Psychologisme - ensemble de fonds utilisés dans Travail littéraire pour dépeindre le monde intérieur du caractère de ses pensées, sentiments, expériences. C'est une telle façon de créer une image, une façon de reproduire et d'appréhender un personnage, quand l'image psychologique devient la principale.
Les manières de représenter le monde intérieur d'un personnage peuvent être divisées en une image "de l'extérieur" et une image "de l'intérieur". L'image "de l'intérieur" est réalisée à travers un monologue intérieur, des souvenirs, de l'imaginaire, une introspection psychologique, un dialogue avec soi-même, des journaux intimes, des lettres, des rêves. Dans ce cas, la narration à la première personne offre de grandes opportunités. L'image "de l'extérieur" est une description du monde intérieur du héros non pas directement, mais à travers les symptômes externes de l'état psychologique. Le monde qui entoure une personne forme l'humeur et la reflète, affecte les actions et les pensées d'une personne. Ce sont les détails de la vie quotidienne, le logement, les vêtements, la nature environnante. Les expressions faciales, les gestes, la parole à l'auditeur, la démarche - tout cela sont des manifestations extérieures de la vie intérieure du héros. La méthode d'analyse psychologique "de l'extérieur" peut être un portrait, un détail, un paysage, etc.
Par exemple, un moyen important du psychologisme de Dostoïevski est la description des rêves du héros, qui permet à l'auteur de pénétrer plus profondément dans le subconscient du héros. Ainsi, dans le roman "Crime et châtiment", les quatre rêves de Raskolnikov sont présentés. Ils démontrent de manière éclatante l'évolution de la théorie du héros, de la confiance totale dans sa justesse à sa chute.
Nationalité - réflexion dans la littérature de la vie, créativité (et, selon certains concepts, "intérêts fondamentaux") du peuple.
Pouchkine a été l'un des premiers à définir la nationalité de la littérature. « Depuis quelque temps, c'est devenu notre habitude de parler de nationalité, d'exiger la nationalité, de se plaindre de l'absence de nationalité dans les œuvres littéraires, mais personne n'a songé à déterminer ce qu'il entendait par le mot nationalité... » écrit. - La nationalité chez un écrivain est une vertu qui peut bien être appréciée par certains compatriotes - pour d'autres elle n'existe pas, ou peut même apparaître comme un vice... Le climat, la forme de gouvernement, la foi donnent à chaque peuple une physionomie particulière , qui se reflète plus ou moins dans le miroir de la poésie . Il y a une façon de penser et de sentir, il y a une masse de coutumes, de croyances et d'habitudes qui appartiennent exclusivement à certaines personnes.
Les classiques de la critique russe ne réduisaient pas la nationalité à la représentation des seuls personnages nationaux proches de chaque écrivain. Ils croyaient que, même en montrant la vie d'un autre peuple, un écrivain peut rester vraiment national s'il le regarde à travers les yeux de son peuple. Le célèbre critique Belinsky a exprimé l'idée que ce qui est vrai travail folklorique peut-être s'il reflète pleinement l'époque.
historicisme - capacité fiction donner vie à époque historique dans des images et des événements humains concrets. Dans un sens plus étroit, l'historicisme d'une œuvre est lié à la fidélité et la subtilité avec laquelle l'artiste comprend et dépeint le sens événements historiques. L'historicisme est inhérent à toutes les œuvres véritablement artistiques, qu'elles dépeignent le présent ou le passé lointain. Les exemples sont « The Song of the Prophetic Oleg » et « Eugene Onegin » par A.S. Pouchkine.
Les forêts, brunzha perçantes, traçaient l'eau, derrière elle l'eau montait dans une toile verdâtre oblique. Pantelei Prokofievich toucha la poignée de la pelle avec ses doigts écrasés.
"Mettez-le à l'eau !" Attendez, sinon ça va se couper à la scie !
- Certainement pas!
Une grosse carpe jaune-rouge montait à la surface, écumait l'eau et, penchant sa tête au lobe émoussé, s'éloignait à nouveau dans les profondeurs.
— Appuie, ma main est déjà engourdie… Non, attends !
- Attends, Grishka !
- Tiens-y-y !
- Regarde sous le bateau, ne le lâche pas !.. Regarde !
