लेसेन रोमेन / फंतासी / ईइनमल या ज़्वेइमल प्रो वोर डेम
गेदिचटबैंडर वोचे /1 स्टुंडे श्लाफेंगेहेन
किनो क्रिमी / एबेंट्यूअर / जेडन टैग / 3 स्टंडेन समाप्त होता है
कोमोडी/नाटक/डोकू
थिएटर बैले/ऑपरेशन/ड्रामा/निकट ऑफ़्ट एम वोचेनेंडे/
डेन फेरियन में कोमोडी
सी. हमें बताएं कि आप अपना खाली समय कैसे व्यवस्थित करते हैं। क्या आपको अपनी खाली समय की गतिविधियाँ पसंद हैं? आप क्या बदलना पसंद करेंगे? क्यों?
वी-1: मेरे फ़्रीज़िट वर्ब्रिंज इच एम ओफ़्टेस्टेन ज़ू हाउज़। मैं चाहती हूं कि आप संगीत सुनें और इंटरनेट पर सर्फ करें। अब और ज़ू ट्रेफ़े इच मिच मिट मीनेन बेकनटेन। मुझे यह नहीं पता.
वी-2: मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छा है। फ़्रिस्चे लुफ़्ट और दूसरे वर्ष में एक वर्ष से अधिक समय तक जीवित रहना। मेरे फ्रीज़िट आंडरन में निचट्स मोचटे इच।
वी-3: मुझे लगता है कि मैंने इसे फ्रीज कर दिया है। मंचमल ब्लीबे इच ज़ू हाऊस अंड होरे म्यूजिक। आउच लेज़ इच बुचर ओडर ज़िट्सक्रिफ्टेन। मंचमल लेड इच मीन फ्रुंडे इन डाई स्टैडट ईन। यदि आप ऐसा चाहते हैं, तो कृपया मुझे सक्रिय करने से रोकें। वी-4: इन डेर फ़्रीज़िट श्लाफ़े इच सेहर रत्न। मुझे लगता है कि मैं वॉलीबॉल खेल रहा हूं। नचमिट्टाग्स गेहे इच मिट डेन फ्रुंडेन इन श्विमबाद। डिस्को के लिए बेसुचेन को समाप्त करें, वह टैन्ज़ेन के लिए होगा। मुझे लगता है कि मुझे फेम्सहेन या किनो एइनेन गुटेन फिल्म की जरूरत है। मैं एक अच्छा साथी हूं, मुझे एक रोमांटिक फिल्म मिलनी चाहिए। मुझे यह नहीं पता.
वी-1: मैं अपना अधिकांश खाली समय घर पर बिताता हूं। मैं टीवी देखता हूं, संगीत सुनता हूं और इंटरनेट पर सर्फ करता हूं। समय-समय पर मैं अपने दोस्तों से मिलता रहता हूं। मैं कुछ भी बदलना नहीं चाहूँगा. वी-2: मुझे पैदल चलना अच्छा लगता है। ताज़ी हवा और तेज़ धूप मुझे आराम और विश्राम देती है। मैं अपना खाली समय बिताने के बारे में कुछ भी बदलना नहीं चाहता। वी-3: मैं अपना खाली समय अलग-अलग तरीकों से बिताता हूं। कभी-कभी मैं घर पर रहता हूं और संगीत सुनता हूं। मैं किताबें या पत्रिकाएँ भी पढ़ता हूँ। कभी-कभी मैं अपने दोस्तों को शहर में आमंत्रित करता हूं। हम अपना खाली समय सक्रिय रूप से बिताने का प्रयास करते हैं। वी-4: अपने खाली समय में, मुझे सोना पसंद है। फिर मैं किताब पढ़ता हूं, बाइक चलाता हूं या वॉलीबॉल खेलता हूं। दोपहर के भोजन के बाद मैं अपने दोस्तों के साथ स्विमिंग पूल में जाता हूँ। शाम को हम डिस्को जाते हैं जहाँ हम खूब नाचते हैं। मुझे टीवी पर या सिनेमा में एक अच्छी फिल्म देखने में मजा आता है। मुझे हास्य, फिल्माए गए उपन्यास और प्रकृति के बारे में फिल्में पसंद हैं। मैं कुछ भी बदलना नहीं चाहूँगा.
बी. थिएटर का दौरा
1. थिएटर हमेशा फैशन में रहता है.
उ. आज थिएटर लाइफ में क्या चलन में है? इस प्रश्न के उत्तर पर छोटे-छोटे समूहों में चर्चा करें, अपने उत्तर कागज की पर्चियों पर लिखें और उन्हें बोर्ड पर चिपका दें।
डाई बेमेरकेंसवर्टेस्टेन इंसजेनिएरुंगेन / डाई इंटरकल्चरलेन थिएटरफेस्ट / डाई विएलफाल्टिगन फोर्मेन डेस थिएटरलेबेंस / डाई वीलफाल्ट थिएटरलर ऑसड्रक्सफॉर्मन / डाई अवंतगार्डिस्टिसचेन तंजथिएटर / फ्री सज़ेन / ईइन रीच एमेच्योरथिएटर-लैंडशाफ्ट एक्सप्रेशन / अवांट-गार्डे डांस थिएटर / फ्री स्टेज / शौकिया थिएटरों का समृद्ध परिदृश्य)
गुटेन टैग, लेबे शूलर। ह्युटे हेबेन वायर विदर जर्मन। दास थीमा अनसेरर स्टंडे "थिएटर"।
मर्केन सी सिच!
इच गेहे गेर्न थिएटर (ऑपरेशन में)।
मुझे थिएटर (ओपेरा) जाना पसंद है।
इच गेहे गेर्न इन एइन हेइटेरेस (लस्टिजेस) अटक गया।
मुझे मज़ेदार चीज़ों में जाना पसंद है।
हेउते एबेंड हेबेन विद एरेचट (आईएम थिएटर)
आज रात हम सब्सक्रिप्शन द्वारा थिएटर जा रहे हैं
Anrecht (Abonnement) में फर डिसेन विंटर हेबेन वायर
फर डाई कोमिस्चे ऑपरेशन जीनोममेन
इस सर्दी के लिए हमने कोमिशे ओपेरा की सदस्यता ली
एक वर्ष से अधिक समय तक रोग अटके रहे।
ये बात कम ही डाली जाती है.
मैं एक वर्ष से अधिक समय तक अटका रहा।
मैं अच्छी चीजें कभी नहीं भूलता।
गेस्टर्न वॉर इच इन डेर प्रीमियर (इन डेर उराउफ़ुह्रुंग
bzw.in डेर एर्स्टाउफ़ुहरंग) डेर ऑपरेशन।
कल मैं ओपेरा के प्रीमियर पर था।
कुछ दिन पहले ही सार्वजनिक रूप से अटक गए थे
दास हौस युद्ध गेब्रांगट खंड।
इस प्रस्तुति को जनता (दर्शकों) द्वारा खूब सराहा गया।
थिएटर खचाखच भरा हुआ था.
