मनोविज्ञान - उपयोग किए गए धन का सेट साहित्यक रचनाअपने विचारों, भावनाओं, अनुभवों के चरित्र की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के लिए। यह एक छवि बनाने का एक तरीका है, एक चरित्र को पुन: पेश करने और समझने का एक तरीका, जब मनोवैज्ञानिक छवि मुख्य हो जाती है।
एक चरित्र की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के तरीकों को "बाहर से" और "अंदर से" एक छवि में विभाजित किया जा सकता है। छवि "भीतर से" एक आंतरिक एकालाप, यादें, कल्पना, मनोवैज्ञानिक आत्मनिरीक्षण, स्वयं के साथ संवाद, डायरी, पत्र, सपनों के माध्यम से की जाती है। इस मामले में, प्रथम-व्यक्ति कथन महान अवसर प्रदान करता है। छवि "बाहर से" नायक की आंतरिक दुनिया का वर्णन सीधे नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक अवस्था के बाहरी लक्षणों के माध्यम से है। किसी व्यक्ति के आसपास की दुनिया उसकी मनोदशा बनाती है और उसे दर्शाती है, किसी व्यक्ति के कार्यों और विचारों को प्रभावित करती है। ये रोजमर्रा की जिंदगी, आवास, कपड़े, आसपास की प्रकृति का विवरण हैं। चेहरे के भाव, हावभाव, श्रोता के लिए भाषण, चाल - ये सभी नायक के आंतरिक जीवन की बाहरी अभिव्यक्तियाँ हैं। "बाहर से" मनोवैज्ञानिक विश्लेषण की विधि एक चित्र, एक विवरण, एक परिदृश्य आदि हो सकती है।
उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की के मनोविज्ञान का एक महत्वपूर्ण साधन नायक के सपनों का वर्णन है, जो लेखक को नायक के अवचेतन में गहराई से प्रवेश करने की अनुमति देता है। तो, उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" में रस्कोलनिकोव के चार सपने प्रस्तुत किए गए हैं। वे नायक सिद्धांत के विकास को उसके सही होने के पूर्ण विश्वास से उसके पतन तक स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं।
राष्ट्रीयता - लोगों के जीवन, रचनात्मकता (और, कुछ अवधारणाओं के अनुसार, "मौलिक हितों") के साहित्य में प्रतिबिंब।
पुष्किन साहित्य की राष्ट्रीयता को परिभाषित करने वाले पहले लोगों में से एक थे। "कुछ समय के लिए, राष्ट्रीयता के बारे में बात करना, राष्ट्रीयता की मांग करना, साहित्य के कार्यों में राष्ट्रीयता की अनुपस्थिति के बारे में शिकायत करना हमारा रिवाज बन गया है, लेकिन किसी ने यह निर्धारित करने के लिए नहीं सोचा कि राष्ट्रीयता शब्द का क्या अर्थ है ..." उन्होंने लिखा। - एक लेखक में राष्ट्रीयता एक ऐसा गुण है जिसे कुछ हमवतन अच्छी तरह से सराह सकते हैं - दूसरों के लिए यह या तो मौजूद नहीं है, या यह एक उपाध्यक्ष की तरह भी लग सकता है ... जलवायु, सरकार का रूप, विश्वास प्रत्येक व्यक्ति को एक विशेष शारीरिक पहचान देता है जो कमोबेश कविता के आईने में झलकता है। सोचने और महसूस करने का एक तरीका है, रीति-रिवाजों, विश्वासों और आदतों का एक समूह है जो विशेष रूप से कुछ लोगों से संबंधित है।
रूसी आलोचना के क्लासिक्स ने राष्ट्रीयता को प्रत्येक लेखक के करीब केवल राष्ट्रीय पात्रों के चित्रण के लिए कम नहीं किया। उनका मानना था कि एक लेखक दूसरे लोगों के जीवन को दिखाते हुए भी सही मायने में राष्ट्रीय बना रह सकता है यदि वह उसे अपने लोगों की नज़र से देखे। प्रसिद्ध आलोचक बेलिंस्की ने यह विचार व्यक्त किया कि सत्य क्या है लोक कार्यहो सकता है अगर यह पूरी तरह से युग को दर्शाता है।
ऐतिहासिकता - क्षमता उपन्यासको जीवन देना ऐतिहासिक युगठोस मानव छवियों और घटनाओं में। एक संकुचित अर्थ में, एक काम का ऐतिहासिकता इस बात से संबंधित है कि कलाकार कितनी ईमानदारी से और सूक्ष्मता से अर्थ को समझता है और दर्शाता है ऐतिहासिक घटनाओं. ऐतिहासिकता वास्तव में सभी कलात्मक कार्यों में निहित है, भले ही वे वर्तमान या दूर के अतीत को चित्रित करते हों। उदाहरण ए.एस. द्वारा "द सॉन्ग ऑफ द प्रोफेटिक ओलेग" और "यूजीन वनगिन" हैं। पुश्किन।
जंगल, बेधते हुए, पानी का पता लगाते हैं, इसके पीछे पानी एक तिरछी हरी-भरी कैनवस में उगता है। पैंतेली प्रोकोफिविच ने अपनी दबी हुई उँगलियों से स्कूप के हत्थे पर उंगली की।
"उसे पानी में डाल दो!" रुको, नहीं तो यह आरी से कट जाएगा!
