संघटन
उद्देश्य: छात्रों को के जीवन और कार्य से परिचित कराना। I. सोल्झेनित्सिन, कहानी "एक दिन" के निर्माण का इतिहास इवान डेनिसोविच”, इसकी शैली और रचना संबंधी विशेषताएं, कलात्मक और अभिव्यंजक साधन, कार्य का नायक; लेखक के कलात्मक कौशल की विशेषताओं पर ध्यान दें; विद्यार्थियों की समझ को गहरा करें कलात्मक मौलिकतागद्य ए. आई. सोल्झेनित्सिन; विश्लेषण में छात्रों के कौशल में सुधार करें कलाकृति, कार्रवाई के विकास में मुख्य, आवश्यक क्षणों को उजागर करने की क्षमता विकसित करना, कार्य के विषय और विचार को प्रकट करने के लिए उनकी भूमिका निर्धारित करना, स्वतंत्र निष्कर्ष निकालना; एक सक्रिय जीवन स्थिति के विकास को बढ़ावा देने के लिए, अपने दृष्टिकोण का बचाव करने की क्षमता। उपकरण: पाठ्यपुस्तक, चित्र ए. आई. सोल्झेनित्सिन, कहानी का पाठ "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन"।
अनुमानित
परिणाम: छात्र एक के जीवन और कार्य के बारे में बात करते हैं। आई. सोल्झेनित्सिन; "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी के निर्माण का इतिहास जानें; कहानी की कथानक और रचना संबंधी विशेषताओं का निर्धारण कर सकेंगे; लेखक के गद्य की कलात्मक मौलिकता का अंदाज़ा हो। पाठ का प्रकार: नई सामग्री सीखने वाला पाठ।
कक्षाओं के दौरान
I. संगठनात्मक चरण
द्वितीय. बुनियादी ज्ञान का अद्यतनीकरण
एकाधिक सुनना रचनात्मक कार्य(सेमी। गृहकार्यपिछला पाठ)
तृतीय. पाठ के लिए लक्ष्य और उद्देश्य निर्धारित करना।
सीखने की गतिविधियों के लिए प्रेरणा
अध्यापक। 2008 में एल की एक किताब आई। I. सारास्किना अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन के बारे में। इस पुस्तक को पहले ही एल के नाम पर साहित्यिक पुरस्कार "यास्नाया पोलियाना" से सम्मानित किया जा चुका है। नामांकन "XXI सदी" में एन. टॉल्स्टॉय। अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन का नाम, जो लंबे समय से प्रतिबंधित था, अब सोवियत काल के रूसी साहित्य के इतिहास में अपना सही स्थान ले चुका है।
रचनात्मकता ए. I. सोल्झेनित्सिन पाठक को सच्चाई, जो हो रहा है उसके लिए दर्द, अंतर्दृष्टि से आकर्षित करता है। लेखक, इतिहासकार, वह हमें हर समय चेतावनी देते हैं: इतिहास में मत खो जाओ!..
आज हमारे लिए यह समझना मुश्किल है कि 1950 के दशक की शुरुआत में साहित्य में क्या हुआ था। लेकिन फिर यह एक वास्तविक रहस्योद्घाटन बन गया: मानव जीवन विविध है, इसमें न केवल उत्पादन और सामाजिक हित शामिल हैं। साहित्य की रुचि एक साधारण व्यक्ति, रोजमर्रा की जिंदगी में हो गई है, जिसमें हर किसी को लगातार न केवल सामाजिक, बल्कि नैतिक भी निर्णय लेना होता है। नैतिक मुद्दे.
