مقدمة
صورة في عمل أدبي- وصف لمظهر الشخصية الذي يلعب دورًا كبيرًا في توصيفه، كما أنه إحدى وسائل تكوين الصورة.
تنعكس في الصورة جوانب طبيعة البطل التي تبدو ذات أهمية خاصة للمؤلف. يكتسب المعنى النفسي للصورة مع تطور الأدب. إذا كانت الصورة تعكس في العصور القديمة الصفات التي يقدرها القدماء، فإنها تسعى في عصر النهضة إلى التأكيد على الحياة الروحية للشخص. سعى الكتاب العاطفيون إلى التأكيد على حيوية مشاعر البطل بمساعدة الصورة. بالنسبة للرومانسيين، يبدو أن الصورة تتحدث عن التناقض بين بيئة البطل ونفسه.
تم استخدام الصورة النفسية على نطاق واسع في عصر الواقعية في القرن التاسع عشر. تتمثل الاختلافات الرئيسية عن الرومانسيين في أن الواقعيين يدرجون في الصورة وصفًا للزي وأخلاق السلوك. بفضل هذا، يتم تشكيل فكرة ليس فقط حول "طبيعة" البطل، ولكن أيضا حول انتمائه إلى بيئة اجتماعية معينة، والانتماء الطبقي. أيضًا، في الواقعية، قد تتناقض الصورة أحيانًا مع طبيعة الشخصية: على سبيل المثال، يكون الشخص المشرق متواضعًا وعاديًا ظاهريًا.
وهكذا أحد له الميزات الفنيةفي العمل الأدبي صورة.
إذا نظرنا بالتفصيل في رواية I. A. Goncharov "Oblomov"، فإن الصورة تلعب دورًا مهمًا للغاية في فهم القارئ للبطل نفسه. يقدم المؤلف صورة مفصلة ومفصلة للغاية، والتي تم تضمينها في وصف مظهر البطل وملابسه وحتى بيئته. I. A. جونشاروف لديه مقال صورة مفصل. مثل هذا الأسلوب الإبداعي للكاتب يجعله أقرب إلى الأسلوب الإبداعي لـ N. V. Gogol.
يكتب مؤلف الرواية نفسه في أحد مقالاته فيما يتعلق بإنشاء جميع صور Oblomov ما يلي: "أنا أرسم، نادرًا ما أعرف في تلك اللحظة ما تعنيه صورتي وصورتي وشخصيتي: أنا فقط أراه حيًا". أمامي - وأرى ما إذا كان صحيحًا أنني أرسم، أراه مع الآخرين - لذلك أرى مشاهد وهنا هؤلاء الآخرين، أحيانًا إلى الأمام، وفقًا لخطة الرواية ... ". على الرغم من هذا "الرسم السريع" لصور الأبطال، فقد تبين أن صورهم مشرقة جدًا ولا تُنسى. كما لاحظ العديد من النقاد، فإن العمل لا يعكس الحياة الروسية فحسب، بل قدم أيضًا للقراء سلسلة من الشخصيات التي تعكس النوع الروسي الحي والحديث من الناس. هؤلاء هم إيليا إيليتش أوبلوموف وأندريه ستولز وأولغا إيلينسكايا وأبطال العمل الآخرين. علاوة على ذلك، I. A. يقدم جونشاروف للقارئ ليس فقط صورًا للشخصيات الرئيسية، ولكن أيضًا صورًا ثانوية. على سبيل المثال، حتى خادم زخار لم يسلم من الكاتب.
سأفكر في صور الشخصيات المذكورة أعلاه في هذا المقال.
1. صور الشخصيات الرئيسية
1.1 صورة I. I. Oblomov
إيليا إيليتش أوبلوموف هو الشخصية الرئيسية والصور في الرواية بأكملها التي كتبها آي إيه جونشاروف. من خلال رسم صورة لهذا البطل يبدأ العمل بأكمله:
«كان رجلًا في الثانية والثلاثين من عمره تقريبًا، متوسط القامة، جميل المظهر، عيناه رماديتان داكنتان، لكن مع عدم وجود أي فكرة محددة، أي تركيز في ملامحه. سارت الفكرة مثل طائر حر عبر الوجه، ورفرفت في العينين، واستقرت على شفاه نصف مفتوحة، واختبأت في ثنايا الجبهة، ثم اختفت تمامًا، ثم تألق ضوء متساوٍ من الإهمال في الجسم كله. من الوجه، انتقل الإهمال إلى أوضاع الجسم كله، حتى في ثنايا الرداء.
سيكون هناك مثل هذا الإهمال في الوجه وفي الجسم كله، وسيرافق الفكر الجامح البطل طوال الرواية بأكملها تقريبًا، ولن يغير سوى الاهتمام قصير المدى بأولغا إيلينسكايا بطريقة أو بأخرى وضع Oblomov هذا.
علاوة على ذلك، يشير المؤلف إلى أن "النعومة، التي كانت التعبير السائد والرئيسي، ليس فقط للوجه، بل للروح كلها ..." للبطل، في اللقاء الأول، سوف تنتصر، وسوف ينتصر الشخص. اترك في تأمل لطيف، بابتسامة.
"لم تكن بشرة إيليا إيليتش متوردة، ولا داكنة، ولا شاحبة بشكل إيجابي، ولكنها كانت غير مبالية أو بدت كذلك، ربما لأن Oblomov كان مترهلًا إلى حد ما بعد سنواته ...".
يكشف هذا الجزء الصغير من الصورة عن الجوهر الداخلي لإيليا إيليتش، وبعض صفاته: الكسل، والسلبية، وغياب أي اهتمام بالحياة على الإطلاق، ولا شيء يثير اهتمامه. حتى أي مخاوف تم حلها دائمًا ببساطة عن طريق التنهدات، كل شيء تجمد ببساطة إما في اللامبالاة أو القلق.
كتب N. A. Dobrolyubov أن كسل Oblomov ولامبالاته كان الربيع الوحيد في تاريخه بأكمله.
عند رسم صورة لـ I. A. جونشاروف، لا ينسى أن يذكر ماذا وكيف ترتدي الشخصية. زي منزل إيليا إيليتش هو ثوب شرقي حقيقي يجسد ويكمل صورة السيد. على الرغم من أن عنصر خزانة الملابس هذا قد فقد نضارته السابقة وسطوع الألوان الشرقية، إلا أنه بالنسبة لـ Oblomov كان لديه "مجموعة من الفضائل التي لا تقدر بثمن". يلعب هذا الرداء أيضًا دورًا رمزيًا في العمل: فالرداء هو حياة هادئة وغير نشطة. في البداية يظهر فيه البطل أمام القارئ، لكن Oblomov ليس فيه طوال الرواية. بعد أن التقى إيلينسكايا، فهو مستعد للعمل، للتغييرات في أسلوب حياته المعتاد. لم يعد يحتاج إلى رداء حمام، الآن مظهره مهم بالنسبة له، لأن البطل يخرج. وفقط في نهاية العمل يعود الرداء إلى إيليا أوبلوموف، لأن الحياة مع Pshenitsyna أعادت كل شيء إلى طبيعته: نفس الكسل والضعف.
تكمل الصورة أيضًا الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه هذا البطل أو ذاك. تم وصف غرفة Oblomov بأكثر التفاصيل. "الغرفة التي كان إيليا إيليتش يرقد فيها، بدت للوهلة الأولى مزينة بشكل جميل. كان هناك مكتب من خشب الماهوجني، وأريكتين منجدتين بالحرير، وستائر جميلة مطرزة بطيور وفواكه غير معروفة في الطبيعة. كانت هناك ستائر حريرية وسجاد والعديد من اللوحات والبرونز والخزف والعديد من الأشياء الصغيرة الجميلة ... ". إذا نظرت بعين خبيرة، يمكنك أن ترى الكراسي غير الأنيقة، وعدم ثبات الأشياء، والظهر المستقر للأريكة. «على الجدران، بالقرب من اللوحات، تم تشكيل نسيج عنكبوت مشبع بالغبار على شكل إكليل؛ يمكن للمرايا، بدلاً من عكس الأشياء، أن تكون بمثابة أقراص لكتابة بعض المذكرات عليها فوق الغبار. كان السجاد ملطخًا. كانت هناك منشفة منسية على الأريكة؛ على الطاولة، في صباح نادر، لم يكن هناك طبق به شاكر ملح وعظم قضم لم تتم إزالته من عشاء الأمس، ولم يكن هناك فتات خبز متناثرة. كل هذه التفاصيل الداخلية لا تعكس إهمال المكتب وإهماله فحسب، بل تظهر أيضًا الموت والتحجر الذي سيطر على بطل الرواية.