- बिलकुल नहीं!
एक बड़ी पीली-लाल कार्प सतह पर उठी, पानी को झाग दिया और अपने कुंद-लोब वाले सिर को झुकाते हुए फिर से गहराई में चली गई।
- प्रेस, मेरा हाथ पहले से ही सुस्त है ... नहीं, रुको!
- रुको, ग्रिश्का!
- होल्ड-वाई-वाई!
- नाव के नीचे देखो, जाने मत दो! .. देखो!
एक सांस लेते हुए, ग्रिगोरी ने कार्प को लॉन्गबोट की ओर लेटा दिया। बूढ़े ने स्कूप से अपना सिर अंदर डाला, लेकिन कार्प, अपनी आखिरी ताकत पर दबाव डालते हुए, फिर से गहराई में चला गया।
- उसका सिर उठाओ! हवा को एक घूंट लेने दो, वह शांत हो जाएगी। बाहर निकलते हुए, ग्रिगोरी ने फिर से थकी हुई कार्प को लॉन्गबोट पर खींच लिया। चौड़े-खुले मुंह के साथ जम्हाई लेते हुए, उसने खुरदुरे हिस्से को थपथपाया और पंख के हिलते हुए नारंगी सोने को उंडेलते हुए खड़ा हो गया।
- पुनः प्राप्त! पैंतेली प्रोकोफिविच ने चिढ़कर उसे करछुल से थपथपाया।
एक और आधे घंटे के लिए बैठे। स्लेज लड़ाई थम गई।
- रिवाइंड, ग्रिश्का। उन्होंने आखिरी का दोहन किया होगा, हम इंतजार नहीं करेंगे।
इकट्ठा। ग्रेगरी ने किनारे से धक्का दे दिया। हम आधे रास्ते चले गए। ग्रिगोरी ने अपने पिता के चेहरे से देखा कि वह कुछ कहना चाहता था, लेकिन बूढ़े ने चुपचाप पहाड़ के नीचे बिखरे हुए खेत की ओर देखा।
- आप, ग्रिगोरी, यही है ... - वह झिझकते हुए, अपने पैरों के नीचे पड़ी बोरी के बंधनों के साथ खिलवाड़ करने लगा, - मैं ध्यान देता हूं कि आप, किसी भी तरह से, अक्षिन्या अस्ताखोवा के साथ हैं ...
ग्रिगोरी बुरी तरह शरमा गया और दूर हो गया। शर्ट का कॉलर, मांसपेशियों की गर्दन में टकराकर, धूप से झुलस गया, एक सफेद पट्टी निकल गई।
"देखो, लड़का," बूढ़ा पहले से ही कठोर और गुस्से में जारी रहा, "मैं तुम्हारे साथ इस तरह बात नहीं करूंगा। Stepan हमारा पड़ोसी है, और मैं उसे अपनी स्त्री के साथ संबंध बनाने की अनुमति नहीं दूंगा। यहां चीजें पाप तक जा सकती हैं, लेकिन मैं आपको पहले से चेतावनी देता हूं: मैं ध्यान दूंगा - मैं गड़बड़ कर दूंगा!
पैंतेली प्रोकोफिविच ने अपनी उँगलियों को मुट्ठी में जकड़ लिया, अपनी उभरी हुई आँखों को नोंच डाला, अपने बेटे के चेहरे से खून बहता देख रहा था।
"बदनामी," ग्रिगोरी ने धीरे-धीरे बुदबुदाया, जैसे कि पानी से बाहर हो, और सीधे अपने पिता की नाक के पुल को देखा।
- तुम चुप रहो।
- कम लोग बात कर रहे हैं ...
"धक्का, कुतिया का बेटा!"
ग्रिगोरी ऊर पर लेट गया। प्रक्षेपण छलांग और सीमा में आया। पानी, कड़ी के पीछे दुबका हुआ, कर्लियों में नाचता था।
घाट तक दोनों खामोश थे। पहले से ही तट पर आ रहा है, पिता ने याद दिलाया:
- देखो, मत भूलो, लेकिन नहीं - आज से, सभी खेलों को कवर करें। ताकि आधार से एक कदम नहीं। ताकि!
ग्रेगोरी चुप था। लॉन्च के साथ, उन्होंने पूछा:
- महिलाओं को मछली दो?
