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यथार्थवादी कार्यों का चयन। पी. ए. फेडोटोव (1815-1852) एमओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 36 द्वारा पूरा किया गया: कोरलस्काया नतालिया, 11वीं कक्षा
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यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा सबसे उत्कृष्ट चित्रों का चयन। यथार्थवाद कला में एक दिशा है जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं के चित्रण की विशेषता है जो यथासंभव वास्तविकता के अनुरूप है। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में यथार्थवाद का अर्थ बहुत जटिल और विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत रूप से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का गठन किया जा रहा है - रोजमर्रा की तस्वीर, परिदृश्य, अभी भी जीवन, यथार्थवाद की शैली में चित्र। "यथार्थवाद" शब्द का पहली बार उपयोग जे. चैनफ्ल्यूरी द्वारा रूमानियत और प्रतीकवाद के विपरीत कला को नामित करने के लिए किया गया था। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कोर्टबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा हुआ है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "यथार्थवाद का मंडप" खोला था।
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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म मास्को में 22 जून, 1815 को खारितोनिया के पल्ली में, ओगोरोड्निकी में हुआ था। उनके पिता का लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलूश सहित बच्चे विशेष पर्यवेक्षण के बिना बड़े हुए। ग्यारह वर्ष की आयु में उन्हें कैडेट कोर में भेजा गया। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की व्यायाम पुस्तकों के हाशिये पर शिक्षकों और गार्डों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और एक कैरिकेचर रूप के अलावा। सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजिमेंट के एक प्रतीक के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई साधन नहीं था, सेवा से अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और चित्र बनाए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। बहुत समझाने के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ने का फैसला भी किया और एक महीने में 28 रूबल 60 कोप्पेक की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। वह इस पेंशन के हकदार नहीं थे: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच के विशेष पक्ष द्वारा सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और यह मान लिया कि वे एक अच्छे युद्ध चित्रकार बनेंगे। Fedotov Vasilyevsky द्वीप चले गए, मालिक से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के। ब्रायलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। अकादमिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्होंने स्पष्ट रूप से अपनी प्रतिभा पर संदेह किया, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखा, उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी का चित्रण करने की सलाह दी। फेडोटोव ने फ़बेलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में, उन्होंने पहली तस्वीर चित्रित की, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों की अदालत में पेश करने का फैसला किया। इस पेंटिंग को "द फ्रेश कैवलियर" कहा जाता था। एक अन्य पेंटिंग, "द पिकी ब्राइड", प्रसिद्ध क्रायलोव की कथा के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव के रूप में स्मारकीय चित्रकला के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को पहचान नहीं पाए, और फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। 1849 की प्रदर्शनी में, ये दो चित्र पहली बार दिखाई दिए, साथ ही एक नया, बहुत अधिक परिपूर्ण - "मेजर कोर्टशिप"। अंतिम चित्र के लिए, कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। दर्शक इन चित्रों के सामने अविवादित आश्चर्य और प्रसन्नता के साथ खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोजी गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा कि यह है, इसकी सभी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक चित्रकला में प्रकट नहीं हुआ है। उसने कलाकार और सामग्री को अच्छी तरह से लाया, लेकिन, दुर्भाग्य से, भाग्य बहुत देर से कलाकार की सहायता के लिए आया। वह लंदन जाने और स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखता था, लेकिन बीमारी पहले से ही उसके अंदर आ रही थी और उसके स्वास्थ्य को कम कर रही थी। तनावपूर्ण नर्वस जीवन और दुखी प्रेम ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में उन्होंने कल्पना की नया चित्र"माता-पिता के घर छात्रा की वापसी।" लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे सख्त पर्यवेक्षण की आवश्यकता थी। उसे एक मानसिक अस्पताल में रखा जाना था, और वहाँ उसने अपना दुखद अस्तित्व समाप्त कर लिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद कुछ पेंटिंग बनी रहीं।
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"द पिकी ब्राइड" 1847 पीए फेडोटोव ने क्रायलोव की प्रसिद्ध कहानी "द पिकी ब्राइड" को एक तेजतर्रार सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को मना कर दिया, जब तक कि उसे अचानक एहसास नहीं हुआ: "एक सुंदरता, जब तक वह पूरी तरह से फीका नहीं हो जाती, पहले वाले के लिए जो मैं उसे लुभाया, गया, और मैं खुश था, मैं पहले से ही खुश था, कि मैंने एक अपंग से शादी की। उस निर्णायक क्षण को चुना गया था, जिसने सब कुछ समझने की अनुमति दी थी - लोगों के भाग्य और खुद को समझाने का सार, और इसके बाद क्या होगा। पात्र वास्तव में उनके लिए ऐसी महत्वपूर्ण स्थिति जीते हैं, पूरी तरह से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पण करते हैं। आस-पास की चीजों को सख्ती से चुना जाता है, और उनमें से एक भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं लगता है: दोनों सिलेंडरों में रखे दस्ताने, दूल्हे द्वारा पलट दिए जाने पर जब उसने खुद को दुल्हन के चरणों में फेंक दिया, और साज-सज्जा।
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"द पिकी ब्राइड" 1847 त्रेताकोव गैलरी, मास्को
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"फ्रेश कैवलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया, जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर उसे दी गई दावत के बाद बमुश्किल अपने होश में आया। अधिकारी खुद को एक खराब ड्रेसिंग गाउन में चित्रित किया गया है, जिसमें उसका सिर हेयरपिन में घुसा हुआ है, बिना जूते पहने और रसोइया के साथ बहस कर रहा है, जो उसे अपने जूते के तलवों को दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक को टेबल के नीचे देखा जा सकता है, घर के दृश्य को देखते हुए जागना।