दास अटक गया है एक एर्फोल्ग।
यह उत्पादन सफल है.
दास अटक गया है.
यह नाटक असफल रहा.
दास स्टक इस्ट वोम स्पीलप्लान एबगेसेट्ज़ट वर्डेन।
नाटक को प्रदर्शनों की सूची से हटा लिया गया है।
डाई हैंडलुंग एंटविकेल्ट सिच रश
कार्रवाई तेजी से सामने आती है.
दीम में अटक गया हाउटट्रोलेन डोपेल्ट बेसेट्ज़ट।
ह्युटे स्पिल्ट डाई एर्स्ट बेसेत्ज़ुंग।
इस नाटक में दो कलाकार मुख्य भूमिका में हैं.
पहली टीम आज खेल रही है.
डाई रोले ने हेलेन वीगेल को जन्म दिया।
भूमिका... ऐलेना वीगेल द्वारा निभाई गई
यह सब ठीक है.
वह कम ही परफॉर्म करती हैं.
जेट्ज़्ट हैट… सीनन औफ्ट्रिट।
अब बाहर निकलें...
मेरा फ्रायंड है... वेरेहरर।
मेरा दोस्त एक प्रशंसक है.
डर्फ़ इच बिट्टे वोरबेई?
मैं पास कर देता हूँ
दास स्टक स्टेहट (आईएसटी) औफ डेम स्पीलप्लान अनसेरेस थिएटर्स।
यह नाटक हमारे थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में है।
दास नाटक का मंचन किया गया है।
नाटक मनोरम है.
डेसर शॉस्पीलर हैट सिच इन सीन रोले हिनिंगलेबट।
इस कलाकार ने अपनी भूमिका में कदम रखा.
डेसर शॉस्पीलेर हट्टे गेस्टर्न बी डेर डेर एर्स्टौफ़ुहरंग
इस कलाकार को आज प्रीमियर में दस बार बुलाया गया।
डेसर शॉस्पीलर युद्ध गेस्टर्न निक्ट गट
मुझे कुछ भी याद नहीं है.
इस कलाकार ने कल ख़राब प्रदर्शन किया. शायद वह उनकी भूमिका नहीं है.
डेर टेनोर वॉर गेस्टर्न निक्ट बी स्टिम्मे
बीआरडी में एक बहुत बड़ा थिएटर है। ज़ु डे बेस्टेन बर्लिनर थिएटर, द डॉयचे स्टैट्सऑपर, द कोमिशे ऑपरेशन, द बर्लिनर एन्सेम्बल और द डौश थिएटर।
यह दुनिया भर में उपलब्ध है, क्योंकि थिएटर में काम करने के लिए: मैन कन्न कार्टेन एन डेर कासे डेस थिएटर्स एंड इन वेर्स्चीडेनेन थिएटर कास्ट्सेन कॉफेन, मैन कैन डाई डाई कार्टेन आउच टेलीफ़ोनिश इन डे एन्ट्सप्रेचेन्डेन थिएटर वॉर्बेस्टेलन, ओडर मैन कन्न एइन एनरेच (एइन एबोनेमेंट) फर डाई गेंज स्पीलज़िट एरवर बेन. स्पिलज़िट से शुरू होने से पहले और अबोनमेंटकेसेन से शुरू होने से पहले। दास एंरेक्टगेवार्ट प्रीसरमासिगुंग। बेइम कॉफ एक एनरेच्ट्स ज़ाहल्ट मैन एइन गेविस्से सुममे एन। यह थिएटर के दूसरे भाग के लिए एक और संयोजन है। सबसे अच्छी बात यह है कि मुझे अपने शुरुआती दिनों में एक दिन की छुट्टी मिलनी चाहिए। मुझे 19 घंटे से लेकर 19.30 बजे तक वोरवेर्कौफ शुरू होने की उम्मीद है।
डेर ड्यूशचेन थियेटर में एक बड़ा विराम है, इन डेर मैन डेन ज़ुस्चौएर्रौम वर्लास्ट।
बेशुचर: मैं सोनाबेंड को "ओथेलो" के लिए धन्यवाद देना चाहता हूं।
कैसिएर: सोनाबेंड "ओथेलो" से संबंधित था, और "ज़ॉबरफ्लोट" से संबंधित था।
के.: डेर हाउटडार्स्टेलर एक त्रुटि है।
बी.: मुझे लगता है कि यह "ओथेलो" से कम नहीं है।
के.: वार्शचेनलिच निकट।
बी.: मुझे "ज़ॉबरफ्लोट" की आवश्यकता थी। हेबेन सी नोच गुटेस दा था?
के.: विएल वोलेन सी ऑस्गेबेन?
बी.: तो 7-8 ईयू. मोग्लिचस्ट पार्केट? विविएल कार्टन ब्रौचेन सी?
के.: दा हबे इच नुर आइंज़ेलने कार्टेन।
बी.: आइंज़ेलने मोचटे इच निच्ट हेबेन।
के.: डेन नेहमेन सी डोच 1. रंग, इच हबे हियर ज़्वेइ शोन कार्टेन।
डेर में. 2. रेइहे मित्ते.
बी.: क्या आपके पास कोई व्यवसाय नहीं है?
के.: यह प्राकृतिक रूप से एक पार्केट के रूप में जाना जाता है, जब तक कि यह लगभग समाप्त न हो जाए।
बी.: अच्छा, फिर भी मैं इच सी.ई. क्या हबे इच ज़ू ज़हलेन था?
के.: ज़ुसामेन 16.10 ईयू।
बी.: बिट्टे,. सुबह 19.30 बजे तक क्या हुआ?
के.: नाइन, बिगिन आईएसटी शॉन उम 19.00 उह्र।
बी.: डंके. औफ विदरसेन
इसके अलावा लेबे फ्रींडे, वायर्ड बेडेन अनसेरे स्टंडे। यह आपके लिए अच्छा है। मैं चाहता हूं, जब मैं ठीक हो जाऊं, तो मेरे पास पैसे कमाने का कोई मौका नहीं होगा। मैं चाहता हूं कि आप एक दूसरे से बात करें, प्रारंभिक संचार- एक और लचीला दृष्टिकोण। इस समस्या को हल करने में कोई दिक्कत नहीं है।
साग्ट बिटे युरे मीनुंग दाज़ु! डाई नोटेन सिन्ड… .
