नाटक थंडरस्टॉर्म ओस्ट्रोव्स्की के मुख्य पात्र। थंडरस्टॉर्म (मुख्य पात्र)

यह नायिका "अंधेरे साम्राज्य" के नियमों को आसानी से अपना लेती है, आसानी से अपने आस-पास के सभी लोगों को धोखा देती है। यह उसकी आदत बन गई। वी। का दावा है कि अन्यथा जीना असंभव है: उनका पूरा घर छल पर आधारित है। "और मैं झूठा नहीं था, लेकिन मैंने सीखा जब यह आवश्यक हो गया।"
जब तक संभव था, वी। चालाक था। जब उन्होंने उसे बंद करना शुरू किया, तो वह घर से भाग गई और कबीनाखा को कुचल दिया।

डी। एक विशिष्ट अत्याचारी है। वह लोगों पर अपनी शक्ति और पूर्ण नपुंसकता महसूस करता है, और इसलिए वह वही बनाता है जो वह चाहता है। कबानीखा डी के व्यवहार के बारे में बताते हैं, "आपके ऊपर कोई बुजुर्ग नहीं हैं, इसलिए आप अकड़ रहे हैं।"
हर सुबह उसकी पत्नी अपने आस-पास के लोगों से आँसुओं के साथ विनती करती है: “पिताजी, मुझे क्रोधित मत करो! कबूतर, नाराज़ मत हो! लेकिन डी को गुस्सा नहीं करना मुश्किल है। उसे खुद नहीं पता कि अगले एक मिनट में वह किस मूड में आ सकता है।
यह "क्रूर डांटने वाला" और "भेदी आदमी" भावों में शर्मीला नहीं है। उनका भाषण "परजीवी", "जेसुइट", "एस्प" जैसे शब्दों से भरा है।
लेकिन डी। केवल अपने से कमजोर लोगों पर "हमला" करता है, उन पर जो वापस नहीं लड़ सकते। लेकिन डी अपने क्लर्क कुदरीश से डरते हैं, जो एक असभ्य आदमी के रूप में जाने जाते हैं, कबानिक का उल्लेख नहीं करते। डी। उसका सम्मान करता है, इसके अलावा, वह केवल एक ही है जो उसे समझती है। आखिरकार, कभी-कभी नायक खुद अपने अत्याचार से खुश नहीं होता, लेकिन वह खुद की मदद नहीं कर सकता। इसलिए, कबीनाखा डी को एक कमजोर व्यक्ति मानता है। कबानीखा और डी। पितृसत्तात्मक व्यवस्था से संबंधित हैं, इसके कानूनों का पालन करते हैं, और आने वाले परिवर्तनों के बारे में चिंता करते हैं।

यह छवि अपने तरीके से जीवन के पितृसत्तात्मक तरीके के अंत का संकेत देती है। टी। अब रोजमर्रा की जिंदगी में पुराने तरीकों का पालन करना जरूरी नहीं समझते। लेकिन, अपने स्वभाव के कारण, वह वह नहीं कर सकता जो वह फिट देखता है और अपनी माँ के खिलाफ जाता है। उसकी पसंद सांसारिक समझौता है: “उसकी क्यों सुनो! उसे कुछ कहना है! ठीक है, उसे बात करने दो, और तुम अपने कानों से गुजरो!
टी। एक दयालु, लेकिन कमजोर व्यक्ति है, वह अपनी माँ के डर और अपनी पत्नी के लिए करुणा के बीच दौड़ता है। नायक कतेरीना से प्यार करता है, लेकिन उस तरह से नहीं जैसा कि कबानीखा को चाहिए - गंभीर रूप से, "एक आदमी की तरह।" वह अपनी पत्नी को अपनी ताकत साबित नहीं करना चाहता, उसे गर्मजोशी और स्नेह की जरूरत है: “वह क्यों डरे? मेरे लिए इतना ही काफी है कि वह मुझसे प्यार करती है।" लेकिन तिखोन कबानीखी के घर में इसे प्राप्त नहीं करता है। घर पर, उन्हें एक आज्ञाकारी बेटे की भूमिका निभाने के लिए मजबूर किया जाता है: “हाँ, माँ, मैं अपनी मर्जी से नहीं जीना चाहता! मैं अपनी मर्जी से कहां रह सकता हूं! उनका एकमात्र आउटलेट व्यापारिक यात्राएं हैं, जहां वे अपने सभी अपमानों को शराब में डुबो कर भूल जाते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि टी। कतेरीना से प्यार करता है, उसे समझ नहीं आता कि उसकी पत्नी के साथ क्या हो रहा है, वह किस मानसिक पीड़ा का अनुभव कर रही है। टी। की कोमलता उनके नकारात्मक गुणों में से एक है। यह उसकी वजह से है कि वह अपनी पत्नी को बोरिस के लिए जुनून के साथ संघर्ष में मदद नहीं कर सकता, वह अपने सार्वजनिक पश्चाताप के बाद भी कतेरीना के भाग्य को कम नहीं कर सकता। हालाँकि उसने खुद अपनी पत्नी के विश्वासघात पर धीरे से प्रतिक्रिया व्यक्त की, उससे नाराज़ न होकर: "यहाँ की माँ कहती है कि उसे ज़मीन में ज़िंदा गाड़ देना चाहिए ताकि उसे मार दिया जाए! और मैं उससे प्यार करता हूं, उसे अपनी उंगली से छूने के लिए मुझे खेद है। अपनी मृत पत्नी के शरीर पर ही टी। ने अपनी मां के खिलाफ विद्रोह करने का फैसला किया, सार्वजनिक रूप से उसे कतेरीना की मौत का दोषी ठहराया। यह लोगों के सामने यह विद्रोह है जो कबीनाखा पर सबसे भयानक प्रहार करता है।

कलिनोव के काल्पनिक शहर में वोल्गा तट पर एएन ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" के नाटक में घटनाएं सामने आईं। काम में सूचीबद्ध अभिनेताओंऔर उनकी संक्षिप्त विशेषताएँ, लेकिन वे अभी भी प्रत्येक चरित्र की दुनिया को बेहतर ढंग से समझने और नाटक के संघर्ष को समग्र रूप से प्रकट करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं। ओस्ट्रोव्स्की के थंडरस्टॉर्म में इतने सारे मुख्य पात्र नहीं हैं।