इस प्रकार युग की सबसे मार्मिक साहित्यिक कृतियाँ प्रकट हुईं। उनमें से सबसे पहला और सबसे उल्लेखनीय प्रकाशन है
* ZHZL - उल्लेखनीय लोगों का जीवन - 1890-1924 में निर्मित एक श्रृंखला। 1933 में मेट्रो गोर्की द्वारा इसका नवीनीकरण किया गया। अंक 127-128 से आज तक इसे यंग गार्ड पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया है। 1962 में "न्यू वर्ल्ड" पत्रिका में एक कहानी। आई. सोल्झेनित्सिन "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन", जो तुरंत सार्वजनिक जीवन में एक घटना बन गई। इसमें, लेखक ने व्यावहारिक रूप से घरेलू पाठक के लिए शिविर विषय खोला।
चतुर्थ. पाठ के विषय पर काम करें
1. शिक्षक का परिचयात्मक भाषण
अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन की साहित्यिक शुरुआत 1960 के दशक की शुरुआत में हुई, जब उपन्यास "वन डे इन द लाइफ ऑफ अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन डेनिसोविच", कहानियां "द इंसीडेंट एट द कोचेतोव्का स्टेशन" (1963), "मैत्रियोनिन ड्वोर" (1963) प्रकाशित हुईं। नोवी मीर में प्रकाशित हुए थे)। सोल्झेनित्सिन का असामान्य साहित्यिक भाग्य यह है कि उन्होंने सम्मानजनक उम्र में पदार्पण किया - 1962 में वह 44 वर्ष के थे - और तुरंत खुद को एक परिपक्व, स्वतंत्र गुरु घोषित कर दिया। “मैंने लंबे समय से ऐसा कुछ नहीं पढ़ा है। अच्छा, स्वच्छ, महान प्रतिभा। झूठ की एक बूंद भी नहीं...'' - यह एक की पहली धारणा है। कॉमरेड ट्वार्डोव्स्की, जिन्होंने इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन की पांडुलिपि रात में, बिना रुके, एक बार में पढ़ी। और जब लेखक से व्यक्तिगत रूप से मुलाकात हुई तो नोवी मीर के संपादक ने कहा: “आपने बहुत अच्छी बात लिखी है। मैं नहीं जानता कि आप किन स्कूलों में गए, लेकिन आप एक पूर्णतः विकसित लेखक के रूप में आए थे। हमें तुम्हें पढ़ाना या पढ़ाना नहीं है।” एक। कॉमरेड टीवीर्डोव्स्की ने यह सुनिश्चित करने के लिए अविश्वसनीय प्रयास किए कि ए की कहानी। I. सोल्झेनित्स्याना ने प्रकाश देखा।
प्रवेश ए. साहित्य में आई. सोल्झेनित्सिन को एक "साहित्यिक चमत्कार" के रूप में माना जाता था, जिससे कई पाठकों में तीव्र भावनात्मक प्रतिक्रिया हुई। एक मार्मिक प्रसंग उल्लेखनीय है, जो ए के असामान्य साहित्यिक पदार्पण की पुष्टि करता है। आई. सोल्झेनित्सिन। "न्यू वर्ल्ड" का ग्यारहवां अंक "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी के साथ ग्राहकों के पास गया! और संपादकीय कार्यालय में ही यह अंक चुनिंदा भाग्यशाली लोगों को सौंप दिया गया। वह एक शांत शनिवार था. जैसा कि उन्होंने बाद में इस घटना के बारे में बताया, ए. कॉमरेड ट्वार्डोव्स्की, यह एक चर्च की तरह था: हर कोई चुपचाप आया, पैसे दिए और एक लंबे समय से प्रतीक्षित नंबर प्राप्त किया। पाठकों ने साहित्य में एक उल्लेखनीय नई प्रतिभा के उद्भव का स्वागत किया। आइए इस किताब को छूएं, आइए इसे घबराहट के साथ छूएं, क्योंकि कहानी के पन्नों के पीछे सिर्फ मैं ही नहीं, बल्कि एक की भी किस्मत छिपी है। सोल्झेनित्सिन, लेकिन उन लाखों लोगों का भाग्य भी जो शिविरों से गुज़रे और दमन से बचे रहे। आइए प्रश्न को स्पर्श करें और उत्तर दें: 21वीं सदी में रहने वाले इस कहानी ने हमारे सामने क्या प्रकट किया, इसने क्या सुझाव दिया, यह कैसे मदद कर सकती है? लेकिन पहले - लेखक अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन के बारे में।
2. जीवन के बारे में "साहित्यिक व्यवसाय कार्ड" सुनना
और रचनात्मकता ए. और। सोल्झेनित्सिन
(छात्र सार लिखते हैं।)
नमूना थीसिस
1918-1941 बचपन और "विश्वविद्यालय"। रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत.
1941-1956 महान में भागीदारी देशभक्ति युद्ध. गिरफ़्तारी, जेल, निर्वासन.