"इसे व्यापारियों के पास ले जाओ, इसे बेच दो," बूढ़ा नरम हो गया, "तुम तम्बाकू से समृद्ध हो जाओगे।"
अपने होठों को चबाते हुए ग्रिगोरी अपने पिता के पीछे-पीछे चला। "एक काटो, पिताजी, भले ही शौक हो, मैं खेल के लिए चला जाऊंगा," उसने सोचा, गुस्से में अपने पिता के खड़े सिर के पीछे अपनी आँखों से कुतर रहा था।
(एम. ए. शोलोखोव, क्वाइट फ्लो द डॉन।)अवधारणा का मनोविज्ञान क्या है यह पूरी तस्वीर नहीं देगा। से उदाहरण देना चाहिए कला का काम करता है. लेकिन, इसे संक्षेप में कहें तो साहित्य में मनोविज्ञान विभिन्न माध्यमों की मदद से नायक की आंतरिक दुनिया का चित्रण है। लेखक उन प्रणालियों का उपयोग करता है जो उसे चरित्र के मन की स्थिति को गहराई से और विस्तार से प्रकट करने की अनुमति देती हैं।
साहित्य में मनोविज्ञान लेखक द्वारा अपने पात्रों की आंतरिक दुनिया के पाठक को स्थानांतरित करना है। अन्य प्रकार की कलाओं में भी संवेदनाओं और भावनाओं को व्यक्त करने की क्षमता होती है। लेकिन साहित्य, इसकी कल्पना के लिए धन्यवाद, किसी व्यक्ति की मनःस्थिति को सबसे छोटे विवरण में चित्रित करने की क्षमता रखता है। लेखक, नायक का वर्णन करने की कोशिश कर रहा है, उसकी उपस्थिति, कमरे के इंटीरियर का विवरण देता है। अक्सर साहित्य में, परिदृश्य जैसी तकनीक का उपयोग पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को व्यक्त करने के लिए किया जाता है।
साहित्य में मनोविज्ञान पात्रों की आंतरिक दुनिया का प्रकटीकरण है, जिसमें एक अलग चरित्र हो सकता है। कविता में, वह, एक नियम के रूप में, एक अभिव्यंजक संपत्ति है। गेय नायक अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है या मनोवैज्ञानिक आत्मनिरीक्षण करता है। किसी काव्य कृति में किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का वस्तुनिष्ठ ज्ञान लगभग असंभव है। काफी विषयगत रूप से प्रेषित। नाटकीय कार्यों के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जहाँ नायक के आंतरिक अनुभवों को एकालापों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।
कविता में मनोविज्ञान का एक आकर्षक उदाहरण यसिन की कविता "द ब्लैक मैन" है। इस काम में, हालांकि लेखक अपनी भावनाओं और विचारों को व्यक्त करता है, वह इसे कुछ अलग तरीके से करता है, जैसे कि खुद को बाहर से देख रहा हो। कविता में गेय नायक एक खास व्यक्ति से बात कर रहा है। लेकिन काम के अंत में यह पता चला कि कोई वार्ताकार नहीं है। एक काला आदमी एक बीमार चेतना, अंतरात्मा की पीड़ा, प्रतिबद्ध गलतियों के दमन का प्रतीक है।
कथा के मनोविज्ञान ने उन्नीसवीं शताब्दी में विशेष विकास प्राप्त किया। किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने के लिए गद्य में व्यापक संभावनाएं हैं। रूसी साहित्य में मनोविज्ञान घरेलू और पश्चिमी शोधकर्ताओं द्वारा अध्ययन का विषय बन गया है। उन्नीसवीं शताब्दी के रूसी लेखकों द्वारा उपयोग की जाने वाली तकनीकों को बाद के लेखकों द्वारा उनके काम में उधार लिया गया था।
लियो टॉल्स्टॉय और फ्योडोर दोस्तोयेव्स्की के उपन्यासों में पाई जाने वाली छवियों की प्रणाली दुनिया भर के लेखकों के लिए एक आदर्श बन गई है। लेकिन आपको पता होना चाहिए कि साहित्य में मनोविज्ञान एक ऐसी विशेषता है जो केवल तभी मौजूद हो सकती है जब मानव व्यक्तित्व का बहुत महत्व हो। वह उस संस्कृति में विकसित नहीं हो पा रहा है जो अधिनायकवाद में निहित है। साहित्य में जो किसी भी विचार को थोपने का काम करता है, उसमें किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति का चित्रण नहीं होता है और न ही हो सकता है।
कलाकार अपने नायक की आंतरिक दुनिया को कैसे प्रकट करता है? उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट में, पाठक को रस्कोलनिकोव की भावनाओं और भावनाओं को उपस्थिति, कमरे के इंटीरियर और यहां तक कि शहर की छवि के विवरण के माध्यम से पता चलता है। नायक की आत्मा में होने वाली हर चीज को प्रकट करने के लिए, दोस्तोवस्की अपने विचारों और बयानों को प्रस्तुत करने तक सीमित नहीं है।