कतेरीना, एक लड़की, नाटक की मुख्य पात्र। वह काफी छोटी है, उसकी शादी जल्दी हो गई थी। कात्या को गृह निर्माण की परंपराओं के अनुसार लाया गया था: पत्नी के मुख्य गुण अपने पति के प्रति सम्मान और आज्ञाकारिता थे। पहले तो कात्या ने तिखोन से प्यार करने की कोशिश की, लेकिन उसे उसके लिए दया के अलावा कुछ नहीं सूझा। उसी समय, लड़की ने अपने पति का समर्थन करने, उसकी मदद करने और उसे फटकारने की कोशिश नहीं की। कतेरीना को सबसे विनम्र कहा जा सकता है, लेकिन साथ ही थंडरस्टॉर्म में सबसे शक्तिशाली चरित्र। वास्तव में, बाह्य रूप से, कात्या के चरित्र की शक्ति प्रकट नहीं होती है। पहली नजर में यह लड़की कमजोर और खामोश है, ऐसा लगता है कि यह आसानी से टूट जाती है। लेकिन ऐसा बिल्कुल नहीं है। कतेरीना परिवार में अकेली है जो कबीनाख के हमलों का विरोध करती है। यह विरोध करता है, और बारबरा की तरह उनकी उपेक्षा नहीं करता है। संघर्ष अधिक लाता है आंतरिक चरित्र. आखिरकार, कबानीखा को डर है कि कात्या उसके बेटे को प्रभावित कर सकती है, जिसके बाद तिखोन अब अपनी माँ की इच्छा का पालन नहीं करेगा।

कात्या उड़ना चाहती है, अक्सर अपनी तुलना एक पक्षी से करती है। कलिनोव के "अंधेरे साम्राज्य" में उसका सचमुच दम घुटता है। एक आने वाले युवक के प्यार में पड़ने के बाद, कात्या ने अपने लिए प्यार और संभावित मुक्ति की एक आदर्श छवि बनाई। दुर्भाग्य से, उसके विचारों का वास्तविकता से बहुत कम लेना-देना था। लड़की का जीवन दुखद रूप से समाप्त हो गया।

"थंडरस्टॉर्म" में ओस्ट्रोव्स्की न केवल कतेरीना को मुख्य पात्र बनाती है। कात्या की छवि मारफा इग्नाटिवेना की छवि के विपरीत है। जो स्त्री पूरे परिवार को भय और तनाव में रखती है, वह सम्मान की पात्र नहीं होती। सूअर मजबूत और निरंकुश होता है। सबसे अधिक संभावना है, उसने अपने पति की मृत्यु के बाद "सरकार की बागडोर" संभाली। हालाँकि यह अधिक संभावना है कि विवाह में कबीनाखा विनम्रता से प्रतिष्ठित नहीं था। सबसे बढ़कर, उसकी बहू कात्या ने उसे उससे प्राप्त किया। यह कबीनाखा है जो कतेरीना की मौत के लिए अप्रत्यक्ष रूप से जिम्मेदार है।

वरवारा कबानीखी की बेटी है। इस तथ्य के बावजूद कि उसने वर्षों से कुशलता सीखी है और झूठ बोला है, पाठक अभी भी उसके प्रति सहानुभूति रखता है। बारबरा एक अच्छी लड़की है। हैरानी की बात है कि धोखे और चालाकी उसे शहर के बाकी हिस्सों की तरह नहीं बनाती। वह जैसा चाहती है वैसा करती है और जैसा चाहती है वैसा ही जीवन जीती है। बारबरा अपनी माँ के प्रकोप से नहीं डरती, क्योंकि वह उसके लिए अधिकार नहीं है।

तिखोन कबानोव पूरी तरह से अपने नाम पर खरा उतरता है। वह शांत, कमजोर, अगोचर है। तिखोन अपनी पत्नी को उसकी माँ से नहीं बचा सकता, क्योंकि वह खुद कबीनाख के प्रभाव में है। उसका विद्रोह सबसे महत्वपूर्ण होता है। आखिरकार, यह शब्द हैं, न कि वरवारा का पलायन, जो पाठकों को स्थिति की पूरी त्रासदी के बारे में सोचते हैं।

लेखक कुलीगिन को एक स्व-सिखाया मैकेनिक के रूप में चित्रित करता है। यह चरित्र एक प्रकार का मार्गदर्शक है। पहले अधिनियम में, वह हमें कलिनोव के आसपास ले जाता है, अपने रीति-रिवाजों के बारे में बात करता है, यहां रहने वाले परिवारों के बारे में, सामाजिक स्थिति के बारे में। ऐसा लगता है कि कुलीगिन सबके बारे में सब कुछ जानता है। दूसरों के बारे में उनका अनुमान बहुत सटीक है। कुलीगिन स्वयं एक दयालु व्यक्ति हैं जो स्थापित नियमों के अनुसार जीने के आदी हैं। वह लगातार सामान्य भलाई के सपने देखता है, एक सतत मोबाइल का, एक बिजली की छड़ का, ईमानदार काम का। दुर्भाग्य से, उनके सपने सच होने के लिए नियत नहीं थे।

डिकी का एक क्लर्क, कर्ली है। यह चरित्र दिलचस्प है क्योंकि वह व्यापारी से डरता नहीं है और उसे बता सकता है कि वह उसके बारे में क्या सोचता है। उसी समय, कर्ली, वाइल्ड की तरह, हर चीज में लाभ खोजने की कोशिश करता है। उन्हें एक साधारण व्यक्ति के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

बोरिस व्यवसाय के लिए कलिनोव आता है: उसे डिकी के साथ संबंध सुधारने की तत्काल आवश्यकता है, क्योंकि केवल इस मामले में वह कानूनी रूप से उसके लिए धन प्राप्त करने में सक्षम होगा। हालांकि, न तो बोरिस और न ही डिकॉय एक-दूसरे को देखना चाहते हैं। प्रारंभ में, बोरिस कात्या जैसे पाठकों को ईमानदार और निष्पक्ष लगते हैं। अंतिम दृश्यों में, इसका खंडन किया गया है: बोरिस एक गंभीर कदम उठाने में सक्षम नहीं है, जिम्मेदारी लें, वह बस कटिया को छोड़कर भाग जाता है।

"थंडरस्टॉर्म" के नायकों में से एक पथिक और नौकर है। फ़ेकलूशा और ग्लैशा को कलिनोव शहर के विशिष्ट निवासियों के रूप में दिखाया गया है। उनका अंधकार और अज्ञान सचमुच अद्भुत है। उनके निर्णय बेतुके हैं, और उनका दृष्टिकोण बहुत संकीर्ण है। महिलाएं कुछ विकृत, विकृत अवधारणाओं द्वारा नैतिकता और नैतिकता का न्याय करती हैं। “मास्को अब मनोरंजन और खेल का स्थान है, लेकिन सड़कों पर एक इंडो दहाड़ है, एक कराह उठती है। क्यों, माँ मारफा इग्नाटिवेना, उन्होंने उग्र सर्प का दोहन करना शुरू कर दिया: सब कुछ, आप देखते हैं, गति के लिए "- यह है कि फ़ेकलूशा प्रगति और सुधारों की बात करती है, और महिला कार को" अग्नि सर्प "कहती है। ऐसे लोग प्रगति और संस्कृति की अवधारणा के लिए विदेशी हैं, क्योंकि उनके लिए शांत और नियमितता की काल्पनिक सीमित दुनिया में रहना सुविधाजनक है।

