikhon prefere a “não-resistência”, adaptando-se à sua maneira à tirania doméstica. Ele consola Katerina, tentando fazer as pazes: “ Se você levar tudo a sério, logo acabará com o consumo. Por que ouvi-la? Ela precisa dizer alguma coisa! Bem, deixe-a falar e você fará ouvidos surdos...”
Boris também está em posição de dependência, pois a principal condição para receber uma herança é mostrar respeito ao tio, Dikiy. Ele admite que teria desistido " é isso, ele foi embora. Sinto pena da minha irmã».
Boris é um rosto novo na cidade, mas também está cedendo sob a influência de " moral cruel» Kalinova. O que ele fez para merecer o amor de Katerina? Talvez Katerina preste atenção em Boris porque ele é um recém-chegado, não local; ou, como escreveu N. Dobrolyubov, “ela se sente atraída por Boris não apenas pelo fato de gostar dele, porque na aparência e na fala ele não é como os outros...; Ela é atraída por ele pela necessidade de amor, que não encontrou resposta em seu marido, e pelo sentimento ofendido de esposa e mulher, e pela melancolia mortal de sua vida monótona, e pelo desejo de liberdade, espaço, calor, liberdade irrestrita.”
Katerina afirma que ama o marido, substituindo o conceito de “amor” pela pena. Como afirma Varvara, “se você sente pena, você não ama. E de jeito nenhum, devemos dizer a verdade!”
Acredito que também não há nada para amar Boris. Ele sabia que esse relacionamento proibido e pecaminoso poderia ter consequências terríveis para ele, e especialmente para Katerina. E Kudryash avisa: “ Apenas certifique-se de não causar problemas para si mesmo e também não coloque ela em apuros! Vamos ser sinceros, embora o marido dela seja um tolo, a sogra dela é dolorosamente feroz" Mas Boris nem sequer tenta resistir aos seus sentimentos ou argumentar com Katerina. Mas isso não é o pior. O comportamento de Boris depois que Katerina admitiu ter traído a sogra e o marido é impressionante. Boris também não consegue proteger Katerina. Mas ela oferece uma saída para essa situação - pede para levá-la para a Sibéria, está pronta para ir com seu amado até os confins do mundo. Mas Boris responde covardemente: “ Não posso, Kátia. Não vou por vontade própria: meu tio me manda e os cavalos estão prontos....". Boris não está pronto para uma rebelião aberta, e é exatamente assim que os kalinovitas considerariam um ato que o herói nunca ousou realizar. Acontece que a herança é ainda mais valiosa para ele. Ele só está pronto para chorar com Katerina por causa do destino infeliz dele e dela. E ele entende que está deixando sua amada morrer (“ Só há uma coisa que precisamos pedir a Deus: que ela morra o mais rápido possível, para que não sofra por muito tempo!"). Não se pode deixar de concordar com o ponto de vista de N.A. Dobrolyubov de que “Boris não é um herói, está longe de ser digno de Katerina, ela se apaixonou por ele mais na solidão... Ele representa uma das circunstâncias que torna um fatal fim necessário... » peças.
Mas Tikhon, ao contrário, revelou-se mais humano, mais alto e mais forte que Boris! Apesar de Katerina o ter traído e desonrado, ele foi capaz de simpatizar com ela e seu rival: “ Ele também corre; choro. Agora mesmo meu tio e eu o atacamos, nós o repreendemos, repreendemos - ele ficou em silêncio. Parece que ele se tornou selvagem. Comigo, ela diz, faça o que quiser, só não a torture! E ele também tem pena dela».
O amor de Tikhon por Katerina se manifesta plenamente após sua morte:
« Mamãe, deixe-me entrar, minha morte! Vou tirá-la de lá, senão eu mesmo faço isso... O que eu preciso sem ela!“E naquele momento Tikhon conseguiu contar a verdade à mãe, culpando-a pela morte de sua esposa:“ Mamãe, você a arruinou! Você você você...»
Estas palavras indicam que chegaram novos tempos, onde não há lugar para o despotismo, a tirania e a opressão.
C2. O que causou o protesto de Katerina no drama “The Thunderstorm” e em que obras de russo literatura do século XIX séculos retrataram heróis rebeldes?
Teste.
Parte 1
Leia o fragmento de texto abaixo e complete as tarefas B1-B7; C1-C2.