हौसौफगाबे - माच्ट डेन डायलॉग "इम कॉफहॉस"
थीमा: डॉयचलैंड में थिएटरबेसुच
विषय: जर्मनी में थिएटर जाना
मैं इस लीना अंड लर्न इन एइनेम लिज़ियम मिट वर्टिफ़्टेम स्प्रैचंटररिचट। मेरा Hauptfach ist Deutsch. मैं वोरिजन जहर अनटेरिचटेते बी अन्स एइन जुंगे लेहरेरिन ऑस ड्यूशलैंड हूं। मुझे लगता है कि मेरे दोस्त एंजेला को हैम्बर्ग में शामिल किया गया था। इच वॉर सेहर फ्रॉम दारौफ़, ड्यूशलैंड मिट इगेनेन ऑगेन ज़ू सेहेन अंड ड्यूश ज़ू स्प्रेचेन।
मेरा नाम लीना है, मैं लिसेयुम में विदेशी भाषाओं का गहन अध्ययन करती हूं। मेरा मुख्य विषय जर्मन है. पिछले वर्ष हमारे पास जर्मनी से एक युवा शिक्षक थे। उसने मुझे और मेरी दोस्त अनीता को हैम्बर्ग में अपने घर पर आमंत्रित किया। मैं बहुत खुश था कि अब मैं जर्मनी को अपनी आँखों से देख सकता हूँ और जर्मन बोल सकता हूँ।
हैम्बर्ग में 2 सप्ताह तक प्रतीक्षा करें। एलेस वॉर क्लास! एक वर्ष से अधिक समय तक लेह्रेरिन का लक्ष्य। और एक छोटा सा हैट सिए अनस इन थिएटर एंजलाडेन। हैम्बर्ग बैले में एक और प्रीमियर। यह बैलेट "ऑर्फ़ियस" से संबंधित है। एक वर्ष से अधिक समय तक काम करने से पहले। डैडुरच ने जीवित रहने के लिए कहा, इन रुहे अलटे सेज उबेर ऑर्फियस अंड यूरीडाइक ज़ू लेसन।
हम हैम्बर्ग में 2 सप्ताह तक रहे। सब कुछ बढ़िया था! हमारे शिक्षक ने हमें शहर दिखाया। और एक दिन उसने हमें थिएटर में आमंत्रित किया। यह हैम्बर्ग बैले का प्रीमियर था। उन्होंने बैले "ऑर्फ़ियस" दिया। हमने पहले ही टिकट ले लिया था. इसलिए, हमारे पास ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस की प्राचीन कथा को इत्मीनान से पढ़ने का समय था।
डेर सेंगर ऑर्फ़ियस वुर्डे इन डेर गैंज़ेन वेल्ट गेलिब्ट। इहम हॉर्टेन वोगेल इन डेर लुफ़्ट, फिस्चे इम वासर, टिएरे इम वाल्ड ज़ू। अपोलोन हैट आईएचएम ईन वंडरवोले लीयर गेस्चेंक्त। ऑर्फ़ियस लीब्ते सेहर सीन फ्राउ यूरीडाइक। होच्ज़िट हेबेन सीई वोर कर्ज़ेम गेफिएर्ट। अबर सी वुर्डन न्युच लैंग ग्लुक्लिच। एक वर्ष से अधिक समय से उपहार प्राप्त करने से पहले। ऑर्फ़ियस बेस्च्लॉस ने एक वर्ष से अधिक समय तक रीच डेर टोटेन ज़ू फाइंडन और ज़ू रिटेन का उपयोग किया। एर स्टेग इन डाई अन्टरवेल्ट हिनाब। वोर डेम थ्रॉन डेस हेर्सचर्स हेड्स ने ऑर्फियस ज़ुम क्लैंग डेर लीयर गाया। एर बैट इह्न, सीन गेलिबेट यूरीडाइक ज़ू बेफ़्रेन। एले टोटेन्सचैटन वेइन्टेन। डेर डस्टरे हेर्सचर हट्टे मिटलेइड मिट डेम सेंगर। ऑर्फ़ियस बेकम सीन गेमहलिन ज़ुरुक। अबर वेरेन्ड डेस रूकवेग्स डर्फ़्टे एर न्युच ज़ुरुकब्लिकेन। ऑर्फ़ियस ब्लिकटे एबर नच डेर गेलिबटेन उम अंड वर्लोर सीई फर इविग। डेर सेंगर लेब्ते 3 वर्ष इन सेनर ट्रौअर अंड वोलटे कीने अंदेरे फ्राउ सेहेन। वे एक वर्ष से अधिक समय से वेइबरन गेटोटेट का उपयोग कर रहे हैं। टोटेनवेल्ट में निम्फेन ब्राचटेन आपके सेनेर यूरीडाइक से संबंधित है।
गायक ऑर्फ़ियस को हर कोई पसंद करता था। आकाश में पक्षी, जल में मछलियाँ, जंगल में जानवर उसके गायन को सुनते थे। अपोलो ने स्वयं उसे एक सुन्दर वीणा दी। ऑर्फियस को यूरीडाइस से बहुत प्यार था। उन्होंने हाल ही में अपनी शादी का जश्न मनाया। लेकिन वे बहुत कम समय के लिए खुश थे. यूरीडाइस को एक जहरीले सांप ने काट लिया था। वह मर गई। ऑर्फ़ियस ने अपनी प्रेमिका को मृतकों के दायरे में खोजने और उसे बचाने का फैसला किया। वह नरक में उतर गया. हेडीज़ के शासक के सिंहासन के सामने, ऑर्फ़ियस ने अपने गीत गाना और वीणा बजाना शुरू किया। उन्होंने यूरीडाइस को रिहा करने के लिए कहा। सारी छायाएँ रो रही थीं। मृतकों के उदास राजा को गायक पर दया आ गई। ऑर्फियस को उसका यूरीडाइस मिल गया। लेकिन वापसी के दौरान उन्हें बिना पीछे देखे जाना पड़ा. ऑर्फ़ियस ने चारों ओर देखा, अपनी प्रेमिका को देखा और उसी क्षण उसे हमेशा के लिए खो दिया। गायक 3 साल तक दुखी रहा और किसी भी महिला की ओर देखना नहीं चाहता था। जिससे गुस्साई स्थानीय महिलाओं ने पत्थर मारकर उसकी हत्या कर दी. अप्सराएँ उसे मृतकों के लोक में यूरीडाइस तक ले गईं।
दास गेबाउडे डेस बैलेटज़ेंट्रम्स गेफ़ील मिर आउच सेहर। यह एक संग्रहालय ऑस्ट्रेलिया में स्थित है। डेर रेगिफ्यूहरर डेस हैमबर्गर बैलेट्स ने पब्लिक वोर्गेस्टेल्ट की एक नई व्याख्या की है। एर वोल्ट दास सुजेट मॉडर्न मशीन. डाई बुहेननबिल्डर सिंद आउच स्टाइलिस्टिक गेंडर्ट। डेर सेंगर ऑर्फ़ियस ने एक और गीगे स्टेट डेर अलटेन लीयर बनाया। न्यू ब्लिक से संगीत सुनें। नेबेन स्ट्राविंस्की और बैरॉक एरक्लांगन मेलोडियन ऑस एनिम एक्टुएलन म्यूजिकल। वे एक दूसरे से बहुत दूर चले गए, उन्होंने संदेश भेजा। ज़ुस्चौएर गेगेबेन के लिए एक कुन्स्टलर की तरह ऑर्फ़ियस से बात की। क्या अबर ब्लीब - दास इस्ट डाइ आइडिया डेर इविजेन लीबे। दास पब्लिकम इम साल वुर्डिग्टे डाई मॉडर्न वेरियंट डेर ऑल्टेन सेज डर्च इह्रेन हेफ़्टिगेन अप्लॉस सेहर होच। ऑसड्रक में कोरियोग्राफी के नए इंटरप्रिटेशन का आनंद लें। डेर ऑर्फ़ियस-डार्स्टेलर ओटो बुबेनिसेक टैन्ज़टे टेक्निश ग्लान्ज़ेंड। म्यूसिक अंड तंज़ वर्शमेलज़ेन सिच इन मिर एंग ज़ुसामेन। डाई कोस्टुमे वॉरेन एलिगेंट नियोक्लासिस्च, डेम टैनज़स्टिल एंजपासस्ट।
