Umbes aasta tagasi, uurides kuninglikus raamatukogus oma Louis XIV ajalugu, ründasin kogemata M. d'Artagnani memuaare, mis trükiti – nagu enamik tolleaegseid kirjutisi, mil autorid, kes ihkasid tõtt rääkida, ei tahtnud minge seejärel enam-vähem pikemaks ajaks Bastille'i - Amsterdami, Pierre Rouge'i. Pealkiri võrgutas mind; Viisin need memuaarid loomulikult raamatukoguhoidja loal koju ja tormasin neile ahnelt kallale.
Ma ei hakka seda kurioosset teost siin üksikasjalikult analüüsima, vaid soovitan sellega tutvuda vaid neil oma lugejatel, kes oskavad hinnata minevikupilte. Nad leiavad nendest mälestustest meistri käega visandatud portreesid ja kuigi need pealiskaudsed visandid on enamasti tehtud kasarmute ustel ja kõrtsi seintel, tunnevad lugejad neis siiski ära Louis XIII, Anne’i kujutised. Austria, Richelieu, Mazarin ja paljud tolleaegsed õukondlased, pildid on sama tõetruud kui härra Anquetili loos.
Kuid teatavasti muretseb kirjaniku kapriisne meel mõnikord selle pärast, mida laiem lugejaskond ei märka. Imetledes, nagu kahtlemata imetlevad ka teised, siin juba märgitud memuaaride eeliseid, rabas meid aga enim üks asjaolu, millele ilmselt keegi enne meid vähimatki tähelepanu ei pööranud.
D'Artagnan jutustab, et kui ta esimest korda Kuninga musketäride kapteni härra de Treville'i ette astus, kohtus ta oma ootesaalis kolme noormehega, kes teenisid selles kuulsas rügemendis, kuhu ta ise püüdis saada au, ja et nende nimi oli Athos, Porthos ja Aramis.
Tunnistame, et meie kõrvadele võõrad nimed tabasid meid ja kohe meenus, et need olid lihtsalt pseudonüümid, mille alla d'Artagnan peitis nimesid, võib-olla kuulsaid, välja arvatud juhul, kui nende hüüdnimede kandjad valisid neid ise päeval, mil kapriisist, tüütusest või vaesusest panid nad selga lihtsa musketärimantli.
Sellest ajast peale pole me rahu tundnud, püüdes leida tolleaegsetes kirjutistes vähemalt mingit jälge nendest erakordsetest nimedest, mis meis kõige elavamat uudishimu äratas.
Ainuüksi sel eesmärgil loetud raamatute loetelu moodustaks terve peatüki, mis oleks võib-olla väga õpetlik, kuid meie lugejatele vaevalt meelelahutuslik. Seetõttu ütleme neile vaid, et hetkel, mil olime nii pikast ja viljatust pingutusest südame kaotanud, otsustasime juba uurimistööst loobuda, leidsime lõpuks oma kuulsa ja õppinud sõbra Paulin Parisi nõuandest juhindudes. , in-folio käsikiri, mille tähistus on nr 4772 või 4773, me täpselt ei mäleta ja pealkirjaga:
"Comte de La Fère'i mälestused mõnedest sündmustest, mis toimusid Prantsusmaal kuningas Louis XIII valitsemisaja lõpus ja kuningas Louis XIV valitsemisaja alguses."
Võib ette kujutada, kui suur oli meie rõõm, kui seda käsikirja, meie viimast lootust, lehitsedes leidsime kahekümnendalt leheküljelt Athose nime, kahekümne seitsmendalt Porthose nime ja kolmekümne esimeselt Aramise nime. .
Täiesti tundmatu käsikirja avastamine sellisel ajastul, mil ajalooteadus on nii kõrgele arengutasemele jõudnud, tundus meile imena. Kiirustasime selle trükkimiseks luba küsima, et võiksime kunagi tulla kellegi teise pagasiga Skriptide ja Belle Literature'i Akadeemiasse, kui meid ei õnnestu – mis on väga tõenäoline – omadega Académie française'i sisse saada.
Selline luba, mida peame oma kohuseks seda öelda, on meile lahkelt antud, mida siinkohal märgime, et mõista avalikult süüdi valede taunijaid, kes väidavad, et valitsus, mille all me elame, ei ole kirjanike suhtes kuigi sõbralik.
Juhime nüüd oma lugejate tähelepanu selle hinnalise käsikirja esimesele osale, taastades selle õige pealkirja, ja kohustume, kui see esimene osa saavutab väärilise edu ja milles me ei kahtle, teise viivitamatult avaldama.
Seniks aga, kuna järglane on teine isa, kutsume lugejat nägema meis, mitte krahv de la Fere’s oma naudingu või igavuse allikat.
Nii et liigume edasi oma loo juurde.
1625. aasta aprilli esimesel esmaspäeval tundus kogu Menga linna elanikkond, kus kunagi oli sündinud "Roosi romantika" autor, elevil, justkui kavatseksid hugenotid selle teiseks La Rochelle'iks muuta. Osa linlasi, nähes Peatänava poole jooksvaid naisi ja kuuldes majalävelt kostvat laste kisa, pani osad raudrüüd selga, relvastas osa musketiga, osa pillirooga, et julgust anda. välimus, ja tormas Free Miller hotelli, mille ette kogunes tihe ja lärmakas rahvahulk uudishimulikke, suurenedes iga minutiga.
Neil päevil olid sellised rahutused tavaline nähtus ja harvadel päevadel ei saanud konkreetne linn sellist sündmust oma annaalidesse registreerida. Aadlikud härrad võitlesid omavahel; kuningas oli sõjas kardinaliga; Hispaanlased olid kuningaga sõjas. Kuid peale selle võitluse - mõnikord salaja, mõnikord avaliku, mõnikord varjatud, mõnikord avaliku - oli ka vargaid ja kerjuseid ja hugenotte, hulkureid ja teenijaid, kes võitlesid kõigiga. Linnarahvas relvastus end varaste, hulkurite, teenijate, sageli võimsate aadlike vastu, aeg-ajalt kuninga vastu, kuid mitte kunagi kardinali ega hispaanlaste vastu. Just selle sügava harjumuse tõttu tormasid linnarahvas eelmainitud 1625. aasta aprilli esimesel esmaspäeval, kuuldes müra ega näinud ei kollaseid-punaseid rinnamärke ega hertsog de Richelieu teenijate livreid. Milleri hotell.