Inspirant, Grigory conduisit la carpe couchée sur le flanc jusqu'à la chaloupe. Le vieil homme passa la tête avec une pelle, mais la carpe, mettant ses dernières forces à rude épreuve, s'enfonça de nouveau dans les profondeurs.
- Lève la tête ! Laissez le vent prendre une gorgée, il se calmera. En sortant, Grigory a de nouveau tiré la carpe épuisée vers la chaloupe. Bâillant avec une bouche grande ouverte, il se blottit contre le côté rugueux et se leva, versant l'or orange mouvant des nageoires.
- Récupéré ! grogna Pantelei Prokofievich en le piquant avec une louche.
Assis pendant encore une demi-heure. Le combat de traîneau s'est calmé.
- Rembobinez, Grishka. Ils ont dû harnacher le dernier, on n'attendra pas.
Rassemblé. Gregory s'éloigna du rivage. Nous sommes allés à mi-chemin. Grigory vit sur le visage de son père qu'il voulait dire quelque chose, mais le vieil homme regarda silencieusement les cours de ferme éparpillées sous la montagne.
- Toi, Grigory, c'est ce que ... - commença-t-il avec hésitation, jouant avec les attaches du sac qui se trouvait sous ses pieds, - je note que tu es en aucune façon avec Aksinya Astakhova ...
Grigory rougit profondément et se détourna. Le col de la chemise, s'écrasant sur le cou musclé, roussi par le soleil, en fit une bande blanche.
"Écoute, mon garçon," continua le vieil homme déjà durement et avec colère, "je ne parlerai pas comme ça avec toi. Stepan est notre voisin, et je ne lui permettrai pas de se livrer à sa femme. Ici, les choses peuvent sauter au péché, mais je vous préviens à l'avance : je vais noter - je vais merder !
Pantelei Prokofievich serra les doigts en un poing noué, plissant ses yeux exorbités, regardant le sang s'écouler du visage de son fils.
"Calomnie", murmura Grigory à voix basse, comme s'il sortait de l'eau, et regarda droit dans les yeux l'arête du nez bleuâtre de son père.
- Tu te tais.
- Peu de gens parlent...
« Pousse, fils de pute ! »
Grigory se coucha sur la rame. Le lancement est arrivé à pas de géant. L'eau, tapie derrière la poupe, dansait en volutes.
Tous deux restèrent silencieux jusqu'à la jetée. S'approchant déjà du rivage, le père a rappelé:
- Écoutez, n'oubliez pas, mais non - à partir d'aujourd'hui, couvrez tous les jeux. Alors que pas un pas de la base. De sorte que!
Grégory était silencieux. A côté du lancement, il a demandé:
- Donner le poisson aux femmes ?
« Apportez-le aux marchands, vendez-le, adoucit le vieil homme, vous deviendrez riche en tabac.
Se mordant les lèvres, Grigory marchait derrière son père. « Prends une bouchée, papa, même entravé, je vais aller au match », pensa-t-il en mordant avec colère l'arrière de la tête raide de son père avec ses yeux.
(MA Sholokhov, Quiet Flows the Don.)Qu'est-ce que le psychologisme du concept ne donnera pas une image complète. Des exemples doivent être donnés à partir œuvres d'art. Mais, pour le dire brièvement, le psychologisme dans la littérature est la représentation du monde intérieur du héros à l'aide de divers moyens. L'auteur utilise des systèmes qui lui permettent de révéler en profondeur et en détail l'état d'esprit du personnage.
Le psychologisme en littérature est le transfert par l'auteur au lecteur du monde intérieur de ses personnages. D'autres types d'art ont également la capacité de transmettre des sensations et des sentiments. Mais la littérature, grâce à son imagerie, a la capacité de dépeindre l'état d'esprit d'une personne dans les moindres détails. L'auteur, essayant de décrire le héros, donne les détails de son apparence, l'intérieur de la pièce. Souvent en littérature, une technique telle que le paysage est utilisée pour exprimer l'état psychologique des personnages.
Le psychologisme dans la littérature est la divulgation du monde intérieur des personnages, qui peut avoir un caractère différent. En poésie, il a, en règle générale, une propriété expressive. Le héros lyrique exprime ses sentiments ou procède à une introspection psychologique. Une connaissance objective du monde intérieur d'une personne dans une œuvre poétique est presque impossible. transmis assez subjectivement. On peut dire la même chose des œuvres dramatiques, où les expériences intérieures du héros sont véhiculées à travers des monologues.
