Psühholoogia - aastal kasutatud vahendite kogum kirjanduslik töö kujutada tema mõtete, tunnete, kogemuste tegelaskuju sisemaailma. See on selline kujundi loomise viis, tegelase reprodutseerimise ja mõistmise viis, kui psühholoogiline kujund saab peamiseks.
Tegelase sisemaailma kujutamise viisid võib jagada kujutiseks "väljastpoolt" ja kujutiseks "seestpoolt". Pilt "seestpoolt" viiakse läbi sisemonoloogi, mälestuste, kujutlusvõime, psühholoogilise sisekaemuse, dialoogi iseendaga, päevikute, kirjade, unenägude kaudu. Sel juhul annab esimeses isikus jutustamine suurepärased võimalused. Pilt "väljastpoolt" on kangelase sisemaailma kirjeldus mitte otseselt, vaid psühholoogilise seisundi väliste sümptomite kaudu. Inimest ümbritsev maailm kujundab meeleolu ja peegeldab seda, mõjutab inimese tegevust ja mõtteid. Need on igapäevaelu, eluaseme, riietuse, ümbritseva looduse detailid. Näoilmed, žestid, kõne kuulajale, kõnnak – kõik need on kangelase siseelu välised ilmingud. Psühholoogilise analüüsi meetod "väljastpoolt" võib olla portree, detail, maastik jne.
Näiteks Dostojevski psühholoogia oluline vahend on kangelase unenägude kirjeldus, mis võimaldab autoril tungida sügavamale kangelase alateadvusesse. Niisiis, romaanis "Kuritöö ja karistus" esitatakse Raskolnikovi neli unistust. Need demonstreerivad ilmekalt kangelasteooria arengut täielikust usaldusest selle õigsuses kuni allakäiguni.
Rahvus - inimeste elu, loovuse (ja mõne mõiste kohaselt ka "põhihuvide") kajastamine kirjanduses.
Puškin oli üks esimesi, kes määratles kirjanduse rahvuse. "Mõnda aega on meil kombeks rääkida rahvusest, nõuda rahvust, kaevata rahvuse puudumise üle kirjandusteostes, kuid keegi ei mõelnud kindlaks teha, mida ta sõnaga rahvus tähendab ..." kirjutas. - Kirjaniku rahvus on voorus, mida mõned kaasmaalased võivad hinnata – teiste jaoks seda kas pole olemas või see võib isegi tunduda pahena... Kliima, valitsemisvorm, usk annavad igale rahvale erilise füsiognoomia. , mis enam-vähem kajastub luulepeeglis . On olemas mõtte- ja tunnetusviis, on mass kombeid, uskumusi ja harjumusi, mis kuuluvad eranditult mõnele inimesele.
Vene kriitika klassika ei taandanud rahvuslikkust ainult igale kirjanikule lähedaste rahvustegelaste kujutamisele. Nad uskusid, et isegi teise rahva elu näidates võib kirjanik jääda tõeliselt rahvuslikuks, kui vaatab teda oma rahva pilguga. Kuulus kriitik Belinsky väljendas mõtet, et mis on tõsi rahvatöö võib-olla, kui see peegeldab täielikult ajastut.
historitsism - võime ilukirjandus elu anda ajalooline ajastu konkreetsetes inimpiltides ja sündmustes. Kitsamas tähenduses on teose historitsism seotud sellega, kui tõetruult ja peenelt kunstnik mõistab ja kujutab tähendust. ajaloolised sündmused. Historitsism on omane kõigile tõeliselt kunstilistele teostele, olenemata sellest, kas need kujutavad olevikku või kauget minevikku. Näiteks "Prohvetliku Olegi laul" ja A.S. "Jevgeni Onegin". Puškin.
Metsad, läbistavad brunzha, jälgisid vett, selle taga tõusis vesi viltuses rohekas lõuendis. Pantelei Prokofjevitš sõrmitses torgatud sõrmedega kulbi käepidet.