यह लेख दिया गया है का संक्षिप्त विवरण"थंडरस्टॉर्म" नाटक के नायक, एक गहरी समझ के लिए, हम अनुशंसा करते हैं कि आप हमारी वेबसाइट पर "थंडरस्टॉर्म" के प्रत्येक चरित्र के बारे में विषयगत लेख पढ़ें।

कलाकृति परीक्षण

रूसी संघ की शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

व्यायामशाला संख्या 123

साहित्य पर

भाषण विशेषताएएन ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में नायक

"आंधी"।

काम पूरा हो गया है:

10वीं कक्षा का छात्र "ए"

खोमेंको एवगेनिया सर्गेवना

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अध्यापक:

ओरेखोवा ओल्गा वासिलिवना

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श्रेणी……………………।

बरनौल-2005

परिचय………………………………………………………

अध्याय 1. ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की की जीवनी …………………… ..

अध्याय दो

अध्याय 3. कतेरीना की भाषण विशेषताएँ ……… ..

अध्याय 4

निष्कर्ष……………………………………………………

प्रयुक्त साहित्य की सूची …………………………।

परिचय

ओस्ट्रोव्स्की का नाटक "थंडरस्टॉर्म" प्रसिद्ध नाटककार का सबसे महत्वपूर्ण काम है। यह सामाजिक उथल-पुथल की अवधि के दौरान लिखा गया था, जब दासता की नींव टूट रही थी, और वास्तव में एक भयानक माहौल में एक तूफान इकट्ठा हो रहा था। ओस्ट्रोव्स्की का नाटक हमें एक व्यापारी माहौल में ले जाता है, जहां घर बनाने के क्रम को सबसे ज्यादा बनाए रखा गया था। निवासियों प्रांतीय शहरदुनिया में क्या हो रहा है, अज्ञानता और उदासीनता में, सार्वजनिक हितों के लिए बंद और पराया जीवन जीते हैं।

अब हम इस नाटक की ओर मुड़ते हैं। लेखक इसमें जिन समस्याओं को छूता है, वे हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। Ostrovsky 50 के दशक में सार्वजनिक जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ की समस्या को उठाता है, सामाजिक नींव में बदलाव।

उपन्यास पढ़ने के बाद, मैंने खुद को पात्रों की भाषण विशेषताओं की विशेषताओं को देखने और यह पता लगाने का लक्ष्य निर्धारित किया कि पात्रों के भाषण उनके चरित्र को समझने में कैसे मदद करते हैं। आखिरकार, एक नायक की छवि एक चित्र की मदद से, कलात्मक साधनों की मदद से, क्रियाओं के लक्षण वर्णन, भाषण विशेषताओं की मदद से बनाई जाती है। किसी व्यक्ति को पहली बार देखकर, उसके भाषण, स्वर, व्यवहार से, हम उसकी आंतरिक दुनिया, कुछ महत्वपूर्ण हितों और, सबसे महत्वपूर्ण, उसके चरित्र को समझ सकते हैं। एक नाटकीय कार्य के लिए वाक् विशेषता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि इसके माध्यम से कोई व्यक्ति किसी विशेष चरित्र का सार देख सकता है।

कतेरीना, कबानीखा और डिकॉय के चरित्र को बेहतर ढंग से समझने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है।

मैंने ओस्ट्रोव्स्की की जीवनी और "थंडरस्टॉर्म" के निर्माण के इतिहास के साथ शुरू करने का फैसला किया, यह समझने के लिए कि पात्रों की भाषण विशेषताओं के भविष्य के मास्टर की प्रतिभा को कैसे सम्मानित किया गया, क्योंकि लेखक बहुत स्पष्ट रूप से पूरे वैश्विक को दिखाता है उनके काम के सकारात्मक और नकारात्मक चरित्रों के बीच अंतर। फिर मैं कतेरीना की भाषण विशेषताओं पर विचार करूंगा और डिकी और बोअर के समान लक्षण वर्णन करूंगा। इस सब के बाद, मैं "थंडरस्टॉर्म" नाटक में पात्रों की भाषण विशेषताओं और उनकी भूमिका के बारे में एक निश्चित निष्कर्ष निकालने की कोशिश करूंगा।

विषय पर काम करते हुए, मैं I. A. गोंचारोव के लेखों से परिचित हुआ, "ओस्ट्रोव्स्की द्वारा नाटक" थंडरस्टॉर्म "की समीक्षा" और N. A. डोब्रोलीबॉव "रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम"। इसके अलावा, मैंने एआई द्वारा लेख का अध्ययन किया। रेवाकिन "कतेरीना के भाषण की विशेषताएं", जहां कतेरीना की भाषा के मुख्य स्रोत अच्छी तरह से दिखाए गए हैं। मुझे ओस्ट्रोव्स्की की जीवनी और नाटक के निर्माण के इतिहास के बारे में 19 वीं शताब्दी के पाठ्यपुस्तक रूसी साहित्य में वी। यू। लेबेडेव द्वारा विभिन्न सामग्री मिली।

सैद्धांतिक अवधारणाओं (नायक, लक्षण वर्णन, भाषण, लेखक) से निपटने के लिए, मुझे यू बोरेव के मार्गदर्शन में प्रकाशित शर्तों के एक विश्वकोषीय शब्दकोश द्वारा मदद मिली थी।

इस तथ्य के बावजूद कि साहित्यिक आलोचकों के कई महत्वपूर्ण लेख और प्रतिक्रियाएं ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" के लिए समर्पित हैं, पात्रों की भाषण विशेषताओं का पूरी तरह से अध्ययन नहीं किया गया है, इसलिए यह शोध के लिए रुचि का है।

अध्याय 1. ए.एन. ओस्त्रोवस्की की जीवनी

अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्ट्रोव्स्की का जन्म 31 मार्च, 1823 को ज़मोसकोवोरचे में, मास्को के बहुत केंद्र में, गौरवशाली रूसी इतिहास के पालने में हुआ था, जिसके बारे में हर कोई बात कर रहा था, यहाँ तक कि ज़मोसकोवेर्त्स्की सड़कों के नाम भी।