Un exemple frappant de psychologisme dans la poésie est le poème de Yesenin "The Black Man". Dans ce travail, bien que l'auteur exprime ses propres sentiments et pensées, il le fait avec un peu de détachement, comme s'il s'observait de côté. Le héros lyrique du poème parle à une certaine personne. Mais à la fin du travail, il s'avère qu'il n'y a pas d'interlocuteur. Un homme noir symbolise une conscience malade, des remords de conscience, l'oppression des fautes commises.
Le psychologisme de la fiction a connu un développement particulier au XIXe siècle. La prose offre un large éventail de possibilités pour révéler le monde intérieur d'une personne. Le psychologisme dans la littérature russe est devenu le sujet d'étude de chercheurs nationaux et occidentaux. Les techniques utilisées par les écrivains russes du XIXe siècle ont été empruntées dans leur travail par des auteurs ultérieurs.
Le système d'images que l'on retrouve dans les romans de Léon Tolstoï et de Fiodor Dostoïevski est devenu un modèle pour les écrivains du monde entier. Mais vous devez savoir que le psychologisme dans la littérature est une caractéristique qui ne peut être présente que si la personnalité humaine a une grande valeur. Il n'est pas capable de se développer dans une culture inhérente à l'autoritarisme. Dans la littérature qui sert à imposer des idées, il n'y a pas et ne peut pas y avoir de représentation de l'état psychologique d'un individu.
Comment l'artiste révèle-t-il le monde intérieur de son héros ? Dans le roman Crime et châtiment, le lecteur apprend à connaître les émotions et les sentiments de Raskolnikov à travers une description de l'apparence, de l'intérieur de la pièce et même de l'image de la ville. Afin de révéler tout ce qui se passe dans l'âme du protagoniste, Dostoïevski ne se limite pas à présenter ses pensées et ses déclarations.
L'auteur montre la situation dans laquelle vit Raskolnikov. Un petit placard, ressemblant à un placard, symbolise l'échec de son idée. La chambre de Sonya, quant à elle, est spacieuse et lumineuse. Mais surtout, Dostoïevski accorde une attention particulière aux yeux. À Raskolnikov, ils sont profonds et sombres. Les Sonya sont douces et bleues. Et, par exemple, rien n'est dit sur les yeux de Svidrigailov. Non pas parce que l'auteur a oublié de donner une description de l'apparence de ce héros. Au contraire, le fait est que, selon Dostoïevski, des gens comme Svidrigailov n'ont pas d'âme du tout.
Chaque héros des romans "Guerre et Paix" et "Anna Karénine" est un exemple de la subtilité avec laquelle le maître du mot littéraire peut transmettre non seulement les tourments et les sentiments du héros, mais aussi la vie qu'il menait avant les événements décrits . Les méthodes du psychologisme dans la littérature peuvent être trouvées dans les œuvres d'auteurs allemands, américains et français. Mais les romans de Léon Tolstoï reposent sur un système d'images complexes, dont chacune se révèle à travers des dialogues, des pensées, des détails. Qu'est-ce que la psychologie dans la littérature ? Des exemples sont des scènes du roman Anna Karénine. Le plus célèbre d'entre eux est la scène des courses. En utilisant l'exemple de la mort d'un cheval, l'auteur révèle l'égoïsme de Vronsky, qui conduit ensuite à la mort de l'héroïne.
Assez complexes et ambiguës sont les pensées d'Anna Karénine après un voyage à Moscou. Ayant rencontré son mari, elle remarque soudain la forme irrégulière de ses oreilles - un détail auquel elle n'avait pas prêté attention auparavant. Bien sûr, ce n'est pas cette caractéristique de l'apparence de Karénine qui rebute sa femme. Mais à l'aide d'un petit détail, le lecteur apprend à quel point cela devient douloureux pour l'héroïne la vie de famille, remplie d'hypocrisie et dépourvue de compréhension mutuelle.
Le psychologisme de la littérature russe du XIXe siècle est si prononcé que dans les œuvres de certains auteurs de cette période, l'intrigue s'estompe à l'arrière-plan. Cette caractéristique peut être observée dans les histoires d'Anton Tchekhov. Les événements dans ces œuvres ne jouent pas un rôle majeur.