انعكس الشكل الأحفوري أيضًا في مظهر Oblomov. وكما لاحظ P. Weil و A. Genis، فإن "الطيات" المجمدة على وجه إيليا إيليتش تشبه التمثال العتيق. "في شخصية Oblomov، لوحظ هذا القسم الذهبي، الذي يعطي شعوراً بالخفة والانسجام والاكتمال للنحت القديم. إن جمود Oblomov رشيق في نصبه التذكاري، وهو موهوب به معنى معين. على أية حال، طالما أنه لا يفعل شيئاً، بل يمثل نفسه فقط. بالنظر إلى الشخصية الرئيسية وهي تتحرك، يمكن للمرء أن يراها خرقاء ومضحكة ومحرجة إلى حد ما، لكنه يبدو هكذا فقط عندما يكون بصحبة Stolz أو بالمقارنة مع Olga. كونه في منزل Agafya Matveevna Pshenitsyna، I. I. يصبح Oblomov تمثالًا مرة أخرى: "سوف يجلس، ويعقد ساقيه، ويسند رأسه بيده - يفعل كل هذا بحرية وهدوء وجمال ... إنه كذلك". جيد ونظيف جدًا، لا يستطيع أن يفعل شيئًا ولا يفعل شيئًا. إن بعض الآثار والتحجر للبطل، في رأي أولغا وستولز، الذين يتنقلون باستمرار، هو مؤشر على شخص بلا هدف. لقد مات في الحياة. يقارن عدد من الباحثين Stolz و Olga بالآلات التي تحتوي على غسالات وتروس خاصة بها من أجل إيجاد نهج للآخرين. Oblomov هو تمثال. البطل كامل، مثالي في الرواية. "لقد حدث بالفعل، ولم يحقق مصيره إلا بمجيئه إلى العالم." لم تتشكل حياته فحسب، بل تم إنشاؤها أيضًا، ثم كان المقصود منها بكل بساطة، ولا عجب، التعبير عن إمكانية وجود جانب هادئ مثالي للوجود الإنساني، - وصل Oblomov إلى هذا الاستنتاج بحلول نهاية أيامه.
1.2 صورة لأندريه ستولز
تتناقض صورة Andrei Stolz في الرواية مع صورة I. I. Oblomov. Stolz هو النقيض الكامل لبطل الرواية، على الرغم من أنه في نفس عمره. لقد خدم بالفعل، وتقاعد، وبدأ العمل وجمع المال والمنزل. I. A. بنى جونشاروف عمله بهذه الطريقة وأنشأ مثل هذه الصور للأبطال بحيث يبدأ القارئ قسراً في مقارنة Stolz و Oblomov.
تبدأ هذه المقارنة بالمظهر. إذا كان Oblomov ذو جسم ناعم، فإن Stolz، على العكس من ذلك، "... كل شيء يتكون من العظام والعضلات والأعصاب، مثل الحصان الإنجليزي بالدم. " هو نحيف؛ ليس لديه خدود تقريبًا على الإطلاق، أي عظم وعضلات، ولكن لا توجد علامة على الاستدارة الدهنية؛ البشرة موحدة، داكنة ولا تحمر. العيون، على الرغم من أنها خضراء قليلا، ولكنها معبرة. لم يقم بأي حركات غير ضرورية، وكان ضبط النفس في أخلاقه لا يوصف. إذا جلس للتو، فهو جلس بهدوء، ولكن إذا تصرف، "استخدم الكثير من تعابير الوجه حسب الحاجة".
أندريه إيفانوفيتش نشيط وذكي ونشط. حياته كلها حركة. ويتم التأكيد على ذلك في جميع أنحاء صورة البطل. “إنه في حالة تنقل مستمر: إذا كان المجتمع بحاجة إلى إرسال وكيل إلى بلجيكا أو إنجلترا، فإنهم يرسلونه؛ تحتاج إلى كتابة مشروع ما أو تكييف فكرة جديدة مع الحالة - اخترها. وفي الوقت نفسه يسافر إلى الدنيا ويقرأ: عندما يكون لديه وقت - الله أعلم.
كان تحت سيطرته كل شيء: الوقت والعمل وقوة الروح وحتى القلب. أندريه ستولز عقلاني: "يبدو أنه كان يتحكم في كل من الأحزان والأفراح مثل حركة يديه"، و"يستمتع بالفرح مثل الزهرة المقطوفة على طول الطريق". يبدو أن مثل هذا الشخص لا يخاف من أي شيء، ويتصدر كل الصعوبات كعلامة فارقة يجب التغلب عليها والتي ستجلبه فقط إلى الهدف. بعد كل شيء، قبل كل شيء، وضع المثابرة في تحقيق الأهداف.
في الواقع، كان أندريه إيفانوفيتش ستولز خائفا من أي حلم. كل شيء غامض وغامض ليس له مكان في روح الشخصية. وإذا انغمس في مثل هذه الحالة، كان يعرف دائمًا متى سيخرج منها.
لا يصف المؤلف الجزء الداخلي للمكان الذي يعيش فيه أندريه إيفانوفيتش، لذلك يمكن للقارئ أن يخمن فقط. ربما يكون منزله في حالة سيئة، لأن صاحبه نشيط للغاية لدرجة أنه لا يملك الوقت الكافي للقيام بالأعمال المنزلية. يمكن الافتراض أنه بحكم طبيعته، على العكس من ذلك، يتم تنظيف المنزل والعناية به جيدًا. لكن يبقى الأمر غامضا..
صورة Stolz جذابة للغاية، ولكن هناك نوع من الأنانية والحصافة المفرطة منه، ولكن في هذه الأثناء يأسر القارئ بالعمل الجاد وتصميم البطل. في بعض الأحيان تكون هذه الصفات بالتحديد هي التي يفتقر إليها الناس من أجل تحقيق خططهم.
ولكن كيف يمكن لمثل هذا الشخص أن يكون قريبًا جدًا من Oblomov؟ يبدو أن كل سمة من سمات شخصيتهم وصورتهم تتعارض مع بعضها البعض. ولكن كما يقولون، الأضداد تتجاذب. لقد كان وصول أندريه ستولز هو الذي غير الحياة الهادئة المعتادة لإيليا إيليتش.
1.3 صورة أولغا إيلينسكايا
إحدى الصور الأنثوية في الرواية هي صورة أولغا سيرجيفنا إيلينسكايا، صديقة ستولز وعشيقة أوبلوموف. لا يستطيع إيليا إيليتش أن ينسى هذه المرأة لفترة طويلة، فقد رسم صورتها في ذاكرته. "أولغا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جميلة ، أي لم يكن فيها بياض ولا لون مشرق لخديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ؛ لم يكن هناك مرجان على الشفاه، ولا لؤلؤ في الفم، ولا أيدي مصغرة، مثل طفل عمره خمس سنوات، بأصابعه على شكل عنب ... ". مثل هذه المرأة لا يمكن أن تترك غير مبالية الشخصية الرئيسية التي لم يتم نشرها لفترة طويلة.
علاوة على ذلك ، يمكن للمرء تتبع وجهة نظر I. A. جونشاروف نفسه على صورة أولغا: "كل من قابلها ، حتى شارد الذهن ، توقف للحظة أمام هذا المخلوق الذي تم إنشاؤه فنياً بشكل صارم ومتعمد ... شكل الأنف خط محدب ورشيق بشكل ملحوظ. شفاه رفيعة ومضغوطة في الغالب ... الحواجب أعطت جمالاً خاصاً للعيون ... كانت عبارة عن خطين بني فاتح ورقيق شبه مستقيم ونادرا ما يكونان متناظرين ... ".
يمكن تتبع فكرة التمثال هنا أيضًا. يقارن Oblomov نفسه أولغا بتمثال "النعمة والانسجام". إنها "طويلة القامة قليلاً تتوافق تمامًا مع حجم الرأس وحجم الرأس - البيضاوي وحجم الوجه ؛ كل هذا بدوره كان متناغمًا مع الكتفين والكتفين - مع المعسكر ... ". لكن الباحثين لاحظوا أن أولغا ليست تمثالاً. بالنسبة لها، هناك تشبيه آخر - سيارة.
من المؤكد أن إيلينسكايا جميلة كتمثال، لكنها وظيفية كآلة. يبدو أن حب Oblomov قد أدى إلى تجعيد البطل، ولكن الآن ينتهي المصنع ويتجمد البطل نفسه. لم تعد عيون البطل تتألق وتنفجر بالدموع "من الكلمات، من الأصوات، من هذا الصوت البنت القوي النقي"، الذي كان القلب ينبض به كثيرًا من قبل.