ओस्ट्रोव्स्की ने पहले मास्को व्यायामशाला से स्नातक किया और 1840 में, अपने पिता के अनुरोध पर, मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश किया। लेकिन विश्वविद्यालय में अध्ययन ने उन्हें खुश नहीं किया, प्रोफेसरों में से एक के साथ संघर्ष हुआ, और दूसरे वर्ष के अंत में, ओस्ट्रोव्स्की ने "घरेलू परिस्थितियों के कारण" छोड़ दिया।

1843 में, उनके पिता ने उन्हें मास्को कर्तव्यनिष्ठ न्यायालय में सेवा देने के लिए नियुक्त किया। भविष्य के नाटककार के लिए, यह भाग्य का अप्रत्याशित उपहार था। कोर्ट ने बदनसीब बेटों, संपत्ति और अन्य घरेलू विवादों के खिलाफ पिताओं की शिकायतों पर विचार किया। न्यायाधीश ने मामले में गहराई से विचार किया, विवादित पक्षों को ध्यान से सुना और मुंशी ओस्त्रोव्स्की ने मामलों का रिकॉर्ड रखा। जांच के दौरान वादी और प्रतिवादियों ने ऐसी बातें कही जो आमतौर पर छिपी होती हैं और ताक-झांक करती हैं। यह व्यापारी जीवन के नाटकीय पहलुओं के ज्ञान का एक वास्तविक विद्यालय था। 1845 में, ओस्ट्रोव्स्की "मौखिक हिंसा के मामलों के लिए" तालिका के एक लिपिक अधिकारी के रूप में मास्को वाणिज्यिक न्यायालय में चले गए। यहां उनका सामना किसानों, शहरी पूंजीपतियों, व्यापारियों और व्यापार में लगे क्षुद्र कुलीनों से हुआ। विरासत, दिवालिया देनदारों के बारे में बहस करने वाले भाइयों और बहनों के "विवेक के अनुसार" न्याय किया। नाटकीय संघर्षों की एक पूरी दुनिया हमारे सामने प्रकट हुई, जीवित महान रूसी भाषा की सभी विषम समृद्धि सुनाई दी। मुझे किसी व्यक्ति के चरित्र का अनुमान उसके भाषण के गोदाम से, स्वर की विशेषताओं से लगाना था। भविष्य के "श्रवण यथार्थवादी" की प्रतिभा, जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को बुलाया, लाया गया और सम्मानित किया गया - एक नाटककार, अपने नाटकों में पात्रों के भाषण लक्षण वर्णन का एक मास्टर।

लगभग चालीस वर्षों तक रूसी मंच के लिए काम करने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने एक संपूर्ण प्रदर्शनों की सूची बनाई - लगभग पचास नाटक। ओस्ट्रोव्स्की की रचनाएँ अभी भी मंच पर बनी हुई हैं। और डेढ़ सौ साल बाद उनके नाटकों के नायकों को पास में देखना मुश्किल नहीं है।

ओस्ट्रोव्स्की की मृत्यु 1886 में उनकी प्यारी ट्रांस-वोल्गा एस्टेट शेकेलकोवो में हुई, जो कि कोस्त्रोमा के घने जंगलों में है: छोटी घुमावदार नदियों के पहाड़ी किनारे पर। अधिकांश भाग के लिए, लेखक का जीवन रूस के इन मुख्य स्थानों में आगे बढ़ा: जहां एक छोटी उम्र से वह मूल का निरीक्षण कर सकता था, फिर भी समकालीन शहरी सभ्यता, रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों से बहुत कम प्रभावित था, और मूल रूसी भाषण सुन सकता था।

अध्याय दो

"थंडरस्टॉर्म" का निर्माण 1856-1857 में मास्को मंत्रालय के निर्देश पर किए गए ऊपरी वोल्गा के साथ नाटककार के एक अभियान से पहले हुआ था। उसने 1848 में अपने युवा छापों को पुनर्जीवित और पुनर्जीवित किया, जब 1848 में ओस्ट्रोव्स्की पहली बार अपने परिवार के साथ अपने पिता की मातृभूमि, कोस्त्रोमा के वोल्गा शहर और आगे, अपने पिता द्वारा अधिग्रहित शेकेलकोवो एस्टेट की रोमांचक यात्रा पर गए। इस यात्रा का परिणाम ओस्ट्रोव्स्की की डायरी थी, जो प्रांतीय वोल्गा रूस की उनकी धारणा में बहुत कुछ बताती है।

काफी लंबे समय तक, यह माना जाता था कि ओस्ट्रोव्स्की ने कोस्त्रोमा व्यापारियों के जीवन से थंडरस्टॉर्म की साजिश ली, कि यह क्लाइकोव मामले पर आधारित था, जिसने 1859 के अंत में कोस्त्रोमा में सनसनी मचा दी थी। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, कोस्त्रोमा के निवासियों ने कतेरीना की हत्या के स्थान की ओर इशारा किया - एक छोटे बुलेवार्ड के अंत में एक गज़ेबो, जो उन वर्षों में शाब्दिक रूप से वोल्गा के ऊपर लटका हुआ था। उन्होंने वह घर भी दिखाया जहां वह रहती थी - चर्च ऑफ द एसेम्प्शन के बगल में। और जब "थंडरस्टॉर्म" पहली बार कोस्त्रोमा थिएटर के मंच पर था, तो कलाकारों ने "क्लाइकोव्स के तहत" बनाया।

कोस्त्रोमा स्थानीय इतिहासकारों ने तब संग्रह में क्लीकोवो मामले की पूरी तरह से जांच की और अपने हाथों में दस्तावेजों के साथ इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह कहानी थी जिसे ओस्ट्रोव्स्की ने थंडरस्टॉर्म पर अपने काम में इस्तेमाल किया था। संयोग लगभग शाब्दिक थे। A.P. क्लाइकोवा को सोलह वर्ष की आयु में एक उदास, असामाजिक व्यापारी परिवार में प्रत्यर्पित किया गया था, जिसमें बूढ़े माता-पिता, एक बेटा और एक अविवाहित बेटी शामिल थी। घर की मालकिन, गंभीर और हठी, ने अपने निरंकुशता से अपने पति और बच्चों का प्रतिरूपण किया। उसने अपनी युवा बहू को कोई भी घरेलू काम करने के लिए मजबूर किया, उसने उसे अपने रिश्तेदारों को देखने के लिए अनुरोध किया।