"Pange ta vette!" Pea vastu, muidu lõikab saega!
- Pole võimalik!
Suur kollakaspunane karpkala tõusis pinnale, vahutas vett ja kõveras oma tömbi labaga pead, hiilis uuesti sügavusse.
- Pressi, mu käsi on juba tuim ... Ei, oota!
- Oota, Grishka!
- Hoia-y-y!
- Vaata paadi alla, ära lase lahti! .. Vaata!
Hingades viis Grigori külili lebava karpkala pikapaadi juurde. Vanamees pistis kulbiga pea sisse, kuid karpkala kurnas oma viimset jõudu jälle sügavusse.
- Tõstke ta pea üles! Las tuul võtab lonksu, rahuneb. Välja juhatades tõmbas Grigory kurnatud karpkala taas pikapaadi juurde. Avatud suuga haigutades näris ta vastu karedat külge ja seisis, valades uimede liikuvat oranži kulda.
- Tagastatud! urises Pantelei Prokofjevitš teda vahukulbiga torkides.
Istus veel pool tundi. Kelguvõitlus vaibus.
- Keri tagasi, Grishka. Nad on vist viimase ära kasutanud, me ei oota.
Kogunenud. Gregory tõukas kaldalt minema. Läksime poole tee peale. Grigory nägi isa näost, et ta tahab midagi öelda, kuid vanamees heitis vaikides pilgu mäe alla laiali pillutatud taluõuedele.
- Sina, Grigori, see on see ... - alustas ta kõhklevalt, askeldades tema jalge all oleva koti sidemetega, - Märgin, et olete igal juhul Aksinja Astakhovaga ...
Grigory punastas sügavalt ja pöördus ära. Päikesest kõrbenud särgi krae lihasesse kaela põrganud pigistas välja valge triibu.
"Vaata, poiss," jätkas vanamees juba karmilt ja vihaselt, "ma ei räägi sinuga niimoodi. Stepan on meie naaber ja ma ei luba tal oma naisega mõnuleda. Siin võivad asjad hüpata patuks, kuid ma hoiatan teid ette: panen tähele - ma lähen segi!
Pantelei Prokofjevitš surus oma sõrmed sõlmes rusikasse, keeras oma punnis silmi üles ja jälgis, kuidas veri poja näost välja voolas.
„Laim,” pomises Grigory summutatult, nagu oleks veest väljas, ja vaatas otse isa sinakat ninasarnast.
- Ole sina vait.
- Vähesed inimesed räägivad...
"Tõuge, sa litapoeg!"
Grigory heitis aeru kohale pikali. Käivitamine tuli hüppeliselt. Ahtri taga varitsev vesi tantsis lokkides.
Mõlemad vaikisid kuni muulini. Juba kaldale lähenedes tuletas isa meelde:
- Vaadake, ärge unustage, aga ei - alates tänasest katke kõik mängud. Et mitte sammugi baasist. Nii et!
Gregory vaikis. Käivitamise kõrval küsis ta:
- Kas anda kala naistele?
"Viige see kaupmeestele, müüge maha," pehmendas vanamees, "saate tubakaga rikkaks."
Huuli hammustades kõndis Grigory isa taga. „Võta näksi, isa, isegi kui ta lonkab, lähen ma mängule,” mõtles ta ja näris vihaselt silmadega isa järsku pead.
(M. A. Šolohhov, Vaiksed voolud Doni ääres.)Mis on kontseptsiooni psühholoogia, ei anna täielikku pilti. Näiteid tuleks tuua alates Kunstiteosed. Kuid lühidalt öeldes on psühholoogia kirjanduses kangelase sisemaailma kujutamine erinevate vahendite abil. Autor kasutab süsteeme, mis võimaldavad sügavalt ja detailselt paljastada tegelase meeleseisundi.