Ja alles seal sai segaduse põhjus kõigile selgeks.
Noor mees ... Proovime visandada tema portree: kujutage ette Don Quijotet kaheksateistkümneaastaselt, Don Quijotet ilma soomuseta, ilma soomuse ja retuusideta, villase jakiga, Sinine värv mis omandas varju, keskmise punase ja taevasinise vahel. Piklik mustjas nägu; silmapaistvad põsesarnad on kavaluse tunnuseks; lõualihased olid ülearenenud – oluline tunnus, mille järgi saab gaskoonlase kohe ära tunda, isegi kui ta baretti ei kanna – ja noormees kandis sulesarnaselt kaunistatud baretti; vaata avatud ja tark; nina on konks, kuid peenelt määratletud; kasv on noore mehe jaoks liiga kõrge ja küpsele mehele ebapiisav. Kogenematu inimene võinuks teda teel olles ekslikult pidada talupojapojaks, kui poleks olnud nahkrakmete küljes pikka mõõka, mis kõndides vastu omaniku jalgu peksis ja ratsutades hobuse lakka turritas.
Sest meie noormehel oli hobune ja isegi nii imeline, et kõik märkasid teda. See oli kaheteistkümne või isegi neljateistkümneaastane bearni ruun, kollakaspunase värvusega, karvas saba ja paistes kämblad. See hobune, ehkki argpükslik, langetades koonu põlvedest allapoole, mis vabastas ratsaniku vajadusest huulikut pingutada, oli siiski võimeline ööpäevaga läbima kaheksa liiga distantsi. Need hobuse omadused jäid tema kohmaka välimuse ja veidra värvingu tõttu paraku nii varjatuks, et neil aastatel, mil kõik hobustest palju teadsid, ilmus eelmainitud karu ruuna Menges, kuhu ta veerand tundi tagasi astus. läbi Beaugency värava, jättis nii ebasoodsa mulje, mis heitis varju isegi ratturile endale.
Selle teadvus tegi noorele d'Artagnanile seda teravamalt haiget (nii oli selle uue Don Quijote nimi, kes istus uuel Rocinantel), sest ta ei püüdnud enda eest varjata, kui palju ta - ükskõik kui hea ratsanik ta oli – peab sellisel hobusel naeruväärne välja nägema. Pole ime, et ta ei suutnud rasket ohet maha suruda, võttes vastu kingituse isalt d'Artagnanilt. Ta teadis, et sellise hobuse hind on kõige rohkem paarkümmend liivrit. Kuid ei saa salata, et selle kingitusega kaasnenud sõnad olid hindamatud.
- Minu poeg! - ütles gaskooni aadlik selle puhtaima karu aktsendiga, millest Henry IV ei suutnud oma elupäevade lõpuni võõrutada. - Mu poeg, see hobune nägi su isamajas valgust umbes kolmteist aastat tagasi ja kõik need aastad teenisid meid ustavalt, mis peaks sind tema poole võitma. Ärge mingil juhul müüge teda maha, laske tal aus ja rahus vanadusse surra. Ja kui peate ta sõjaretkele kaasa võtma, säästke teda nagu vana teenijat. Õukonnas,“ jätkas isa d'Artagnan, „juhul kui teid seal vastu võetakse, millele aga teie perekonna iidsus annab teile õiguse, hoidke endale ja oma lähedastele oma aadlinime au, mis rohkem kui viis sajandit teie esivanemad väärikalt kandnud. "Sugulaste" all pean silmas teie sugulasi ja sõpru. Ärge alluge kellelegi peale kuninga ja kardinali. Ainult julgust – kas kuulete, ainult julgust! - tänapäeval suudab aadlik oma teed võidelda. Kes kasvõi hetkeks väriseb, võib kasutamata jätta võimaluse, mille õnn talle sel hetkel andis. Sa oled noor ja pead olema julge kahel põhjusel: esiteks oled sa gaskoonlane ja pealegi oled sa minu poeg. Ärge kartke õnnetusi ja otsige seiklusi. Andsin teile võimaluse õppida mõõka kasutama. Sul on raudvasikad ja terasest käepide. Osalege lahingus mis tahes põhjusel, võitlege duellidega, eriti kuna duellid on keelatud ja seetõttu peate võitlemiseks olema topeltjulge. Ma võin sulle, mu poeg, anda ainult viisteist krooni, hobuse ja nõuande, mida sa just kuulsid. Teie ema lisab sellele teatud palsami retsepti, mille ta sai mustlaselt; sellel palsamil on imeline jõud ja see ravib kõiki haavu, välja arvatud südamehaavad. Kasutage seda kõike ära ja elage õnnelikult ja kaua ... Minul jääb üle veel lisada vaid üks asi, nimelt: olla teile eeskujuks - mitte iseendale, sest ma pole kunagi kohtus käinud ja kohtus osalenud. vabatahtlikuna ainult ususõdades. Pean silmas härra de Treville'i, kes oli kunagi mu naaber. Lapsena oli tal au mängida meie kuninga Louis XIII-ga – jumal õnnistagu teda! Juhtus, et nende mängud läksid võitluseks ja nendes heitlustes ei olnud eelis alati kuninga poolel. Tema saadud kätised inspireerisid kuningat suurt austust ja sõbralikke tundeid monsieur de Treville'i vastu. Hiljem, oma esimesel Pariisi-reisil, võitles härra de Treville teiste inimestega viis korda, pärast varalahkunud kuninga surma ja kuni nooruki täisealiseks saamiseni - seitse korda, sõdu ja sõjakäike arvestamata, ning alates päevast, mil ta tuli. vanust tänapäevani – sada korda! Ja mitte ilmaasjata, hoolimata käskkirjadest, korraldustest ja otsustest, on ta nüüd musketäride, see tähendab keisrileegioni kapten, mida kuningas kõrgelt hindab ja keda kardinal kardab. Ja ta kardab vähe, nagu kõik teavad. Lisaks saab Monsieur de Treville kümme tuhat krooni aastas. Ja seetõttu on ta väga suur aadlik. Ta alustas täpselt nagu sina. Tule tema juurde selle kirjaga, järgi tema eeskuju ja käitu nagu tema.