I. A. تقدم جونشاروف صورة للبطلة في لحظات مختلفة من حياتها. هنا تغني "خدودها وأذنيها محمرتان من الإثارة؛ في بعض الأحيان، على وجهها الجديد، تومض فجأة لعبة من البرق القلبي، واندلع شعاع من هذه العاطفة الناضجة، كما لو كانت تعاني من وقت طويل من الحياة في المستقبل مع قلبها، وفجأة خرج هذا الشعاع الفوري مرة أخرى، مرة أخرى بدا الصوت جديدًا وفضيًا "، تصف المؤلفة" إيقاظ روح البطلة "، عندما تفهمت مشاعر Oblomov: "... كان وجهها مليئًا بالوعي تدريجيًا ؛ شعاع من الفكر ، والتخمين يشق طريقه إلى كل سطر ، وفجأة أضاء الوجه كله بالوعي ... الشمس أيضًا أحيانًا ، تخرج من خلف سحابة ، تضيء تدريجيًا شجيرة ، وأخرى ، والسقف ، وتغمر فجأة المشهد كله بالضوء ... ". لكن أولغا مختلفة تمامًا بعد محادثة وداع مع Oblomov "لقد تغيرت في وجهها: اختفت نقطتان ورديتان وعيناها باهتتان ... لقد سحبت بعنف غصنًا من شجرة أثناء المرور ومزقته بشفتيها ... ". وهذا يظهر كل خيبة الأمل والإثارة وحتى انزعاج البطلة.
تتغير أولغا إيلينسكايا أيضًا أثناء معرفتها بإيليا أوبلوموف. إذا كانت في البداية، قبل الاعتراف بإيليا إيليتش، خفيفة، ومبهجة دائمًا، وحيوية، ومنفتحة وثقة، و"تعتمد" على Stolz (وهو معلمها)، ثم بعد الاعتراف والانفصال اللاحق عن الشخصية الرئيسية، فهي أيضًا مدروس ، منضبط ، مثابر ، حازم ، واثق ، منضبط. لم تعد مجرد فتاة عاصفة، بل امرأة.
يخصص الكاتب في أولغا إيلينسكايا سمتين شخصيتين مهمتين، في رأيه، تفتقر إليهما المرأة العصرية، وبالتالي فهي ذات قيمة خاصة. هذه هي الكلمات والحركات. يتم تقديمها بشكل مقنع بما فيه الكفاية في الرواية. هذه هي موهبة أ. جونشاروفا.
2. صور الشخصيات الثانوية
1.صورة أغافيا بشينيتسينا
في المقابل، أ. غونشاروف مع صورة أولغا إيلينسكايا يضع صورة "يومية" لأغافيا ماتفيفنا بشينيتسينا، زوجة إيليا إيليتش أوبلوموف. على عكس الصورة الكاملةأولغا، والتي لا تشمل مظهر البطلة فحسب، بل أيضًا ملامح شخصيتها، وهنا يعرض المؤلف بعض ملامح مظهر بشنيتسينا، وملابسها، وتصمت الكاتبة عن شخصيتها وأخلاقها وعاداتها.
تركت البطلة انطباعًا إيجابيًا على إيليا أوبلوموف، على الرغم من أنها كانت تمتلك "وجهًا بسيطًا ولكنه لطيف" وكان البطل يعتقد أنها ربما كانت امرأة لطيفة. حب العمل والزراعة، أعطى أيدي البطلة. وكما يلاحظ الكاتب، فإن الشؤون المنزلية لم تثقل كاهل Pshenitsyn، وكانت دعوتها.
انغمست Agafya Matveevna تمامًا في الشخصية الرئيسية. إنها مستعدة كثيرًا من أجل حب Oblomov، رغم أنها تبدو له خجولة ووديعة. لا يمكن ملاحظة شعورها بالحب إلا من خلال الشرود المفرط: فهي "تحرق المشوي، وتهضم السمكة في الأذن، ولا تضع الخضار في الحساء ...".
إذا قارنا صور البطلة في بداية الجزء الأول. Oblomov والصورة بعد فترة طويلة من العيش معه، يمكنك ملاحظة اختلافات كبيرة. في البداية، كانت ممتلئة بالصحة، ممتلئة، حمراء، مستديرة الخدود. وهذه هي الصورة بعد بضع سنوات. يقول أ.أ: "لقد تغيرت بشكل رهيب، ليس لصالحها". غونشاروف - "لقد فقدت الوزن. لا توجد خدود مستديرة وبيضاء وغير محمرّة وغير مبيضة؛ الحواجب المتناثرة لا تلمع وعيناها غارقة.
وهي ترتدي ثوبا قطنيا قديما. يداها إما مسمرتان أو متصلبتان من العمل، من النار أو من الماء، أو من كليهما ... اليأس العميق يكمن في وجهها.
ماذا حدث للبطلة؟ وكل ذلك لأن إيليا إيليتش لم تأكل كل طبخها منذ عام. هذه هي الطريقة التي تعامل بها أغافيا ماتييفنا مع Oblomov بوقار. وبمجرد أن تحسنت تصرفات بطل الرواية مع سداد الدين، عادت البطلة مرة أخرى إلى وضعها السابق: "لقد اكتسبت وزنا؛ وزاد وزنها؛ وزاد وزنها". أشرق الصدر والكتفين بنفس الرضا والامتلاء والوداعة والرعاية الاقتصادية الوحيدة التي أشرقت في العيون.
وأظهر وجه Pshenitsyna أكثر من ذلك بكثير. إنها "تعبر عن نفس السعادة كاملة وراضية وخالية من الرغبات".
في صورة أجافيا بشنيتسينا أ. جسد غونشاروف صورة امرأة روسية نموذجية مستعدة لتكريس نفسها بالكامل للأعمال المنزلية وبكل طريقة ممكنة لإرضاء عائلة Oblomov النموذجية.
2.2 صور لضيوف Oblomov
بطل oblomov ستولز
لم أتجاوز أ. غونشاروف وضيوف ايليا ايليتش. كل واحد منهم لديه صورته الخاصة، وإن لم تكن كاملة جدا. بفضل هذا، يقوم القارئ بإنشاء صورة لهؤلاء الأشخاص الذين تواصل معهم. الشخصية الرئيسية. دعونا نتعرف على بعض منهم.
يأتي فولكوف أولاً: "... شاب في الخامسة والعشرين من عمره تقريبًا، متألق بالصحة، وخدود ضاحكة وشفاه وعينين. " استغرق الحسد للنظر إليه. انبهر بنضارة وجهه والكتان ومعطفه. كان لديه قبعة لامعة وحذاء جلدي لامع. وكما أطلق عليه Oblomov نفسه بشكل صحيح - "الرجل اللامع".
يظهر Sudbinsky بشكل مختلف أمام القارئ. هذا هو "رجل نبيل يرتدي معطفًا أخضر داكنًا مع أزرار شعار النبالة، وحليق الذقن ... مع تعبير مضطرب ولكنه واعي بهدوء في عينيه، ووجه متهالك بشدة، بابتسامة مدروسة." هذه الميزات ليست عرضية، لأن هذا الضيف هو رئيس القسم.
ضيف آخر، Alekseev، كان رجلا "... سنوات غير محددة، مع علم الفراسة غير المحدد ... ليس وسيم وليس سيئا، وليس طويل القامة وليس قصيرا، وليس أشقر وليس امرأة سمراء ...". وكما يلاحظ الكاتب فإن الطبيعة لم تمنح هذه الشخصية أي سمات ملحوظة.
تم تقديم صورة أكثر اكتمالاً لميخي أندريفيتش تارانتييف. هذا "رجل يبلغ من العمر حوالي أربعين عامًا ... طويل القامة ، ضخم الكتفين وفي جميع أنحاء الجذع ، ذو ملامح كبيرة ، ورأس كبير ... رقبة قصيرة ، وعينان كبيرتان منتفختان ، وشفاه غليظة". لم يتابع أناقة الزي، ولم يكن يحلق دائما ... ولكن يبدو أن كل هذا لم يزعج البطل نفسه. تارانتييف غير ودود لكل شيء من حوله، ويوبخ الجميع وكل شيء. لمدة خمسة وعشرين عامًا كان يعمل في المكتب. أحيانًا يكون كالطفل: يغفل عن شيء، ويفتقد شيئًا.
هذا الوصف لضيوف Oblomov مفصل بشكل خاص، حيث أن I. A. Goncharov يجعل هذا البطل أقرب إلى Oblomov. ليس حتى أن لديهم واحدة وطن صغير، ولكن أيضًا حقيقة أن كلا من تارانتييف وأوبلوموف ظلا مع آمالهما التي لم تتحقق، على الرغم من أنهما كانا مليئين بالقوى النائمة في مكان ما بالداخل.
I ل. يضع غونشاروف صور الأبطال المذكورين أعلاه في بداية الفصل، مما يسمح للقارئ بتخيل صورة ضيف Oblomov على الفور، ثم متابعة محادثة الشخصيات.
2.3
صورة زاخار
زاخار خادم ايليا ايليتش. على الرغم من حقيقة أن هذا رجل بسيط، من الدرجة المنخفضة، I. A. قام غونشاروف أيضًا بإنشاء صورته. كان الخادم في الخمسينيات من عمره، وله "شوارب أشقر عريضة وكثيفة للغاية وشعر رمادي". تكتمل الصورة بالملابس: معطف وسترة رمادية اللون، وهو ما أحببته الشخصية حقًا، لكن هذا كله في بداية الرواية. وفي النهاية تُعطى صورة حزينة: "... لديه بقع على مرفقيه؛ لقد بدا فقيرًا جدًا، جائعًا، كما لو كان يأكل بشكل سيئ، وينام قليلاً ويعمل لثلاثة أشخاص. هكذا تغير زاخار أثناء وجوده في منزل بشنيتسينا.