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"फ्रेश कैवलियर" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को
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"मेजर की मंगनी" 1848 यह पेंटिंग मास्को व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में 1840 के दशक की एक विस्तृत मलमल की पोशाक पहने दुल्हन का कब्जा है, जो दूल्हे के आने की खबर पर कमरे से बाहर निकल गई। एक रेशम योद्धा में एक व्यापारी की तरह कपड़े पहने उसकी माँ ने उसे पोशाक से पकड़ लिया; बूढ़े पिता ने जल्दबाजी में अपने साइबेरियन की जुताई की; नौकरानी, नानी और नौकरानी स्नैक टेबल के चारों ओर हलचल करती हैं। रेशम सुगा में एक दियासलाई बनाने वाला, हाथों में अपरिहार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए दरवाजे पर खड़ा होता है। दूल्हा खुद खुले दरवाजे के माध्यम से दिखाई देता है: यह एक वीरतापूर्ण मूंछ वाला प्रमुख है, जिसमें कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ा जा सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हंगामे के प्रति उदासीन रहता है, तस्वीर के बहुत अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है और व्यापारी के रहने वाले कमरे की लकड़ी की छत पर खुद को धोता है।
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"मेजर की मंगनी" 1848 त्रेताकोव गैलरी, मास्को
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"यह सब हैजा की गलती है!" 1848 फेडोटोव ने लंबे समय तक "सभी हैजा को दोष देना है" कथानक के साथ उपद्रव किया, हाल की दुखद घटनाओं की गर्म खोज में स्केच किया जो अभी भी कुछ तेज नहीं खोया है। हालाँकि, इस कथानक की कल्पना एक विडंबनापूर्ण भावना से की गई थी। एक छोटा सा घरेलू दावत, एक अतिथि अपनी कुर्सी से गिर गया, पेय के ऊपर चला गया, और उसके चारों ओर उपद्रव हो गया: एक महिला ब्रश के साथ अपनी छाती को रगड़ती है, मेजबान एक गिलास चाय के साथ फैलाता है, एक गर्म, लगभग बिंदु तक एक लड़ाई में, दो महिलाओं के बीच आवश्यक धन के बारे में विवाद चल रहा है, और पीड़ित इस बीच, वह एक परत में लेटा है, उसकी बाहें फैली हुई हैं - हास्य के साथ गंभीर मिश्रित है। "पापों में बुराई की तरह, हमारा भाई फटकार लगाता है, इसलिए जब हैजा का डर शहर में चलता है, तो हर चीज के लिए सब कुछ दोष देना है। सभी हैजा। तो कोई स्वाद को थोड़ा सा भक्षण नहीं सहेगा - तो दबा देगा, कि स्वस्थ समय पर पेट को ठीक समय पर पचा ले। तो कभी-कभी डर को भुलाकर दोस्ताना दावतों में वे एक भाई पर आधा दर्जन शराब पीएंगे तुम बुरे लगते हो किसे दोष देना है, सारा हैजा दोष है "
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"फैशन वाइफ" ("शेरनी"), 1849। पेंटिंग में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में रहने वाले कमरे के बीच में खड़ा दिखाया गया है। वह चालाकी से कपड़े पहनती है, जिसे उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता। उसके मुंह में एक पतली सिगरेट है, उसके सारे विचार केवल एक चीज में लगे हुए हैं - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक। घर के ढहने, गंदगी और नीरसता के बीच, यह सब बहुत विडंबनापूर्ण लगता है। "पहले, वह एक महिला थी, और वह एक उदाहरण के रूप में जानी जाती थी, मैं एक बावर्ची के साथ बाजार गई, मसालेदार खीरे, मशरूम, और सिंडर का ख्याल रखा। विदेश घूमा हां पेरिस में रहा - शेरनी बनकर लौटी।
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"एक अरस्तू का नाश्ता", 1851। पेंटिंग "मेजर की मंगनी" की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों के माध्यम से छँटाई करते हुए, सामंती द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान देने का फैसला किया। चित्र में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, बदसूरत नहीं है। प्लॉट, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, काफी स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है: एक गरीब अभिजात वर्ग एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों को सुनकर वह रोटी का एक टुकड़ा छुपा लेता है, जिससे उसका पूरा नाश्ता हो जाता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, लेकिन केवल उसके कोट का किनारा और एक दस्ताने वाला हाथ पर्दे को पीछे धकेलता है। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी से एक किताब के साथ सबूत को कवर करने की कोशिश करता है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखे, स्पष्ट समृद्धि के पीछे छिपना। इसमें रहने वाली वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित इंटीरियर धोखे की दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब जाता है। इस तुलना में एक नैतिक अर्थ है। फेडोटोव ने इसे कॉमेडी का स्पर्श दिया, यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने चित्र के संबंध में बुद्धिमान लोक कहावत को याद किया: "पेट पर रेशम, और पेट में रेशम।"
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"विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, जानबूझकर सादगी द्वारा चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे में, सादे ढंग से सजाए गए कमरे में, एक काले रंग की शोक पोशाक में एक युवा गर्भवती महिला दराज के सीने पर झुकी हुई है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और विचार की अभिव्यक्ति जम गई। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, एक हुसर वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का दिवंगत पति। कमरे के एक अंधेरे कोने में, बिस्तर के पास, एक मोमबत्ती, जो रात से भूली हुई है, जलती है; वह टोकरी को रोशन करती है, जिसमें कुछ चीजें जो अभी भी युवती की हैं, किसी तरह ढेर हो जाती हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - यह वर्णित है, और राज्य की मुहरें इसके साथ जुड़ी हुई हैं। पति ने विरासत के रूप में केवल ऋण छोड़ दिया, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें हाल ही में वह मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुलता है। फेडोटोव द्वारा चित्रित दृश्य उसी अप्रतिबंधित स्वाभाविकता द्वारा चिह्नित है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा की आड़ में कुछ भी आडंबरपूर्ण नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही शुद्ध सत्य समाहित है, जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।