Le psychologisme dans la littérature du XIXe siècle s'exprime à l'aide de plusieurs, qui peuvent tous avoir à la fois un sens direct et un sens indirect. Si le texte dit que le héros a rougi et a baissé la tête, alors nous parlons d'une forme directe de représentation psychologique. Mais dans les travaux littérature classique il y a souvent des détails artistiques plus complexes. Pour comprendre et analyser la forme indirecte de la représentation psychologique, le lecteur doit avoir une imagination assez développée.
Dans l'histoire de Bunin "The Gentleman from San Francisco", le monde intérieur du héros est véhiculé à travers l'image du paysage. Personnage principal ne dit rien du tout dans cette pièce. De plus, il n'a même pas de nom. Mais ce qu'il est et quelle est sa façon de penser, le lecteur comprend dès les premières lignes.
Bunin a été inspiré pour écrire une histoire sur un homme riche et malheureux de San Francisco par une nouvelle de Thomas Mann. dans l'une de ses petites œuvres, il dépeint l'état psychologique d'une personne qui, par passion et luxure, meurt dans une ville engloutie par une épidémie.
Le roman s'intitule Mort à Venise. Il n'a pas de dialogue. Les pensées du héros sont exprimées à l'aide du discours direct. Mais l'auteur transmet le tourment intérieur du personnage principal à l'aide de nombreux symboles. Le héros rencontre un homme portant un masque effrayant, qui semble l'avertir d'un danger mortel. Venise - une belle vieille ville - est enveloppée de puanteur. Et dans ce cas, le paysage symbolise le pouvoir destructeur de la passion lubrique.
A écrit un livre devenu culte. Dans un roman sur un homme qui s'est retrouvé dans une clinique psychiatrique pour éviter l'emprisonnement, l'idée principale n'est pas destin tragique héros. L'hôpital pour malades mentaux symbolise une société où règnent la peur et le manque de volonté. Les gens ne peuvent rien changer et se résigner à un régime autoritaire. La force, la détermination et l'intrépidité sont symbolisées par McMurphy. Cette personne est capable, sinon de changer le destin, du moins d'essayer de le faire.
L'auteur peut rendre compte de l'état psychologique des personnages en seulement une ou deux lignes. Un exemple d'une telle technique est un fragment du roman de Kesey dans lequel McMurphy fait un pari. Comme le fait qu'il ne pourra pas gagner l'argument semble évident pour les autres, ils placent volontiers des paris. Il perd. Donne de l'argent. Et puis il dit la phrase clé : "Mais j'ai quand même essayé, au moins j'ai essayé." A l'aide de ce petit détail, Ken Kesey transmet non seulement l'état d'esprit et le caractère de McMurphy, mais aussi l'état psychologique des autres personnages. Ces personnes ne sont pas capables de faire un pas décisif. Il leur est plus facile d'être dans des conditions insupportables, mais de ne pas prendre de risques.
Test de littérature Pauvre Lise pour les élèves de 9ème. Le test se compose de deux options, dans chaque option il y a 5 tâches avec une réponse courte et 3 tâches générales avec une réponse détaillée.
Avant même que le soleil ne se lève, Liza se leva, descendit sur les rives de la rivière Moskva, s'assit sur l'herbe et, en deuil, regarda les brumes blanches qui ondulaient dans l'air et, se levant, laissa des gouttes brillantes sur le couverture verte de la nature. Le silence régnait partout. Mais bientôt l'astre montant du jour réveilla toute la création ; bosquets, les buissons s'animaient, les oiseaux voletaient et chantaient, les fleurs levaient la tête pour boire les rayons de lumière vivifiants. Mais Liza était toujours assise en colère. Ah Lise, Lise ! Ce qui vous est arrivé? Jusqu'à présent, en vous réveillant avec les oiseaux, vous vous amusiez avec eux le matin et une âme pure et joyeuse brillait dans vos yeux, comme le soleil brille en gouttes de rosée céleste; mais maintenant vous êtes pensif, et la joie générale de la nature est étrangère à votre cœur. Pendant ce temps, un jeune berger conduisait son troupeau le long de la rive du fleuve en jouant de la flûte. Lisa fixa son regard sur lui et pensa : « Si celui qui occupe maintenant mes pensées était né simple paysan, berger, et s'il conduisait maintenant son troupeau devant moi ; Oh! Je m'inclinais devant lui avec un sourire et lui disais affablement : « Bonjour, cher berger ! Où conduisez-vous votre troupeau ? Et ici, l'herbe verte pousse pour vos moutons, et les fleurs fleurissent ici, à partir desquelles vous pouvez tisser une couronne pour votre chapeau. Il me regardait d'un air affectueux - il me prendrait peut-être la main... Un rêve ! Le berger, jouant de la flûte, passa et avec son troupeau bigarré se cacha derrière une colline voisine.