लेखक उस स्थिति को दिखाता है जिसमें रस्कोलनिकोव रहता है। कोठरी जैसा दिखने वाला एक छोटा कोठरी, उनके विचार की विफलता का प्रतीक है। दूसरी ओर, सोन्या का कमरा खुला और चमकीला है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि दोस्तोवस्की आंखों पर विशेष ध्यान देते हैं। रस्कोलनिकोव में वे गहरे और गहरे हैं। सोन्या नम्र और नीली हैं। और, उदाहरण के लिए, Svidrigailov की आँखों के बारे में कुछ नहीं कहा गया है। इसलिए नहीं कि लेखक इस नायक की उपस्थिति का विवरण देना भूल गया। बल्कि, बात यह है कि, दोस्तोवस्की के अनुसार, स्विद्रिगाइलोव जैसे लोगों के पास कोई आत्मा नहीं है।
"वॉर एंड पीस" और "अन्ना कारेनिना" उपन्यासों में प्रत्येक नायक इस बात का उदाहरण है कि साहित्यिक शब्द का स्वामी न केवल नायक की पीड़ा और भावनाओं को कैसे व्यक्त कर सकता है, बल्कि वह जीवन भी जो उसने वर्णित घटनाओं से पहले जीया था . साहित्य में मनोविज्ञान के तरीके जर्मन, अमेरिकी, फ्रांसीसी लेखकों के कार्यों में पाए जा सकते हैं। लेकिन लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास जटिल छवियों की एक प्रणाली पर आधारित हैं, जिनमें से प्रत्येक को संवादों, विचारों, विवरणों के माध्यम से प्रकट किया गया है। साहित्य में मनोविज्ञान क्या है? उदाहरण उपन्यास अन्ना कारेनिना के दृश्य हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध रेसिंग सीन है। घोड़े की मृत्यु के उदाहरण का उपयोग करते हुए, लेखक व्रोनस्की के अहंकार को प्रकट करता है, जो बाद में नायिका की मृत्यु की ओर ले जाता है।
मॉस्को की यात्रा के बाद अन्ना कारेनिना के विचार काफी जटिल और अस्पष्ट हैं। अपने पति से मिलने के बाद, उसने अचानक अपने कानों के अनियमित आकार को नोटिस किया - एक ऐसा विवरण जिस पर उसने पहले ध्यान नहीं दिया था। बेशक, करेनिन की उपस्थिति की यह विशेषता उसकी पत्नी को पीछे नहीं हटाती है। लेकिन एक छोटे से विवरण की मदद से पाठक जान जाता है कि यह नायिका के लिए कितना दर्दनाक हो जाता है पारिवारिक जीवन, पाखंड से भरा हुआ और आपसी समझ से रहित।
19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का मनोविज्ञान इतना स्पष्ट है कि इस अवधि के कुछ लेखकों की रचनाओं में कथानक पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। एंटोन चेखव की कहानियों में यह विशेषता देखी जा सकती है। इन कार्यों में घटनाएँ प्रमुख भूमिका नहीं निभाती हैं।
19 वीं शताब्दी के साहित्य में मनोविज्ञान विभिन्न लोगों की मदद से व्यक्त किया गया है। उन सभी का प्रत्यक्ष अर्थ और अप्रत्यक्ष अर्थ दोनों हो सकते हैं। यदि पाठ कहता है कि नायक शरमा गया और अपना सिर नीचा कर लिया, तो हम मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के प्रत्यक्ष रूप के बारे में बात कर रहे हैं। लेकिन कार्यों में शास्त्रीय साहित्यअक्सर अधिक जटिल कलात्मक विवरण होते हैं। मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के अप्रत्यक्ष रूप को समझने और उसका विश्लेषण करने के लिए, पाठक के पास काफी विकसित कल्पना होनी चाहिए।
बुनिन की कहानी "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" में नायक की आंतरिक दुनिया को परिदृश्य की छवि के माध्यम से व्यक्त किया गया है। मुख्य चरित्रइस टुकड़े में कुछ भी नहीं कहता है। और तो और, उसका तो कोई नाम भी नहीं है। लेकिन वह क्या है और उसके सोचने का तरीका क्या है, पाठक पहली पंक्तियों से समझता है।
बुनिन को थॉमस मान की एक छोटी कहानी से सैन फ्रांसिस्को के एक अमीर और दुर्भाग्यशाली व्यक्ति के बारे में एक कहानी लिखने के लिए प्रेरित किया गया था। अपने एक छोटे से काम में, उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति का चित्रण किया, जो जुनून और वासना के लिए एक महामारी से घिरे शहर में मर जाता है।
उपन्यास को डेथ इन वेनिस कहा जाता है। इसका कोई संवाद नहीं है। प्रत्यक्ष भाषण की सहायता से नायक के विचार व्यक्त किए जाते हैं। लेकिन लेखक कई प्रतीकों की मदद से मुख्य चरित्र की आंतरिक पीड़ा को बताता है। नायक एक भयावह मुखौटे में एक व्यक्ति से मिलता है, जो उसे नश्वर खतरे की चेतावनी देता है। वेनिस - एक खूबसूरत पुराना शहर - बदबू में डूबा हुआ है। और इस मामले में, परिदृश्य वासनापूर्ण जुनून की विनाशकारी शक्ति का प्रतीक है।
एक किताब लिखी जो एक पंथ बन गई। उपन्यास में एक ऐसे व्यक्ति के बारे में जो कारावास से बचने के लिए एक मनोरोग क्लिनिक में समाप्त हो गया, मुख्य विचार नहीं है दुखद भाग्यहीरो। मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए अस्पताल एक ऐसे समाज का प्रतीक है जिसमें भय और अभाव का राज होगा। लोग कुछ भी बदलने में सक्षम नहीं हैं और खुद को सत्तावादी शासन से इस्तीफा दे देते हैं। मैकमर्फी शक्ति, दृढ़ संकल्प और निडरता का प्रतीक है। यह व्यक्ति सक्षम है, यदि भाग्य को नहीं बदल सकता है, तो कम से कम इसे करने का प्रयास करें।