मुझे बैले सेंटर की इमारत बहुत पसंद आई। यह एक संग्रहालय जैसा लग रहा था। नाटक के निर्देशक ने दर्शकों को अपनी पेशकश की नया संस्करणबैले. उन्होंने कथा के कथानक का आधुनिकीकरण किया। सजावट शैली को भी शैलीगत रूप से अद्यतन किया गया है। गायक ऑर्फ़ियस ने वीणा नहीं, बल्कि वायलिन बजाया। संगीत ने नवीनता पर बल दिया। स्ट्राविंस्की के क्लासिक्स और बारोक की प्राचीनता के अलावा, वक्ताओं से आधुनिक संगीत की धुनें बजती थीं। इसलिए, ऑर्फ़ियस आज के गायक के रूप में दर्शकों के सामने आता है। लेकिन किंवदंती का मुख्य विचार अपरिवर्तित रहा - प्रेम की अनंत काल। हॉल में मौजूद दर्शकों ने तालियों की गड़गड़ाहट के साथ अपनी खुशी जाहिर की. नई व्याख्या कोरियोग्राफी में झलकती है। ऑर्फ़ियस की भूमिका के कलाकार - ओटो बुबेंचिक ने शानदार नृत्य किया। मेरे मन में संगीत और नृत्य एक पूरे में गुंथे हुए हैं। कलाकारों की वेशभूषा ने आधुनिक भावना के साथ क्लासिक्स पर खूबसूरती से जोर दिया।
दास ज़ेंट्रम वर्ड 1929 इंजेरिचटेट। इननेरे वुर्डे मिट ईनेम स्कोनेन वांडगेमाल्डे „"ऑर्फ़ियस मिट डेन टिएरेन" वॉन डेर कुन्स्टमालेरिन अनीता री गेस्चमुक्ट। दास गेमाल्डे ऑर्फ़ियस औफ एइनर एंटीलोप रीटेंड को जानते हैं। उम्म इह्न हेरम लिगेन टायरे, डाई सीन स्पील और सिंगेन बेवंडरन। बैलेटसेल में कोरियोग्राफी के अलावा और भी बहुत कुछ है: पेटिपा, निजिंस्की, बालानचाइन, और अन्य।
मीन लिबलिंग थिएटर
यह कई थिएटर हैं: ऑपरन-अंड बैलेथिएटर, पप्पेन-, किंडर-, जुगेंडथिएटर, ड्रामाथिएटर और स्टूडियोबुह्नन। एबेंड फर एबेंड गिब्ट एस वोरस्टेलुंगेन। यदि आपको कोई सहायता मिलती है. यह थिएटर लॉकेट में मेन्सचेन के ताउसेन्डे मोड में नहीं है। डेन था? एक और मौका है, एक और बात यह है कि वह एक शौक है।
एक अन्य उद्देश्य किंडर-म्यूजिकथिएटर का एकमात्र उद्देश्य है। नताल्जा के जन्म से पहले ही युद्ध शुरू हो गया था। 1918 में वेल्ट में पहले किंडरथिएटर्स के लिए एक प्रमुख कलाकार की भूमिका निभाई गई। 60 के दशक में जब मैं अपने आइडिया पर काम कर रहा था, तो किंडर ज़ू ग्रुंडेन के लिए एक म्यूसिकथिएटर। 1965 से शुरू होकर 1980 तक वर्नाडस्की-प्रॉस्पेक्ट से एक वर्ष पहले।
औफ डेर कुप्पेल सिहट मैन डेन ब्लौएन वोगेल ऑस डेम मार्चेन। एर सिट्ज़ट औफ ईनर हार्फ़. यह थिएटर के लिए एक प्रतीक है, एक प्रतीक चिन्ह जो शोनहाइट और एर्केनटेनिस में स्ट्रेबेंस का प्रतीक है। गेबौडे में फन ग्रू ट्यूरेन फ्यूरेन। मार्चेन्गेस्टाल्टेन पर विश्वास करने के लिए दयालु बनें। डेर ग्रोसेरे ज़ुस्चौएर्रौम हैट उबर 1000 प्लाट्ज़। यहाँ संगीत का एक अच्छा स्रोत है। यह कम से कम एक दिन का समय है। 20 वर्ष से अधिक समय पहले, सर्गेज प्रोकोफज्यू "पीटर अंड डेर वुल्फ", व्लादिमीर रुबिन्स ने मार्चेन वॉन ज्यूरी ओलेशा के संगीत नाटक "डाई ड्रेई डिकेन" पर काम किया। ऑपरेशन "डेर ब्लाउ वोगेल" के अंतिम चरण में थियेटर्स के स्पीलप्लान की एक कंपनी थी। मार्क मिनकोव का ऑपरेशन "ज़ौबरम्यूज़िक ओडर विर्मचेन एइन ऑपरेशन" फ़ास्ज़िनर्ट आउच डाई जुन्गेन ज़ुशाउर अंड विर्ड ज़ू एनेम रिचटिजेन एर्लेबनिस। बुहेनडेकोरेशन, कोस्टुमे अंड शॉस्पीलर बीइंड्रुकन।
फर डाइज़ थिएटर इस्ट डाइ म्यूसिक ईन बेसोंडेरे क्राफ्ट। यहाँ एक और लेख है, यह बहुत अच्छा था। फ़ुरस संगीत सबसे अच्छा है. और वे अपने थिएटर में इतने लंबे समय से चले आ रहे हैं कि वे एक बार फिर से तैयार हो जाएं
Unberuhrt. सीन फ़िगरन लेबेन औफ डेर बुहने अंड बेवेगेन, सीन गेस्चिचटेन फ़ेसलन अंड हॉल्टेन ऑफ़गेरेगेट किंडर फास्ट ज़्वेई स्टंडन एट एटम। डायसेस थिएटर लेहर्ट डाई शॉनहाइट वर्स्टीन।
कई थिएटर हैं: ओपेरा, बैले, कठपुतली, बच्चों, युवा, नाटक और शैक्षिक थिएटर। यहां हर शाम प्रदर्शन होते हैं। एक नियम के रूप में, सभी टिकट हमेशा बिक जाते हैं। हजारों लोगों को थिएटर की ओर आकर्षित करना कोई परंपरा नहीं है। तो क्या? कोई मौज-मस्ती करना चाहता है तो किसी के लिए यह शौक है। मॉस्को के नाट्य जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटना बच्चों का संगीत थिएटर है। कई सालों तक वह नतालिया सैट्स के नाम से जुड़े रहे। 1918 से, वह दुनिया के पहले बच्चों के थिएटर की कलात्मक निर्देशक बन गईं। 60 के दशक में, उनका विचार सच हुआ: बच्चों के लिए एक संगीत थिएटर खोला गया। इसकी स्थापना 1965 में हुई थी और 1980 में वर्नाडस्की एवेन्यू पर इसे एक नई इमारत मिली।
गुंबद के नीचे आप एक परी कथा का नीला पक्षी देख सकते हैं। वह वीणा पर बैठी है. यह रंगमंच का प्रतीक है, सौंदर्य और ज्ञान के प्रति मानव की लालसा का प्रतीक है। पाँच बड़े दरवाजे इमारत में प्रवेश करते हैं। बच्चे परियों की कहानियों के अपने पसंदीदा पात्र देखते हैं। सबसे बड़े सभागार में 1000 से अधिक सीटें बैठ सकती हैं। यहीं पर संगीतमय प्रस्तुतियों का मंचन किया जाता है।