ومن المثير للاهتمام أن أ. يكمل غونشاروف الصورة ببعض السمات الشخصية وعادات الخادم. على سبيل المثال، سيتعلم القارئ أن زاخار ثرثرة، وعلى استعداد لتوبيخ السيد في كل فرصة، ويحب الشرب، ويسرق أحيانًا من Oblomov.
على الرغم من كل عيوبه وخصائصه المثيرة للاشمئزاز، فإن زاخار مخلص بشغف للسيد، وكان سيموت بدلاً من السيد، إذا لزم الأمر، لأنه اعتبر ذلك واجبه.
خاتمة
وهكذا فإن الصورة في رواية أ.أ. تلعب Goncharova دورا مهما للغاية: فهي تؤكد ليس فقط على السمات الفردية لمظهر الشخصية، ولكنها تكشف أيضا عن عالمه الداخلي. هذه هي خصوصية الصورة النفسية التي تبدأ في الدخول الأدب التاسع عشرالخامس.
خصائص صورة الأبطال مشرقة ودقيقة، مما يجعل من الممكن تتبع التغييرات في الشخصية وأسلوب الحياة والموقف من عالم شخص معين.
تسمح لنا الصور المرسومة في رواية "Oblomov" ليس فقط بتخيل الشخصية المصورة بدقة، ولكن أيضًا بالشعور العميق بكل تجاربه، وكذلك بالتقاط نية المؤلف بشكل أكثر دقة، لفهم الطبقة التي ينتمي إليها البطل، وإلى أي مكان يشغله في المجتمع، بين الأصدقاء والمعارف..
تمكن الكاتب من نقل اللون الكامل للصور الروسية النموذجية للتأكيد على سماتها الأكثر وضوحًا. هذا ليس فقط الكسل، وأحلام اليقظة المفرطة، ولكن أيضا النشاط والحصافة.
صورة في أ. يتم تقديم غونشاروف في الديناميكيات. تتغير الصورة التي قدمها المؤلف في البداية تدريجيًا اعتمادًا على تطور الحبكة والأحداث التي تحدث للبطل والتغيرات في نظرتهم للعالم.
فهرس
1.Weil P., Genis A. Oblomov and "Others" [مصدر إلكتروني]: عنوان URL لوضع الوصول: www.oblomov.omsk.edu (تاريخ الوصول: 21.12.2014) .جونشاروف، أ. oblomov. رواية في 4 أجزاء. - م.: خيالي، 1984. - 493 ص. .ديسنيتسكي ، ف.أ. ثلاثية غونشاروف // ديسنيتسكي ، ف. مقالات مختارة عن الأدب الروسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. م.-ل، 1958. .أوترادين، م.ف. مجموعة من المقالات: Roman I. A. جونشاروفا "Oblomov" في النقد الروسي. - ل: جامعة لينينغراد، 1991. - 304 ص. .Turaev S.V.، Timofeev L.I.، Vishnevsky K.D. إلخ. الأدب: المادة المرجعية: كتاب للطلاب. - م: التنوير، 1988. - 335 ص.
ليس من قبيل المصادفة أن إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف كتب كتابه رواية مشهورة"Oblomov" الذي اعترف به معاصروه باعتباره كلاسيكيًا بعد النشر بعد عشر سنوات كاملة. كما كتب عنه هو نفسه، فإن هذه الرواية تدور حول "جيله"، حول هؤلاء البارشوك الذين أتوا إلى سانت بطرسبرغ "من أمهات طيبات" وحاولوا ممارسة مهنة هناك. كان عليهم تغيير موقفهم من العمل من أجل تحقيق مهنة حقيقية. لقد مر إيفان ألكساندروفيتش بنفسه بهذا. ومع ذلك، ظل العديد من النبلاء المحليين متسكعين حتى مرحلة البلوغ. في أوائل التاسع عشرقرون، ولم يكن هذا غير عادي. أصبح العرض الفني والشامل لممثل النبيل المتدهور تحت العبودية الفكرة الرئيسية للرواية بالنسبة لغونشاروف.
لقد استوعبت ظهور Oblomov ، صورة هذا النبيل المتسكع المحلي كثيرًا السمات المميزة، والذي أصبح اسمًا مألوفًا. كما تشهد مذكرات المعاصرين، في زمن غونشاروف، أصبحت قاعدة غير مكتوبة عدم تسمية الابن "إيليا"، إذا كان اسم والده هو نفسه ... والسبب هو أن هؤلاء الأشخاص لا يحتاجون إلى العمل لكي يعولوا أنفسهم، ففي نهاية المطاف، يمنحه رأس المال والأقنان وزنًا معينًا في المجتمع. هذا هو مالك الأرض الذي يمتلك 350 روحًا من الأقنان، لكنه غير مهتم تمامًا بالزراعة التي تطعمه، ولا يتحكم في كاتب اللص الذي يسرقه بلا خجل.
أثاث من خشب الماهوجني باهظ الثمن مغطى بالغبار. يقضي وجوده كله على الأريكة. يستبدل له الشقة بأكملها: غرفة المعيشة والمطبخ والممر والمكتب. تدور الفئران حول الشقة، وتم العثور على البق.
يشهد وصف مظهر Oblomov على الدور الساخر الخاص لهذه الصورة في الأدب الروسي. يكمن جوهرها في حقيقة أنه واصل التقليد الكلاسيكي للأشخاص غير الضروريين في وطنه الأم، متبعًا يوجين أونجين لبوشكين وبخورين ليرمونتوف. يتمتع إيليا إيليتش بمظهر يتوافق مع أسلوب الحياة هذا. إنه يلبس جسده القديم الممتلئ ولكن الفضفاض بالفعل في ثوب مهترئ إلى حد ما. عيناه حالمتان ويداه بلا حراك.
ليس من قبيل الصدفة أن يصف إيفان ألكساندروفيتش جونشاروف مظهر Oblomov مرارًا وتكرارًا خلال الرواية ، ويركز على يديه الممتلئتين بفرش صغيرة مدللة تمامًا. هذه التقنية الفنية - أيدي الرجال غير مشغولة بالعمل - تؤكد أيضًا على سلبية بطل الرواية.
أحلام Oblomov لا تجد استمرارها الحقيقي في العمل أبدًا. إنها طريقته الشخصية في تغذية كسله. وهو مشغول بهم منذ لحظة استيقاظه: اليوم في حياة إيليا إيليتش، الذي أظهره غونشاروف، على سبيل المثال، يبدأ بساعة ونصف من الحلم بلا حراك، بالطبع، دون النزول من الأريكة ...
ومع ذلك، ينبغي الاعتراف بأن إيليا إيليتش أكثر لطيفة، مفتوحة. إنه أكثر ودية من المجتمع الراقي المتأنق Onegin ، أو القدري Pechorin ، الذي لا يجلب سوى المتاعب لمن حوله. إنه غير قادر على التشاجر مع شخص ما على تافه، ناهيك عن تحديه في مبارزة.
يصف غونشاروف مظهر إيليا إيليتش أوبلوموف بما يتوافق تمامًا مع أسلوب حياته. ويعيش مالك الأرض هذا مع خادمه المخلص زاخار على جانب فيبورغ في شقق فسيحة مكونة من أربع غرف. رجل ممتلئ الجسم وفضفاض يبلغ من العمر 32-33 عامًا أصلع ذو شعر بني وشعر بني ووجه لطيف بدرجة كافية وعيون رمادية داكنة حالمة. هذا هو ظهور Oblomov في وصف قصيرالذي يقدمه لنا غونشاروف في بداية روايته. جاء هذا النبيل الوراثي من عائلة معروفة في المقاطعة إلى سانت بطرسبرغ قبل اثني عشر عامًا لممارسة مهنة في البيروقراطية. بدأ برتبة، ثم بسبب الإهمال، أرسل رسالة بدلاً من أستراخان إلى أرخانجيلسك، واستقال خائفًا.
ظهوره بالطبع يهيئ المحاور للتواصل. وليس من المستغرب أن يأتي الضيوف لزيارته كل يوم. لا يمكن وصف ظهور Oblomov في رواية "Oblomov" بأنه غير جذاب، بل إنه يعبر إلى حد ما عن العقل الرائع لإيليا إيليتش. ومع ذلك، فإنه يفتقر إلى المثابرة العملية والهدف. إلا أن وجهه معبر، يعرض تيارًا من الأفكار المستمرة. ينطق بكلمات معقولة، ويبني خططًا نبيلة. إن وصف مظهر Oblomov يقود القارئ اليقظ إلى استنتاج مفاده أن روحانيته بلا أسنان، ولا يمكن أن تتحقق الخطط أبدًا. وسوف يتم نسيانها قبل الوصول إلى التنفيذ العملي. ومع ذلك، ستأتي أفكار جديدة في مكانها، تماما كما هي منفصلة عن الواقع ...