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"जुआरी" 1852 चित्र में, फेडोटोव ने खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से जो हो रहा है उसे चित्रित करने की कोशिश की, जिसके लिए उसके साथी भयानक प्रेत लगते हैं। कई घंटे आपसी धोखे, रंजिश और संघर्ष में बीते, खिलाड़ी साथ रहे। लेकिन जो होना था वो हो गया। विजेता, अपने भारी सिर, कड़ी पीठ के निचले हिस्से और जोड़ों में दर्द के साथ, खुद को एक दुनिया में पाते थे, और हारने वाला पूरी निराशा की भावना के साथ, जिसने उसे जकड़ लिया था, दूसरी दुनिया में। प्रकाश, अंतरिक्ष और गति ने उन्हें चित्र में अलग कर दिया। वह शांत और गतिहीन है। वे हिलते-डुलते हैं। कुचला और उखाड़ फेंका गया, वह जम गया, एक हाथ अभी भी शराब का गिलास पकड़े हुए था। हारने वाला लगभग हास्यास्पद है: एक आधा स्मोक्ड सिगरेट बेवकूफी से उसके मुंह से चिपक जाती है, वह पागल की तरह दिखता है और जाहिर तौर पर उसके करीब है। खिलाड़ी चेहराविहीन, बेजान हैं। उनके पास कोई भावना नहीं है, कुछ भी मानवीय नहीं है। केवल क्षुद्रता और तबाह आत्माएं।
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यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा सबसे उत्कृष्ट चित्रों का चयन। यथार्थवाद कला में एक दिशा है जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं के चित्रण की विशेषता है जो यथासंभव वास्तविकता के अनुरूप है। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में, यथार्थवाद का अर्थ बहुत जटिल और विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत रूप से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का गठन किया जा रहा है - एक रोजमर्रा की तस्वीर, एक परिदृश्य, एक स्थिर जीवन, यथार्थवाद की शैली में एक चित्र। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कोर्टबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा हुआ है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "यथार्थवाद का मंडप" खोला था।
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पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म मास्को में 22 जून, 1815 को खारितोनिया के पल्ली में, ओगोरोड्निकी में हुआ था। उनके पिता का लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलूश सहित बच्चे विशेष पर्यवेक्षण के बिना बड़े हुए। ग्यारह वर्ष की आयु में उन्हें कैडेट कोर में भेजा गया। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की व्यायाम पुस्तकों के हाशिये पर शिक्षकों और गार्डों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और एक कैरिकेचर रूप के अलावा। सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजिमेंट के एक प्रतीक के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई साधन नहीं था, सेवा से अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और चित्र बनाए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। बहुत समझाने के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ने का फैसला भी किया और एक महीने में 28 रूबल 60 कोप्पेक की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। वह इस पेंशन के हकदार नहीं थे: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच के विशेष पक्ष द्वारा सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और यह मान लिया कि वे एक अच्छे युद्ध चित्रकार बनेंगे। Fedotov Vasilyevsky द्वीप चले गए, मालिक से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के। ब्रायलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। अकादमिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्होंने स्पष्ट रूप से अपनी प्रतिभा पर संदेह किया, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखा, उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी का चित्रण करने की सलाह दी। फेडोटोव ने फ़बेलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में, उन्होंने पहली तस्वीर चित्रित की, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों की अदालत में पेश करने का फैसला किया। इस पेंटिंग को "द फ्रेश कैवलियर" कहा जाता था। एक अन्य पेंटिंग, "द पिकी ब्राइड", प्रसिद्ध क्रायलोव की कथा के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव के रूप में स्मारकीय चित्रकला के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को पहचान नहीं पाए, और फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। 1849 की प्रदर्शनी में, ये दो चित्र पहली बार दिखाई दिए, साथ ही एक नया, बहुत अधिक परिपूर्ण - "मेजर कोर्टशिप"। अंतिम चित्र के लिए, कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। दर्शक इन चित्रों के सामने अविवादित आश्चर्य और प्रसन्नता के साथ खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोजी गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा कि यह है, इसकी सभी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक चित्रकला में प्रकट नहीं हुआ है। उसने कलाकार और सामग्री को अच्छी तरह से लाया, लेकिन, दुर्भाग्य से, भाग्य बहुत देर से कलाकार की सहायता के लिए आया। वह लंदन जाने और स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखता था, लेकिन बीमारी पहले से ही उसके अंदर आ रही थी और उसके स्वास्थ्य को कम कर रही थी। तनावपूर्ण नर्वस जीवन और दुखी प्रेम ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में, उन्होंने एक नई पेंटिंग की कल्पना की, "द रिटर्न ऑफ़ द कॉलेज गर्ल टू द पेरेंटल होम।" लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे सख्त पर्यवेक्षण की आवश्यकता थी। उसे एक मानसिक अस्पताल में रखा जाना था, और वहाँ उसने अपना दुखद अस्तित्व समाप्त कर लिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद कुछ पेंटिंग बनी रहीं।
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"द पिकी ब्राइड" 1847 पीए फेडोटोव ने क्रायलोव की प्रसिद्ध कथा "द पिकी ब्राइड" को एक तेजतर्रार सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को मना कर दिया, जब तक कि उसे अचानक एहसास नहीं हुआ: "सौंदर्य, जब तक वह पूरी तरह से फीका नहीं हो जाता, पहले के लिए मैंने उसे लुभाया, चला गया, और मैं खुश था, मैं पहले से ही खुश था कि मैंने एक अपंग से शादी की। ”निर्णायक क्षण चुना गया, जिससे सब कुछ समझना संभव हो गया - दोनों लोगों का भाग्य खुद को एक-दूसरे को समझा रहा है, और स्पष्टीकरण का सार। , और इसके बाद क्या होगा। पात्र वास्तव में उनके लिए ऐसी महत्वपूर्ण स्थिति जीते हैं, पूरी तरह से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पण करते हैं। आस-पास की चीजों को सख्ती से चुना जाता है, और उनमें से एक भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं लगता है: दोनों सिलेंडरों में रखे दस्ताने, दूल्हे द्वारा पलट दिए जाने पर जब उसने खुद को दुल्हन के चरणों में फेंक दिया, और साज-सज्जा।