Psühhologism kirjanduses on autori poolt tema tegelaste sisemaailma ülekandmine lugejale. Ka teistel kunstiliikidel on võime aistinguid ja tundeid edasi anda. Kuid kirjandusel on tänu oma kujundlikkusele võime kujutada inimese hingeseisundit peensusteni. Autor, püüdes kangelast kirjeldada, annab üksikasjad tema välimuse, ruumi interjööri kohta. Sageli kasutatakse kirjanduses tegelaste psühholoogilise seisundi edasiandmiseks sellist tehnikat nagu maastik.
Psühhologism kirjanduses on tegelaste sisemaailma avalikustamine, millel võib olla erinev iseloom. Luules on tal reeglina väljendusrikas omadus. Lüüriline kangelane annab edasi oma tundeid või viib läbi psühholoogilise sisekaemuse. Objektiivne teadmine inimese sisemaailmast poeetilises teoses on peaaegu võimatu. edastatakse üsna subjektiivselt. Sama võib öelda dramaatiliste teoste kohta, kus kangelase sisekogemused antakse edasi monoloogide kaudu.
Psühhologismi ilmekas näide luules on Yesenini luuletus "Must mees". Kuigi autor annab selles teoses edasi omaenda tundeid ja mõtteid, teeb ta seda mõnevõrra eraldatult, justkui ennast kõrvalt vaadeldes. Luuletuse lüüriline kangelane räägib kindla inimesega. Kuid töö lõpus selgub, et vestluskaaslast polegi. Must mees sümboliseerib haiget teadvust, südametunnistuse piinasid, tehtud vigade rõhumist.
Ilukirjanduse psühholoogia sai erilise arengu üheksateistkümnendal sajandil. Proosal on laialdased võimalused inimese sisemaailma paljastamiseks. Vene kirjanduse psühholoogiast on saanud kodumaiste ja lääne teadlaste uurimisobjekt. XIX sajandi vene kirjanike kasutatud tehnikad laenasid oma töödesse hilisemad autorid.
Lev Tolstoi ja Fjodor Dostojevski romaanides leiduv kujundisüsteem on saanud eeskujuks kirjanikele üle kogu maailma. Kuid peaksite teadma, et psühholoogia kirjanduses on omadus, mis võib esineda ainult siis, kui inimese isiksus on väga väärtuslik. Ta ei suuda areneda kultuuris, mis on autoritaarsusele omane. Kirjanduses, mis on mõeldud ideede pealesurumiseks, ei ole ega saagi olla üksikisiku psühholoogilise seisundi kujutamist.
Kuidas avab kunstnik oma kangelase sisemaailma? Romaanis "Kuritöö ja karistus" õpib lugeja Raskolnikovi emotsioone ja tundeid tundma läbi välimuse, ruumi interjööri ja isegi linnapildi kirjelduse. Et paljastada kõike, mis peategelase hinges toimub, ei piirdu Dostojevski oma mõtete ja väljaütlemiste esitamisega.
Autor näitab olukorda, milles Raskolnikov elab. Väike kapp, mis meenutab kappi, sümboliseerib tema idee läbikukkumist. Sonya tuba on seevastu avar ja valgusküllane. Kuid mis kõige tähtsam, Dostojevski pöörab erilist tähelepanu silmadele. Raskolnikovis on need sügavad ja tumedad. Sonya omad on tasased ja sinised. Ja näiteks Svidrigailovi silmadest ei räägita midagi. Mitte sellepärast, et autor unustas selle kangelase välimuse kirjelduse anda. Pigem on asi selles, et Dostojevski sõnul pole Svidrigailovi-sugustel inimestel üldse hinge.