चैम्बर संगीत के लिए एक छोटा हॉल भी है। उनके प्रदर्शनों की सूची में 20 से अधिक कार्य शामिल हैं संगीतमय परी कथासर्गेई प्रोकोफ़िएव का "पीटर एंड द वुल्फ", व्लादिमीर रुबिन का शानदार ओपेरा "थ्री फैट मेन" यूरी ओलेशा की इसी नाम की परी कथा पर आधारित है। सबसे प्रसिद्ध ओपेरा "द ब्लू बर्ड" है, जो कई वर्षों से प्रदर्शनों की सूची में है।
मार्क मिंकोव का ओपेरा "मैजिक म्यूजिक, ऑर लेट्स मेक एन ओपेरा" युवा दर्शकों को प्रभावित करता है और एक अमिट छाप छोड़ता है। मंच के दृश्य, वेशभूषा और अभिनेता अद्भुत प्रभाव डालते हैं।
इस रंगमंच में संगीत की विशेष शक्ति है। यहां यह स्पष्ट हो जाता है कि वह कर सकती है। संगीत के लिए कोई भी प्रशंसक छोटा नहीं होता। जब इसे इतनी प्रसन्नतापूर्वक प्रस्तुत किया जाता है, तो कोई भी आत्मा उदासीन नहीं रहेगी। सभी पात्र दृश्यों में रहते हैं, चलते हैं, उनकी कहानियाँ मोहित करती हैं और उत्साहित बच्चों को लगभग 2 घंटे तक सस्पेंस में रखती हैं। ये थिएटर खूबसूरती को समझना सिखाता है.
| मापदण्ड नाम | अर्थ |
| लेख का विषय: | जर्मन थिएटर |
| रूब्रिक (विषयगत श्रेणी) | कहानी |
जर्मन थिएटर II की बात हो रही है XIX का आधासदी, 60 के दशक के अंत को संदर्भित करना चाहिए। कठिन सामाजिक-राजनीतिक स्थिति ने काफी प्रभावित किया रंगमंच जीवन. स्थायी थिएटर केवल दरबारियों (शासकों के आवासों में) थे। भ्रमण प्रणाली व्यापक थी। अग्रणी बर्लिन रॉयल थिएटर में, नियमित, विस्मयादिबोधक करुणा से छुटकारा पाने के किसी भी प्रयास के बिना क्लासिकिस्ट कार्यों का मंचन किया गया। और यहां जो नाटक दिखाए गए वे अंधराष्ट्रवादी प्रवृत्ति के थे, और सामान्य लेखकों द्वारा लिखे गए थे।
उसी समय, एक उल्लेखनीय घटना सक्से-मीनिंगेन के डची की राजधानी मीनिंगेन शहर में कोर्ट थिएटर थी। इसकी उत्पत्ति 18वीं शताब्दी में हुई थी।
मेनिंगन थिएटर 19वीं सदी के उत्तरार्ध में जर्मनी के सबसे महत्वपूर्ण थिएटरों में से एक था। लेकिन, इस तथ्य के बावजूद कि थिएटर दरबारी था, वह बुर्जुआ जनता के स्वाद से प्रभावित था।
1869 से, एक अभिनेता जो पहले इस थिएटर में काम करता था, वह थिएटर का निदेशक और निदेशक बन गया है। लुडविग क्रोनेग (1837-1891)। और थिएटर 70-80 के दशक में अपने उत्कर्ष में प्रवेश करता है।
थिएटर के मुखिया तीन लोग थे: ड्यूक जॉर्ज द्वितीय, जो मुख्य रूप से प्रदर्शन के सजावटी पक्ष में लगे हुए थे, लेकिन थिएटर के जीवन के सभी मामलों में उनकी निर्णायक आवाज़ थी; उनकी पत्नी, पूर्व में इस थिएटर की एक अभिनेत्री, हेलेन फ्रांज, जिनके कर्तव्यों में मुख्य रूप से सस्वर पाठ पर काम करना शामिल था, और लुडविग क्रोनेग, एक प्रतिभाशाली निर्देशक और एक व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति थे।
निर्देशकीय योजनाओं के विकास में, क्रोनेग ने जीवन की सच्चाई, छवि की सटीकता की तलाश की ऐतिहासिक युग, उसका रहन-सहन और रीति-रिवाज। वह थिएटर टूर के आयोजक भी थे। मेनिंगन ने पूरे जर्मनी की यात्रा की, हॉलैंड, स्वीडन, बेल्जियम, डेनमार्क, स्विट्जरलैंड, इंग्लैंड का दौरा किया, दो बार रूस का दौरा किया - 1885 और 1890 में। क्रोनेग की मृत्यु के बाद, 1891 में, दौरा बंद हो गया, और मीनिंगेन में थिएटर ने बिना किसी रुकावट के काम करना शुरू कर दिया।
मेनिंगेन थिएटर की कलात्मक दिशा वीमर थिएटर में गोएथे के काम के सिद्धांतों और प्रयोगों पर आधारित थी के.एल. इमरमान(1796-1840), जर्मन थिएटर के पहले निर्देशकों में से एक। गोएथे परंपराओं को जारी रखते हुए, मीनिंगेन थिएटर ने मुख्य रूप से क्लासिक्स पर ध्यान केंद्रित करते हुए प्रदर्शनों की सूची के उच्च वैचारिक और कलात्मक स्तर को बनाए रखने की मांग की। वाइमर थिएटर की परंपराओं को जारी रखते हुए, मेनिंगेनाइट्स ने नाटक में निर्देशक की अग्रणी भूमिका पर जोर दिया। इम्मर्मन से, मेनिंगेनियों को प्रदर्शन की ऐतिहासिक और रोजमर्रा की सटीकता के लिए एक समूह की इच्छा विरासत में मिली।
जर्मन निर्देशन की राष्ट्रीय परंपराओं के अलावा, मेनिंगन थिएटर ने अंग्रेजी निर्देशक चार्ल्स कीन के सिद्धांतों का व्यापक रूप से उपयोग किया, जिन्होंने प्रदर्शन की बाहरी दिखावटीपन और भव्यता के साथ ऐतिहासिक प्रामाणिकता की आवश्यकता को जोड़ा।
प्रदर्शनों की सूची के मूल में शिलर ('द फिस्को कॉन्सपिरेसी', 'रॉबर्स', 'वालेंस्टीन कैंप', 'द डेथ ऑफ वालेंस्टीन', 'विलियम टेल') की नाटकीयता थी। शेक्सपियर के नाटक: `जूलियस सीज़र``, ``ट्वेल्थ नाइट``, ``द मर्चेंट ऑफ वेनिस``, ``मैकबेथ``, ``द विंटर्स टेल``, ``द टैमिंग ऑफ द श्रू``। प्रदर्शनों की सूची में आगे थे: 'ऑलिडो गोएथे में इफिजेनिया, 'श्रीमती सारा सैम्पसन' लेसिंग, क्लेस्ट द्वारा नाटक। थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में फ्रांसीसी नाट्यशास्त्र से मोलिएर की कॉमेडी 'काल्पनिक रोगी' और 'सीखी महिलाएं' शामिल थीं।