Questions à réponse courte
1. À quel courant littéraire l'œuvre appartient-elle ?
2. Nommez la ville où se déroulent les événements.
3. Précisez le nom des moyens figuratifs et expressifs :
… les fleurs ont levé la tête pour s'enivrer source de vie
rayons de lumière.
4. Comment s'appelle le moyen de recréer le monde intérieur du héros:
Liza fixa ses yeux sur lui et pensa: "Si celui qui occupe maintenant mes pensées était né simple paysan ..."
5. Spécifiez le nom de la réception :
Jusqu'à présent, en vous réveillant avec les oiseaux, vous vous amusiez avec eux le matin ... mais maintenant vous êtes pensif et la joie générale de la nature est étrangère à votre cœur.
Questions avec une réponse détaillée
Questions à réponse courte
1. Nommez le genre de l'œuvre.
2. Nommez la personne qui occupé l'esprit Lisa.
3. Précisez le nom du moyen d'expression allégorique :
Le silence régnait partout...
4. Précisez le nom des moyens figuratifs et expressifs :
... l'âme brillait dans tes yeux, comme le soleil brille en gouttes de rosée
céleste.
5. Quel est le nom de l'image de la nature dans une œuvre littéraire, par exemple :
"... des brumes blanches qui ondulaient dans l'air et, s'élevant, laissaient des gouttes brillantes sur la couverture verte de la nature."
Questions avec une réponse détaillée
6. Comment les images de la nature dans ce fragment reflètent-elles l'état de l'héroïne ?
7. Dans quel but Karamzin crée-t-il l'image d'une bergère ?
8. Comparez les fragments des œuvres de N.M. Karamzin "Pauvre Lisa" et A.S. Pouchkine "Jeune paysanne". Quelle est la différence dans l'état d'esprit des personnages ?
Le lendemain, ni lumière ni aube, Liza était déjà réveillée. Toute la maison dormait encore. Nastya attendait le berger devant la porte. Le cor se mit à jouer et le troupeau du village s'étendit devant la cour du manoir. Trofim, passant devant Nastya, lui a donné de petites chaussures de liber colorées et a reçu d'elle un demi-rouble en récompense. Liza s'est tranquillement déguisée en paysanne, a chuchoté ses instructions à Nastya concernant Miss Jackson, est sortie sur le porche arrière et a couru à travers le jardin dans le champ.
L'aube brillait à l'est, et les rangées dorées de nuages semblaient attendre le soleil, comme les courtisans attendent le souverain ; le ciel clair, la fraîcheur du matin, la rosée, la brise et le chant des oiseaux remplissaient le cœur de Lisa d'une gaieté enfantine ; effrayée d'une rencontre familière, elle semblait ne pas marcher, mais voler. En s'approchant du bosquet, debout au tournant de la propriété de son père, Liza s'en alla plus tranquillement. Ici, elle devait attendre Alexei. Son cœur battait violemment, sans savoir pourquoi ; mais la peur qui accompagne nos jeunes farces est aussi leur principal charme. Lisa entra dans l'obscurité du bosquet. Un bruit sourd et erratique accueillit la jeune fille. Son amusement s'est calmé. Peu à peu, elle se livrait à de douces rêveries. Elle pensa... mais est-il possible de déterminer avec exactitude à quoi pense une jeune fille de dix-sept ans, seule, dans un bosquet, à six heures du matin de printemps ?
Réponses au test de littérature Pauvre Lisa
1 option
1. sentimentalisme
2. Moscou
3. épithète
4. monologue intérieur
5. antithèse // contraste // opposition
Option 2
1. Conte
2. Erast
3. métaphore // personnification
4. comparaison
5. paysage
Personnage(du caractère grec - trait, caractéristique) - l'image d'une personne dans une œuvre littéraire, qui combine le général, répétitif et individuel, unique. A travers le personnage se révèle le regard de l'auteur sur le monde et l'homme.Les principes et les techniques de création d'un personnage diffèrent selon les manières tragiques, satiriques et autres de représenter la vie, le type littéraire de l'œuvre et le genre.