Pärast neid sõnu ulatas isa härra d'Artagnan pojale tema enda mõõga, suudles teda õrnalt mõlemale põsele ja õnnistas teda.
Isa toast lahkudes nägi noormees oma ema, kes ootas teda kurikuulsa palsami retseptiga, mida ta ülaltoodud isa nõuannete järgi pidi sageli kasutama. Hüvastijätt kestis siin kauem ja oli õrnem kui isaga, mitte sellepärast, et isa ei armastanud oma poega, kes oli tema ainus laps, vaid sellepärast, et härra d'Artagnan oli mees ja peab seda mehele väärituks. tundeid, samas kui proua d'Artagnan oli naine ja ema. Ta nuttis kibedasti, ja tuleb tunnistada, härra d'Artagnan juuniori kiituseks, et hoolimata sellest, kui kõvasti ta püüdis säilitada tulevase musketäri väärilist vaoshoitust, said tema tunded temast võitu ja ta kaotas. palju pisaraid, mis tal õnnestus - ja siis väga raske varjata ainult poole.
Samal päeval asus noormees teele koos kõigi kolme oma isa kingitusega, mis koosnesid, nagu me juba ütlesime, viieteistkümnest kroonist, hobusest ja kirjast härra de Treville'ile. Jootraha muidugi ei loe.
Sel viisil juhendatud d'Artagnan oli nii füüsiliselt kui ka vaimselt täpselt nagu kangelane Cervantes, kellega me teda nii tabavalt võrdlesime, kui jutuvestja kohustus sundis meid tema portree visandama. Don Quijote tuuleveskid esitleti hiiglastena ja lambakarja - terve armeena. D'Artagnan võttis iga naeratust solvanguna ja iga pilku väljakutsena. Seetõttu ei avanud ta Tarbeselt Mengini rusikat ja haaras vähemalt kümme korda päevas mõõga käepidemest. Ometi ei purustanud ta rusikas kellegi lõualuid ja mõõk ei lahkunud oma tupest. Tõsi, õnnetu nagina nägemine tekitas möödakäijate näol korduvalt naeratuse, kuid kuna muljetavaldava suurusega mõõk peksis vastu hobuse ribisid ja silmad särasid veelgi kõrgemalt, põledes mitte niivõrd uhkusest kui viha, möödujad surusid naeru alla ja kui rõõmsameelsus oli ettevaatusest tähtsam, püüdsid naeratada poole näoga nagu iidsed maskid. Nii jõudis d'Artagnan, säilitades oma majesteetlikkuse ja kogu kire reservi, õnnetu Menga linna.
Kuid seal, Vaba Milleri väravate juures, märkas ta hobuse seljast ilma isanda, sulase või peigmehe abita, kes hoidis külalise d'Artagnani jalust teise korruse avatud aknas. kõrget kasvu ja tähtsa välimusega aadlik. See üleoleva ja ebasõbraliku näoga aadlik rääkis midagi kahele kaaslasele, kes näisid teda lugupidavalt kuulavat.
D'Artagnan, nagu tavaliselt, oletas kohe, et asi on temas, ja pingutas kõrvu. Seekord ta ei eksinud või eksis ainult osaliselt: asi polnud temas, vaid tema hobuses. Tundub, et võõras loetles üles kõik tema voorused, ja kuna kuulajad, nagu ma juba mainisin, suhtusid temasse suure lugupidamisega, puhkesid nad iga tema sõna peale naerma. Arvestades, et isegi kergest naeratusest piisas, et meie kangelane välja vihastada, pole raske ette kujutada, millist mõju sellised vägivaldsed rõõmsameelsusnäitajad talle avaldasid.
D'Artagnan soovis ennekõike uurida selle tormaka mehe füsiognoomiat, kes oli lubanud endal teda mõnitada. Ta heitis võõrale uhke pilgu ja nägi umbes neljakümneaastast meest, kellel olid mustad läbitungivad silmad, mustjas nägu, suur nina ja mustad, väga hoolikalt pügatud vuntsid. Tal olid seljas topelt ja sama värvi nööridega lillad püksid, millel polnud peale tavaliste lõhikute, millest särki oli näha. Ja püksid ja nukk, kuigi uued, olid kõvasti kortsus nagu reisiesemed, mis olid pikka aega rinnas lebanud. D'Artagnan sai sellest kõigest aru peeneima vaatleja kiirusega, kuuletudes võib-olla ka instinktile, mis ütles talle, et see mees mängib tema elus olulist rolli.
Ja nii, just sel hetkel, kui d'Artagnan vaatas oma pilgud lillas dubletis mehele, lasi ta karu hobuse aadressil lahti ühe oma kõige keerukamatest ja läbimõeldumatest märkustest. Tema kuulajad puhkesid naerma ja kõneleja näol virvendas kahvatu naeratus, ilmselgelt vastuolus tavaga. Seekord ei saanud olla kahtlust, et d'Artagnan oli saanud tõelise solvangu.
Täites seda teadvust, tõmbas ta bareti sügavamale silmadele ja püüdes matkida õukondlikke kombeid, mida ta Gascony's õilsate rändurite seas märkas, astus edasi, hoides ühe käega mõõga käepidemest ja teise käega näpust. Paraku pimestas viha teda iga hetkega aina enam ning lõpuks suutis ta uhkete ja üleolevate fraaside asemel, millega ta oma väljakutset riietama läks, meeletute žestide saatel lausuda vaid mõne ebaviisaka sõna.