لاحظ أنه حتى ظهور Oblomov في رواية "Oblomov" يمكن أن يكون مختلفًا تمامًا - إذا تلقى تعليمًا منزليًا مختلفًا ... بعد كل شيء، كان طفلاً نشيطًا وفضوليًا، ولا يميل إلى زيادة الوزن. وبما يتناسب مع عمره، كان مهتماً بما يحدث حوله. إلا أن الأم خصصت للطفل مربيات يقظات، ولم تسمح له بأخذ أي شيء بين يديه. بمرور الوقت، ينظر إيليا إيليتش أيضا إلى أي عمل باعتباره الكثير من الطبقة الدنيا، والفلاحين.
لماذا توصل عالم الفسيولوجيا إلى هذا الاستنتاج؟ نعم، لأنه، على سبيل المثال، فإن ظهور Stolz في رواية "Oblomov" مختلف تمامًا: متماسك ومتحرك وديناميكي. ليس من المعتاد أن يحلم أندريه إيفانوفيتش، بل يخطط ويحلل ويصوغ هدفًا ثم يعمل على تحقيقه ... بعد كل شيء، ستولز، صديقه منذ صغره، يفكر بعقلانية، ولديه تعليم قانوني، فضلاً عن خبرته الغنية في الخدمة والتواصل مع الناس.. أصله ليس نبيلاً مثل أصل إيليا إيليتش. والده ألماني يعمل كاتبًا لدى ملاك الأراضي (في فهمنا الحالي، مدير كلاسيكي مستأجر)، ووالدته امرأة روسية حصلت على راتب جيد. التعليم الليبرالي. كان يعلم منذ الطفولة أن الوظيفة والمكانة في المجتمع يجب أن يتم اكتسابها من خلال العمل.
هاتان الشخصيتان متعارضتان تمامًا في الرواية. حتى مظهر Oblomov و Stolz مختلفان تمامًا. لا يوجد شيء مماثل، ولا ميزة واحدة متشابهة - نوعان بشريان مختلفان تمامًا. الأول محاور ممتاز، رجل ذو روح منفتحة، لكنه كسول في الشكل الأخير من هذا النقص. والثاني نشط ومستعد لمساعدة الأصدقاء في ورطة. على وجه الخصوص، يقدم صديقه إيليا للفتاة التي يمكن أن "علاجه" من الكسل - أولغا إيلينسكايا. بالإضافة إلى ذلك، قام بترتيب الأمور في زراعة مالك الأرض في Oblomovka. وبعد وفاة Oblomov، يتبنى ابنه أندريه.
بطرق مختلفة، ندرك ميزات المظهر التي يمتلكها Oblomov و Stolz. يظهر ظهور إيليا إيليتش من قبل المؤلف بطريقة كلاسيكية: من كلمات المؤلف الذي يحكي عنه. نتعلم ملامح ظهور أندريه ستولز تدريجيًا من كلام الشخصيات الأخرى في الرواية. هذه هي الطريقة التي نبدأ بها في فهم أن أندريه يتمتع بلياقة بدنية عضلية نحيفة وسلكية. بشرته داكنة وعيناه ذات اللون الأخضر معبرة.
يرتبط Oblomov و Stolz أيضًا بالحب بشكل مختلف. يختلف مظهر المختارين وكذلك العلاقة معهم بالنسبة لبطلي الرواية. يحصل Oblomov على زوجته وأمه Agafya Pshenitsyna - المحبة والرعاية وعدم الإزعاج. يتزوج Stolz من المتعلمة Olga Ilyinskaya - زوجة رفيقة ومساعدة زوجة.
ليس من المستغرب أن هذا الشخص، على عكس Oblomov، يهدر ثروته.
ينظر الناس إلى مظهر Oblomov و Stolz بشكل مختلف. Smear-Oblomov، مثل العسل، يجذب الذباب، ويجذب المحتالين ميخي تارانتييف وإيفان موخوياروف. يشعر بشكل دوري بنوبات من اللامبالاة، ويشعر بعدم الراحة الواضحة من وضع حياته السلبي. لا يواجه Stolz الذي تم جمعه وبعيد النظر مثل هذا الانخفاض في الروح. يحب الحياة. ببصيرته ونهجه الجاد في الحياة يخيف الأشرار. ليس عبثًا أن ميكي تارانتييف "يهرب" بعد لقائه معه. ل
يتناسب مظهر إيليتش تمامًا مع مفهوم "الشخص الإضافي، أي الشخص الذي لا يستطيع أن يدرك نفسه في المجتمع. تلك القدرات التي كان يمتلكها في شبابه تم تدميرها فيما بعد. أولا بالتربية الخاطئة ثم بالكسل. كان الولد الصغير الذي كان ذكيًا سابقًا مترهلًا في سن 32 عامًا، وفقد الاهتمام بالحياة من حوله، وبحلول سن الأربعين مرض ومات.
وصف إيفان جونشاروف نوع النبيل الإقطاعي الذي يتمتع بوضع حياة مستأجر (يتلقى المال بانتظام من خلال عمل أشخاص آخرين، وليس لدى Oblomov مثل هذه الرغبة في العمل بنفسه). ومن الواضح أن الأشخاص الذين لديهم مثل هذا موقف الحياة ليس لها مستقبل.
في الوقت نفسه، يحقق Andrei Stolz العام النشط والهادف نجاحا واضحا في الحياة ومكانة في المجتمع. مظهره هو انعكاس لطبيعته النشطة.
عمل "أوبلوموف" لغونشاروف هو رواية اجتماعية ونفسية نُشرت عام 1859. يتطرق المؤلف في الكتاب إلى عدد من المواضيع الأبدية: الآباء والأبناء، الحب والصداقة، البحث عن معنى الحياة، وغيرها، يكشف عنها من خلال سيرة بطل الرواية - إيليا إيليتش أوبلوموف - الكسول اللامبالي. ، حالم للغاية وغير متكيف تمامًا مع الحياة الواقعية. صورة Oblomov في رواية غونشاروف هي الصورة الذكورية المركزية والأكثر لفتًا للانتباه في العمل. وفقا لمؤامرة الكتاب، يلتقي القارئ بإيليا إيليتش عندما بلغ البطل بالفعل أكثر من ثلاثين عاما وهو شخصية مكتملة التكوين. مثل العديد من الرجال في سنه، يحلم بأسرة كبيرة وأطفال وزوجة حلوة واقتصادية وغروب مزدهر للحياة في منزله الأصلي - Oblomovka. ومع ذلك، فإن كل هذه الأفكار حول المستقبل الجميل البعيد تبقى فقط في أحلام البطل، في الحياة الحقيقية، لا يفعل إيليا إيليتش أي شيء على الإطلاق يجعله على الأقل خطوة واحدة أقرب إلى الصورة المثالية التي خطط لها منذ فترة طويلة في أحلامه.
تمر أيام Oblomov في الخمول المستمر، فهو كسول للغاية بحيث لا يستطيع النهوض من السرير لتحية الضيوف. حياته كلها عبارة عن مملكة نعسان، نصف نوم حالم، يتكون من توتير متواصل وخلق أوهام غير قابلة للتحقيق، أرهقته معنويًا والتي كان يتعب منها أحيانًا وينام منهكًا. في هذه الحياة الرتيبة المهينة، اختبأ إيليا إيليتش عن العالم الحقيقي، وعزل نفسه عنه بكل طريقة ممكنة، خوفًا من نشاطه وعدم الرغبة في تحمل المسؤولية عن أفعاله، بل والأكثر من ذلك العمل والتخطي بثقة على الإخفاقات و الهزائم، ومواصلة التحرك إلى الأمام.
لفهم أسباب هروب Oblomov، من المفيد وصف الجو الذي نشأ فيه البطل بإيجاز. تقع قرية إيليا إيليتش الأصلية - Oblomovka، في منطقة خلابة وهادئة بعيدة عن العاصمة. الطبيعة الجميلة والحياة الهادئة في الحوزة وغياب الحاجة إلى العمل والوصاية المفرطة على والديه أدت إلى حقيقة أن Oblomov لم يكن مستعدًا لصعوبات الحياة خارج Oblomovka. نشأ إيليا إيليتش في جو من الحب وحتى العشق، واعتقد أنه سيواجه موقفًا مشابهًا تجاه نفسه وفي الخدمة. ما كانت دهشته عندما، بدلا من ما يشبه عائلة محبة، حيث يدعم الجميع بعضهم البعض، كان ينتظره فريق، تم تشكيله بطريقة مختلفة تماما. في العمل، لم يكن أحد مهتما به، ولم يهتم به أحد، لأن الجميع فكروا فقط في رفع راتبه والارتقاء في السلم الوظيفي. الشعور بعدم الارتياح، بعد الخطأ الأول في خدمة Oblomov، من ناحية، خوفا من العقاب، ومن ناحية أخرى، بعد أن وجد سببا للفصل، يترك العمل. لم يعد البطل يحاول الحصول على وظيفة في مكان ما، ويعيش على الأموال التي تم إرسالها إليه من Oblomovka ويقضي كل أيامه في السرير، وبالتالي يختبئ بأمان من هموم ومشاكل العالم الخارجي.