नाटक के समय, क्लाइकोवा उन्नीस वर्ष की थी। अतीत में, वह प्यार में पली-बढ़ी थी और उसकी आत्मा के हॉल में, एक बिंदास दादी, वह हंसमुख, जीवंत, हंसमुख थी। अब वह निर्दयी थी और परिवार में एक अजनबी थी। उसका युवा पति, क्लाइकोव, एक लापरवाह आदमी, अपनी सास के उत्पीड़न से अपनी पत्नी की रक्षा नहीं कर सका और उसके साथ उदासीन व्यवहार किया। क्लाइकोव्स की कोई संतान नहीं थी। और फिर एक और आदमी पोस्ट ऑफिस में काम करने वाली युवती मैरीन के रास्ते में खड़ा हो गया। संदेह शुरू हुआ, ईर्ष्या के दृश्य। यह इस तथ्य के साथ समाप्त हुआ कि 10 नवंबर, 1859 को वोल्गा में ए.पी. क्लाइकोवा का शव मिला था। एक लंबी कानूनी प्रक्रिया शुरू हुई, जिसे कोस्त्रोमा प्रांत के बाहर भी व्यापक प्रचार मिला, और कोस्त्रोमा के निवासियों में से किसी ने भी संदेह नहीं किया कि ओस्ट्रोव्स्की ने ग्रोज़ में इस मामले की सामग्री का उपयोग किया था।

शोधकर्ताओं को यह सुनिश्चित करने से पहले कई दशक बीत गए कि कोस्त्रोमा व्यापारी क्लाइकोवा के वोल्गा में जाने से पहले थंडरस्टॉर्म लिखा गया था। ओस्ट्रोव्स्की ने जून-जुलाई 1859 में द थंडरस्टॉर्म पर काम करना शुरू किया और उसी वर्ष 9 अक्टूबर को समाप्त हो गया। यह नाटक पहली बार द लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के जनवरी 1860 के अंक में प्रकाशित हुआ था। मंच पर "थंडरस्टॉर्म" का पहला प्रदर्शन 16 नवंबर, 1859 को कतेरीना की भूमिका में एल.पी. निकुलिना-कोसिट्स्काया के साथ एस.वी. "थंडरस्टॉर्म" के कोस्त्रोमा स्रोत के बारे में संस्करण दूर की कौड़ी निकला। हालाँकि, एक अद्भुत संयोग का तथ्य बहुत कुछ कहता है: यह राष्ट्रीय नाटककार की दूरदर्शिता की गवाही देता है, जिसने व्यापारी जीवन में पुराने और नए के बीच बढ़ते संघर्ष को पकड़ा, एक संघर्ष जिसमें डोब्रोलीबॉव ने एक कारण के लिए देखा "ताज़ा क्या है" और उत्साहजनक ”, और प्रसिद्ध नाट्य आकृतिएसए यूरीव ने कहा: "थंडरस्टॉर्म" ओस्ट्रोव्स्की द्वारा नहीं लिखा गया था ... "थंडरस्टॉर्म" वोल्गा द्वारा लिखा गया था।

अध्याय 3

कतेरीना की भाषा के मुख्य स्रोत लोक भाषा, लोक मौखिक कविता और उपशास्त्रीय साहित्य हैं।

लोकभाषा के साथ उनकी भाषा का गहरा संबंध शब्दावली, आलंकारिकता और वाक्य रचना में परिलक्षित होता है।

उनका भाषण मौखिक भावों से भरा है, लोक मुहावरों के मुहावरे: "ताकि मैं अपने पिता या अपनी माँ को न देखूँ"; "एक आत्मा नहीं थी"; "मेरी आत्मा को शांत करो"; "कब तक मुसीबत में पड़ना है"; "पाप होना," दुख के अर्थ में। लेकिन ये और इसी तरह की वाक्यांशगत इकाइयाँ आमतौर पर समझी जाती हैं, आमतौर पर इस्तेमाल की जाती हैं, स्पष्ट हैं। केवल उनके भाषण में एक अपवाद के रूप में रूपात्मक रूप से गलत रूप हैं: "आप मेरे चरित्र को नहीं जानते"; "इस बातचीत के बाद, फिर।"

विशेष रूप से तुलना में मौखिक और दृश्य साधनों की प्रचुरता में उनकी भाषा की अलंकारिकता प्रकट होती है। इसलिए, उनके भाषण में बीस से अधिक तुलनाएँ हैं, और नाटक के अन्य सभी पात्रों को एक साथ लिया गया है, इस संख्या से थोड़ा अधिक है। उसी समय, उनकी तुलना एक व्यापक, लोक चरित्र की है: "यह मुझे कबूतर की तरह है", "यह एक कबूतर की तरह है", "यह ऐसा है जैसे पहाड़ मेरे कंधों से गिर गया है", "यह मेरे हाथों को जला देता है, जैसे कोयला"।

कतेरीना के भाषण में अक्सर लोक कविता के शब्द और वाक्यांश, रूपांकनों और गूँज होते हैं।

वरवारा की ओर मुड़ते हुए, कतेरीना कहती है: "लोग पक्षियों की तरह क्यों नहीं उड़ते? .." - आदि।

बोरिस के लिए तरसते हुए, कतेरीना ने तपस्या के एकालाप में कहा: “मुझे अब क्यों जीना चाहिए, ठीक है, क्यों? मुझे किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं है, मेरे लिए कुछ भी अच्छा नहीं है, और परमेश्वर का प्रकाश अच्छा नहीं है!

यहाँ लोक-बोलचाल और लोक-गीत चरित्र के मुहावरे हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, सोबोलेव्स्की द्वारा प्रकाशित लोक गीतों के संग्रह में, हम पढ़ते हैं:

किसी प्रिय मित्र के बिना जीना किसी भी तरह असंभव नहीं है...

मैं याद रखूंगा, मैं प्रिय के बारे में याद रखूंगा, सफेद रोशनी लड़की को अच्छी नहीं लगती,

अच्छा नहीं, अच्छा सफेद प्रकाश नहीं ... मैं पहाड़ से अंधेरे जंगल में जाऊँगा ...

बोरिस के साथ डेट पर जाते हुए, कतेरीना ने कहा: "तुम क्यों आए, मेरे विध्वंसक?" एक लोक विवाह समारोह में, दुल्हन दूल्हे को शब्दों के साथ बधाई देती है: "यहाँ मेरा विध्वंसक आता है।"

अंतिम एकालाप में, कतेरीना कहती है: "यह कब्र में बेहतर है ... पेड़ के नीचे एक कब्र है ... कितना अच्छा है ... सूरज उसे गर्म करता है, उसे बारिश से भिगोता है ... वसंत में घास उगती है उस पर, इतना नरम ... पक्षी पेड़ पर उड़ेंगे, वे गाएंगे, वे बच्चों को बाहर लाएंगे, फूल खिलेंगे: पीले, लाल, नीले ... "।

यहाँ सब कुछ लोक काव्य से है: अल्पार्थक-प्रत्यय शब्दावली, वाक्यांशगत मोड़, चित्र।

मौखिक कविता में एकालाप के इस भाग के लिए, प्रत्यक्ष वस्त्र पत्राचार भी प्रचुर मात्रा में हैं। उदाहरण के लिए:

... वे एक ओक बोर्ड के साथ कवर करेंगे

हाँ, उन्हें कब्र में उतारा जाएगा

और गीली मिट्टी से ढक दिया।

तुम चींटी घास हो,

अधिक लाल रंग के फूल!