Iga kangelane romaanides "Sõda ja rahu" ja "Anna Karenina" on näide sellest, kuidas kirjandusliku sõna meister suudab peenelt edasi anda mitte ainult kangelase piinu ja tundeid, vaid ka elu, mida ta elas enne kirjeldatud sündmusi. . Psühhologismi meetodeid kirjanduses võib leida saksa, Ameerika, prantsuse autorite teostest. Kuid Lev Tolstoi romaanid põhinevad keerukate piltide süsteemil, millest igaüks ilmneb dialoogide, mõtete, detailide kaudu. Mis on psühholoogia kirjanduses? Näiteks on stseenid romaanist Anna Karenina. Tuntuim neist on võidusõidu stseen. Hobuse surma näitel paljastab autor Vronski egoismi, mis viib hiljem kangelanna surma.
Üsna keerulised ja mitmetähenduslikud on Anna Karenina mõtted pärast Moskva-reisi. Olles kohtunud oma abikaasaga, märkab ta ootamatult tema kõrvade ebakorrapärast kuju – detaili, millele ta polnud varem tähelepanu pööranud. Muidugi pole see Karenini välimuse eripära see, mis tema naist eemale tõrjub. Kuid väikese detaili abil saab lugeja teada, kui valusaks see kangelanna jaoks muutub pereelu, täis silmakirjalikkust ja puudub vastastikune mõistmine.
19. sajandi vene kirjanduse psühholoogia on nii väljendunud, et mõne selle perioodi autori teostes jääb süžee tagaplaanile. Seda omadust võib täheldada Anton Tšehhovi lugudes. Sündmused neis teostes ei mängi suurt rolli.
Psühhologism 19. sajandi kirjanduses väljendub erinevate abil, millel kõigil võib olla nii otsene kui ka kaudne tähendus. Kui tekstis öeldakse, et kangelane punastas ja langetas pea, siis räägime otsesest psühholoogilise esituse vormist. Aga töödes klassikaline kirjandus sageli on seal keerulisemad kunstilised detailid. Psühholoogilise esituse kaudse vormi mõistmiseks ja analüüsimiseks peab lugejal olema üsna arenenud kujutlusvõime.
Bunini loos "The Gentleman from San Francisco" on kangelase sisemaailm edasi antud maastikupildi kaudu. Peategelane ei ütle selles kirjatükis midagi. Veelgi enam, tal pole isegi nime. Aga milline ta on ja milline on tema mõtteviis, saab lugeja aru juba esimestest ridadest.
Buninit inspireeris Thomas Manni novell kirjutama lugu rikkast ja õnnetust mehest San Franciscost. ühes oma väikeses teoses kujutas ta inimese psühholoogilist seisundit, kes kire ja iha huvides sureb epideemiast haaratud linnas.
Romaani nimi on Surm Veneetsias. Sellel puudub dialoog. Kangelase mõtted öeldakse otsekõne abil. Kuid peategelase sisemist piina annab autor edasi paljude sümbolite abil. Kangelane kohtab hirmuäratavas maskis meest, mis näib hoiatavat teda surmaohu eest. Veneetsia – kaunis vanalinn – on kaetud haisuga. Ja sel juhul sümboliseerib maastik himura kire hävitavat jõudu.
Kirjutas raamatu, millest sai kultus. Romaanis mehest, kes sattus vangistuse vältimiseks psühhiaatriakliinikusse, pole peamine mõte traagiline saatus kangelased. Vaimuhaigete haigla sümboliseerib ühiskonda, kus valitseb hirm ja tahtepuudus. Inimesed ei ole võimelised midagi muutma ja autoritaarsele režiimile alla andma. Jõudu, sihikindlust ja kartmatust sümboliseerib McMurphy. See inimene on võimeline, kui mitte saatust muutma, siis vähemalt proovima seda teha.