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"द पिकी ब्राइड" 1847 ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को
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"फ्रेश कैवलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और उस अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया, जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर उसे दी गई दावत के बाद बमुश्किल होश में आया था। अधिकारी खुद को एक खराब ड्रेसिंग गाउन में चित्रित किया गया है, जिसमें उसका सिर हेयरपिन में घुसा हुआ है, बिना जूते पहने और रसोइया के साथ बहस कर रहा है, जो उसे अपने जूते के तलवों को दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक को टेबल के नीचे देखा जा सकता है, घर के दृश्य को देखते हुए जागना।
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"फ्रेश कैवलियर" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मास्को
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"मेजर की मंगनी" 1848 यह पेंटिंग मास्को व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में 1840 के दशक की एक विस्तृत मलमल की पोशाक पहने दुल्हन का कब्जा है, जो दूल्हे के आने की खबर पर कमरे से बाहर निकल गई। एक रेशम योद्धा में एक व्यापारी की तरह कपड़े पहने उसकी माँ ने उसे पोशाक से पकड़ लिया; बूढ़े पिता ने जल्दबाजी में अपने साइबेरियन की जुताई की; नौकरानी, नानी और नौकरानी स्नैक टेबल के चारों ओर हलचल करती हैं। रेशम सुगा में एक दियासलाई बनाने वाला, हाथों में अपरिहार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए दरवाजे पर खड़ा होता है। दूल्हा खुद खुले दरवाजे के माध्यम से दिखाई देता है: यह एक वीरतापूर्ण मूंछ वाला प्रमुख है, जिसमें कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ा जा सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हंगामे के प्रति उदासीन रहता है, तस्वीर के बहुत अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है और व्यापारी के रहने वाले कमरे की लकड़ी की छत पर खुद को धोता है।
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"मेजर की मंगनी" 1848 त्रेताकोव गैलरी, मास्को
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"यह सब हैजा की गलती है!" 1848 फेडोटोव ने "सभी हैजा दोष है" कथानक के साथ एक लंबा समय बिताया, हाल की दुखद घटनाओं की गर्म खोज में स्केच किया जो अभी भी कुछ तेज नहीं खोया है। हालांकि, इस साजिश को एक विडंबनापूर्ण भावना में कल्पना की गई थी। एक छोटा सा घर दावत, एक अतिथि अपनी कुर्सी से गिर गया, पेय में चला गया, और उसके चारों ओर उपद्रव हो गया: एक महिला ब्रश के साथ अपनी छाती को रगड़ती है, मालिक के साथ फैलता है एक गिलास चाय, दो महिलाओं के बीच एक गर्म, लड़ाई से पहले, आवश्यक धन के बारे में एक विवाद है, और इस बीच पीड़ित एक परत में झूठ बोलती है, बाहें फैली हुई हैं - हास्य के साथ गंभीर मिश्रित। तो दूसरा थोड़ा टेस्टी मिलेगा वो सहेगा नहीं-तो दबायेगा, कि स्वस्थ समय पर सही समय पर पेट पचाये.तो कभी-कभी डर भूलकर दोस्ताना दावतों में वे एक शराब पीएंगे आधा दर्जन प्रति भाई तुम देखो बुरी तरह किसे दोष देना है सभी हैजा को दोष देना है "
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"फैशन वाइफ" ("शेरनी"), 1849। पेंटिंग में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में रहने वाले कमरे के बीच में खड़ा दिखाया गया है। वह चालाकी से कपड़े पहनती है, जिसे उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता। उसके मुंह में एक पतली सिगरेट है, उसके सारे विचार केवल एक चीज में लगे हुए हैं - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक। घर के ढहने, गंदगी और भद्देपन के बीच यह सब बड़ा विडंबनापूर्ण लगता है। विदेश घूमा हां पेरिस में रहा - शेरनी बनकर लौटी।
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"एक अरस्तू का नाश्ता", 1851। पेंटिंग "मेजर मैचमेकिंग" की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों के माध्यम से छँटाई करते हुए, सामंती द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान केंद्रित करने का फैसला किया। चित्र में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, बदसूरत नहीं। प्लॉट, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, काफी स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है: एक गरीब अभिजात वर्ग एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों को सुनकर वह रोटी का एक टुकड़ा छुपा लेता है, जिससे उसका पूरा नाश्ता हो जाता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, लेकिन केवल उसके कोट का किनारा और एक दस्ताने वाला हाथ पर्दे को पीछे धकेलता है। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी से एक किताब के साथ सबूत को कवर करने की कोशिश करता है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखे, स्पष्ट समृद्धि के पीछे छिपना। इसमें रहने वाली वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित इंटीरियर धोखे की दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब जाता है। इस तुलना में एक नैतिक अर्थ है। फेडोटोव ने इसे कॉमेडी का स्पर्श दिया, यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने चित्र के संबंध में बुद्धिमान लोक कहावत को याद किया: "पेट पर रेशम, और पेट में रेशम।"
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"विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, जानबूझकर सादगी द्वारा चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे में, सादे ढंग से सजाए गए कमरे में, एक काले रंग की शोक पोशाक में एक युवा गर्भवती महिला दराज के सीने पर झुकी हुई है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और विचार की अभिव्यक्ति जम गई। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, एक हुसर वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का दिवंगत पति। कमरे के एक अंधेरे कोने में, बिस्तर के पास, एक मोमबत्ती, जो रात से भूली हुई है, जलती है; वह टोकरी को रोशन करती है, जिसमें कुछ चीजें जो अभी भी युवती की हैं, किसी तरह ढेर हो जाती हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - यह वर्णित है, और राज्य की मुहरें इसके साथ जुड़ी हुई हैं। पति ने विरासत के रूप में केवल ऋण छोड़ दिया, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें हाल ही में वह मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुलता है। फेडोटोव द्वारा चित्रित दृश्य उसी शांतचित्त स्वाभाविकता से चिह्नित है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा की आड़ में कुछ भी आडंबरपूर्ण नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही शुद्ध सत्य समाहित है, जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।