लेखक पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को केवल एक या दो पंक्तियों में व्यक्त कर सकता है। ऐसी तकनीक का एक उदाहरण केसी के उपन्यास का एक अंश है जिसमें मैकमर्फी शर्त लगाता है। चूंकि तथ्य यह है कि वह तर्क जीतने में सक्षम नहीं होगा, दूसरों के लिए स्पष्ट लगता है, वे खुशी से दांव लगाते हैं। वह हारता है। पैसा देता है। और फिर वह मुख्य वाक्यांश कहता है: "लेकिन मैंने फिर भी कोशिश की, कम से कम मैंने कोशिश की।" इस छोटे से विवरण की मदद से, केन केसी न केवल मैकमर्फी की मानसिकता और चरित्र, बल्कि अन्य पात्रों की मनोवैज्ञानिक स्थिति को भी बताता है। ये लोग कोई निर्णायक कदम नहीं उठा पाते हैं। उनके लिए असहनीय परिस्थितियों में रहना आसान है, लेकिन जोखिम नहीं उठाना।
साहित्य परीक्षा बेचारी लिसा 9वीं कक्षा के छात्रों के लिए। परीक्षण में दो विकल्प होते हैं, प्रत्येक विकल्प में संक्षिप्त उत्तर के साथ 5 कार्य और विस्तृत उत्तर के साथ 3 सामान्य कार्य होते हैं।
सूरज उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्कवा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और दुःखी होकर, हवा में लहराती हुई सफेद धुंध को देखा और उठकर, शानदार बूंदों को छोड़ दिया। प्रकृति का हरा आवरण। हर जगह सन्नाटा छा गया। लेकिन जल्द ही दिन के उदीयमान प्रकाश ने सारी सृष्टि को जगा दिया; ग्रोव्स, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवन देने वाली किरणों को पीने के लिए अपना सिर उठा लिया। लेकिन लिज़ा अभी भी आवेश में बैठी थी। ओह लिसा, लिसा! आपको क्या हुआ? अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की, और आपकी आँखों में एक शुद्ध, हर्षित आत्मा चमक उठी, जैसे सूरज स्वर्गीय ओस की बूंदों में चमकता है; लेकिन अब आप विचारशील हैं, और प्रकृति का सामान्य आनंद आपके दिल के लिए विदेशी है। इस बीच, एक युवा चरवाहा अपने झुंड को नदी के किनारे बांसुरी बजाते हुए ले जा रहा था। लिसा ने उस पर टकटकी लगाई और सोचा: “यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान, एक चरवाहा पैदा हुआ था, और अगर उसने अब अपने झुंड को मेरे पास से निकाल दिया; ओह! मैं एक मुस्कान के साथ उन्हें प्रणाम करता और प्यार से कहता: “नमस्ते, प्यारे चरवाहे लड़के! आप अपना झुंड कहां चला रहे हैं? और यहाँ आपकी भेड़ों के लिए हरी घास उगती है, और यहाँ फूल खिलते हैं, जिससे आप अपनी टोपी के लिए एक माला बना सकते हैं। वह मुझे एक स्नेही नज़र से देखेगा - वह, शायद, मेरा हाथ थाम लेगा ... एक सपना! चरवाहा, बांसुरी बजाता हुआ, पास से गुजरा और अपने मोटे झुंड के साथ पास की एक पहाड़ी के पीछे छिप गया।
लघु उत्तरीय प्रश्न
1. यह कृति किस साहित्यिक आन्दोलन से संबंधित है?
2. उस शहर का नाम बताइए जहाँ कार्यक्रम हो रहे हैं।
3. आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
... फूलों ने मदहोश होने के लिए सिर उठाया जान डालनेवाला
प्रकाश की किरणें।
4. नायक की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाने के साधनों का क्या नाम है:
लिजा ने उस पर अपनी नजरें जमाईं और सोचा: "यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान पैदा होता ..."
5. रिसेप्शन का नाम बताएं:
अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की ... लेकिन अब आप विचारशील हैं, और प्रकृति का सामान्य आनंद आपके दिल से अलग है।
विस्तृत उत्तर वाले प्रश्न
लघु उत्तरीय प्रश्न
1. कार्य की शैली का नाम बताइए।
2. उस व्यक्ति का नाम बताइए जो दिमाग पर कब्जा कर लिया लिसा।
3. अलंकारिक अभिव्यक्ति के साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
हर तरफ सन्नाटा पसर गया...
4. आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का नाम निर्दिष्ट करें:
... आत्मा तुम्हारी आँखों में चमक उठी, जैसे सूरज ओस की बूंदों में चमकता है
स्वर्गीय।
5. साहित्यिक कृति में प्रकृति की छवि का क्या नाम है, उदाहरण के लिए:
"... सफेद धुंध जो हवा में लहराती है और ऊपर उठती है, प्रकृति के हरे आवरण पर शानदार बूंदों को छोड़ देती है।"
विस्तृत उत्तर वाले प्रश्न
6. इस अंश में प्रकृति के चित्र नायिका की स्थिति को कैसे दर्शाते हैं?