- Hei, söör! ta hüüdis. - Sina! Jah, sa peidad end selle aknaluugi taha! Ütle mulle, mille üle sa naerad, ja me naerame koos!
Austatud rändur pööras aeglaselt oma pilgu hobuselt ratsaniku poole. Näis, et ta ei saanud kohe aru, et nii kummalised etteheited olid talle suunatud. Siis, kui ta enam kahelda ei saanud, kortsutas ta kulmu kergelt ja pärast üsna pikka pausi vastas ta kirjeldamatut irooniat ja ülbust täis toonil:
„Ma ei räägi teiega, söör.
Aga ma räägin sinuga! hüüatas noormees, olles nördinud sellise jultumuse ja rafineerituse, viisakuse ja põlguse segu üle.
Võõras ei võtnud veel mõne hetke d'Artagnanilt silmi ja astus siis aknast eemaldudes aeglaselt hotelli uksest välja ja peatus noormehest kahe sammu kaugusel, otse tema hobuse vastas. Tema rahulikkus ja pilkav ilme ainult suurendas vestluskaaslaste lõbusust, kes jätkasid aknal seismist.
D'Artagnan tõmbas lähenedes oma mõõga tupest terve jalaga välja.
"See hobune on tõesti erekollane, õigemini oli see kunagi," jätkas võõras, pöördudes aknale jäänud kuulajate poole ja nagu ei märkakski d'Artagnani ärritust, hoolimata sellest, et noor gaskoonlane seisis vahel. tema ja tema vestluskaaslased. - Seda taimemaailmas väga levinud värvust on hobustel seni harva täheldatud.
- Ta naerab hobust, kes ei julge oma peremehe üle naerda! hüüdis gaskoonlane raevukalt.
"Ma naeran harva, söör," ütles võõras. Seda oli näha minu näoilmest. Aga ma loodan, et jätan endale õiguse naerda, kui ma soovin.
"Ja mina," hüüdis d'Artagnan, "ei luba teil naerda, kui ma seda ei taha!"
Paljud on lugenud kuulsat seiklusromaani "D'Artagnan ja kolm musketäri", mille kirjutas väidetavalt Alexandre Dumas père. Muidugi osales Dumas romaani loomisel, kuid ta ei kirjutanud seda üksi, vaid koostöös teatud Auguste Macke'iga, kelle nimi ei jätnud kirjandusse peaaegu mingit jälge.
Auguste Maquet
Auguste Macke ja Alexandre Dumas kohtusid 1838. aastal ning Macke polnud siis veel kuigi kuulus näitekirjanik, kuid Dumas oli juba suutnud endale andeka kirjaniku maine teenida. Lisaks oli Dumas kuulus ka selle poolest, et suutis kõik mitte eriti edukad tööd parandada.
Nii kirjutas Macke näidendi "Karnevaliõhtu" ja pakkus oma loomingut lavale Renaissance Theater'i juhile Antenor Jolyle. Joly lükkas näidendi tagasi ja seejärel pakkus Macke'i sõber Gerard de Nerval, luuletaja-romaanikirjanik, kellega Macke mõnikord koostööd tegi, näidata Dumas' näidendit lootuses, et see aitab parandada mõnda õnnetut hetke. Pärast Dumas' tööd muutus näidend mõnevõrra, sealhulgas muutis selle nime Bathildaks, ja võeti teatris lavale. Nii sai alguse kahe autori koostöö.
Algselt tahtis Macke oma romaani "Hea mees" nimetada Buvatiks. Romaan rääkis Chellamare'i vandenõust, poliitilisest vandenõust, mille eesmärk oli 18. sajandi keskel võimul olnud Philip II Prantsusmaa regendi kohalt eemaldada. Muidugi pidi romaan kirjeldama paljusid seiklusi, poliitilisi intriige ja salakavalate poliitikute kohalolekut, kellele vastandub võluv seiklejast kangelane – üldiselt kõike seda, mida tolleaegsed prantsuse lugejad hindasid.
Dumas luges romaanist katkendi ja avaldas oma heakskiitu. Lisaks pakkus ta Makale abi ebaõnnestunud fragmentide ümberkirjutamisel ja toimetamisel. Macke oli hea meelega nõus ja tegelikult kirjutasid romaani kaks kirjanikku koostöös ning pole teada, kumb neist rohkem tööd tegi.
Kui jutt läks romaani ilmumisele, soovitas tollal ajalehes La Presse, kus romaan pidi ilmuma feuilletonidena ilmuma hakanud tuntud ajakirjanik Émile de Girardin mõlemal autoril mitte märkida Maqueti autorsus. Ta kinnitas, et Dumas’ nimelise allkirjaga romaan müüakse mitu korda kallimalt kui siis, kui kaanel on kirjas "Dumas ja Macke". Mõlemad autorid tunnistavad nende argumentide paikapidavust. Macke sai oma töö eest 3 tuhat franki hüvitist, mis sel ajal oli märkimisväärne summa, ja alustas tööd järgmise romaani kallal.
Peab märkima, et Dumas ei vaielnud Macke nime kaanele ilmumisele algselt üldse vastu.
Eelkõige võib selliste romaanide arvele kirjutada tuntud seiklusjutu "Kolm musketäri". Isegi kui te pole raamatut lugenud, olete ilmselt vaadanud selle põhjal tehtud filmi ja võib-olla isegi rohkem kui ühte, sest raamatut on filmitud palju kordi üle maailma, sealhulgas Venemaal.
Romaan kirjutati, avaldati ja saavutas kiiresti populaarsuse ning Macke nime ei mainitud. Siis aga tekkisid Dumas ja Macke vahel erimeelsused ning sellega nende kaasautorlus lõppes. Macke mõistis, et oli liiga hilja oma autorsust kuulutada, ja ta vaikis mõnda aega.