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"जुआरी" 1852। तस्वीर में, फेडोटोव ने खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से क्या हो रहा है, यह चित्रित करने की कोशिश की, जिसके लिए उसके साथी भयानक प्रेत लगते हैं। कई घंटे आपसी धोखे, रंजिश और संघर्ष में बीते, खिलाड़ी साथ रहे। लेकिन जो होना था वो हो गया। अपने भारी सिर, कड़ी निचली पीठ और जोड़ों में दर्द के साथ विजेता खुद को एक दुनिया में पाते थे, और हारने वाला पूरी तरह से निराशा की भावना के साथ - दूसरे में। प्रकाश, स्थान और आंदोलन ने उन्हें तस्वीर में अलग कर दिया। वह शांत और गतिहीन है। वे छटपटाते और हिलते हैं। हारने वाला लगभग हास्यास्पद है: एक आधा स्मोक्ड सिगरेट बेवकूफी से उसके मुंह से चिपक जाती है, वह पागल की तरह दिखता है और जाहिर तौर पर उसके करीब है। खिलाड़ी चेहराविहीन, बेजान हैं। उनके पास कोई भावना नहीं है, कुछ भी मानवीय नहीं है। केवल क्षुद्रता और तबाह आत्माएं।
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फेडोटोव पावेल एंड्रीविच - रूसी अधिकारी और कलाकारफेडोटोव पावेल एंड्रीविच - एक उच्च प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार, रूसी चित्रकला में हास्य शैली के संस्थापक, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा।
स्लाइड की प्रस्तुति
स्लाइड पाठ: यथार्थवादियों के कार्यों का चयन। पी. ए. फेडोटोव (1815-1852) एमओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 36 द्वारा पूरा किया गया: कोरलस्काया नतालिया, 11वीं कक्षा
स्लाइड टेक्स्ट: यथार्थवादी कलाकार पावेल एंड्रीविच फेडोटोव द्वारा सबसे उत्कृष्ट चित्रों का चयन। यथार्थवाद कला में एक दिशा है जो सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, आर्थिक और अन्य घटनाओं के चित्रण की विशेषता है जो यथासंभव वास्तविकता के अनुरूप है। कलात्मक गतिविधि के क्षेत्र में यथार्थवाद का अर्थ बहुत जटिल और विरोधाभासी है। इसकी सीमाएँ परिवर्तनशील और अनिश्चित हैं; शैलीगत रूप से यह बहुआयामी और बहुभिन्नरूपी है। दिशा के ढांचे के भीतर, नई शैलियों का गठन किया जा रहा है - रोजमर्रा की तस्वीर, परिदृश्य, अभी भी जीवन, यथार्थवाद की शैली में चित्र। "यथार्थवाद" शब्द का पहली बार उपयोग जे. चैनफ्ल्यूरी द्वारा रूमानियत और प्रतीकवाद के विपरीत कला को नामित करने के लिए किया गया था। यथार्थवाद का जन्म अक्सर फ्रांसीसी कलाकार गुस्ताव कोर्टबेट (1819-1877) के काम से जुड़ा हुआ है, जिन्होंने 1855 में पेरिस में अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी "यथार्थवाद का मंडप" खोला था।
स्लाइड टेक्स्ट: पावेल एंड्रीविच फेडोटोव एक उत्कृष्ट रूसी चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन हैं। उनका जन्म मास्को में 22 जून, 1815 को खारितोनिया के पल्ली में, ओगोरोड्निकी में हुआ था। उनके पिता का लकड़ी का एक छोटा सा घर था; वह एक गरीब आदमी था, परिवार बड़ा था, और पावलूश सहित बच्चे विशेष पर्यवेक्षण के बिना बड़े हुए। ग्यारह वर्ष की आयु में उन्हें कैडेट कोर में भेजा गया। लड़के की क्षमताएं शानदार थीं, उसकी याददाश्त असाधारण थी, और अधिकारी केवल इस तथ्य से शर्मिंदा हो सकते थे कि फेडोटोव की व्यायाम पुस्तकों के हाशिये पर शिक्षकों और गार्डों के चित्रों का एक पूरा संग्रह था, और एक कैरिकेचर रूप के अलावा। सेंट पीटर्सबर्ग में फिनिश लाइफ गार्ड्स ग्रेनेडियर रेजिमेंट के एक प्रतीक के रूप में अपनी सैन्य सेवा शुरू करने के बाद, फेडोटोव संगीत में लगे हुए हैं, जर्मन से अनुवाद करते हैं, अपने साथियों के लिए एपिग्राम लिखते हैं, उन पर कैरिकेचर बनाते हैं। उनके पास कोई साधन नहीं था, सेवा से अपने खाली समय में उन्होंने कैरिकेचर और चित्र बनाए, जो बेहद सफल रहे और पारखी लोगों का ध्यान आकर्षित किया। बहुत समझाने के बाद, उन्होंने सेवा छोड़ने का फैसला भी किया और एक महीने में 28 रूबल 60 कोप्पेक की पेंशन के साथ सेवानिवृत्त हुए। वह इस पेंशन के हकदार नहीं थे: यह उन्हें केवल ज़ार निकोलाई पावलोविच के विशेष पक्ष द्वारा सौंपा गया था, जिन्होंने उनकी प्रतिभा की सराहना की और यह मान लिया कि वे एक अच्छे युद्ध चित्रकार बनेंगे। Fedotov Vasilyevsky द्वीप चले गए, मालिक से एक छोटा कमरा किराए पर लिया और अकादमी में प्रवेश किया। के। ब्रायलोव का उन पर बहुत प्रभाव था। अकादमिक कक्षाओं में, प्रोफेसर सॉरवीड के मार्गदर्शन में, जिन्होंने स्पष्ट रूप से अपनी प्रतिभा पर संदेह किया, उन्होंने युद्ध चित्रकला का अध्ययन किया। घर पर, उन्होंने लेखक के सबसे अच्छे स्वभाव वाले हास्य से प्रकाशित सबसे सांसारिक शैलियों को चित्रित किया। इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने फेडोटोव के रेखाचित्रों को देखा, उन्हें एक पत्र लिखा जिसमें उन्होंने उन्हें लड़ाई की शैली में काम करना बंद करने और रोजमर्रा की जिंदगी का चित्रण करने की सलाह दी। फेडोटोव ने फ़बेलिस्ट पर विश्वास किया और अकादमी छोड़ दी। 1847 में, उन्होंने पहली तस्वीर चित्रित की, जिसे उन्होंने प्रोफेसरों की अदालत में पेश करने का फैसला किया। इस पेंटिंग को "द फ्रेश कैवलियर" कहा जाता था। एक अन्य पेंटिंग, "द पिकी ब्राइड", प्रसिद्ध क्रायलोव की कथा के पाठ पर लिखी गई थी। इन कार्यों में, ब्रायलोव के रूप में स्मारकीय चित्रकला के ऐसे उत्साही प्रशंसक भी सच्ची प्रतिभा को पहचान नहीं पाए, और फेडोटोव को उसी दिशा में अपनी पढ़ाई जारी रखने की सलाह दी। 1849 की प्रदर्शनी में, ये दो चित्र पहली बार दिखाई दिए, साथ ही एक नया, बहुत अधिक परिपूर्ण - "मेजर कोर्टशिप"। अंतिम चित्र के लिए, कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। दर्शक इन चित्रों के सामने अविवादित आश्चर्य और प्रसन्नता के साथ खड़े थे: यह एक नया रहस्योद्घाटन था, कलाकार द्वारा खोजी गई एक नई दुनिया। अब तक, रूसी जीवन, जैसा कि यह है, इसकी सभी वास्तविक स्पष्टता में, अभी तक चित्रकला में प्रकट नहीं हुआ है। उसने कलाकार और सामग्री को अच्छी तरह से लाया, लेकिन, दुर्भाग्य से, भाग्य बहुत देर से कलाकार की सहायता के लिए आया। वह लंदन जाने और स्थानीय शैली के चित्रकारों के साथ अध्ययन करने का सपना देखता था, लेकिन बीमारी पहले से ही उसके अंदर आ रही थी और उसके स्वास्थ्य को कम कर रही थी। तनावपूर्ण नर्वस जीवन और दुखी प्रेम ने उनमें एक गंभीर मानसिक बीमारी के विकास में योगदान दिया। 1852 के वसंत में, उन्होंने एक नई पेंटिंग की कल्पना की, "द रिटर्न ऑफ़ द कॉलेज गर्ल टू द पेरेंटल होम।" लेकिन कलाकार अधिक से अधिक असामान्य हो गया और उसे सख्त पर्यवेक्षण की आवश्यकता थी। उसे एक मानसिक अस्पताल में रखा जाना था, और वहाँ उसने अपना दुखद अस्तित्व समाप्त कर लिया। उन्हें 18 नवंबर, 1852 को दफनाया गया था। फेडोटोव के बाद कुछ पेंटिंग बनी रहीं।