7. करमज़िन किस उद्देश्य से एक चरवाहे की छवि बनाती है?
8. N.M के कार्यों के टुकड़ों की तुलना करें। करमज़िन "गरीब लिज़ा" और ए.एस. पुश्किन "यंग लेडी-किसान"। पात्रों के मन की स्थिति में क्या अंतर है?
अगले दिन, न तो प्रकाश और न ही भोर, लिसा पहले से ही जाग रही थी। पूरा घर अब भी सोया हुआ था। नस्तास्या गेट के बाहर चरवाहे का इंतज़ार कर रही थी। हॉर्न बजने लगा, और गाँव का झुंड जागीर के अहाते में फैल गया। ट्रोफिम, नास्त्य के सामने से गुजरते हुए, उसे छोटे रंगीन बस्ट जूते दिए और इनाम के रूप में उससे आधा रूबल प्राप्त किया। लिसा ने चुपचाप एक किसान महिला के रूप में कपड़े पहने, मिस जैक्सन के बारे में नास्त्य को अपने निर्देश फुसफुसाए, पीछे के बरामदे में चली गई और बगीचे से मैदान में भाग गई।
भोर पूर्व में चमक रही थी, और बादलों की सुनहरी कतारें सूरज की प्रतीक्षा कर रही थीं, जैसे दरबारी प्रभु की प्रतीक्षा कर रहे थे; साफ आसमान, सुबह की ताजगी, ओस, हवा और पक्षियों के गीत ने लिसा के दिल को बचपन की खुशी से भर दिया; किसी जानी-पहचानी मुलाकात से डरी हुई, वह चल नहीं रही थी, बल्कि उड़ रही थी। ग्रोव के पास, अपने पिता की संपत्ति के मोड़ पर खड़े होकर, लिसा और भी चुपचाप चली गई। यहाँ उसे अलेक्सी का इंतज़ार करना था। उसका दिल हिंसक रूप से धड़क रहा था, न जाने क्यों; लेकिन हमारे युवा मज़ाक के साथ आने वाला डर भी उनका मुख्य आकर्षण है। लिसा ने ग्रोव की उदासी में प्रवेश किया। एक सुस्त, अनिश्चित शोर ने लड़की का अभिवादन किया। उसका मनोरंजन कम हो गया। थोड़ा-थोड़ा करके वह मीठी श्रद्धा में लिप्त हो गई। उसने सोचा ... लेकिन क्या यह सटीकता के साथ निर्धारित करना संभव है कि एक सत्रह वर्षीय युवती क्या सोच रही है, अकेली, एक ग्रोव में, वसंत की सुबह छह बजे?
साहित्य परीक्षा के उत्तर गरीब लिसा
1 विकल्प
1. भावुकता
2. मास्को
3. उपाधि
4. आंतरिक एकालाप
5. प्रतिपक्ष // विपरीत // विरोध
विकल्प 2
1. कथा
2. एरास्ट
3. रूपक // अवतार
4. तुलना
5. परिदृश्य
चरित्र(ग्रीक चरित्र से - विशेषता, विशेषता) - एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की छवि, जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। चरित्र के माध्यम से दुनिया और मनुष्य के बारे में लेखक का दृष्टिकोण प्रकट होता है।साहित्यिक प्रकार के कार्य और शैली पर, दुखद, व्यंग्यपूर्ण और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों के आधार पर एक चरित्र बनाने के सिद्धांत और तकनीक अलग-अलग हैं।
साहित्यिक चरित्र को जीवन के चरित्र से अलग करना चाहिए।एक चरित्र का निर्माण करते हुए, लेखक एक वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति की विशेषताओं को भी दर्शा सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, "सोचता है" प्रोटोटाइप, भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो।
कलात्मक चरित्र - यह सामान्य और व्यक्ति, उद्देश्य और व्यक्तिपरक की एकता में पर्याप्त पूर्णता के साथ एक साहित्यिक कार्य में प्रस्तुत एक व्यक्ति की छवि है; लेखक द्वारा विस्तार से वर्णित नायक के बाहरी और आंतरिक, व्यक्तित्व और व्यक्तित्व का संयोजन, और इसलिए पाठकों को चरित्र को एक जीवित व्यक्ति के रूप में देखने की अनुमति देता है; कलात्मक वर्णनव्यक्ति और उसका जीवन उसके व्यक्तित्व के संदर्भ में।
कलात्मक चरित्र - एक व्यक्ति की छवि और लेखक के विचार, उसके बारे में एक विचार।
कलात्मक चरित्र कथानक का "इंजन" है, और इसके निर्माण के सिद्धांत संपूर्ण कार्य की शैली और रचना से निकटता से संबंधित हैं। साहित्यिक चरित्रइसमें न केवल पात्रों के व्यक्तिगत गुणों का कलात्मक अवतार शामिल है, बल्कि इसके निर्माण की विशिष्ट लेखक की शैली भी शामिल है। यह चरित्र का विकास है जो स्वयं कथानक और उसके निर्माण को निर्धारित करता है।
इस प्रकार के साहित्यिक पात्र हैं: दुखद, व्यंग्यपूर्ण, रोमांटिक, वीर और भावुक। उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, साहित्य में एक वीर चरित्र "तारस बुलबा" में ओस्ताप और तारास बुलबा और "द सॉन्ग अबाउट द मर्चेंट कलाश्निकोव ..." में कलाश्निकोव हैं।