| Dik o y. Olha, está tudo encharcado. (Para Kuligin.) Deixe-me em paz! Me deixe em paz! (Com coração.) Homem estúpido! K você l i g i n. Afinal, Savel Prokofich, isso, senhoria, beneficiará todas as pessoas comuns em geral. Dik o y. Vá embora! Que benefício! Quem precisa desse benefício? K você l i g i n. Sim, pelo menos para você, Sua Senhoria, Savel Prokofich. Se ao menos eu pudesse colocá-lo na avenida, num lugar limpo, senhor. Qual é o custo? O consumo está vazio: uma coluna de pedra (mostra com gestos o tamanho de cada coisa), uma placa de cobre, tão redonda, e um grampo, aqui está um grampo reto (mostra com um gesto), o mais simples. Vou juntar tudo e recortar os números sozinho. Agora você, senhor, quando se dignar a dar um passeio, ou outros que estão caminhando, irão subir e ver que horas são. E esse lugar é lindo, e a vista, e tudo mais, mas é como se estivesse vazio. Nós também, Excelência, temos viajantes que vêm até lá para ver as nossas vistas, afinal é uma decoração - é mais agradável aos olhos. Dik o y. Por que você está me incomodando com toda essa bobagem! Talvez eu nem queira falar com você. Você deveria primeiro ter descoberto se estou com vontade de ouvir você, um idiota, ou não. O que eu sou para você - mesmo, ou algo assim! Olha, que assunto importante você encontrou! Então ele começa a falar direto no focinho. K você l i g i n. Se eu tivesse me preocupado com a minha vida, então a culpa teria sido minha. Caso contrário, sou a favor do bem comum, Vossa Senhoria. Bem, o que dez rublos significam para a sociedade? Você não precisará de mais, senhor. Dik o y. Ou talvez você queira roubar; quem conhece você. K você l i g i n. Se eu quiser desperdiçar meu trabalho por nada, o que posso roubar, senhor? Sim, todo mundo me conhece aqui, ninguém vai falar mal de mim. Dik o y. Bem, deixe-os saber, mas não quero conhecer você. K você l i g i n. Por que, senhor Savel Prokofich, você gostaria de ofender um homem honesto? Dik o y. Vou te dar um relatório ou algo assim! Não dou contas a ninguém mais importante que você. Quero pensar em você dessa maneira, e acho que sim. Para outros, você é uma pessoa honesta, mas acho que você é um ladrão, só isso. Você queria ouvir isso de mim? Então ouça! Eu digo que sou um ladrão e ponto final! Então, você vai me processar ou algo assim? Então você sabe que é um verme. Se eu quiser, terei piedade, se eu quiser, vou esmagar. K você l i g i n. Deus esteja com você, Savel Prokofich! Eu, senhor, sou uma pessoa pequena; não demorarei muito para me ofender. E vou lhe dizer uma coisa, senhor: “E a virtude é honrada em trapos!” Dik o y. Não se atreva a ser rude comigo! Você pode me ouvir! K você l i g i n. Não estou fazendo nada rude com você, senhor; mas estou te contando porque talvez um dia você até pense em fazer algo pela cidade. Você, senhorio, tem muita força; Se ao menos houvesse vontade de fazer uma boa ação. Vamos pensar agora: temos trovoadas frequentes, mas não instalamos desviadores de trovões. Dikoy (orgulhosamente). Tudo é vaidade! K você l i g i n. Mas qual foi o rebuliço quando os experimentos aconteceram? Dik o y. Que tipo de torneiras relâmpago você tem aí? K você l i g i n. Aço. Dikoy (com raiva). Bem, o que mais? K você l i g i n. Postes de aço. Dikoy (ficando cada vez mais irritado). Ouvi dizer que postes, seu tipo de áspide; e o que mais? Configure: postes! Bem, o que mais? K você l i g i n. Nada mais. Dik o y. O que você acha que é uma tempestade, hein? Bem, fale. K você l i g i n. Eletricidade. Dikoy (batendo o pé). Que outra beleza existe! Bem, como é que você não é um ladrão! Uma tempestade nos é enviada como castigo, para que possamos senti-la, mas você quer se defender, Deus me perdoe, com postes e algum tipo de vara. O que você é, um tártaro ou o quê? Você é tártaro? Ah, fale! Tártaro? K você l i g i n. Savel Prokofich, Vossa Senhoria, Derzhavin disse: Eu decaí com meu corpo na poeira, ordeno o trovão com minha mente. Dik o y. E por essas palavras, mande você para o prefeito, então ele vai te incomodar! Ei, honrados, ouçam o que ele diz! K você l i g i n. Não há nada a fazer, devemos nos submeter! Mas quando eu tiver um milhão, então falarei. (Acenando com a mão, ele sai.) D i k o y. Bem, você vai roubar de alguém? Espere! Um homenzinho tão falso! Que tipo de pessoa deveria estar com essas pessoas? Eu realmente não sei. (Dirigindo-se ao povo). Sim, vocês, malditos, levarão qualquer um ao pecado! Eu não queria ficar com raiva hoje, mas ele, como que de propósito, me deixou com raiva. Que ele falhe! (com raiva). Parou de chover? 1º. Parece que ele parou. Dik o y. Parece! E você, idiota, vá dar uma olhada. E assim parece! 1º (saindo por baixo dos arcos). Parou! O terceiro fenômeno Varvara e depois Boris. V a r v a r a. Parece que ele está! BORIS (vai para o fundo do palco). Ssssssssssssssssssssssssssss BORIS (olha em volta). Venha aqui. (Acena com a mão.) B o r i s (entra). O que Katerina e eu devemos fazer? Por favor, diga! B o r i s. E o que? V a r v a r a. É um problema e isso é tudo. Meu marido chegou, você sabia disso? E eles não esperaram por ele, mas ele chegou. B o r i s. Não, eu não sabia. V a r v a r a. Ela simplesmente não se sentia ela mesma! B o r i s. Aparentemente, só vivi dez dias até agora! Ele estava ausente. Agora você não a verá! UM. Ostrovsky, "A Tempestade". | |
| Ao completar as tarefas B1-B7, anote sua resposta no formulário de resposta nº 1 à direita do número da tarefa correspondente, começando na primeira célula. A resposta deve ser dada na forma de uma palavra ou combinação de palavras. Escreva cada letra de forma legível em uma caixa separada. Escreva palavras sem espaços, sinais de pontuação ou aspas. | |
| B1 | Qual é o gênero da obra da qual o fragmento foi retirado? |
| Responder: | |
| B2 | Qual classe retratada por Ostrovsky é Dikoy um representante? |
| Responder: | |
| VZ | Estabeleça uma correspondência entre os três personagens que aparecem (mencionados) neste fragmento e suas qualidades de personalidade inerentes. Para cada posição na primeira coluna, selecione a posição correspondente na segunda coluna. |
| Responder: | |
| B4 | Estabeleça uma correspondência entre os três personagens principais que aparecem neste fragmento e seu destino futuro. Para cada posição na primeira coluna, selecione a posição correspondente na segunda coluna. |
| Responder: | |
| & |