जॉर्ज द्वितीय ने नाटकों के चयन और उनकी व्याख्या का निर्धारण किया। इस कारण से, थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में जर्मन नाटक के सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण कार्य शामिल नहीं थे - शिलर की 'इंट्रीग्यू एंड लव', लेसिंग की 'एमिलिया गैलोटी'। लेकिन ऐसे नाटक भी थे जिन्होंने राष्ट्रवादी भावनाओं को तीव्र किया।
मेनिंगन थिएटर में निर्देशनसंपूर्ण और समग्र बनाने का प्रयास किया कलाकृतिजिसमें सभी घटक भाग नाटक के विचार की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति के कार्य के अधीन हैं। इसने प्रदर्शन पर कार्य के विशेष क्रम और प्रकृति को निर्धारित किया। इसकी शुरुआत ऐतिहासिक युग, जीवन की दिशा के विस्तृत अध्ययन से हुई। फिर वे नाटक को पढ़ने के लिए आगे बढ़े, जिस पर पहले समग्र रूप से चर्चा की गई, और फिर व्यक्तिगत कृत्यों, दृश्यों, भूमिकाओं के बारे में चर्चा की गई। अभिनेताओं को न केवल अपनी भूमिका, बल्कि पूरे नाटक को जानना आवश्यक था। रिहर्सल कार्य की प्रक्रिया में, कई वार्तालाप आयोजित किए गए, जिसके दौरान भूमिकाओं का विस्तार से विश्लेषण किया गया, उनका साहित्यिक और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण किया गया। निर्देशक और कलाकार द्वारा प्रोडक्शन योजना तैयार करने के बाद रिहर्सल शुरू हुई भीड़ के दृश्य . उनका सावधानीपूर्वक विकास प्रदर्शन की कलात्मक एकता बनाने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक था। मेनिंगेन के प्रदर्शन के दृश्य जीवंत, गतिशील थे, जिससे भीड़ ने कार्रवाई में व्यवस्थित रूप से भाग लिया। अतिरिक्त लोगों को समूहों में विभाजित किया गया था, प्रत्येक समूह में थिएटर कलाकारों में से एक नेता (ʼʼʼʼʼʼʼ) को नियुक्त किया गया था, जिन्होंने यह सुनिश्चित किया कि सामूहिक दृश्यों में भाग लेने वाले एक ही पोज़ न लें, समय पर आवश्यक इशारे करें, सटीक रूप से प्रतिकृतियां दें जो विशेष रूप से उनके लिए लिखे गए थे।
निर्देशन ने प्रासंगिक भूमिकाओं पर काम करने पर विशेष ध्यान दिया। एक मंचीय समूह बनाने के कार्य के लिए भूमिका प्रणाली की अस्वीकृति की आवश्यकता थी। अभिनय करते अभिनेता अग्रणी भूमिका, अगले प्रदर्शन में वह एपिसोडिक अभिनय कर सकता था या सामूहिक दृश्य में एक अतिरिक्त कलाकार के रूप में भी जा सकता था।
अकेला कलात्मक छविमंच पर प्रदर्शन और जीवन के चित्रण की अधिकतम संभाव्यता के लिए डिज़ाइन के सावधानीपूर्वक विकास की आवश्यकता थी। इस कारण से, रोजमर्रा की जिंदगी के पुनरुत्पादन की सटीकता पर मुख्य ध्यान दिया गया, जिसके लिए ऐतिहासिक स्रोतों का गहन अध्ययन किया गया। भौतिक संस्कृति. उदाहरण के लिए, टॉरिस में इफिजेनिया का मंचन करते समय, थिएटर ने श्लीमैन की पुरातात्विक खुदाई से सामग्री का उपयोग किया; मैरी स्टुअर्ट का मंचन करते समय, उन्होंने शिलर द्वारा बताए गए स्थानों के इतिहास का अध्ययन किया; 'द मेड ऑफ ऑरलियन्स' का मंचन करते समय, कलाकार ने जोन ऑफ आर्क की मातृभूमि - डोम्रेम के फ्रांसीसी गांव की यात्रा की। और - और मौके पर दृश्यों के रेखाचित्र बनाए।
मानक, सुविधाहीन मंडपों को उन सजावटों से बदल दिया गया जो न केवल जातीय रूप से सटीक थीं, बल्कि घर के निवासियों की सामाजिक स्थिति, जीवनशैली और पेशे की छाप भी रखती थीं। उन्होंने मंच पर स्तम्भों से चित्रित दृश्यों के स्थान पर स्तम्भ रखे। दृश्य के समतल को अलग-अलग खंडों (पहाड़ियों, घाटियों) में विभाजित किया गया था, सीढ़ियाँ, मंच, मार्ग पेश किए गए थे, जिससे सुरम्य और गतिशील मिस-एन-दृश्यों का निर्माण संभव हो गया था।
शोर और प्रकाश प्रभावों के उपयोग से मंच की अभिव्यक्ति को बढ़ाया गया: गिरती बारिश, सूर्योदय और सूर्यास्त, चांदनी, घूमते बादलों आदि की एक हल्की छवि। नाटक ``विल्हेम टेल`` में, तूफान की छवि में ध्वनियों की एक पूरी श्रृंखला का उपयोग किया गया था: हवा का गरजना, गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट, बारिश की आवाज़, एक पहाड़ी झील की लहरों का प्रभाव। ध्वनि प्रभाव वाला थिएटर मंच से परे एक बड़े स्थान का भ्रम पैदा करने में सक्षम था।
लेकिन मंचन तकनीकों के क्षेत्र में नवाचार का अभिनय के साथ सामंजस्य नहीं था; झूठे विस्मयादिबोधक पथ, रूढ़िवादिता और क्लिच अभी भी वहां संरक्षित थे। मेनिंगेनियंस `` ने गेम`` (स्टैनिस्लावस्की) की पुरानी विशुद्ध रूप से अभिनय तकनीकों को अद्यतन नहीं किया। प्रदर्शन के विचार को व्यक्त करने का मुख्य साधन अभिनेता नहीं, बल्कि निर्देशन और मंचन तकनीक थी।