Autor suudab tegelaste psühholoogilist seisundit edasi anda vaid ühe-kahe reaga. Sellise tehnika näiteks on fragment Kesey romaanist, milles McMurphy kihlvedu teeb. Kuna tõsiasi, et ta ei suuda vaidlust võita, tundub teistele ilmselge, teevad nad hea meelega panuseid. Ta kaotab. Annab raha. Ja siis ütleb ta võtmefraasi: "Aga ma ikka proovisin, vähemalt proovisin." Ken Kesey annab selle väikese detaili abil edasi mitte ainult McMurphy mõtteviisi ja iseloomu, vaid ka teiste tegelaste psühholoogilist seisundit. Need inimesed ei suuda teha otsustavat sammu. Neil on kergem olla talumatutes tingimustes, kuid mitte riskida.
Kirjanduse test Vaene Lisa 9. klassi õpilastele. Test koosneb kahest variandist, igas variandis on 5 lühivastusega ülesannet ja 3 üldülesannet detailse vastusega.
Veel enne, kui päike oli tõusnud, tõusis Liza püsti, laskus Moskva jõe kaldale, istus murule ja vaatas leinades valgeid udusid, mis lainetasid õhus ja jätsid üles tõustes hiilgavaid tilku. roheline looduskate. Kõikjal valitses vaikus. Kuid peagi äratas päeva tõusev valgusti kogu loodu; metsatukk, põõsad ärkasid ellu, linnud lehvisid ja laulsid, lilled tõstsid pead, et juua eluandvaid valguskiiri. Kuid Liza istus ikka veel kohmetult. Oh Lisa, Lisa! Mis sinuga juhtus? Siiani koos lindudega ärgates lõbutsesid sa nendega hommikul ja su silmades säras puhas rõõmus hing, nagu päike paistab taevase kastepiiskades; aga nüüd oled mõtlik ja üleüldine looduserõõm on sinu südamele võõras. Vahepeal ajas noor karjane pilli mängides oma karja mööda jõekallast. Lisa pööras oma pilgu temale ja mõtles: „Kui see, kes praegu mu mõtteid hõivab, oleks sündinud lihtsa talupojana, karjaseks, ja kui ta ajas nüüd oma karja minust mööda; Oh! Kummardaksin tema poole naeratades ja ütleksin sõbralikult: „Tere, armas karjapoiss! Kuhu sa oma karja ajad? Ja siin kasvab teie lammastele roheline muru ja siin õitsevad lilled, millest saate oma mütsile pärja punuda. Ta vaataks mind hellitavalt - võib-olla võtaks ta mu käest ... Unistus! Flööti mängiv karjane läks mööda ja varjus oma kirju karjaga lähedalasuva künka taha.
Lühike vastusega küsimused
1. Millisesse kirjandusliikumisse teos kuulub?
2. Nimetage linn, kus üritused toimuvad.
3. Täpsustage kujundliku ja väljendusliku vahendi nimi:
... lilled tõstsid pead, et end purju juua elu andev
valguskiired.
4. Kuidas nimetatakse kangelase sisemaailma taasloomise vahendeid?
Liza pööras talle silmad ja mõtles: "Kui see, kes praegu mu mõtteid vaevab, oleks sündinud lihtsa talupojana ..."
5. Määrake vastuvõtu nimi:
Kui seni olite lindudega ärgates hommikuti nendega lõbus ... aga nüüd olete mõtlik ja üleüldine looduserõõm on teie südamele võõras.
Küsimused üksikasjaliku vastusega
Lühike vastusega küsimused
1. Nimeta teose žanr.
2. Nimeta isik, kes hõivas mõistuse Lisa.
3. Täpsustage allegoorilise väljendusvahendi nimetus:
Kõikjal valitses vaikus...
4. Täpsustage kujundliku ja väljendusliku vahendi nimi:
... hing säras su silmis, nagu päike paistab kastepiiskades
taevalik.
5. Kuidas nimetatakse looduspilti näiteks kirjandusteoses:
"... valged udud, mis lainetasid õhus ja jätsid ülespoole tõustes hiilgavaid piisakesi looduse rohelisele kattele."