Lisaks palus Dumas 1845. aastal temalt kirjalikke tõendeid selle kohta, et ta ei pretendeerinud filmi "Kolme musketäri" autorlusele, ja Macke andis Dumas'le nõutud teabe, juhindudes mõnest tema enda põhjusest. Dumas' tunnistus oli vajalik tema hea nime taastamiseks. Mitte ainult see, et see hävitati, vaid Eugene de Mericourt avaldas äsja pilkava brošüüri "Alexandre Dumas ja Co. Trading House'i romaanitehas", kus ta kirjeldas, et Dumas' heaks töötab terve "armee" kirjanduslikke mustanahalisi.
Mõne aja pärast asus Macke isiklikult allkirjastatud tunnistuse ümber lükkama, öeldes, et just tema leidis esmakordselt Gascien de Courtili memuaarid, mis olid romaani aluseks olnud d'Artagnani prototüübiks, kuid ta ei suutnud seda. tõesta midagi.
"Kolme musketäri" ja muude romaanide, nagu "Krahvinna de Monsoro", "Nelikümmend viis", "Vicomte de Brazhelon" ja "Salvandir" kallal töötades oli Dumas' ja Macke'i vahel elav kirjavahetus, muide, peaaegu täielikult säilinud tänapäevani.
Varasemates märkustes andis Dumas Maquet'le nõu romaanide süžee ja stiili kohta. Samuti on märkmeid, kus Dumas kiirustas oma "õpilast": ta palus tal võimalikult kiiresti uus lõik kirjutada, kuna ta peab seda kirjastajale näitama, kuid ta tuleb ikkagi oma käega ümber kirjutada - kirjutusmasinaid polnud tagasi. siis muidugi.
Hiljem loobus Dumas isegi Mackele nõu andmast, sest oli veendunud, et Macke teab ise suurepäraselt, mida teha, ning lõpuks lakkas ta sellesama kirjavahetuse arhiivi järgi isegi käsikirjade ümberkirjutamisest hoolimas – näib, et kirjastajad vaatavad ikka veel. "veidi muudetud" käekiri läbi sõrmede. Üldiselt ei hoolinud Dumas isegi sellest, mida Macke kirjutab - ta ei kahelnud enam oma võimetes ja viis valmis käsikirjad lihtsalt trükki.
Pärast tüli püüdis Macke õiglust taastada, eriti andis ta välja eitamis- ja süüdistuskirju, kus ütles, et just tema ja ainult tema on raamatu "Kolm musketäri" ainuautor. Kirjanik avaldas tõendina isegi peatüki Milady surmast, mis erineb mõnevõrra raamatus kirjeldatust. See osutus veaks - kirjanduskriitikud kuulutasid üksmeelselt, et "klassikaline" versioon on palju parem ja kõik, mis romaanis on geniaalne, pärineb Dumas'lt.
Õpilane elas üle oma õpetaja: Dumas suri 1870. aastal, Macke jätkas kirjutamist, kuid ei saavutanud erilist tunnustust. Umbes aasta pärast Dumas' isa surma kirjutas poeg Makale kirja, milles palus tal selgitada oma osalemist isa töös ning valgustada mõningaid finantsküsimusi.
Macke ei eitanud autorsust ega varjanud oma suhete üksikasju isa Dumas'ga, kuid kinnitas pojale, et tema ja Dumas vanema vahel rahalisi arusaamatusi ei olnud ning Macke peab end oma võlgnikuks, sest kui Dumas seda teeks. ei saa kõigi tööde frankide eest kokku pool miljonit, ei suudaks nad kunagi ära maksta.
Nii või teisiti kirjutas Macke palju muid teoseid, nii romaane kui näidendeid. Ausalt öeldes tuleb märkida, et Macke ei jäänud tõesti rahast ilma - Dumas maksis talle hästi. 20 aastat enne oma surma suutis Macke osta isegi iidse lossi, kus ta elas oma ülejäänud elu ja kui ta suri, jättis ta pärijatele tohutu varanduse.
kus tehakse kindlaks, et loo kangelastes pole midagi mütoloogilist, millest meil on au oma lugejatele rääkida, kuigi nende nimed lõpevad sõnadega "os" ja "on"
Umbes aasta tagasi, kui uurisin kuninglikus raamatukogus oma Louis XIV ajalugu, ründasin kogemata "Mälestusi. M. enam-vähem pikaajaline viibimine Bastille'is Amsterdamis koos Pierre Rouge'iga Pealkiri võrgutas mind: võtsin need memuaarid koju, loomulikult raamatukoguhoidja loal ja ahnelt kallale.
Ma ei hakka seda kurioosset teost siin üksikasjalikult analüüsima, vaid soovitan sellega tutvuda vaid neil oma lugejatel, kes oskavad hinnata minevikupilte. Nad leiavad nendest mälestustest meistri käega visandatud portreesid ja kuigi need pealiskaudsed visandid on enamasti tehtud kasarmute ustel ja kõrtsi seintel, tunnevad lugejad neis siiski ära Louis XIII, Anne’i kujutised. Austria, Richelieu, Mazarin ja paljud tolleaegsed õukondlased, pildid on sama tõetruud kui härra Anquetili loos.
Kuid teatavasti muretseb kirjaniku kapriisne meel mõnikord selle pärast, mida laiem lugejaskond ei märka. Imetledes, nagu kahtlemata imetlevad ka teised, siin juba märgitud memuaaride eeliseid, rabas meid aga enim üks asjaolu, millele ilmselt keegi enne meid vähimatki tähelepanu ei pööranud.
D "Artagnan ütleb, et kui ta esimest korda kuninglike musketäride kaptenile hr de Treville'ile ilmus, kohtas ta oma ooteruumis kolme noort inimest, kes teenisid selles kuulsas rügemendis, kus ta ise taotles au olla registreeritud, ja et nende nimi oli Athos, Porthos ja Aramis.
Tunnistame, et meile võõrad nimed tabasid meid ja kohe meenus, et need olid lihtsalt pseudonüümid, mille alla d "Artagnan peitis nimed, võib-olla kuulsad, välja arvatud juhul, kui nende hüüdnimede kandjad valisid neid ise päeval, mil kapriisist, tüütusest või vaesusest panid nad selga lihtsa musketärimantli.