स्लाइड टेक्स्ट: "द पिकी ब्राइड" 1847 पीए फेडोटोव ने क्रायलोव की प्रसिद्ध कहानी "द पिकी ब्राइड" को एक तेजतर्रार सुंदरता के बारे में लिया, जिसने साल-दर-साल सभी आवेदकों को मना कर दिया, जब तक कि उसे अचानक एहसास नहीं हुआ: "एक सुंदरता, जब तक वह पूरी तरह से फीका नहीं हो जाती, पहले के लिए जिसने भी उसे लुभाया वह चला गया, और वह खुश थी, वह पहले से ही खुश थी, कि उसने एक अपंग से शादी की। उस निर्णायक क्षण को चुना गया था, जिसने सब कुछ समझने की अनुमति दी थी - लोगों के भाग्य और खुद को समझाने का सार, और इसके बाद क्या होगा। पात्र वास्तव में उनके लिए ऐसी महत्वपूर्ण स्थिति जीते हैं, पूरी तरह से अपनी भावनाओं के प्रति समर्पण करते हैं। आस-पास की चीजों को सख्ती से चुना जाता है, और उनमें से एक भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं लगता है: दोनों सिलेंडरों में रखे दस्ताने, दूल्हे द्वारा पलट दिए जाने पर जब उसने खुद को दुल्हन के चरणों में फेंक दिया, और साज-सज्जा।
स्लाइड टेक्स्ट: "द पिकी ब्राइड" 1847 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को
स्लाइड टेक्स्ट: "फ्रेश कैवलियर" 1848 उस अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया और अधिकारी का प्रतिनिधित्व किया, जो आदेश प्राप्त करने के अवसर पर उसे दी गई दावत के बाद बमुश्किल होश में आया। अधिकारी खुद को एक खराब ड्रेसिंग गाउन में चित्रित किया गया है, जिसमें उसका सिर हेयरपिन में घुसा हुआ है, बिना जूते पहने और रसोइया के साथ बहस कर रहा है, जो उसे अपने जूते के तलवों को दिखाता है। कल के मेहमानों में से एक को टेबल के नीचे देखा जा सकता है, घर के दृश्य को देखते हुए जागना।
स्लाइड टेक्स्ट: "फ्रेश कैवेलियर" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को
स्लाइड टेक्स्ट: "मेजर की मंगनी", 1848 यह पेंटिंग मास्को व्यापारी जीवन की एक अत्यधिक कलात्मक छवि है। तस्वीर के केंद्र में 1840 के दशक की एक विस्तृत मलमल की पोशाक पहने दुल्हन का कब्जा है, जो दूल्हे के आने की खबर पर कमरे से बाहर निकल गई। एक रेशम योद्धा में एक व्यापारी की तरह कपड़े पहने उसकी माँ ने उसे पोशाक से पकड़ लिया; बूढ़े पिता ने जल्दबाजी में अपने साइबेरियन की जुताई की; नौकरानी, नानी और नौकरानी स्नैक टेबल के चारों ओर हलचल करती हैं। रेशम सुगा में एक दियासलाई बनाने वाला, हाथों में अपरिहार्य रूमाल के साथ, दूल्हे की घोषणा करते हुए दरवाजे पर खड़ा होता है। दूल्हा खुद खुले दरवाजे के माध्यम से दिखाई देता है: यह एक वीरतापूर्ण मूंछ वाला प्रमुख है, जिसमें कलाकार के चेहरे की विशेषताओं को आंशिक रूप से पकड़ा जा सकता है। केवल बिल्ली का बच्चा सामान्य हंगामे के प्रति उदासीन रहता है, तस्वीर के बहुत अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है और व्यापारी के रहने वाले कमरे की लकड़ी की छत पर खुद को धोता है।
स्लाइड टेक्स्ट: "मेजर मैचमेकिंग" 1848 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को
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स्लाइड पाठ: "यह सब हैजा की गलती है!" 1848 फेडोटोव ने लंबे समय तक "सभी हैजा को दोष देना है" कथानक के साथ उपद्रव किया, हाल की दुखद घटनाओं की गर्म खोज में स्केच किया जो अभी भी कुछ तेज नहीं खोया है। हालाँकि, इस कथानक की कल्पना एक विडंबनापूर्ण भावना से की गई थी। एक छोटा सा घरेलू दावत, एक अतिथि अपनी कुर्सी से गिर गया, पेय के ऊपर चला गया, और उसके चारों ओर उपद्रव हो गया: एक महिला ब्रश के साथ अपनी छाती को रगड़ती है, मेजबान एक गिलास चाय के साथ फैलाता है, एक गर्म, लगभग बिंदु तक एक लड़ाई में, दो महिलाओं के बीच आवश्यक धन के बारे में विवाद चल रहा है, और पीड़ित इस बीच, वह एक परत में लेटा है, उसकी बाहें फैली हुई हैं - हास्य के साथ गंभीर मिश्रित है। "पापों में बुराई की तरह, हमारा भाई फटकार लगाता है, इसलिए जब हैजा का डर शहर में चलता है, तो हर चीज के लिए सब कुछ दोष देना है। सभी हैजा। तो कोई स्वाद को थोड़ा सा भक्षण नहीं सहेगा - तो दबा देगा, कि स्वस्थ समय पर पेट को ठीक समय पर पचा ले। तो कभी-कभी डर को भुलाकर दोस्ताना दावतों में वे एक भाई पर आधा दर्जन शराब पीएंगे तुम बुरे लगते हो किसे दोष देना है, सारा हैजा दोष है "
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स्लाइड पाठ: "यह सब हैजा की गलती है!" 1848 राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग
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स्लाइड टेक्स्ट: "फैशन वाइफ" ("शेरनी"), 1849। पेंटिंग में एक धर्मनिरपेक्ष महिला को "फैशनेबल" मुद्रा में रहने वाले कमरे के बीच में खड़ा दिखाया गया है। वह चालाकी से कपड़े पहनती है, जिसे उसके पति के बारे में नहीं कहा जा सकता। उसके मुंह में एक पतली सिगरेट है, उसके सारे विचार केवल एक चीज में लगे हुए हैं - फैशन, कपड़े, बाहरी चमक। घर के ढहने, गंदगी और नीरसता के बीच, यह सब बहुत विडंबनापूर्ण लगता है। "पहले, वह एक महिला थी, और वह एक उदाहरण के रूप में जानी जाती थी, मैं एक बावर्ची के साथ बाजार गई, मसालेदार खीरे, मशरूम, और सिंडर का ख्याल रखा। विदेश घूमा हां पेरिस में रहा - शेरनी बनकर लौटी।
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स्लाइड टेक्स्ट: "फैशन वाइफ" ("शेरनी") 1849 स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को
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स्लाइड पाठ: "एक अभिजात वर्ग का नाश्ता" 1851 पेंटिंग "मेजर की मंगनी" की सफलता के बाद, फेडोटोव ने अपने रेखाचित्रों के माध्यम से छँटाई करते हुए, सामंती द्वारा सुझाए गए विषय पर ध्यान देने का फैसला किया। चित्र में प्रस्तुत स्थिति अपने आप में बदसूरत नहीं है, बदसूरत नहीं है। प्लॉट, हमेशा की तरह फेडोटोव के साथ, काफी स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है: एक गरीब अभिजात वर्ग एक शानदार आडंबरपूर्ण इंटीरियर में बैठता है। मेहमान के कदमों को सुनकर वह रोटी का एक टुकड़ा छुपा लेता है, जिससे उसका पूरा नाश्ता हो जाता है। हम अतिथि को नहीं देखते हैं, लेकिन केवल उसके कोट का किनारा और एक दस्ताने वाला हाथ पर्दे को पीछे धकेलता है। दालान में शोर ने "अभिजात वर्ग" को आश्चर्यचकित कर दिया और वह जल्दी से एक किताब के साथ सबूत को कवर करने की कोशिश करता है। हमारे सामने फेडोटोव के पसंदीदा विषयों में से एक है - झूठ, धोखे, स्पष्ट समृद्धि के पीछे छिपना। इसमें रहने वाली वस्तुओं की स्थापित सुंदरता के साथ भव्य रूप से चित्रित इंटीरियर धोखे की दुनिया का विरोध करता है जिसमें नायक डूब जाता है। इस तुलना में एक नैतिक अर्थ है। फेडोटोव ने इसे कॉमेडी का स्पर्श दिया, यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने चित्र के संबंध में बुद्धिमान लोक कहावत को याद किया: "पेट पर रेशम, और पेट में रेशम।"