एक चरित्र बनाने के तरीकों के विश्लेषण की अपील कला के काम के विचार की समझ के अधीन है, लेखक के जीवन के दृष्टिकोण का सार।
चरित्र बनाने के मुख्य तरीके:
1. किसी चरित्र को बाहर से प्रकाशित करने की सबसे महत्वपूर्ण विधि हैं लेखक की विशेषता और पारस्परिक विशेषताएं।
आपसी विशेषताओं में, नायक को अन्य पात्रों की धारणा के माध्यम से दिखाया गया है, जैसे कि विभिन्न कोणों से। इसका परिणाम चरित्र के विभिन्न पक्षों को उजागर करते हुए, चरित्र की एक पूर्ण रोशनी है।
2.पोर्ट्रेट विशेषताएँ (हावभाव, चेहरे के भाव, रूप, स्वर)।
एक साहित्यिक चित्र से हमारा तात्पर्य नायक की उपस्थिति के वर्णन से है: शारीरिक, प्राकृतिक और, विशेष रूप से, उम्र के गुण (चेहरे की विशेषताएं और आंकड़े, बालों का रंग), साथ ही साथ एक व्यक्ति की उपस्थिति में वह सब कुछ जो सामाजिक वातावरण द्वारा आकार दिया जाता है। , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और गहने), बाल और सौंदर्य प्रसाधन)। हम ध्यान देते हैं कि चित्र शरीर के आंदोलनों और चरित्र, हावभाव और चेहरे के भाव, चेहरे के भाव और आंखों की विशिष्ट मुद्राओं को भी कैप्चर कर सकता है। चित्र इस प्रकार "बाहरी व्यक्ति" के लक्षणों का एक स्थिर, स्थिर सेट बनाता है। एक साहित्यिक चित्र नायक के स्वभाव के उन पहलुओं को दर्शाता है जो लेखक को सबसे महत्वपूर्ण लगते हैं।
वरीयता हमेशा उन चित्रों को दी जाती है जो पात्रों की जटिलता और बहुमुखी प्रतिभा को प्रकट करते हैं। यहाँ, उपस्थिति का चित्रण अक्सर लेखक की नायक की आत्मा में पैठ और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साथ जोड़ा जाता है।
नायक का चित्र चरित्र की पहली उपस्थिति के क्षण में दिया जा सकता है, अर्थात। व्याख्यात्मक रूप से, पूरे काम के दौरान बार-बार दोहराया जा सकता है (लीटमोटिफ़ डिवाइस)।
3.भाषणचरित्र टाइपिंग के साधन के रूप में भी कार्य करता है, चरित्र को प्रकट करता है और चरित्र के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को समझने में मदद करता है।
4.आंतरिक भाग, अर्थात। नायक का दैनिक प्रवेश। इंटीरियर उन स्थितियों की एक छवि है जिसमें चरित्र रहता है और कार्य करता है। चरित्र-चित्रण के साधन के रूप में इंटीरियर व्यावहारिक रूप से क्लासिकिज़्म और रोमांटिकतावाद के साहित्य में उपयोग नहीं किया गया था। हालाँकि, यथार्थवादी लेखकों ने महसूस किया कि कोई चीज़ अपने मालिक के बारे में कितना कुछ बता सकती है। इंटीरियर को हाइलाइट करना संभव है जो कार्रवाई के विकास, पात्रों के कार्यों को प्रभावित करता है। यह सामान्य रूप से एक निश्चित वातावरण बनाता है।
इंटीरियर एक व्यक्ति की सामाजिक स्थिति को चित्रित कर सकता है: धन-गरीबी, अभिजात वर्ग-परोपकारीवाद, शिक्षा-पूजनवाद। चरित्र लक्षणों के प्रकटीकरण में योगदान देता है: स्वतंत्रता - नकल करने की इच्छा; स्वाद की उपस्थिति - खराब स्वाद; व्यावहारिकता - कुप्रबंधन। यह हितों और विचारों के क्षेत्र को प्रकट कर सकता है: पश्चिमीवाद - स्लावोफिलिज्म; पढ़ने का प्यार - इसके प्रति उदासीनता; गतिविधि का प्रकार - निष्क्रियता। इंटीरियर को विस्तारित और अभिव्यंजक विवरण के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है।
5.कर्म और कर्म चरित्र भी उनकी छवि के निर्माण में योगदान करते हैं।
नायकों के कार्यों का अवलोकन करते हुए, हम ध्यान देते हैं कि एक निश्चित युग में मौजूद साहित्यिक प्रवृत्तियाँ अजीबोगरीब व्यवहार रूपों को भी निर्धारित करती हैं। इस प्रकार, भावुकता के युग में, अपने स्वयं के दिल के कानूनों के प्रति निष्ठा की घोषणा की जाती है, उदासी की आहें और प्रचुर मात्रा में आँसू उत्पन्न होते हैं।