Le caractère littéraire doit être distingué du caractère dans la vie. En créant un personnage, l'écrivain peut également refléter les caractéristiques d'une personne réelle et historique. Mais il utilise inévitablement la fiction, « pense » le prototype, même si son héros est un personnage historique.
Caractère artistique - c'est l'image d'une personne, présentée dans une œuvre littéraire avec une complétude suffisante, dans l'unité du général et de l'individuel, de l'objectif et du subjectif ; une combinaison d'externe et d'interne, d'individualité et de personnalité du héros, décrite en détail par l'auteur, et permettant ainsi aux lecteurs de percevoir le personnage comme une personne vivante; descriptif artistique personne et sa vie dans le contexte de sa personnalité.
Caractère artistique - à la fois l'image d'une personne et la pensée de l'auteur, une idée sur lui.
caractère artistique est le "moteur" de l'intrigue, et les principes de sa construction sont étroitement liés au genre et à la composition de l'ensemble de l'œuvre. personnage littéraire comprend non seulement l'incarnation artistique des qualités personnelles des personnages, mais aussi le style spécifique de l'auteur de sa construction. C'est l'évolution du personnage qui détermine l'intrigue elle-même et sa construction.
Il existe de tels types de personnages littéraires: tragique, satirique, romantique, héroïque et sentimental. Des exemples, par exemple, d'un personnage héroïque dans la littérature sont Ostap et Taras Bulba dans "Taras Bulba" et Kalachnikov dans "The Song about the Merchant Kalachnikov ...".
Un appel à l'analyse des manières de créer un personnage est subordonné à la compréhension de l'idée d'une œuvre d'art, essence de l'attitude de l'écrivain face à la vie.
Les principales manières de créer un personnage :
1. La méthode la plus importante pour éclairer un personnage de l'extérieur est caractéristique de l'auteur et caractéristiques mutuelles.
Dans les caractéristiques mutuelles, le héros est montré à travers la perception d'autres personnages, comme sous différents angles de vue. Il en résulte une mise en lumière assez complète du personnage, mettant en valeur ses différentes facettes.
2.Caractéristiques du portrait (gestes, expressions faciales, apparence, intonation).
Par portrait littéraire, nous entendons une description de l'apparence du héros: propriétés corporelles, naturelles et, en particulier, d'âge (traits et figures du visage, couleur des cheveux), ainsi que tout ce qui, dans l'apparence d'une personne, est façonné par l'environnement social , tradition culturelle, initiative individuelle (habillement et bijoux). , coiffure et cosmétique). Notons que le portrait peut également capter des mouvements corporels et des postures caractéristiques du personnage, des gestes et expressions faciales, des mimiques et des yeux. Le portrait crée ainsi un ensemble stable et stable de traits de "l'homme extérieur". Un portrait littéraire illustre les aspects de la nature du héros qui semblent à l'auteur les plus importants.
La préférence est toujours donnée aux portraits qui révèlent la complexité et la versatilité des personnages. Ici, la représentation de l'apparence est souvent associée à la pénétration de l'écrivain dans l'âme du héros et à l'analyse psychologique.
Le portrait du héros peut être donné au moment de la première apparition du personnage, c'est-à-dire expositionally, peut être répété à plusieurs reprises tout au long de l'œuvre (dispositif de leitmotiv).
3.Discours caractère agit également comme un moyen de dactylographie, révèle le caractère et aide à comprendre l'attitude de l'auteur envers le personnage.
4.Intérieur, c'est à dire. entourage quotidien du héros. L'intérieur est une image des conditions dans lesquelles le personnage vit et agit. L'intérieur comme moyen de caractérisation n'était pratiquement pas utilisé dans la littérature du classicisme et du romantisme. Cependant, les écrivains réalistes ont réalisé à quel point une chose peut en dire long sur son propriétaire. Il est possible de distinguer l'intérieur qui influence le développement de l'action, les actions des personnages. Cela crée une certaine ambiance en général.
L'intérieur peut caractériser le statut social d'une personne: richesse-pauvreté, aristocratie-philistinisme, éducation-philistinisme. Contribue à la révélation des traits de caractère : indépendance - le désir d'imiter ; la présence de goût - mauvais goût; aspect pratique - mauvaise gestion. Il peut révéler la sphère des intérêts et des points de vue : occidentalisme - slavophilie ; amour de la lecture - indifférence à son égard; type d'activité - inactivité. L'intérieur peut être présenté agrandi et comme des détails expressifs.