लोक भाषा के साथ-साथ कतेरीना की भाषा में लोक कविता की व्यवस्था, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उपशास्त्रीय साहित्य का बहुत प्रभाव था।

"हमारा घर," वह कहती है, "भटकने वालों और तीर्थयात्रियों से भरा था। और हम चर्च से आएंगे, किसी काम के लिए बैठेंगे ... और पथिक यह बताना शुरू कर देंगे कि वे कहाँ थे, उन्होंने क्या देखा, अलग-अलग जीवन, या वे कविताएँ गाते हैं ”(डी। 1, यव्ल। 7)।

अपेक्षाकृत समृद्ध शब्दावली के साथ, कतेरीना स्वतंत्र रूप से बोलती है, विभिन्न और मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत गहरी तुलनाओं पर चित्रण करती है। उसकी वाणी प्रवाहित हो रही है। तो, साहित्यिक भाषा के ऐसे शब्द और मोड़ उसके लिए अलग-थलग नहीं हैं, जैसे: एक सपना, विचार, निश्चित रूप से, जैसे कि यह सब एक सेकंड में हुआ, मेरे लिए कुछ असामान्य।

पहले एकालाप में, कतेरीना अपने सपनों के बारे में बात करती है: “मैंने क्या सपने देखे थे, वर्णिका, क्या सपने! या सुनहरे मंदिर, या कुछ असाधारण उद्यान, और हर कोई अदृश्य आवाज़ें गाता है, और यह सरू, और पहाड़ों और पेड़ों की गंध करता है, जैसे कि हमेशा की तरह नहीं, लेकिन जैसा कि वे छवियों पर लिखे गए हैं।

सामग्री और मौखिक अभिव्यक्ति दोनों के रूप में ये सपने निस्संदेह आध्यात्मिक छंदों से प्रेरित हैं।

कतेरीना का भाषण न केवल लेक्सिको-वाक्यांशशास्त्रीय है, बल्कि वाक्य-विन्यास भी है। इसमें मुख्य रूप से सरल और यौगिक वाक्य होते हैं, वाक्यांश के अंत में विधेय होते हैं: “तो समय दोपहर के भोजन से पहले बीत जाएगा। यहाँ बूढ़ी औरतें सो जाती थीं और लेट जाती थीं, और मैं बगीचे में टहलता था ... यह बहुत अच्छा था" (डी. 1, यव्ल. 7)।

सबसे अधिक बार, जैसा कि लोक भाषण के वाक्य-विन्यास के लिए विशिष्ट है, कतेरीना वाक्यों को एक और हां के माध्यम से जोड़ता है। "और हम चर्च से आएंगे ... और पथिक बताना शुरू कर देंगे ... अन्यथा यह ऐसा है जैसे मैं उड़ रहा हूं ... और मेरे क्या सपने थे।"

कतेरीना का तैरता हुआ भाषण कभी-कभी लोक विलाप के चरित्र पर ले जाता है: “ओह, मेरा दुर्भाग्य, दुर्भाग्य! (रोते हुए) मैं बेचारी कहाँ जा सकती हूँ? मैं किसे पकड़ सकता हूं?"

कतेरीना का भाषण गहरा भावुक, लयात्मक रूप से ईमानदार, काव्यात्मक है। उनके भाषण को भावनात्मक और काव्यात्मक अभिव्यक्ति देने के लिए, घटिया प्रत्यय का भी उपयोग किया जाता है, इसलिए लोक भाषण में निहित है (कुंजी, पानी, बच्चे, कब्र, बारिश, घास), और प्रवर्धित कण ("उसने मेरे लिए खेद कैसे महसूस किया? क्या शब्द किए?" वह कहते हैं?"), और विस्मयादिबोधक ("ओह, मैं उसे कैसे याद करता हूँ!")।

गीतात्मक ईमानदारी, कतेरीना के भाषण की कविता परिभाषित शब्दों (सुनहरे मंदिरों, असामान्य उद्यानों, बुरे विचारों के साथ) और दोहराव के बाद आने वाले विशेषणों द्वारा दी गई है, इसलिए लोगों की मौखिक कविता की विशेषता है।

ओस्ट्रोव्स्की ने कतेरीना के भाषण में न केवल उसकी भावुक, कोमल काव्यात्मक प्रकृति, बल्कि दृढ़ इच्छाशक्ति का भी खुलासा किया। इच्छाशक्ति, कतेरीना का दृढ़ संकल्प एक तीव्र मुखर या नकारात्मक प्रकृति के वाक्यात्मक निर्माणों द्वारा स्थापित किया गया है।

अध्याय 4

कबनिखी

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" में डिकॉय और कबानिक "डार्क किंगडम" के प्रतिनिधि हैं। किसी को यह आभास हो जाता है कि कलिनोव को दुनिया के बाकी हिस्सों से उच्चतम बाड़ से निकाल दिया गया है और किसी प्रकार का विशेष, बंद जीवन जीता है। ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी पितृसत्तात्मक जीवन के रीति-रिवाजों की मनहूसियत को दिखाते हुए सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित किया, क्योंकि यह सारा जीवन केवल सामान्य, पुराने कानूनों पर खड़ा है, जो जाहिर तौर पर पूरी तरह से हास्यास्पद हैं। " अंधेरा साम्राज्यमजबूती से अपने पुराने, अच्छी तरह से स्थापित करने के लिए चिपक जाता है। यह एक स्थान पर खड़ा है। और ऐसा खड़ा होना तभी संभव है जब यह उन लोगों द्वारा समर्थित हो जिनके पास शक्ति और अधिकार है।