نقيض صورة بطل الرواية في رواية "Oblomov" لإيليا إيليتش هو صديق طفولته - أندريه إيفانوفيتش ستولز. في الشخصية وأولويات الحياة، يعد Stolz عكس Oblomov تمامًا، على الرغم من أنهما يأتيان من نفس الشيء الطبقة الاجتماعية. على عكس إيليا إيليتش الكسول وغير المبالي والحالم الذي يعيش فقط على ماضيه، يسعى أندريه إيفانوفيتش دائمًا إلى الأمام، فهو لا يخاف من الفشل، لأنه يعلم أنه على أي حال يمكنه تحقيق هدفه، والوصول إلى مستويات أعلى من أي وقت مضى. وإذا كان معنى حياة Oblomov هو العالم الوهمي الذي يبنيه في مخيلته والذي يعيش من أجله، فإن العمل الشاق يظل بالنسبة لـ Stolz هو هذا المعنى.
على الرغم من حقيقة أن الأبطال يعارضون في العمل كمبدأين متعارضين ونوعين متناقضين من الشخصيات - الانطوائيين والمنفتحين، فإن Stolz وOblomov يكملان بعضهما البعض عضويًا ويحتاجان إلى بعضهما البعض. بدون أندريه إيفانوفيتش، كان من المؤكد أن إيليا إيليتش سيبدأ أخيرًا أعماله التجارية في Oblomovka أو يبيعها مقابل فلس واحد لشخص مثل تارانتييف. لقد فهم Stolz بوضوح التأثير الضار على صديق "Oblomovism"، لذلك حاول بكل قوته إعادته إلى الحياة الواقعية، أو اصطحابه معه إلى المناسبات الاجتماعية أو إجباره على قراءة كتب جديدة.
تساعد مقدمة المؤلف في سرد شخصية مثل أندريه إيفانوفيتش على فهم صورة إيليا إيليتش بشكل أفضل. على خلفية صديقه Oblomov، من ناحية، يبدو وكأنه سلبي، كسول، غير راغب في السعي للحصول على أي شيء. من ناحية أخرى، يتم الكشف عن صفاته الإيجابية - الدفء واللطف والحنان والتفاهم والتعاطف مع أحبائهم، لأنه كان في المحادثات مع إيليا إيليتش، وجد Stoltz راحة البال، المفقودة في سباق الحياة المستمر.
في حياة إيليا إيليتش، كان هناك حبان مختلفان - حب عفوي وشامل وعاصف ومفعم بالحيوية لأولغا إيلينسكايا وحب هادئ وهادئ ومحترم وهادئ ورتيب لأغافيا بشينيتسينا. يتم الكشف عن صورة إيليا إيليتش أوبلوموف بشكل مختلف في العلاقات مع كل امرأة.
كان حب أولغا هو ذلك الشعاع الساطع الذي يمكن أن يسحب البطل من "مستنقع Oblomovism" ، لأنه من أجل Ilyinskaya ينسى Oblomov ثوبه المفضل ، ويبدأ في قراءة الكتب مرة أخرى ، ويبدو أن جناحيه ينموان ، كما يظهر الهدف الحقيقي - مستقبل سعيد محتمل مع أولغا وعائلتها وامتلاك عقار مريح. ومع ذلك، لم يكن إيليا إيليتش مستعدا للتغيير بالكامل، وكانت تطلعات إيلينسكايا إلى التطوير المستمر وتحقيق آفاق جديدة غريبة عنه. في العلاقات مع أولغا أوبلوموف، تبدأ الأولى في التراجع وتكتب لها الأولى رسالة يقول فيها إن حبها ليس مشاعر حقيقية. يمكن رؤية هذا الفعل ليس فقط على أنه ضعف البطل، وخوفه من التغيير والسلبية الداخلية، ولكن أيضًا باعتباره فهمًا أفضل لمجال المشاعر، وإحساسًا بديهيًا ممتازًا وفهمًا لعلم نفس الآخرين. شعر إيليا إيليتش دون وعي بذلك مسارات الحياةمختلف جدًا، حيث أن أولجا تحتاج إلى أكثر بكثير مما هو مستعد لمنحها لها. وحتى لو حاول أن يصبح بالنسبة لها المثل الأعلى لشخص لطيف ولطيف وحسي، ولكن في نفس الوقت يتطور باستمرار ونشط، فسيكون غير سعيد حتى نهاية حياته، ولن يجد السعادة المرغوبة أبدًا.
بعد الانفصال الصعب ولكن المحدد مسبقًا بين Oblomov و Olga ، يجد البطل عزاءًا محاطًا برعاية Pshenitsyna. أغافيا بطبيعتها هي المثل الأعلى للمرأة "Oblomov" - وهي متعلمة بشكل سيئ، ولكن في نفس الوقت لطيفة للغاية وصادقة واقتصادية وتهتم براحة زوجها وشبعه وتعشقه. تم بناء مشاعر إيليا إيليتش تجاه Pshenitsyna على الاحترام، والذي تطور تدريجياً إلى الدفء والتفاهم، ثم إلى حب هادئ ولكن قوي. تذكر أنه عندما حاول Stolz أن يأخذ Oblomov معه، لم يرغب في الذهاب، ليس لأنه كان كسولًا جدًا، ولكن لأنه كان من المهم بالنسبة له البقاء مع زوجته، التي كانت قادرة على منحه السعادة التي كان يحلم بها. لفترة طويلة.
يوضح تحليل صورة Oblomov أن تفسير إيليا إيليتش على أنه إيجابي أو لا لبس فيه الوغدممنوع. إنه يجذب القارئ بطريقته الخاصة، ولكنه يثير أيضًا الكراهية بسبب كسله وسلبيته، مما يدل على تنوع طبيعة الشخصية وعمقه الداخلي وربما إمكانات قوية غير محققة. Oblomov هي صورة مركبة لشخص روسي نموذجي، شخص حالم ومتأمل يأمل دائمًا في الأفضل ويرى السعادة الحقيقية في الرتابة والهدوء. كما يشير النقاد، كتب إيليا إيليتش جونشاروف إلى حد كبير من نفسه، الأمر الذي يجعل الرواية أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة له القارئ الحديثمن يهتم بعمل الكاتب الروسي العظيم.
سيكون التحليل التفصيلي لصورة بطل رواية غونشاروف مفيدًا لـ 10 فصول عند كتابة مقال حول موضوع "صورة Oblomov في رواية" Oblomov "".
اختبار العمل الفني
رواية غونشاروف "Oblomov" هي عمل اجتماعي ونفسي للأدب الروسي في منتصف القرن التاسع عشر، حيث يتطرق المؤلف إلى عدد من الموضوعات "الأبدية" ذات الصلة بالقارئ الحديث. إحدى الأدوات الأدبية الرائدة التي استخدمها غونشاروف هي خاصية الصورةالأبطال. من خلال الوصف التفصيلي لمظهر الشخصيات، لا يتم الكشف عن شخصيتهم فحسب، بل يتم التأكيد أيضًا على الخصائص الفردية وأوجه التشابه والاختلاف. ممثلين. تحتل صورة Oblomov في رواية Oblomov مكانًا خاصًا في السرد. مع وصف مظهر إيليا إيليتش، يبدأ المؤلف العمل، مع إيلاء اهتمام خاص للتفاصيل الصغيرة والفروق الدقيقة في مظهر الشخصية.
تم تصوير إيليا إيليتش على أنه رجل يبلغ من العمر اثنين وثلاثين عامًا متوسط الارتفاع وذو عيون رمادية داكنة. إنه جذاب للغاية في المظهر، ولكن "مترهل بعد سنواته". كانت السمة الرئيسية لمظهر البطل هي النعومة - في تعبيرات الوجه، في حركات وخطوط الجسم. لم يعط Oblomov انطباعًا بأنه شخص يعيش بأهداف عظيمة أو يفكر باستمرار في شيء ما - في ملامح وجهه كان من الممكن قراءة غياب أي فكرة وتركيز محدد، "كانت الفكرة تسير مثل طائر حر عبر الوجه، ترفرف في جلست العيون على شفاه نصف مفتوحة، مختبئة في ثنايا الجبهة، ثم اختفت تمامًا، ثم تومض ضوء متساوٍ من الإهمال على وجهها بالكامل. من الوجه، انتقل الإهمال إلى أوضاع الجسم كله، حتى في ثنايا الرداء.