5.Actions et actes les personnages contribuent également à la création de leur image.
En observant les actions des héros, on constate que les courants littéraires existant à une certaine époque dictent aussi des formes comportementales particulières. Ainsi, à l'ère du sentimentalisme, la fidélité aux lois de son propre cœur est proclamée, des soupirs mélancoliques et des larmes abondantes sont générés.
6.Paysage- description, image de la nature, partie de l'environnement réel dans lequel se déroule l'action. Le paysage peut souligner ou traduire l'état d'esprit des personnages : dans ce cas, l'état intérieur d'une personne est assimilé ou mis en contraste avec la vie de la nature. Selon le sujet de l'image, le paysage peut être rural, urbain, industriel, maritime, fluvial, historique (images du passé lointain), fantastique (image du monde futur), astral (supposé, concevable céleste). Il peut être décrit à la fois par le héros et par l'auteur. Nous distinguons un paysage lyrique qui n'est pas directement lié au développement de l'intrigue. Il exprime les sentiments de l'auteur.
Dans diverses œuvres on retrouve les fonctions du paysage. On note qu'il peut être nécessaire au développement de l'action, peut accompagner le développement d'événements extérieurs, jouer un rôle dans la vie spirituelle des personnages, jouer un rôle dans sa caractérisation.
7.Détail artistique. Dans les textes des œuvres d'art, nous trouvons des détails expressifs qui portent une charge sémantique et émotionnelle importante. Un détail artistique peut reproduire les détails de la situation, de l'apparence, du paysage, du portrait, de l'intérieur, mais en aucun cas il sert à représenter visuellement et à caractériser les personnages et leur environnement. Les détails peuvent refléter une large généralisation, certains détails peuvent acquérir une signification symbolique.
8. Le psychologisme est une expression artistique s'intéressant de près aux changements de conscience, à toutes sortes de changements dans la vie intérieure d'une personne, dans les couches profondes de sa personnalité. La maîtrise de la conscience de soi et de la «dialectique de l'âme» est l'une des découvertes remarquables dans le domaine de la création littéraire.
discours intérieur est la méthode la plus efficace d'auto-divulgation du personnage. Cette technique est l'une des plus importantes, car l'auteur préfère la représentation de la vie intérieure d'une personne et les collisions d'intrigues sont reléguées au second plan. L'une des variétés du discours intérieur est "monologue intérieur" . Le lecteur "regarde" dans le monde intérieur du héros, à l'aide de celui-ci révèle les sentiments et les pensées du personnage. Lorsque l'auteur dote son héros d'un certain caractère, de caractéristiques psychologiques, il fixe ainsi le déroulement de l'action. Le "monologue interne" et le "flux de conscience" peuvent être exprimés par un discours impropre - direct. C'est aussi l'un des moyens de transmettre la parole intérieure.
représenter vie intérieure héros de diverses manières. Ce sont des descriptions de ses impressions sur l'environnement, et des désignations compactes de ce qui se passe dans l'âme du héros, et des caractéristiques de ses expériences, et des monologues internes de personnages, et la représentation de rêves qui révèlent son subconscient - quelque chose qui est caché dans les profondeurs de la psyché et lui est inconnue. La parole intérieure est une forme de réalisation de la conscience de soi ; un moyen d'auto-révélation verbale du héros ; déclarations ou monologues prononcés par le personnage "à lui-même" et adressés à lui-même. Peut être une réponse à quelque chose vu ou entendu.
Un exemple frappant de l'éclairage d'un personnage "de l'intérieur", à travers agendas, est un roman de M.Yu. Lermontov "Un héros de notre temps". L'image de Pechorin se révèle dans le roman sous différents angles, cependant, le principe de composition principal du roman est le principe d'un approfondissement concentré dans le monde des expériences émotionnelles du héros. caractéristique Pechorin est une conscience réflexive, qui est une conséquence de l'écart entre le désiré et le réel. Cette réflexion se voit le plus profondément dans le journal de Pechorin. Pechorin comprend et condamne ses actions. Le journal de Pechorin est l'occasion de voir sa personnalité de l'intérieur.