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स्लाइड टेक्स्ट: "नाश्ते का एक अभिजात वर्ग" 1851 त्रेताकोव गैलरी, मास्को
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स्लाइड पाठ: "विधवा" 1851 "विधवा" एक विशेष, सुविचारित सरलता द्वारा चिह्नित है। चित्र में केवल एक आकृति है और कोई क्रिया नहीं है। एक अर्ध-अंधेरे में, सादे ढंग से सजाए गए कमरे में, एक काले रंग की शोक पोशाक में एक युवा गर्भवती महिला दराज के सीने पर झुकी हुई है। उसके चेहरे पर गहरी उदासी और विचार की अभिव्यक्ति जम गई। दराज के सीने पर, आइकन के बगल में, एक हुसर वर्दी में एक युवा अधिकारी का चित्र है - एक विधवा का दिवंगत पति। कमरे के एक अंधेरे कोने में, बिस्तर के पास, एक मोमबत्ती, जो रात से भूली हुई है, जलती है; वह टोकरी को रोशन करती है, जिसमें कुछ चीजें जो अभी भी युवती की हैं, किसी तरह ढेर हो जाती हैं; फर्नीचर अब उसका नहीं है - यह वर्णित है, और राज्य की मुहरें इसके साथ जुड़ी हुई हैं। पति ने विरासत के रूप में केवल ऋण छोड़ दिया, लेनदारों ने संपत्ति का वर्णन किया, और विधवा को उस आरामदायक छोटी दुनिया को छोड़ना होगा जिसमें हाल ही में वह मालकिन थी। उसके सामने एक अंधकारमय भविष्य खुलता है। फेडोटोव द्वारा चित्रित दृश्य उसी अप्रतिबंधित स्वाभाविकता द्वारा चिह्नित है जो उनके व्यंग्य चित्रों की विशेषता है। विधवा की आड़ में कुछ भी आडंबरपूर्ण नहीं है, कुछ भी जानबूझकर नहीं, कोई मुद्रा नहीं है; इसमें जीवन का वही शुद्ध सत्य समाहित है, जो फेडोटोव की पेंटिंग का सार है।
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स्लाइड टेक्स्ट: "विडो" 1851 ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को
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स्लाइड पाठ: "जुआरी", 1852। चित्र में, फेडोटोव ने खोए हुए नायक के दृष्टिकोण से क्या हो रहा है, यह चित्रित करने की कोशिश की, जिसके लिए उसके साथी भयानक प्रेत लगते हैं। कई घंटे आपसी धोखे, रंजिश और संघर्ष में बीते, खिलाड़ी साथ रहे। लेकिन जो होना था वो हो गया। विजेता, अपने भारी सिर, कड़ी पीठ के निचले हिस्से और जोड़ों में दर्द के साथ, खुद को एक दुनिया में पाते थे, और हारने वाला पूरी निराशा की भावना के साथ, जिसने उसे जकड़ लिया था, दूसरी दुनिया में। प्रकाश, अंतरिक्ष और गति ने उन्हें चित्र में अलग कर दिया। वह शांत और गतिहीन है। वे हिलते-डुलते हैं। कुचला और उखाड़ फेंका गया, वह जम गया, एक हाथ अभी भी शराब का गिलास पकड़े हुए था। हारने वाला लगभग हास्यास्पद है: एक आधा स्मोक्ड सिगरेट बेवकूफी से उसके मुंह से चिपक जाती है, वह पागल की तरह दिखता है और जाहिर तौर पर उसके करीब है। खिलाड़ी चेहराविहीन, बेजान हैं। उनके पास कोई भावना नहीं है, कुछ भी मानवीय नहीं है। केवल क्षुद्रता और तबाह आत्माएं।
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स्लाइड टेक्स्ट: कीव म्यूज़ियम ऑफ़ रशियन आर्ट, यूक्रेन "प्लेयर्स" 1852
फेडोटोव पावेल एंड्रीविच - एक उच्च प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार, रूसी चित्रकला में हास्य शैली के संस्थापक, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा। फेडोटोव पावेल एंड्रीविच - एक उच्च प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार, रूसी चित्रकला में हास्य शैली के संस्थापक, एक बहुत ही गरीब अधिकारी के बेटे, कैथरीन के समय के पूर्व योद्धा।
कलाकार की जीवनी से पावेल एंड्रीविच का जन्म मास्को में 22 जून, 1815 को ओगोरोड्निकी में मास्को की उपनगरीय सड़कों में से एक में, एक टाइटैनिक सलाहकार के परिवार में हुआ था। कलाकार के पिता ने अपने बेटे के लिए एक सैन्य कैरियर का सपना देखा था। अपने शेष जीवन के लिए, पावलूशा ने अभियानों और लड़ाइयों के बारे में अपने पिता, सुवरोव के एक पूर्व सैनिक की कहानियों को याद किया।
निकोलस I के तहत रूस के कैडेट कोर के इतिहास से, कैडेट कोर के आयोजन और प्रबंधन के लिए सबसे सामंजस्यपूर्ण और तर्कसंगत प्रणाली का गठन किया गया था। 1824 में, यारोस्लाव से आने वाली स्मोलेंस्क कैडेट कोर मास्को में येकातेरिन्स्की बैरक में स्थित थी। उसी समय, वाहिनी का नाम बदलकर प्रथम मास्को कैडेट कोर कर दिया गया, जिसे प्रथम श्रेणी के सैन्य शैक्षणिक संस्थान के रूप में वर्गीकृत किया गया था।
Fedotov - अधिकारी रेजिमेंटल जीवन शुरू हुआ। पहले महीनों में, फेडोरोव गार्ड अधिकारियों के जीवन से मोहित हो गया - दावतें, कार्ड, मजेदार गाने। लेकिन थोड़ा समय बीत गया, नवीनता ने अपना आकर्षण खो दिया। अधिक से अधिक बार, परेड की बाहरी चमक के पीछे, उन्होंने एक गार्ड अधिकारी के खाली, विचारहीन जीवन को देखा।
साथी सैनिकों के जल रंग और तेल चित्रों में, सेना एक वीर व्यक्तित्व की रोमांटिक आभा से वंचित है जो उस समय के लिए सामान्य थी। रेजिमेंट में कामरेड दर्शकों के सामने आकस्मिक रूप से दिखाई देते हैं, बिना किसी मुद्रा के, वे विनम्र और बुद्धिमान होते हैं, कलाकार अपने पात्रों के साथ सहानुभूति के साथ व्यवहार करता है, लेकिन शांत और निष्पक्ष रूप से। फेडोटोव ने एक सैनिक के जीवन से कई रेखाचित्र बनाए। उन्होंने दोस्तों के कैरिकेचर और चित्र बनाए, रेजिमेंटल जीवन के दृश्य।
कला अकादमी। सेंट पीटर्सबर्ग। रेजिमेंट में तीन या चार साल की सेवा के बाद, युवा अधिकारी ने नेवा तटबंध पर कला अकादमी में शाम की ड्राइंग कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया। वहां उन्होंने मानव शरीर के रूपों का अधिक सख्ती से अध्ययन करने और दृश्य प्रकृति को संप्रेषित करने के लिए अपने हाथों को मुक्त और अधिक आज्ञाकारी बनाने की कोशिश की। अकादमी के एक छात्र के रूप में अक्सर फेडोटोव ने हर्मिटेज का दौरा किया।
फेडोटोव - चित्रकार खाली समय कम और कम होता गया, अधिक से अधिक संदेह आत्मा में रेंगता गया: शायद वह कभी भी वास्तविक कलाकार नहीं होगा? कला के प्रति एक अनूठा आकर्षण महसूस करते हुए और I. A. क्रायलोव (जो उनके पसंदीदा लेखकों में से एक थे) की सलाह लेते हुए, वह 1844 में सेवानिवृत्त हुए। सबसे पहले, एआई सॉरवीड के साथ अध्ययन करते हुए, फेडोटोव ने खुद को युद्ध चित्रकला के लिए समर्पित करने के लिए सोचा। फेडोटोव के कुछ कार्यों को देखने वाले बुद्धिमान बूढ़े व्यक्ति ने उनसे सैनिकों और घोड़ों को छोड़ने और विशेष रूप से घरेलू शैली में संलग्न होने का आग्रह किया। तो फेडोटोव ने किया।
"विधवा" इस चित्र पर काम करते हुए, फेडोटोव ने अपनी छोटी बहन हुबोचका के बारे में सोचा। उनके पति, एक अधिकारी, की मृत्यु हो गई और उनके पास कर्ज के अलावा कुछ नहीं बचा। भविष्य में उसका क्या इंतजार है? भूख, गरीबी, एक रूसी महिला का कड़वा भाग्य - एक अधिकारी की विधवा। यहाँ वह ड्रेसर पर खड़ी है, उसका चेहरा उदास, विचारशील और विनम्र है। हो सकता है कि कल उसने अपने पति को दफनाया हो, और आज लेनदार घर आए। कैसे जीना है?