मेनिंगेन के निर्देश की आवश्यकता है कि महान अभिनेता एपिसोडिक भूमिकाएँ निभाते हैं, कभी-कभी मुख्य भूमिकाओं के खराब प्रदर्शन के कारण, कलाकारों की टुकड़ी का विनाश और कलात्मक प्रभाव की अखंडता पैदा होती है। एक। ओस्ट्रोव्स्की ने इस ओर ध्यान आकर्षित किया कि कैसे नाटक "जूलियस सीज़र" में सबसे महत्वपूर्ण दृश्यों में से एक को असफल प्रदर्शन द्वारा विकृत कर दिया गया है: ``शेक्सपियर द्वारा एंथोनी को दिया गया सुंदर भाषण अभिनेता द्वारा कमजोर ढंग से दिया गया था, और चतुराई से प्रशिक्षित भीड़ उत्साहित और जीवंत थी जैसे कि भाषण जोरदार और उत्साह के साथ दिया गया हो।''
बाह्य प्रकृतिवादी संभाव्यता द्वारा सामान्यीकरणों और प्रकारों का प्रकृतिवादी प्रतिस्थापनअभिनेताओं के चयन में पाया गया। इसलिए, जूलियस सीज़र की भूमिका के लिए, क्रोनेग ने एक ऐसे अभिनेता को चुना जो सीज़र जैसा दिखता है, लेकिन उसमें प्रतिभा की कमी है। वहीं इस मौके पर ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने यह नोट किया मीनिंगेनियों के बीच `` और जूलियस सीज़र स्वयं नकली चीज़ों से संबंधित हैं ``।
लेख में मीनिंगेन मंडली के बारे में विचार और निष्कर्षएक। ओस्ट्रोव्स्की ने मेनिंगन थिएटर के सकारात्मक पहलुओं पर ध्यान दिया: सामूहिक दृश्यों का विकास, प्रकाश प्रभाव का कुशल उपयोग, दृश्यों और प्रॉप्स की अच्छी गुणवत्ता। लेकिन सामान्य तौर पर, वह इस थिएटर को परिभाषित करते हैं ``एक उत्कृष्ट अनुशासित मंडली, जिसमें औसत दर्जे के अभिनेता और घृणित रूप से रोने-धोने वाली अभिनेत्रियाँ शामिल हैं``और अपना ``वाक्य`` बनाता है: ʼʼ...हमने उनमें जो देखा वह कला नहीं, बल्कि कौशल है, ᴛ.ᴇ. शिल्प।
के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने क्रोनेग की प्रतिभा और निर्देशकीय सरलता और थिएटर में सख्त अनुशासन की बहुत सराहना की, लेकिन साथ ही निर्देशक की निरंकुशता की निंदा की, जो अभिनेता की वैयक्तिकता को दबा देती है, और प्रदर्शन के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को अभिनेता से निर्देशक की ओर स्थानांतरित कर देती है। मंचन तकनीक.
वी.एल.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको ओस्ट्रोव्स्की के प्रदर्शन 'जूलियस सीज़र' के मूल्यांकन के साथ एकजुटता में थे।
मेनिंगेन थिएटर का अपना स्पष्ट वैचारिक और सौंदर्य कार्यक्रम नहीं था और यह आधुनिक नाटक से जुड़ा नहीं था, इस संबंध में, थिएटर की रचनात्मक छवि उदार दिखती थी। लेकिन प्रदर्शन के एकल कलात्मक रूप के सिद्धांत के विकास, सावधानीपूर्वक सोची-समझी मंचन योजना और ऐतिहासिक और राष्ट्रीय रंग के सख्त पालन के आधार पर उच्च मंचन संस्कृति का निर्देशकीय विचार के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा। 19वीं सदी का अंत.
ऐतिहासिक स्थिति कठिन बनी रही। मध्य यूरोप में सामाजिक-राजनीतिक स्थितियाँ काफी विकट थीं: फ्रांस ने आधिपत्य का दावा किया और जर्मनी के विखंडन में रुचि रखता था। 1870-1871 के फंको-प्रशिया युद्ध का कारण। अलसैस में लोरेन, सीमावर्ती क्षेत्रों को लेकर विवाद था।
1871 ई. में. फ्रेंको-प्रशिया युद्ध फ्रांस की पूर्ण हार के साथ समाप्त हुआ, जिसमें दूसरा साम्राज्य गिर गया और एक गणतंत्र (पेरिस कम्यून) की घोषणा की गई। फ़्रांस पर प्रशिया के सैनिकों का कब्ज़ा था जो कम्यून के दमन में शामिल थे।
उसी 1871 ई. में. ड्वार्फ राज्यों के राजाओं ने वर्साय में एकत्रित होकर प्रशिया के राजा विल्हेम प्रथम को जर्मन सम्राट घोषित किया। इसका अर्थ जर्मनी का राष्ट्रीय एकीकरण था। लेकिन एकीकृत राज्य केवल रूप में संसदीय था, लेकिन वास्तव में इसने कई सामंती अवशेषों को बरकरार रखा, नौकरशाही तंत्र पूंजीपति वर्ग के प्रभाव में था और पुलिस द्वारा संरक्षित था। प्रशिया जंकर्स का पूरे साम्राज्य में प्रभावशाली स्थान था। जर्मन लोग अंधराष्ट्रवाद (ᴛ.ᴇ. उग्र राष्ट्रवाद) की भावना में पले-बढ़े थे। पूंजीवाद का तेजी से विकास शुरू हुआ और XIX सदी के अंत तक। जर्मनी एक प्रमुख एकाधिकार शक्ति बन गया है।
प्रतिक्रियावादी शासन ने विरोध को उकसाया और जर्मनी की सोशलिस्ट वर्कर्स पार्टी का उदय हुआ (अगस्त बेबेल और विल्हेम लिबनेख्त)। प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधि धीरे-धीरे श्रमिक आंदोलन में शामिल हो गए।
XIX के अंत में - XX सदी की शुरुआत में सामाजिक ताकतों का टकराव। एक कठिन परिस्थिति की विशेषता है, लेकिन इस परिस्थिति ने एक जटिल आध्यात्मिक संस्कृति को भी जन्म दिया है।
इस अवधि के दौरान, जर्मन बुद्धिजीवियों के रूढ़िवादी मंडल फ्रेडरिक नीत्शे की दार्शनिक शिक्षाओं के प्रभाव में आ गए, जिन्होंने "मास्टर नैतिकता" और "मजबूत व्यक्तित्व" के प्रतिक्रियावादी सिद्धांत को सामने रखा।
लेकिन अंधराष्ट्रवाद का विरोध करने वाली ताकतें भी थीं। उन्होंने यथार्थवादी सौंदर्यशास्त्र में महान योगदान दिया फ्रांज मेहरिंग (1846-1919): अपने साहित्यिक-आलोचनात्मक लेखों में उन्होंने 19वीं शताब्दी के अंत में नाटक की बुनियादी समस्याओं और घटनाओं पर प्रकाश डाला।
प्रदर्शनों की सूची और कलात्मक तकनीकों दोनों को अद्यतन करने की तत्काल आवश्यकता थी। इसकी शुरुआत मेनिंगन थिएटर ने की थी.