في بعض الأحيان كان يتسلل إلى عينيه تعبير عن الملل أو التعب، لكنهم لم يستطيعوا أن يبتعدوا عن وجه إيليا إيليتش تلك النعومة التي كانت موجودة حتى في عينيه وابتسامته. بشرة فاتحة جدًا، وأيدي صغيرة ممتلئة، وأكتاف ناعمة، وجسم مدلل للغاية بالنسبة لرجل، يخون فيه رجلًا غير معتاد على العمل، معتادًا على قضاء كل أيامه في الكسل، معتمدًا على مساعدة الخدم. لم تنعكس أي مشاعر قوية في مظهر Oblomov: "حتى عندما كان منزعجًا"، كانت حركاته "مقيدة أيضًا بالنعومة والكسل، ولا تخلو من نوع من النعمة. إذا جاءت سحابة من الرعاية على الوجه من الروح، أصبحت النظرة ضبابية، وظهرت التجاعيد على الجبهة، وبدأت لعبة الشك والحزن والخوف؛ لكن نادرًا ما يتعزز هذا القلق في شكل فكرة محددة، ونادرًا ما يتحول إلى نية. تم حل كل القلق بالتنهد وتحول إلى اللامبالاة أو النعاس.
تتيح لنا صورة Oblomov Ilya Ilyich التقاط السمات الشخصية الرئيسية للبطل: النعومة الداخلية، والرضا، والكسل، والهدوء التام وحتى نوع من اللامبالاة بالشخصية فيما يتعلق بالعالم من حوله، مما يشكل شخصية معقدة ومتعددة الأوجه . يشير غونشاروف نفسه إلى عمق شخصية Oblomov في بداية العمل: "الشخص البارد الملتزم ظاهريًا، والذي ينظر عرضًا إلى Oblomov، سيقول:" يجب أن يكون هناك رجل طيب، بساطة!
"الشخص الأعمق والأكثر تعاطفاً، الذي يحدق في وجهه لفترة طويلة، كان سيبتعد بفكر لطيف، بابتسامة."
يقضي كل أيامه في الخمول وأنواع الأحلام المختلفة، ويضع خططًا غير واقعية ويرسم في مخيلته صورًا كثيرة للمستقبل المنشود، ولم يتابع أبلوموف مظهره، مفضلاً المشي بملابسه المنزلية المفضلة التي بدت مكملة لملامحه الهادئة. والجسم المدلل. كان يرتدي عباءة شرقية قديمة ذات أكمام كبيرة وواسعة، مصنوعة من القماش الفارسي، يستطيع إيليا إيليتش أن يلف نفسه بها مرتين. كان الرداء خاليًا من أي عناصر زخرفية - الشرابات والمخمل والأحزمة - ربما كانت هذه البساطة هي أكثر ما أحبه Oblomov في هذا العنصر من خزانة الملابس. كان من الواضح من الرداء أن البطل كان يرتديه لفترة طويلة - "لقد فقد نضارته الأصلية واستبدل في بعض الأماكن لمعانه الطبيعي البدائي بآخر مكتسب" ، على الرغم من أنه "لا يزال محتفظًا بسطوع الطلاء الشرقي وقوة القماش." أحب إيليا إيليتش أن يكون الرداء ناعمًا ومرنًا ومريحًا - "الجسم لا يشعر به على نفسه". كان العنصر الإلزامي الثاني في مرحاض منزل البطل هو الأحذية الناعمة والواسعة والطويلة "عندما ينزل ساقيه من السرير إلى الأرض دون أن ينظر ، فمن المؤكد أنه سيقع فيها على الفور". لم يرتدي إيليا إيليتش صدرية أو ربطة عنق في المنزل لأنه كان يحب الحرية والرحابة.
وصف ظهور Oblomov في ديكور منزله يرسم أمام القراء صورة رجل نبيل لا يحتاج إلى التسرع في أي مكان، لأن الخدم سيفعلون كل شيء من أجله والذي يفعل كل شيء طوال اليوم من خلال الاستمتاع في السرير. نعم، والأشياء نفسها أشبه بخدام إيليا إيليتش المخلصين: رداء "مثل العبد المطيع" يخضع لأي من حركاته، ولم تكن هناك حاجة للبحث عن أحذية أو ارتدائها لفترة طويلة - وكانوا دائمًا في خدمته.
يبدو أن Oblomov يعيد خلق الأجواء "المنزلية" الهادئة والمدروسة لموطنه الأصلي Oblomovka، حيث كان كل شيء من أجله فقط، وتم تحقيق كل أهواءه. الرداء والأحذية في الرواية هي رموز Oblomovism، مما يدل على الحالة الداخلية للبطل، واللامبالاة، والانفصال عن العالم، وترك في الوهم. تصبح الأحذية رمزًا للحياة الحقيقية "غير المريحة" لإيليا إيليتش: "كل الأيام"، تذمر Oblomov وهو يرتدي ثوبًا، "لا تخلع حذائك: حكة في قدميك!" أنا لا أحب حياتك في بطرسبرغ." ومع ذلك، فإن الأحذية هي أيضًا رمز للخروج من قوة "Oblomovism": بعد أن وقع في حب أولغا، يرمي البطل نفسه ثوبه وحذائه المفضل، ويستبدلهما ببدلة علمانية ومثل هذه الأحذية غير المحبوبة. بعد الفراق مع إيلينسكايا، يشعر إيليا إيليتش بخيبة أمل تامة في العالم الحقيقي، لذلك يخرج مرة أخرى ثوبًا قديمًا ويغرق أخيرًا في مستنقع Oblomovism.
Andrei Ivanovich Stolz، وفقًا لمؤامرة العمل، هو أفضل صديق لـ Oblomov ونقيضه الكامل، سواء في الشخصية أو في الخارج. كان Stolz "مكونًا بالكامل من العظام والعضلات والأعصاب، مثل الحصان الإنجليزي الملطخ بالدماء"، "أي أن هناك عظامًا وعضلات، ولكن لا توجد علامة على استدارة الدهون". على عكس إيليا إيليتش، كان أندريه إيفانوفيتش نحيفًا، ذو بشرة داكنة وعينين معبرة مخضرتين وتعبيرات وجه بخيل، استخدمها تمامًا بقدر ما كان ضروريًا. لم يكن لدى Stolz تلك النعومة الخارجية التي كانت السمة الرئيسية لصديقه، فقد كان يتميز بالحزم والهدوء، دون ضجة وتسرع لا لزوم لهما. كان كل شيء في حركاته متناغماً ومنضبطاً: "يبدو أنه كان يتحكم في الأحزان والأفراح، مثل حركة يديه، مثل خطوات قدميه، أو كيفية تعامله مع الطقس السيئ والجيد".
يبدو أن كلا الأبطال - كل من Oblomov و Stolz كانا يتميزان بالهدوء الخارجي، لكن طبيعة هذا الهدوء لدى الرجال كانت مختلفة. ضاعت العاصفة الداخلية الكاملة لتجارب إيليا إيليتش في ليونته المفرطة وإهماله وطفوليته. بالنسبة ل Stolz، كانت المشاعر القوية غريبة: لم يسيطر فقط على العالم كله من حوله وحركاته، ولكن أيضا مشاعره، ولا يسمح لهم حتى بالظهور في روحه كشيء غير عقلاني وخارج عن إرادته.
في Oblomov، تمكن غونشاروف، كفنان ماهر، من خلال صورة الشخصيات من إظهار عمق عالمهم الداخلي، "رسم" ملامح شخصيات الشخصيات، مصورًا، من ناحية، شخصيتين اجتماعيتين نموذجيتين من ذلك الوقت، ومن ناحية أخرى، الخطوط العريضة لصورتين معقدتين ومأساويتين، مثيرتين للاهتمام لتعدد استخداماتهما والقارئ الحديث.
اختبار العمل الفني
رواية "Oblomov". جزء لا يتجزأثلاثية غونشاروف، والتي تضمنت أيضًا "Cliff" و"Ordinary History". تم نشرها لأول مرة في عام 1859 في مجلة Otechestvennye Zapiski، لكن المؤلف نشر جزءًا من رواية حلم Oblomov قبل 10 سنوات، في عام 1849. ووفقا للمؤلف، فإن مسودة الرواية بأكملها كانت جاهزة بالفعل في ذلك الوقت. ألهمته رحلة إلى موطنه الأصلي سيمبيرسك بأسلوب الحياة الأبوي القديم لنشر الرواية بعدة طرق. ومع ذلك، كان علي أن آخذ قسطا من الراحة النشاط الإبداعيفيما يتعلق بالرحلة حول العالم.