Küsimused üksikasjaliku vastusega
6. Kuidas peegeldavad selle fragmendi looduspildid kangelanna olekut?
7. Millisel eesmärgil loob Karamzin lambatüdruku kuvandi?
8. Võrrelge N.M. teoste fragmente. Karamzin "Vaene Lisa" ja A.S. Puškin "Noor daam-talupoeg". Mis vahe on tegelaste meeleseisundis?
Järgmisel päeval, ei valgust ega koitu, oli Liza juba ärkvel. Terve maja magas veel. Nastja ootas karjast värava taga. Sarv hakkas mängima ja külakari sirutas mööda mõisa õuest. Nastja eest mööduv Trofim kinkis talle väikesed värvilised jalatsikingad ja sai temalt preemiaks pool rubla. Liza riietus vaikselt taluperenaiseks, sosistas Nastjale miss Jacksoni kohta juhiseid, läks tagaverandale ja jooksis läbi aia põllule.
Koit paistis idas ja kuldsed pilveread näisid ootavat päikest, nagu õukondlased ootavad suverääni; selge taevas, hommikune värskus, kaste, tuul ja linnulaul täitsid Lisa südame lapseliku rõõmsameelsusega; Kartes mõnda tuttavat kohtumist, näis ta mitte kõndivat, vaid lendavat. Metsale lähenedes, seistes oma isa kinnistu pöördel, läks Liza vaiksemalt. Siin pidi ta Alekseid ootama. Ta süda peksis ägedalt, teadmata miks; aga hirm, mis meie noorte vempudega kaasas käib, on ka nende peamine võlu. Lisa sisenes metsatuka hämarusse. Tüdrukut tervitas nüri, heitlik müra. Tema lõbustus vaibus. Vähehaaval andus ta magusale unele. Ta arvas... aga kas on võimalik täpselt kindlaks teha, mida üksi, metsatukas, kell kuus kevadhommikul mõtleb seitsmeteistkümneaastane noor daam?
Kirjanduse testi vastused Vaene Lisa
1 variant
1. sentimentalism
2. Moskva
3. epiteet
4. sisemonoloog
5. antitees // kontrast // vastandus
2. variant
1. Lugu
2. Erast
3. metafoor // personifikatsioon
4. võrdlus
5. maastik
Iseloom(kreeka tähemärgist - tunnus, tunnus) - inimese kujutis kirjandusteoses, mis ühendab üldise, korduva ja individuaalse, ainulaadse. Läbi tegelase avaldub autori vaade maailmale ja inimesele.Tegelase loomise põhimõtted ja võtted erinevad olenevalt traagilisest, satiirilisest ja muudest elukujutusviisidest, teose kirjanduslikust tüübist ja žanrist.
Kirjanduslikku tegelast tuleb eristada elu iseloomust. Tegelast luues saab kirjanik kajastada ka reaalse, ajaloolise inimese jooni. Kuid ta kasutab paratamatult väljamõeldisi, "mõtleb" prototüüpi, isegi kui tema kangelane on ajalooline isik.
Kunstiline iseloom - see on inimese pilt, mis on kirjandusteoses esitatud piisava terviklikkusena, üldise ja üksikisiku, objektiivse ja subjektiivse ühtsuses; kombinatsioon välisest ja sisemisest, kangelase individuaalsusest ja isiksusest, mida autor on üksikasjalikult kirjeldanud ja mis võimaldab lugejatel tajuda tegelast elava inimesena; kunstiline kirjeldus inimene ja tema elu tema isiksuse kontekstis.
Kunstiline iseloom - nii inimese kuvand kui ka autori mõte, ettekujutus temast.
kunstiline iseloom on süžee "mootor" ning selle ülesehituse põhimõtted on tihedalt seotud kogu teose žanri ja kompositsiooniga. kirjanduslik tegelane ei hõlma mitte ainult tegelaste isikuomaduste kunstilist kehastust, vaid ka selle ülesehituse konkreetset autoristiili. See on iseloomu areng, mis määrab süžee enda ja selle ülesehituse.