"फ्रेश कैवलियर" फेडोटोव का पहला महत्वपूर्ण काम एक छोटी पेंटिंग "फ्रेश कैवलियर" (1846; स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी) थी - 40 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को की नौकरशाही दुनिया की पूरी तरह से नैतिक और आध्यात्मिक महत्व की व्यंग्यात्मक छवि। यहाँ एक अधिकारी, जो दावत के बाद बिस्तर से उठ रहा था, और उसकी रसोइया, एक गुस्ताख़ युवती के बीच एक जीवंत झगड़ा है। इस सोए हुए आदमी की पूरी उपस्थिति में, छाती पर एक ताजा प्राप्त आदेश के साथ एक फटे हुए कपड़े पहने हुए, अकड़ और संकीर्णता का एक अवर्णनीय मिश्रण है।
दुनिया में एक पुरानी, पुरानी कहावत है: "मुझे बताओ कि तुम किसे जानते हो, और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो।" दुनिया में एक पुरानी, पुरानी कहावत है: "मुझे बताओ कि तुम किसे जानते हो, और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो।" कम अर्थ के साथ, कोई शायद कह सकता है: "मुझे अपना घर दिखाओ, और मैं तुम्हारी आदतों, तुम्हारे चरित्र का निर्धारण करूंगा।"
कलाकार अक्सर लिखता है और खुद को खींचता है: यहां वह एक युवा, शानदार गार्डमैन है जो पूरी पोशाक में है; यहाँ वह अपने रेजिमेंटल साथियों के साथ ताश खेल रहा है; यहाँ वह छोटे कुत्ते फिदेल्का का चित्र बना रहा है; उनके चित्र को विधवा के बगल में दराज के सीने पर चित्रित किया गया है ... और हर बार, खुद को चित्रित करते हुए, वह खुद पर हंसता हुआ प्रतीत होता है, अब अच्छे स्वभाव वाले, धूर्त, अब दुखी।
यह फेडोटोव का अंतिम स्व-चित्र है - उदास और निराश, कलाकार की आंखें बेचैन, सतर्क, बीमार हैं। "... मैंने अपने आप को भयानक निराशा में देखा, मैं खो गया, मुझे हर मिनट कुछ प्रलाप महसूस हुआ," उन्होंने युलेंका तर्नोवस्काया को एक असंतुलित पत्र में लिखा था। लगातार दरिद्रता, कई वर्षों का अधिक काम, स्नायविक तनाव और सुंदर-हृदय के भ्रमों के पतन का घातक प्रभाव पड़ा। 1852 के वसंत में, फेडोटोव ने एक मानसिक विकार के लक्षण दिखाए। 14 नवंबर को कलाकार का निधन हो गया।
निष्कर्ष: इस कलाकार का नाम कला प्रेमियों के लिए जाना जाता है। वे मुख्य रूप से अपने विनोदी-व्यंग्यात्मक चित्रों के लिए जाने जाते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि फेडोटोव को "रूसी चित्रकला में गोगोल" कहा जाता था, और उनका रचनात्मक श्रेय "एक सुरम्य उपाख्यान" था। उनका जीवन, उस समय के अधिकांश चित्रकारों की तरह कठिन था: गरीबी, बीमारी, अस्तित्व के लिए निरंतर संघर्ष और एक दुखद प्रारंभिक अंत। हम उनके दिलचस्प काम से बचे हैं।
परिणाम फेडोटोव के जीवन के किन तथ्यों में आपकी रुचि है? फेडोटोव के किस महान समकालीन ने उनके जीवन और कार्य को प्रभावित किया? कलाकार के सबसे प्रसिद्ध चित्रों का नाम बताइए। फेडोटोव रूसी चित्रकला की किस दिशा के संस्थापक बने?
ग्रंथ सूची Fedotov: एल्बम / लेखक। ईडी। कुज़नेत्सोव। - एम।: छवि। कला, 1990. - 64 पी। बीईसीएम सिरिल और मेथोडियस डेनिलोव जी. आई. विश्व कलात्मक संस्कृति का एक बड़ा कंप्यूटर विश्वकोश है: 17वीं शताब्दी से वर्तमान तक। प्रोफ़ाइल स्तर: पाठ्यपुस्तक। ग्रेड 11 के लिए। - एम।: बस्टर्ड। 2006. कारपोवा टी. पावेल फेडोटोव: सामान्य जीवन के दृश्य। // "किसान महिला"। - 1997. - नंबर 4 शेर एन.एस. रूसी कलाकारों के बारे में कहानियाँ। एम .: विवरण। लिट - 1966.- P.7-52 बेलोशपकिना या एंकर, एक और एंकर! // कला।- №13.-2009। Beloshapkina Ya। एक अभिजात वर्ग का नाश्ता // कला। - नंबर 13.-2009। बेलोस्पाकिना या। पावेल फेडोटोव // कला।- नंबर 13.-2009। बेलोशपकिना या। ताजा घुड़सवार // कला।- नंबर 13.-2009। बेलोशपकिना या। मेजर की मंगनी // कला।- नंबर 13.-2009।
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