في وقت سابق بكثير، في عام 1838، نشر غونشاروف قصة روح الدعابة "الألم المحطم"، حيث يصف بإدانة مثل هذه الظاهرة الضارة التي تزدهر في الغرب باعتبارها ميلا إلى أحلام اليقظة المفرطة والبلوز. عندها أثار المؤلف لأول مرة مسألة Oblomovism، والتي كشف عنها لاحقًا بشكل كامل ومتعدد الأوجه في الرواية.
في وقت لاحق، اعترف المؤلف بأن خطاب بيلينسكي حول موضوع "تاريخه العادي" جعله يفكر في إنشاء "Oblomov". ساعده بيلينسكي في تحليله في رسم صورة واضحة لبطل الرواية وشخصيته وسماته الفردية. بالإضافة إلى ذلك، فإن البطل Oblomov، بطريقة ما، اعتراف غونشاروف بأخطائه. بعد كل شيء، كان مرة واحدة أيضا ملتزما بهواية هادئة ولا معنى لها. تحدث غونشاروف أكثر من مرة عن مدى صعوبة القيام ببعض الأشياء اليومية في بعض الأحيان، ناهيك عن مدى صعوبة اتخاذ قرار بالذهاب حول العالم. حتى أن الأصدقاء أطلقوا عليه لقب "أمير الكسل".
المحتوى الأيديولوجي للرواية عميق للغاية: المؤلف يثير العمق مشاكل اجتماعيةوالتي كانت ذات صلة بالعديد من معاصريه. على سبيل المثال، هيمنة المُثُل والشرائع الأوروبية بين النبلاء وغطاء القيم الروسية الأصلية. أسئلة أبدية عن الحب والواجب والأخلاق والعلاقات الإنسانية وقيم الحياة.
وفق ميزات النوعيمكن بسهولة التعرف على رواية "Oblomov" على أنها عمل نموذجي للواقعية. هناك كل العلامات النموذجية لأعمال هذا النوع: الصراع المركزي بين مصالح ومواقف بطل الرواية والمجتمع المعارض له، والكثير من التفاصيل في وصف المواقف والديكورات الداخلية، والأصالة من وجهة نظر تاريخية و الجوانب اليومية. لذلك، على سبيل المثال، يرسم غونشاروف بوضوح شديد التقسيم الاجتماعي لطبقات المجتمع المتأصلة في ذلك الوقت: البرجوازية الصغيرة، والأقنان، والمسؤولين، والنبلاء. خلال القصة، تتطور بعض الشخصيات، على سبيل المثال، أولغا. Oblomov، على العكس من ذلك، مهين، ينهار تحت ضغط الواقع المحيط.
إن الظاهرة النموذجية لذلك الوقت، الموصوفة على الصفحات، والتي تسمى فيما بعد "Oblomovism"، تسمح لنا بتفسير الرواية على أنها اجتماعية وكل يوم. الدرجة القصوى من الكسل والفجور الأخلاقي والركود وانحطاط الفرد - كل هذا كان له تأثير ضار للغاية على الفلسطينيين في القرن التاسع عشر. وأصبح "Oblomovshchina" اسمًا مألوفًا يعكس بشكل عام أسلوب حياة روسيا آنذاك.
من حيث التركيب، يمكن تقسيم الرواية إلى 4 كتل أو أجزاء منفصلة. في البداية، يجعلنا المؤلف نفهم ماهية الشخصية الرئيسية، لنتبع المسار السلس، وليس الديناميكي والكسول لحياته المملة. ويتبع ذلك تتويجا للرواية - يقع Oblomov في حب Olga، ويخرج من "السبات"، ويسعى جاهداً للعيش والاستمتاع بكل يوم والحصول على التنمية الشخصية. ومع ذلك، ليس من المقدر أن تستمر علاقتهما ويمر الزوجان بفترة استراحة مأساوية. تتحول رؤية Oblomov قصيرة المدى إلى مزيد من التدهور والتفكك للشخصية. يقع Oblomov مرة أخرى في اليأس والاكتئاب، ويغرق في مشاعره ووجوده البائس. الخاتمة هي الخاتمة التي تصف الحياة الإضافية للبطل: يتزوج إيليا إيليتش من امرأة منزلية ولا تتألق بالذكاء والعواطف. يقضي أيامه الأخيرة في سلام، منغمسًا في الكسل والشراهة. النهاية هي وفاة Oblomov.
في معارضة Oblomov، هناك وصف لأندريه إيفانوفيتش ستولز. هذان نقيضان: وجهة نظر Stolz موجهة بوضوح إلى الأمام، وهو متأكد من أنه بدون تنمية لا يوجد مستقبل له كفرد وللمجتمع ككل. يدفع هؤلاء الأشخاص الكوكب إلى الأمام، والفرح الوحيد المتاح له هو العمل المستمر. إنه يستمتع بتحقيق الأهداف، وليس لديه وقت لبناء قلاع سريعة الزوال في الهواء والنبات مثل Oblomov في عالم التخيلات الأثيرية. في الوقت نفسه، لا يحاول غونشاروف أن يجعل أحد أبطاله سيئًا والآخر جيدًا. على العكس من ذلك، يؤكد مرارا وتكرارا أنه لا أحد ولا صورة الذكور الأخرى مثالية. كل واحد منهم لديه على حد سواء الميزات الإيجابية، فضلا عن العيوب. وهذه ميزة أخرى تسمح لنا بتصنيف الرواية كنوع واقعي.
تمامًا مثل الرجال، فإن النساء في هذه الرواية يتعارضن أيضًا مع بعضهن البعض. Pshenitsyna Agafya Matveevna - يتم تقديم زوجة Oblomov على أنها ذات طبيعة ضيقة الأفق ولكنها لطيفة للغاية ومتعاونة. إنها تعبد زوجها حرفيًا، وتحاول أن تجعل حياته مريحة قدر الإمكان. المسكينة لا تفهم أنها بذلك تحفر قبره بنفسها. إنها ممثلة نموذجية للنظام القديم، عندما تكون المرأة حرفيا عبدا لزوجها، الذي ليس له الحق في رأيه، وهو رهينة للمشاكل اليومية.
أولغا فتاة تقدمية. يبدو لها أنها ستكون قادرة على تغيير Oblomov، وتوجيهه على الطريق الصحيح، وهي تنجح تقريبا. إنها قوية بشكل لا يصدق في الروح والعاطفة والموهوبة. في الرجل، تريد أن ترى في المقام الأول مرشدًا روحيًا، وشخصية كاملة قوية، على الأقل مساوية لها في عقليتها ومعتقداتها. هذا هو المكان الذي يحدث فيه تضارب المصالح مع Oblomov. لسوء الحظ، لا يستطيع ولا يريد تلبية مطالبها العالية ويذهب إلى الظل. غير قادرة على مسامحة هذا الجبن، تنفصل أولغا عنه وبالتالي تنقذ نفسها من Oblomovshchina.
تثير الرواية مشكلة خطيرة إلى حد ما من وجهة نظر التطور التاريخي للمجتمع الروسي، وهي "Oblomovism" أو التدهور التدريجي لقطاعات معينة من الجمهور الروسي. الأسس القديمة التي تجعل الناس غير مستعدين للتغيير وتحسين مجتمعهم وأسلوب حياتهم، والقضايا الفلسفية للتنمية، وموضوع الحب وضعف الروح الإنسانية - كل هذا يسمح لنا بحق بالاعتراف برواية غونشاروف كعمل رائع من القرن التاسع عشر.
"Oblomovism" من ظاهرة اجتماعية تتدفق تدريجيا إلى شخصية الشخص نفسه، وتجره إلى أسفل الكسل والانحلال الأخلاقي. الأحلام والأوهام تحل محل العالم الحقيقي تدريجياً مثل شخصلا يوجد مكان. ومن هنا يترتب على ذلك موضوع إشكالي آخر أثاره المؤلف، وهو مسألة "الرجل الزائد عن الحاجة"، وهو أوبلوموف. إنه عالق في الماضي وأحيانا تتغلب أحلامه على أشياء مهمة حقا، على سبيل المثال، حب أولغا.
يعود نجاح الرواية إلى حد كبير إلى الأزمة العميقة التي تزامنت مع النظام الإقطاعي. صورة مالك الأرض المتعثر، غير قادر على العيش المستقل، كان ينظر إليها بشكل حاد للغاية من قبل الجمهور. تعرف الكثيرون على أنفسهم في Oblomov، ومعاصرو غونشاروف، على سبيل المثال، الكاتب دوبروليوبوف، التقطوا بسرعة موضوع "Oblomovism" واستمروا في تطويره على صفحات أعماله العلمية. وهكذا أصبحت الرواية حدثا ليس في مجال الأدب فحسب، بل الحدث الاجتماعي والسياسي والتاريخي الأهم.
يحاول المؤلف الوصول إلى القارئ، ليجعله ينظر الحياة الخاصةوربما شيء لإعادة التفكير. فقط من خلال التفسير الصحيح لرسالة غونشاروف النارية، يمكنك تغيير حياتك ومن ثم يمكنك تجنب النهاية الحزينة لـ Oblomov.