6.प्राकृतिक दृश्य- विवरण, प्रकृति की तस्वीर, वास्तविक वातावरण का हिस्सा जिसमें कार्रवाई सामने आती है। परिदृश्य पात्रों के मन की स्थिति पर जोर दे सकता है या व्यक्त कर सकता है: इस मामले में, किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना प्रकृति के जीवन से की जाती है या इसके विपरीत होती है। छवि के विषय के आधार पर, परिदृश्य ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्र, नदी, ऐतिहासिक (सुदूर अतीत के चित्र), शानदार (भविष्य की दुनिया की छवि), सूक्ष्म (माना, बोधगम्य स्वर्गीय) हो सकता है। इसका वर्णन नायक और लेखक दोनों कर सकते हैं। हम एक गेय परिदृश्य को उजागर करते हैं जो सीधे कथानक के विकास से संबंधित नहीं है। यह लेखक की भावनाओं को व्यक्त करता है।
विभिन्न कार्यों में हम भूदृश्य के कार्यों को पाते हैं। हम ध्यान दें कि यह कार्रवाई के विकास के लिए आवश्यक हो सकता है, बाहरी घटनाओं के विकास के साथ, पात्रों के आध्यात्मिक जीवन में भूमिका निभा सकता है, इसके लक्षण वर्णन में भूमिका निभा सकता है।
7.कलात्मक विवरण। कला के कार्यों के ग्रंथों में हम अभिव्यंजक विवरण पाते हैं जो एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ और भावनात्मक भार वहन करता है। एक कलात्मक विवरण स्थिति, उपस्थिति, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर के विवरण को पुन: पेश कर सकता है, लेकिन किसी भी मामले में इसका उपयोग पात्रों और उनके पर्यावरण को देखने और चित्रित करने के लिए किया जाता है। विवरण एक व्यापक सामान्यीकरण को दर्शा सकते हैं, कुछ विवरण एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त कर सकते हैं।
8. मनोविज्ञान किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन में, उसके व्यक्तित्व की गहरी परतों में, चेतना में परिवर्तन में घनिष्ठ रुचि की एक कलात्मक अभिव्यक्ति है। आत्म-चेतना और "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" में महारत हासिल करना साहित्यिक रचनात्मकता के क्षेत्र में उल्लेखनीय खोजों में से एक है।
आंतरिक भाषणचरित्र के आत्म-प्रकटीकरण का सबसे प्रभावी तरीका है। यह तकनीक सबसे महत्वपूर्ण में से एक है, क्योंकि लेखक किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन के चित्रण को प्राथमिकता देता है, और साजिश के टकराव पृष्ठभूमि में चला जाता है। आंतरिक भाषण की किस्मों में से एक है "आंतरिक एकालाप" . पाठक नायक की आंतरिक दुनिया में "झांकता है", इसकी मदद से चरित्र की भावनाओं और विचारों को प्रकट करता है। जब लेखक अपने नायक को एक निश्चित चरित्र, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के साथ संपन्न करता है, तो वह इस प्रकार कार्रवाई के विकास को निर्धारित करता है। "आंतरिक एकालाप" और "चेतना की धारा" को अनुचित - प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है। यह भी आंतरिक भाषण प्रसारित करने के तरीकों में से एक है।
चित्रकला आंतरिक जीवनविभिन्न तरीकों से नायक। ये पर्यावरण के उनके छापों का वर्णन है, और नायक की आत्मा में क्या हो रहा है, और उसके अनुभवों की विशेषताओं, और पात्रों के आंतरिक एकालाप, और उसके अवचेतन को प्रकट करने वाले सपनों का चित्रण - कुछ छिपा हुआ है मानस की गहराई में और उसके लिए अज्ञात है। आंतरिक भाषण आत्म-चेतना की प्राप्ति का एक रूप है; नायक के मौखिक आत्म-प्रकटीकरण का साधन; बयान या एकालाप चरित्र द्वारा "खुद को" और खुद को संबोधित करते हुए। किसी देखी या सुनी हुई बात की प्रतिक्रिया हो सकती है।
के माध्यम से "अंदर से" एक चरित्र को रोशन करने का एक ज्वलंत उदाहरण डायरियों, एम. यू. का एक उपन्यास है। लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। उपन्यास में अलग-अलग कोणों से पेचोरिन की छवि का पता चलता है, हालांकि, उपन्यास का प्रमुख रचना सिद्धांत नायक के भावनात्मक अनुभवों की दुनिया में एक केंद्रित गहनता का सिद्धांत है। अभिलक्षणिक विशेषता Pechorin एक चिंतनशील चेतना है, जो वांछित और वास्तविक के बीच की खाई का परिणाम है। यह प्रतिबिंब पछोरिन की डायरी में सबसे गहराई से देखा गया है। पेचोरिन अपने कार्यों को समझता है और निंदा करता है। Pechorin की पत्रिका उनके व्यक्तित्व को अंदर से देखने का अवसर प्रदान करती है।