Sellest ajast peale pole me rahu tundnud, püüdes leida tolleaegsetes kirjutistes vähemalt mingit jälge nendest erakordsetest nimedest, mis meis kõige elavamat uudishimu äratas.
Ainuüksi sel eesmärgil loetud raamatute loetelu moodustaks terve peatüki, mis oleks võib-olla väga õpetlik, kuid meie lugejatele vaevalt meelelahutuslik. Seetõttu ütleme neile vaid, et hetkel, mil olime nii pikast ja viljatust pingutusest südame kaotanud, otsustasime juba uurimistööst loobuda, leidsime lõpuks oma kuulsa ja õppinud sõbra Paulin Parisi nõuandest juhindudes. , in-folio käsikiri, mille tähistus on nr 4772 või 4773, me täpselt ei mäleta ja pealkirjaga:
"Comte de La Fère'i mälestused mõnedest sündmustest, mis toimusid Prantsusmaal kuningas Louis XIII valitsemisaja lõpus ja kuningas Louis XIV valitsemisaja alguses."
Võite ette kujutada, kui suur oli meie rõõm, kui seda käsikirja, meie viimast lootust, lehitsedes leidsime kahekümnendalt leheküljelt Athose nime, kahekümne seitsmendalt leheküljelt Porthose nime ja kolmekümne esimesel lehel nime Aramisest.
Täiesti tundmatu käsikirja avastamine sellisel ajastul, mil ajalooteadus on nii kõrgele arengutasemele jõudnud, tundus meile imena. Kiirustasime selle trükkimiseks luba küsima, et võiksime kunagi tulla kellegi teise pagasiga Skriptide ja Belle Literature Akadeemiasse, kui meid ei õnnestu – mis on väga tõenäoline – omadega Prantsuse Akadeemiasse vastu võtta.
Selline luba, mida peame oma kohuseks seda öelda, on meile lahkelt antud, mida siinkohal märgime, et mõista avalikult süüdi valede taunijaid, kes väidavad, et valitsus, mille all me elame, ei ole kirjanike suhtes kuigi sõbralik.
Juhime nüüd oma lugejate tähelepanu selle hinnalise käsikirja esimesele osale, taastades selle õige pealkirja, ja kohustume, kui see esimene osa saavutab väärilise edu ja milles me ei kahtle, teise viivitamatult avaldama.
Seniks aga, kuna järglane on teine isa, kutsume lugejat nägema meis, mitte krahv de la Fere’s oma naudingu või igavuse allikat.
Kui see on kindlaks tehtud, liigume edasi oma jutuvestmise juurde.
ESIMENE OSA
KOLM KINGITUS HÄRRA D "ARTAGNANI-ISA
1625. aasta aprilli esimesel esmaspäeval haaras kogu Menga linna elanikkonda, kus kunagi oli sündinud "Roosi romantika" autor, selline põnevus, nagu kavatseksid hugenotid sellest teise Larochelli teha. . Osa linlasi, nähes peatänava poole jooksvaid naisi ja kuuldes majalävelt kostvat laste kisa, pani osad raudrüüd selga, relvastas osa musketiga, osa pillirooga, et julgem välimus anda. , ja tormasid hotelli "Volnõi Melnik", mille ette kogunes tihe ja lärmakas rahvahulk uudishimulikke, suurenedes iga minutiga.
Neil päevil olid sellised rahutused tavaline nähtus ja harvadel päevadel ei saanud konkreetne linn sellist sündmust oma annaalidesse registreerida. Aadlikud härrad võitlesid omavahel; kuningas oli sõjas kardinaliga; Hispaanlased olid kuningaga sõjas. Kuid peale selle võitluse - mõnikord kurdid, mõnikord avalikud, mõnikord salajased, mõnikord avatud - olid ka kerjused ja hugenotid, hulkurid ja teenijad, kes võitlesid kõigiga. Linnarahvas relvastus end varaste, hulkurite, teenijate, sageli võimsate aadlike vastu, aeg-ajalt kuninga vastu, kuid mitte kunagi kardinali ega hispaanlaste vastu. Just selle sügavalt juurdunud harjumuse tõttu tormasid eelmainitud 1625. aasta aprilli esimesel esmaspäeval linlased, kuuldes müra ega näinud ei kollaseid-punaseid rinnamärke ega Richelieu hertsogi teenijate livreid. hotelli Free Miller.
Ja alles seal sai segaduse põhjus kõigile selgeks.
Noormees ... Proovime visandada tema portree: kujutleme Don Quijotet kaheksateistkümneaastaselt, Don Quijotet ilma soomuseta, soomuse ja retuusideta, villases jopes, mille sinine värv on omandanud varjundi punase ja taevasinise vahel. Piklik mustjas nägu; silmapaistvad põsesarnad - kavaluse märk; lõualihased olid ülearenenud – oluline tunnus, mille järgi saab gaskooni kohe ära tunda, isegi kui tal baretti pole – ja noormees kandis sulesarnase kujuga kaunistatud baretti; vaata avatud ja tark; nina on konks, kuid peenelt määratletud; kasv on noore mehe jaoks liiga kõrge ja küpsele mehele ebapiisav. Kogenematu inimene võinuks teda teel olles ekslikult pidada talupojapojaks, kui poleks olnud nahkrakmete küljes pikka mõõka, mis kõndides vastu omaniku jalgu peksis ja ratsutades hobuse lakka turritas.
Sest meie noormehel oli hobune ja isegi nii imeline, et teda tõesti märkasid kõik. See oli kaheteistkümne või isegi neljateistkümneaastane bearni ruun, kollakaspunase värvusega, karvas saba ja paistes kämblad. See hobune, ehkki argpükslik, langetades koonu põlvedest allapoole, mis vabastas ratsaniku vajadusest huulikut pingutada, oli siiski võimeline ööpäevaga läbima kaheksa liiga distantsi. Need hobuse omadused jäid tema kohmaka välimuse ja veidra värvingu tõttu paraku nii varjatuks, et neil aastatel, mil kõik hobustest palju teadsid, ilmus eelmainitud karu ruuna Menges, kuhu ta veerand tundi tagasi astus. läbi Beaugency väravate, jättis nii ebasoodsa mulje, mis heitis varju ratturile endale.