On olemas sellist tüüpi kirjanduslikke tegelasi: traagiline, satiiriline, romantiline, kangelaslik ja sentimentaalne. Näiteks kirjanduses on kangelaslik tegelane Ostap ja Taras Bulba filmis "Taras Bulba" ning Kalašnikov filmis "Laul kaupmees Kalašnikovist ...".
Pöördumine tegelaskuju loomise viiside analüüsimisele on allutatud kunstiteose idee mõistmisele, kirjaniku ellusuhtumise olemusele.
Peamised viisid tegelase loomiseks:
1. Kõige olulisem meetod tegelase valgustamiseks väljastpoolt on autori tunnused ja vastastikused omadused.
Vastastikusetes omadustes näidatakse kangelast läbi teiste tegelaste tajumise, justkui erinevate vaatenurkade alt. Selle tulemuseks on tegelaskuju üsna täielik valgustus, tuues esile selle erinevad küljed.
2.Portree omadused (žestid, näoilmed, välimus, intonatsioon).
Kirjandusliku portree all peame silmas kangelase välimuse kirjeldust: kehalisi, loomulikke ja eelkõige vanuselisi omadusi (näojooned ja figuurid, juuksevärv), aga ka kõike inimese välimuses, mida sotsiaalne keskkond kujundab. , kultuuritraditsioon, individuaalne algatus (riided ja ehted). , juuksed ja kosmeetika). Märgime, et portree saab jäädvustada ka tegelasele iseloomulikke kehaliigutusi ja -asendeid, žesti ja näoilmeid, näoilmeid ja silmi. Portree loob seega stabiilse, stabiilse "välise inimese" omaduste komplekti. Kirjanduslik portree illustreerib kangelase olemuse neid aspekte, mis tunduvad autorile kõige olulisemad.
Eelistatakse alati portreesid, mis paljastavad tegelaste keerukuse ja mitmekülgsuse. Siin on välimuse kujutamine sageli kombineeritud kirjaniku tungimisega kangelase hinge ja psühholoogilise analüüsiga.
Kangelase portree võib anda tegelase esmaesinemise hetkel, s.o. ekspositsiooniliselt, võib kogu teose jooksul korduvalt korrata (leitmotiivseade).
3.Kõne tegelane toimib ka trükkimisvahendina, paljastab iseloomu ja aitab mõista autori suhtumist tegelaskujusse.
4.Interjöör, st. kangelase igapäevane saatjaskond. Interjöör on pilt tingimustest, milles tegelane elab ja tegutseb. Interjööri kui iseloomustusvahendit klassitsismi ja romantismi kirjanduses praktiliselt ei kasutatud. Realistid kirjanikud mõistsid aga, kui palju võib üks asi oma omaniku kohta rääkida. Eraldi on võimalik välja tuua tegevuse arengut mõjutav interjöör, tegelaste tegevus. See loob üldiselt teatud atmosfääri.
Interjöör võib iseloomustada inimese sotsiaalset staatust: rikkus-vaesus, aristokraatia-filistrism, haridus-filister. Aitab kaasa iseloomuomaduste avalikustamisele: iseseisvus – soov jäljendada; maitse olemasolu - halb maitse; praktilisus – valejuhtimine. See võib paljastada huvide ja vaadete sfääri: läänelikkus – slavofiilsus; armastus lugemise vastu – ükskõiksus selle vastu; tegevuse tüüp – tegevusetus. Interjööri saab esitleda laiendatult ja ilmekate detailidena.
5.Teod ja teod tegelased panustavad ka oma kuvandi loomisesse.
Jälgides kangelaste tegemisi, märgime, et teatud ajastul eksisteerinud kirjandusvoolud dikteerivad ka omapäraseid käitumisvorme. Nii kuulutatakse sentimentalismi ajastul truudust oma südameseadustele, genereeritakse melanhoolseid ohkeid ja ohtralt pisaraid.