एक अधिक पूर्ण, मेरी राय में, किसी व्यक्ति का विचार उसके भाषण द्वारा दिया जा सकता है, अर्थात, सामान्य और विशिष्ट भाव केवल इस नायक में निहित हैं। हम देखते हैं कि कैसे जंगली, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ था, ठीक वैसे ही जैसे किसी व्यक्ति को अपमानित किया जा सकता है। वह न केवल अपने आस-पास के लोगों, बल्कि अपने रिश्तेदारों और दोस्तों में भी कुछ नहीं डालता है। उसका परिवार उसके प्रकोप के निरंतर भय में रहता है। वाइल्ड हर संभव तरीके से अपने भतीजे का मजाक उड़ाता है। यह उनके शब्दों को याद करने के लिए पर्याप्त है: "मैंने तुमसे एक बार कहा था, मैंने तुमसे दो बार कहा था"; "क्या तुम मुझसे मिलने की हिम्मत नहीं करते"; आपको सब कुछ मिल जाएगा! क्या आपके लिए पर्याप्त जगह है? आप जहां भी जाते हैं, आप यहां हैं। पा तुम शापित हो! क्यों खंभे की तरह खड़े हो! आपको बताया जा रहा है या नहीं?" जंगली स्पष्ट रूप से दिखाता है कि वह अपने भतीजे का बिल्कुल भी सम्मान नहीं करता है। वह खुद को अपने आसपास के सभी लोगों से ऊपर रखता है। और कोई भी उसे जरा सा भी प्रतिरोध नहीं करता है। वह जिस पर भी अपनी ताकत महसूस करता है, उसे डांटता है, लेकिन अगर कोई खुद उसे डांटता है, तो वह जवाब नहीं दे पाएगा, तो पकड़ो, सब घर पर! उन पर जंगली अपना सारा गुस्सा उतार देगा।

जंगली - शहर में एक "महत्वपूर्ण व्यक्ति", एक व्यापारी। यहाँ बताया गया है कि कैसे शापकिन उसके बारे में कहते हैं: बिना किसी कारण के एक व्यक्ति को काट दिया जाएगा।

"नज़ारा असाधारण है! सुंदरता! आत्मा आनन्दित होती है! ”- कुलीगिन का कहना है, लेकिन इस खूबसूरत परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जीवन की एक धूमिल तस्वीर खींची गई है, जो हमारे सामने द थंडरस्टॉर्म में दिखाई देती है। यह कुलीगिन है जो कलिनोव शहर में प्रचलित जीवन, रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों का सटीक और स्पष्ट विवरण देता है।

इसलिए, जंगली की तरह, कबीनाखा स्वार्थी झुकाव से प्रतिष्ठित है, वह केवल अपने बारे में सोचती है। कलिनोव शहर के निवासी डिकॉय और कबानिक के बारे में बहुत बार बात करते हैं, और इससे उनके बारे में समृद्ध सामग्री प्राप्त करना संभव हो जाता है। कुदरीश के साथ बातचीत में, शापकिन ने डिकी को "एक डांटने वाला" कहा, जबकि कुदरीश ने उसे "तीक्ष्ण किसान" कहा। सूअर वाइल्ड को "योद्धा" कहता है। यह सब उनके चरित्र की उग्रता और घबराहट की बात करता है। कबीनाख के बारे में समीक्षा भी बहुत चापलूसी नहीं है। कुलीगिन उसे "एक पाखंडी" कहती है और कहती है कि वह "गरीबों को कपड़े पहनाती है, लेकिन अपने घर को पूरी तरह खा जाती है।" यह व्यापारी को बुरे पक्ष से दर्शाता है।

हम उन पर निर्भर लोगों के प्रति उनकी निर्दयता, श्रमिकों के साथ बस्तियों में पैसे देने की उनकी अनिच्छा से प्रभावित हैं। याद करें कि डिकॉय क्या कहता है: "मैं एक उपवास के बारे में बात कर रहा था, एक महान के बारे में, और फिर यह आसान नहीं है और एक छोटे से आदमी को खिसकाओ, वह पैसे के लिए आया, उसने जलाऊ लकड़ी ले ली ... मैंने पाप किया: मैंने डांटा, इसलिए डांटा .. मैंने इसे लगभग पूरा कर लिया है। लोगों के बीच सभी रिश्ते, उनकी राय में, धन पर बने हैं।

जंगली सूअर की तुलना में सूअर अधिक समृद्ध है, और इसलिए वह शहर में एकमात्र व्यक्ति है जिसके साथ जंगली सूअर को विनम्र होना चाहिए। "ठीक है, अपना गला बहुत ज्यादा मत खोलो! मुझे सस्ता खोजो! और मैं तुमसे प्यार करता हूँ!"

एक और विशेषता जो उन्हें एकजुट करती है वह है धार्मिकता। लेकिन वे ईश्वर को क्षमा करने वाले के रूप में नहीं, बल्कि उन्हें दंड देने वाले के रूप में देखते हैं।

कबीनाखा, किसी और की तरह, पुरानी परंपराओं के प्रति इस शहर की संपूर्ण प्रतिबद्धता को दर्शाता है। (वह कतेरीना, तिखोन को सिखाती है कि कैसे सामान्य रूप से रहना है और किसी विशेष मामले में कैसे व्यवहार करना है।) कबानोवा दयालु, ईमानदार और सबसे महत्वपूर्ण रूप से एक दुखी महिला दिखने की कोशिश करती है, अपनी उम्र के साथ अपने कार्यों को सही ठहराने की कोशिश करती है: "माँ बूढ़ी है, बेवकूफ; ठीक है, तुम नौजवानों, होशियार, हमें मूर्खों से नहीं वसूलना चाहिए। लेकिन ये बयान ईमानदारी से स्वीकारोक्ति की तुलना में अधिक विडंबना की तरह हैं। कबानोवा खुद को आकर्षण का केंद्र मानती हैं, वह सोच भी नहीं सकतीं कि उनकी मृत्यु के बाद पूरी दुनिया का क्या होगा। सूअर अपनी पुरानी परंपराओं के लिए बेहूदगी की हद तक अंधाधुंध समर्पित है, सभी घरों को उसकी धुन पर नाचने के लिए मजबूर करता है। वह तिखन को अपनी पत्नी को पुराने तरीके से अलविदा कहती है, जिससे उसके आसपास के लोगों में हँसी और अफ़सोस की भावना पैदा होती है।

एक ओर, ऐसा लगता है कि जंगली खुरदरा, मजबूत और इसलिए डरावना है। लेकिन, करीब से देखने पर, हम देखते हैं कि वाइल्ड केवल चिल्लाने और भगदड़ करने में सक्षम है। वह सभी को वश में करने में कामयाब रही, सब कुछ नियंत्रण में रखती है, वह लोगों के रिश्तों को प्रबंधित करने की भी कोशिश करती है, जिससे कतेरीना की मौत हो जाती है। सूअर जंगली सूअर के विपरीत चालाक और स्मार्ट है, और यह उसे और अधिक डरावना बनाता है। कबानीखी की वाणी में पाखण्ड और वाणी का द्वैत बहुत स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। वह लोगों से बहुत निर्भीकता और अशिष्टता से बात करती है, लेकिन साथ ही, उसके साथ संवाद करते समय, वह दयालु, संवेदनशील, ईमानदार और सबसे महत्वपूर्ण, एक दुखी महिला दिखना चाहती है।

हम कह सकते हैं कि डिकॉय पूरी तरह अनपढ़ है। वह बोरिस से कहता है: “तुम असफल हो! मैं आपके साथ जेसुइट से बात नहीं करना चाहता।" डिकॉय अपने भाषण में "जेसुइट के साथ" के बजाय "जेसुइट के साथ" का उपयोग करते हैं। इसलिए वह अपने भाषण के साथ थूक भी देते हैं, जो अंततः उनकी संस्कृति की कमी को दर्शाता है। सामान्य तौर पर, पूरे नाटक में, हम उसे गालियों के साथ अपने भाषण को छिड़कते हुए देखते हैं। "आप यहां पर क्या कर रहे हैं! यहाँ का पानी क्या बकवास है!