Dumas' jutustatud lugu on pühendatud d'Artagnani ja tema sõprade seiklustele aastatel 1628.
Noor vaene gaskooni aadlik Charles d'Artagnan(mis tähendab "Artagnanist") lahkus aprillis 1625 kodust ja läks Pariisi, lootes saada kohta musketäride rügemendis. Teel Mengesse (fr. Meung-sur-Loire), läks ta tülli krahv Rochefortiga, kardinal Richelieu saatjaskonnaga, ja varastas tema soovituskirja. Kehtivate reeglite kohaselt ei saanud kuninglike musketäride kapten de Treville anda d'Artagnanile kohta oma rügemendis enne, kui too näitas üles oma vaprust või ei teeninud kahe aasta jooksul muus väeosas ning saatis ta Desessardi valverügementi. .
Mitmete õnnetuste tõttu solvas d'Artagnan samal päeval üksteise järel kolme kogenud musketäri – Athose, Porthose ja Aramise – ning sai kõigilt kolmelt duelli väljakutse. Kuid duelli katkestas kardinali valvurite ilmumine, kes soovisid nelikut duellide keelustamise määruse rikkumise eest arreteerida. D'Artagnan ja kolm musketäri alistasid parema vaenlase ja said sõpradeks. Kardinal Richelieu kurtis musketäride veidruste üle kuningale, kes sõimas de Treville'i, kuid oli salamisi uhke, et sellised inimesed teda teenisid.
D'Artagnan palkas sulase nimega Planchet ning jäi elama pudukaupmees Bonacieux' ja tema naise Constance'i juurde, kellesse ta peagi armus. Constance oli õukonnas Austria kuninganna Anne teenistuses. Kuninganna kinkis temasse lootusetult armunud Inglise ministrile lord Buckinghamile kümmekond tema teemantripatsit. Kardinal otsustas kuningannat kompromiteerida: ta veenis kuningas Louis XIII-d korraldama balli ja kutsuma Anna sellele ripatsites ilmuma. Vahepeal varastas kardinali agent Milady Buckinghamist kaks ripatsit. Constance'i palvel läksid d'Artagnan ja kolm musketäri Londonisse, et päästa kuninganna au. Teel panid kolm musketäri kardinali püstitatud lõksudega välja, üks d'Artagnan, kes oli teel Inglismaale võidelnud kardinali saadiku krahv de Wardiga, jõudis Buckinghami ja sai temalt ripatsid. . Kuninganna ilmus ballile ripatsites, kardinal pannakse häbisse.
Ühel päeval, märgates pidurdamatut vestlust kena tüdruku ja inglase vahel, kutsub D'Artagnan viimase duellile. Duellis alistasid musketärid briti, Lord Winter, keda d'Artagnan säästis, tutvustas talle tüdrukut, kes osutus Lordi surnud vanema venna leedi Claricki leseks. D'Artagnan oli tema vastu kirglik, kuid Kate sai oma teenijalt teada, et Milady armastas krahv de Wardes. Tähed asendades äratab d'Artagnan Miladys vihkamist de Wardi vastu, kes ta väidetavalt tagasi lükkas. Ta otsustab d'Artagnani käega de Wardile lõpu teha ja veedab temaga öö. Šokeeritud d'Artagnan märkab kaubamärki oma õlal ja meenutab Athose naise lugu.
Kuningas asus piirama mässulist La Rochelle'i kindlust, mis oli hugenottide tugipunkt. Kolm musketäri ja d'Artagnan, kellest on nüüdseks saanud ka musketär, näitavad sõjas osavuse ja kangelaslikkuse imesid. Kardinal aga kavandas Buckinghami mõrva ja saatis Milady sel eesmärgil Londonisse. Selles saatuslikus naises tundis Athos ära oma endise naise, krahvinna de La Fere, kes on nüüd kuulus võrgutaja ja mürgitaja. Musketärid hoiatasid lord Winterit ohu eest, mistõttu Milady arreteeriti kohe, kui ta jala Inglismaa pinnale astus. Kuid siis õnnestus Miladyl võrgutada kapten Felton, lord Winteri õpilane ja alluv, nii et too vabastas ta ja pussitas Buckinghami.
Milady naasis Prantsusmaale ja varjas end karmeliitide kloostris. Nagu selgus, peitis end samas kloostris d'Artagnani armastatud Constance. Milady saavutas tema enesekindluse ja üritas teda röövida. Kui neli musketäri kloostrile lähenesid, pidi Milady ta mürgitama, hellitades oma hinges veelgi suuremat kättemaksu. Tüdruk suri d'Artagnani käte vahel. Musketärid otsustasid kuritegevusele lõpu teha. Nad leidsid talle jälile, võtsid ta kinni ja mõistsid ta iseseisvalt surma. Lille'i timukas, kelle venna elu ka Milady rikkus, viis karistuse täide.
Musketärid ootasid oma tegude eest karmi karistust. Kuid Richelieu, kes kartis salaja oma kaaslast, hindas d'Artagnani potentsiaali ja andis talle leppimise märgiks patendi musketäride leitnandi auastme saamiseks. Kohe pärast kampaania lõppu abiellus Porthos jõuka lesega ja Aramist sai abt. Athos teenis d'Artagnani alluvuses veel 2 aastat ja läks pensionile, olles saanud pärandi.