6.Maastik- kirjeldus, looduspilt, osa reaalsest keskkonnast, milles tegevus kulgeb. Maastik võib tegelaste meeleseisundit rõhutada või edasi anda: sel juhul võrreldakse või vastandatakse inimese sisemist olekut looduse eluga. Sõltuvalt pildi teemast võib maastik olla maa-, linna-, tööstus-, mere-, jõe-, ajalooline (pildid kaugest minevikust), fantastiline (tulevase maailma pilt), astraal (oletatav, mõeldav taevane). Seda võivad kirjeldada nii kangelane kui autor. Eraldi toome välja lüürilise maastiku, mis pole otseselt seotud süžee arenguga. See väljendab autori tundeid.
Erinevates töödes leiame maastiku funktsioone. Märgime, et see võib olla vajalik tegevuse arendamiseks, võib kaasneda väliste sündmuste arenguga, mängida rolli tegelaste vaimses elus, mängida rolli selle iseloomustamisel.
7.Kunstiline detail. Kunstiteoste tekstidest leiame ilmekaid detaile, mis kannavad olulist semantilist ja emotsionaalset koormust. Kunstiline detail võib reprodutseerida olukorra, välimuse, maastiku, portree, interjööri detaile, kuid igal juhul kasutatakse seda tegelaste ja nende keskkonna visuaalseks kujutamiseks ja iseloomustamiseks. Detailid võivad peegeldada laia üldistust, mõni detail võib omandada sümboolse tähenduse.
8. Psühhologism on lähedase huvi kunstiline väljendus muutuste vastu teadvuses, kõikvõimalike nihete vastu inimese siseelus, tema isiksuse sügavates kihtides. Eneseteadvuse ja “hinge dialektika” valdamine on üks tähelepanuväärseid avastusi kirjandusliku loovuse vallas.
sisekõne on kõige tõhusam meetod tegelase eneseavamiseks. See tehnika on üks olulisemaid, kuna autor eelistab inimese siseelu kujutamist ja süžeepõrked jäävad tagaplaanile. Üks sisekõne vorme on "sisemonoloog" . Lugeja "vaatab" kangelase sisemaailma, paljastab selle abil tegelase tundeid ja mõtteid. Kui autor annab oma kangelasele teatud iseloomu, psühholoogilised omadused, määrab ta seega tegevuse arengu. "Sisemonoloogi" ja "teadvuse voolu" saab väljendada ebaõige - otsese kõne kaudu. See on ka üks sisekõne edastamise viise.
kujutama siseelu kangelane mitmel viisil. Need on tema keskkonnamuljete kirjeldused ja kangelase hinges toimuva kompaktsed tähistused ja tema kogemuste omadused ning tegelaste sisemonoloogid ja unenägude kujutamine, mis paljastavad tema alateadvuse - midagi, mis on peidetud. psüühika sügavustes ja on talle tundmatu. Sisekõne on eneseteadvuse realiseerimise vorm; vahend kangelase verbaalseks eneseavamiseks; väljaütlemised või monoloogid, mida tegelane lausub "iseendale" ja on adresseeritud iseendale. Võib olla vastus millelegi nähtule või kuuldule.
Ilmekas näide tegelase valgustamisest "seestpoolt", läbi päevikud, on M.Yu romaan. Lermontov "Meie aja kangelane". Petšorini kujund avaldub romaanis eri nurkade alt, kuid romaani juhtivaks kompositsiooniprintsiibiks on kangelase emotsionaalsete läbielamiste maailma kontsentreeritud süvenemise põhimõte. iseloomulik tunnus Petšorin on peegeldav teadvus, mis on soovitud ja tegeliku vahelise lõhe tagajärg. Seda peegeldust on kõige sügavamalt näha Petšorini päevikus. Petšorin mõistab tema tegusid ja mõistab selle hukka. Petšorini päevik annab võimaluse näha tema isiksust seestpoolt.