जंगली अपनी आक्रामकता में असभ्य और सीधा है, वह ऐसे काम करता है जो कभी-कभी दूसरों के बीच घबराहट और आश्चर्य का कारण बनता है। वह एक किसान को बिना पैसे दिए अपमानित और पीटने में सक्षम है, और फिर, सबके सामने, गंदगी में उसके सामने खड़े होकर माफी माँगता है। वह एक लड़ाका है, और अपने क्रोध में वह डर के मारे उससे छिपते हुए, अपने घर पर वज्रपात और बिजली गिराने में सक्षम है।

इसलिए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि डिकी और कबानीखा को व्यापारी वर्ग का विशिष्ट प्रतिनिधि नहीं माना जा सकता है। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के ये पात्र बहुत समान हैं और अहंकारी झुकाव में भिन्न हैं, वे केवल अपने बारे में सोचते हैं। और यहां तक ​​कि उनके अपने बच्चे भी कुछ हद तक उनके लिए बाधा बनते प्रतीत होते हैं। ऐसा रवैया लोगों को शोभा नहीं दे सकता, यही वजह है कि डिकॉय और कबानीखा पाठकों में लगातार नकारात्मक भावनाएँ जगाते हैं।

निष्कर्ष

ओस्ट्रोव्स्की की बात करते हुए, मेरी राय में, हम उसे शब्दों का एक नायाब मास्टर, एक कलाकार कह सकते हैं। "थंडरस्टॉर्म" नाटक के पात्र हमारे सामने जीवंत उभरे हुए पात्रों के साथ दिखाई देते हैं। नायक द्वारा बोला गया प्रत्येक शब्द उसके चरित्र के कुछ नए पहलू को प्रकट करता है, उसे दूसरी तरफ से दिखाता है। किसी व्यक्ति का चरित्र, उसकी मनोदशा, दूसरों के प्रति दृष्टिकोण, भले ही वह न चाहे, भाषण में प्रकट होता है, और ओस्ट्रोव्स्की, असली मालिकभाषण विशेषताएँ, इन विशेषताओं को नोटिस करती हैं। लेखक के अनुसार भाषण की शैली पाठक को चरित्र के बारे में बहुत कुछ बता सकती है। इस प्रकार, प्रत्येक चरित्र अपना व्यक्तित्व, अद्वितीय स्वाद प्राप्त करता है। यह नाटक के लिए विशेष रूप से सच है।

ओस्ट्रोव्स्की के थंडरस्टॉर्म में, हम स्पष्ट रूप से अंतर कर सकते हैं गुडीकतेरीना और दो नकारात्मक चरित्र जंगली और कबीनाख। निस्संदेह, वे प्रतिनिधित्व करते हैं अंधेरा साम्राज्य"। और कतेरीना ही एकमात्र व्यक्ति है जो उनसे लड़ने की कोशिश करती है। कतेरीना की छवि उज्ज्वल और विशद रूप से खींची गई है। मुख्य चरित्रखूबसूरती से बोलती है, आलंकारिक लोक भाषा। उनका भाषण सूक्ष्म शब्दार्थ की बारीकियों से भरा हुआ है। कतेरीना के एकालाप, पानी की एक बूंद की तरह, उसकी संपूर्ण समृद्ध आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं। चरित्र के भाषण में, उसके प्रति लेखक का दृष्टिकोण भी प्रकट होता है। किस प्यार, सहानुभूति के साथ, ओस्ट्रोव्स्की कतेरीना के साथ व्यवहार करता है, और कबीनाख और डिकी के अत्याचार की कितनी तीखी निंदा करता है।

वह कबीनाखा को "अंधेरे साम्राज्य" की नींव के कट्टर रक्षक के रूप में चित्रित करता है। वह पितृसत्तात्मक पुरातनता के सभी आदेशों का कड़ाई से पालन करती है, किसी में भी व्यक्तिगत इच्छा की अभिव्यक्ति को बर्दाश्त नहीं करती है, और दूसरों पर महान शक्ति रखती है।

वाइल्ड के रूप में, ओस्ट्रोव्स्की अपनी आत्मा में उबलने वाले सभी क्रोध और क्रोध को व्यक्त करने में सक्षम था। भतीजा बोरिस सहित सभी घर जंगली से डरते हैं। वह खुला, असभ्य और बेपरवाह है। लेकिन दोनों शक्तिशाली नायक दुखी हैं: वे नहीं जानते कि उनके अनर्गल चरित्र का क्या किया जाए।

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" में, कलात्मक साधनों की मदद से, लेखक पात्रों को चित्रित करने और उस समय की एक विशद तस्वीर बनाने में कामयाब रहे। पाठक, दर्शक पर इसके प्रभाव में "थंडरस्टॉर्म" बहुत मजबूत है। नायकों के नाटक लोगों के दिलो-दिमाग को उदासीन नहीं छोड़ते, जो हर लेखक सफल नहीं होता। केवल एक सच्चा कलाकार ही ऐसी शानदार, वाक्पटु छवियां बना सकता है, केवल भाषण विशेषताओं का ऐसा स्वामी पाठक को केवल अपने स्वयं के शब्दों, स्वरों की मदद से, किसी अन्य अतिरिक्त विशेषता का सहारा लिए बिना पात्रों के बारे में बताने में सक्षम होता है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"। मॉस्को "मॉस्को वर्कर", 1974।

2. यू.वी. लेबेडेव "उन्नीसवीं सदी का रूसी साहित्य", भाग 2. ज्ञानोदय, 2000।

3. आई। ई। कपलिन, एम। टी। पिनाएव "रूसी साहित्य"। मॉस्को "ज्ञानोदय", 1993।

4. यू बोरेव। सौंदर्यशास्त्र। लिखित। साहित्य। एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी ऑफ टर्म्स, 2003।