Kolm musketäri avaldati algselt ajalehes peatükkide kaupa Le Siècle märtsist juulini. See on traditsiooniline romaan, millel on jätk, feuilletoni romaan: peatükk lõppes kõige huvitavamas kohas, nii et lugeja ootas pikisilmi jätku. Seega oli lugeja tollane ettekujutus raamatust erinev praegusest, kui raamat loetakse korraga läbi:
| Meie jaoks suri Constance, mu daamil lõigati pea maha, Porthos abiellus prokuröriga, Aramis lõi soengu, Athos lahkus teenistusest ja lahkus provintsidesse. Ja kujutagem ette, mida arvasid esimesed "Kolme musketäri" lugejad, kui Athos oma eksnaise poole relva suunas ja ... Ja tuleb oodata järgmist feuilletonit. Kui paljud härra ja proua igatsesid mõrva ja kui paljud abikaasade lepitamist? Ja kui paljud olid rahulolematud sellega, et Athos võttis oma naiselt ära vaid lahtise lehe? Vera Kamsha |
Kuna Dumas'le maksti ajalehes rida-realt, leiutas ta Grimaud' - Athose teenija, kes rääkis eranditult ühesilbides. Seega maksti rida ühe sõnaga "jah" või "ei" samamoodi kui mõtteid täis rida. Selleks ajaks, kui kakskümmend aastat hiljem kirjutati, otsustasid kirjastajad Dumas'le siiski sõnaga maksta ja Grimaud muutus kohe pisut jutukamaks.
Algselt oli käsikirjas d'Artagnani nimi – Nathaniel. Kirjastajatele see ei meeldinud ja see kustutati.
Pidevalt kirjandusmustade loomingut kasutanud Dumas töötas "Kolme musketäri" kallal koos Auguste Maquet'ga (1813-1886). Sama autor aitas teda Monte Cristo krahvi, Musta tulbi, Kuninganna kaelakee loomisel. Macke kaebas hiljem kohtusse ja nõudis 18 romaani, mille ta koos Dumas'ga kirjutas, tunnustamist tema enda teostena. Kuid kohus tunnistas, et tema töö oli ainult ettevalmistav.
Raamatu eessõnas kirjutas Dumas, et romaani aluseks olid mõned Prantsuse Rahvusraamatukogust leitud mälestused. Hiljem selgus, et see inspiratsiooniallikas oli "Monsieur d'Artagnani, kuninglike musketäride esimese kompanii ülema leitnandi memuaarid" ( Mémoires de Monsieur d'Artagnan, Mousquetaires du Roi esietenduse kaptenleitnant). Tõsi, raamatu ei kirjutanud üldse d'Artagnan, vaid selle koostas kirjanik nimega Gascien de Courtil de Sandra ( Courtilz de Sandraz), kes avaldas selle Kölnis () 27 aastat pärast musketäri surma. Dumas võttis selle raamatu Marseille'i linnaraamatukogust ... ja unustas selle tagastada, mida tõendavad arvukad raamatukogule saadetud kaebekirjad, mis jäid vastuseta.
Ajalugu ripatsitega: La Rochefoucauldi memuaarides (1662, täisväljaanne 1817) mainitakse, kuidas krahvinna Lucy Carlisle (Northumberlandi krahvi Henry tütar) lõikas ballil maha Buckinghami hertsogi teemantripatsid. Kasutati ka Roedereri teost "Prantsuse õukonna poliitilised ja galantsed intriigid". Constance'i röövimine võetud monsieur de La Porte'i memuaaridest, toateenija Anne Austriast.
"Mälestused", mida Dumas ütleb eessõnas, nagu oleks ta need lihtsalt raamatuna avaldanud, on tema sõnul kirjutatud krahv de la Fère'i poolt. See tähendab, et kui rääkida kirjanduskriitikute keeles, siis Athos on "Kolme musketäri" jutustaja.
D'Artagnani kujutise lõi Dumas reaalse inimese põhjal:
Aramis (illustratsioon)
Kolme musketäri hüüdnimed-aliased moodustas Dumas tõsielus elavate isiksuste nimedest.
Huvitaval kombel algab lugu 1625. aasta aprillis, La Rochelle'i piiramine toimus 1627. aastal. Sel perioodil oli tõeline d'Artagnan alla 12-aastane ja Porthos 10-aastane. Nende sündmuste jutustamiseks "vanastas" Dumas oma tegelasi.
Richelieu hertsog La Rochelle'i piiramisel
Raamatu põhjal on tehtud palju filme.
Romaani populaarsus tõi kaasa paljude esilekerkimise kirjandusteosed pühendatud oma kangelastele.
| Kolm musketäri | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Autorid | Alexandre Dumas isa Gautien de Courtille de Sandra | ||||
| Romaanid | Kolm musketäri (1844) Kakskümmend aastat hiljem (1845) Vicomte de Bragelonne ehk kümme aastat hiljem (1847) | ||||
| Tegelased | d'Artagnan Athos Porthos Aramis Krahv Rochefort Constance Bonacieux Milady Austria kuninganna Anne Kuningas Louis XIII kardinal Richelieu Kuningas Louis XIV kardinal Mazarin Buckinghami hertsog John Felton Kapten De Treville Mordaunt Vikont Raoul de Bragelonne Louise Lavalier Tonnet-Charentes Planchet Grimaud Musketon (Muston) Bazin | ||||
| Ekraani kohandused |
| ||||
Meie vana nõukogude film väärib erilist kiitust. Ma ei tea, võib-olla tegi Dumas mingil arusaamatul moel koostööd otse teisest maailmast pärit lavastajatega, aga see, kuidas nad osatäitjaid valisid ja kui osavalt kõigi tegelaste karaktereid edasi andsid, on lihtsalt hämmastav! Neid vaadates saate aru, et just selline pidi välja nägema D "Artagnan koos kolmainsusega, Richelieu, Austria Anna, Buckingham ... Bravo
P.S. Kirjutan juhuks, kui keegi peaks komistama raamatu "Porthose poeg". Lugesin seda siis aasta pärast "Kolme musketäri" lugemist – tegelikult, kuidas saakski teisiti? - ja oli kohutavalt pettunud. Nii et sa pead suutma Aramise kuvandit üles keerata. Siis ma veel ei kahtlustanud, et selle teose autor pole üldsegi Alexandre Dumas, kuna see oli millegipärast kaanel kirjas, ja langesin masendusse. Otsustasin, et ma ei taha musketäridest enam midagi kuulda. Kuid jumal halasta - Dumas ei kirjutanud midagi sellist ega kavatsenud jätkata. Mu hing on rahulik, aga ma ei soovita teistel seda lugeda.