अगला महत्वपूर्ण कदम निर्देशक ओटो ब्राह्म ने उठाया, जिन्होंने जर्मनी में पहली बार आधुनिक नाटक - इबसेन, हाउप्टमैन, एल. टॉल्स्टॉय, आई. तुर्गनेव के नाटकों का मंचन शुरू किया।
बीसवीं सदी की शुरुआत के रंगमंच में रचनात्मक खोज का शिखर। जर्मनी में एम. रेनहार्ड्ट द्वारा अभिनव प्रदर्शन किए गए। उनका थिएटर शास्त्रीय और आधुनिक प्रदर्शनों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन से प्रतिष्ठित था; इसके अलावा, आधुनिक प्रदर्शनों की सूची युग की सबसे तीव्र प्रवृत्तियों और विरोधाभासों को प्रतिबिंबित करती है।
गेर्हार्ट हाउप्टमैन(1852-1946) - 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के एक उत्कृष्ट जर्मन नाटककार। उन्होंने एक चित्रकार के रूप में शुरुआत की और प्रकृतिवाद से काफी प्रभावित थे। लेकिन सामाजिक प्रक्रियाओं और नैतिक संघर्षों में उनकी रुचि ने उन्हें अपने नाटकों में यथार्थवादी सामान्यीकरण करने की अनुमति दी।
प्रारंभिक नाटक ( सूर्योदय से पहले, 1889) प्रकृतिवाद के अनुरूप है। उनमें वह किसी व्यक्ति की पर्यावरण पर पूर्ण निर्भरता के विचार को मूर्त रूप देता है, और मनोविज्ञान आनुवंशिकता से निर्धारित होता है। यह नाटक शराब की लत से ग्रस्त और नैतिक सिद्धांतों की कमी वाले एक धनी किसान परिवार के पतन के विषय को समर्पित है। 1891 ई. में. मनोवैज्ञानिक नाटक उभरता है अकेलाऔर सामाजिक नाटक ``बुनकर``(इसमें वह 1844 ई. में सिलेसिया के बुनकरों के विद्रोह पर आधारित है)। नाटक में क्रिया गतिशील रूप से विकसित होती है। नाटक की शुरुआत में, बुनकर एक दलित, भूखा जनसमूह है, जो कड़ी मेहनत से थक गया है। जैसे-जैसे कार्रवाई विकसित होती है, वे आज्ञाकारी दासों से सक्रिय सेनानियों में बदल जाते हैं। हॉन्टमैन ने सेवानिवृत्त सैनिक मोरित्ज़ जेगर और उनके बुनकर मित्र बेकर की छवियों में नाटक को एक नए प्रकार के नायक-सेनानी का रूप दिया है। नाटक कई छवियों के विकास को दर्शाता है: बूढ़ा आदमी बॉमर्ट धीरे-धीरे संघर्ष में शामिल हो गया है, लुईस गिलसे एक युवा बुनकर है जो अन्य बुनकरों के साथ संघर्ष में जा रहा है। उनके पति गोटलिब भी अंततः विद्रोह में शामिल हो गए। सत्ता में बैठे लोगों को व्यंग्यात्मक ढंग से चित्रित किया गया है।
एक दयनीय लोक नाटक के रूप में, ʼʼʼʼʼʼ को थिएटर के प्रगतिशील लोगों द्वारा बहुत सराहा गया।
नाटकीय परी कथा ``धँसी हुई घंटी``(1896) - ϶ᴛᴏ प्रकृति के लिए एक भजन। कथानक हॉन्टमैन की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाया गया था, लेकिन उन्होंने जर्मन परी कथाओं के विषयों का भी व्यापक उपयोग किया। यहां एक महत्वपूर्ण विचार व्यक्त किया गया है - कलाकार की रचनात्मकता की स्वतंत्रता के बारे में, चर्च हठधर्मिता के सम्मेलनों से बाधित नहीं, रचनात्मकता के बारे में, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ केवल प्रकृति के निकटता में सद्भाव पा सकता है। शैलीगत रूप से, यह नाटक रूमानियत, लोक कविता की छवियों, यथार्थवाद और प्रतीकवाद को आपस में जोड़ता है।
हाउप्टमैन का सबसे महत्वपूर्ण नाटक एक यथार्थवादी नाटक है सूर्यास्त से पहले(1932) इस नाटक में दो पंक्तियों का उत्कृष्ट संयोजन है - गीतात्मक और सामाजिक आरोपात्मक। Οʜᴎ आपस में घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं। मैथियास क्लॉसन ने देखा कि जीवन में व्यावसायिक गणना, संशयवाद कैसे आता है; उसने संसार की निंदा की और उससे विमुख हो गया। यह न केवल हेकड़ी, पाखंड और संशयवाद की दुनिया है, यह फासीवाद को आगे बढ़ाने की दुनिया है, जो उनके दामाद क्लैमरॉथ के चित्र में सन्निहित है।
यह अतीत से आंतरिक मुक्ति की इस अवधि के दौरान है कि युवा लड़की इंकेन पीटर्स क्लॉसन के जीवन पर आक्रमण करती है। उसने उसके अस्तित्व में जान फूंक दी। लंबे संदेह, झिझक के बाद, वह उससे जुड़ने के निर्णय पर आता है। यह जानने पर, परिवार एक 'हमले' की तैयारी कर रहा है: आखिरकार, एक बड़ी विरासत 'गरीब सीमस्ट्रेस' इनकेन को मिल सकती है। और वे कथित तौर पर अपना दिमाग खो चुके पिता पर संरक्षकता स्थापित करने के लिए अदालत के आदेश की मांग कर रहे हैं। मटियास आश्चर्यचकित है, उसके पास उनसे लड़ने की ताकत नहीं है। वह अपना घर छोड़ देता है. बच्चे उसे मनोरोग अस्पताल में डालने की कोशिश कर रहे हैं। और मथायस ने मरने का फैसला किया।
फासीवाद के वर्षों के दौरान, हौप्टमैन अपनी संपत्ति में एकांत में रहते थे और उन्होंने प्राचीन विषयों पर एक टेट्रालॉजी बनाई: औलिस में 'इफिजेनिया', 'द डेथ ऑफ अगेम्नोन', 'इलेक्ट्रा' और डेल्फी में 'इफिजेनिया'। इसके द्वारा उन्होंने शासन का विरोध किया। हाउप्टमैन की नाटकीयता ने जर्मनी के साहित्य और रंगमंच में महत्वपूर्ण योगदान दिया।
जर्मन थिएटर - अवधारणा और प्रकार। "जर्मन थिएटर" 2017, 2018 श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं।