1956-1974 पुनर्वास और जेल से रिहाई. लेखन क्षेत्र में पहली सफलताएँ, पाठकों और आलोचकों की मान्यता।
1974-1994 निर्वासन। विदेश में सोल्झेनित्सिन की साहित्यिक और सामाजिक गतिविधियाँ। राजनीतिक कैदियों और उनके परिवारों की सहायता के लिए कोष। अखिल रूसी संस्मरण पुस्तकालय का निर्माण और अधिग्रहण।
1994-2000 के दशक घर वापसी. एक। I. स्टावरोपोल में सोल्झेनित्सिन (1994)।
3. अध्यापक का वचन
- "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" स्वयं लेखक की जीवनी के तथ्यों में से एक से जुड़ा है - एकिबस्तुज़ विशेष शिविर, जहां 1950-1951 की सर्दियों में। यह कहानी कॉमन वर्क्स में बनाई गई थी। सोल्झेनित्सिन की कहानी का नायक इवान डेनिसोविच शुखोव है, जो स्टालिनवादी खेमे का कैदी है। लेखक, अपने नायक की ओर से, इवान डेनिसोविच के कार्यकाल के तीन हजार छह सौ तिरपन दिनों में से एक दिन के बारे में बताता है। लेकिन यह दिन भी यह समझने के लिए काफी है कि शिविर में किस तरह की स्थिति थी, क्या आदेश और कानून मौजूद थे, कैदियों के जीवन के बारे में जानने के लिए, इससे भयभीत होने के लिए। शिविर एक विशेष दुनिया है जो हमारी स्वतंत्र दुनिया के समानांतर अलग से मौजूद है। यहां अन्य कानून हैं जो हमारे परिचित कानूनों से भिन्न हैं, यहां हर कोई अपने तरीके से जीवित रहता है। ज़ोन में जीवन को बाहर से नहीं, बल्कि अंदर से एक ऐसे व्यक्ति द्वारा दिखाया जाता है जो इसके बारे में प्रत्यक्ष रूप से जानता है, लेकिन अपने तरीके से निजी अनुभव. यही कारण है कि कहानी अपने यथार्थवाद से प्रभावित होती है।
4. छात्र का संदेश सुनना "सृष्टि का इतिहास,
कहानी "इवान डेनिसोविच का एक दिन" की छपाई
और इसके प्रकाशन से जनता में आक्रोश फैल गया"
5. विश्लेषणात्मक बातचीत
संदेश से हमें पता चला कि कहानी का अंतिम शीर्षक "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" था। आपको क्या लगता है अलेक्जेंडर इसेविच ने नाम क्यों बदला? शीर्षक के माध्यम से लेखक अपने पाठक को क्या बताना चाहता था?
Šइस शीर्षक का क्या अर्थ है? तुलना करें: "एसएच-854" और "इवान डेनिसोविच का एक दिन", आप क्या अंतर देखते हैं?
Š एक्सपोज़र की क्या भूमिका है?
Š प्रदर्शनी से हमें नायक के जीवन दर्शन के बारे में पता चलता है। यह क्या है?
Š कहानी के किस प्रसंग का कथानक है?
Š कार्रवाई के विकास में किन क्षणों पर प्रकाश डाला जा सकता है? उनकी भूमिका क्या है?
Š इन प्रकरणों में नायक का चरित्र कैसा दिखाई देता है?
Š एक कैदी के जीवन के व्यक्तिगत क्षणों का विवरण देने का कलात्मक कार्य क्या है?
Š काम पर जाने से पहले "श्मोन" का वर्णन करते हुए, लेखक एक अर्थ श्रृंखला बनाता है। संपूर्ण कार्य के विचार को प्रकट करने में इसकी भूमिका निर्धारित करें।
Š कहानी के किस प्रसंग को चरमोत्कर्ष कहा जा सकता है? लेखक कथानक के विकास में दीवार बिछाने को सर्वोच्च बिंदु क्यों बनाता है?
कहानी खत्म कैसे होती है? डिस्कनेक्ट क्या है?
Š नायक कहानी में चित्रित दिन को सुखद क्यों मानता है?
क्या लेखक शुखोव के केवल एक दिन (और केवल शुखोव?) के बारे में बात करता है?
"इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी की रचना की किन विशेषताओं पर ध्यान दिया जा सकता है?
Š कहानी के स्थानिक संगठन के बारे में क्या कहा जा सकता है? कार्य में स्थानिक निर्देशांक खोजें? वह स्थान जिसमें पात्र रहते हैं, बंद है, कांटेदार तारों से सभी तरफ से सीमित है, यहां तक कि जब स्तंभ "स्टेप में बाहर जाता है", तो इसके साथ "एक एस्कॉर्ट, बीस कदम की दूरी पर" होता है स्तंभ के दाएं और बाएं, और एक के बाद एक दस सीढ़ियां", ऊपर से यह सर्चलाइट और लालटेन की रोशनी से ढका हुआ है, जिनमें से "इतने सारे ... जलाए गए थे कि उन्होंने तारों को पूरी तरह से रोशन कर दिया।" खुली जगह के छोटे क्षेत्र शत्रुतापूर्ण और खतरनाक हो जाते हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि गति की क्रियाओं में - छिपना, पटकना, दौड़ना, फंसना, चढ़ना, जल्दी करना, आगे निकल जाना, फेंकना - आश्रय का मकसद अक्सर लगता है। इसके द्वारा, लेखक एक बार फिर दिखाता है कि नायकों को एक समस्या का सामना करना पड़ता है: ऐसी स्थिति में कैसे जीवित रहें जहां समय आपका नहीं है, और स्थान शत्रुतापूर्ण है, और नोटिस करता है कि जीवन के सभी क्षेत्रों का ऐसा अलगाव और सख्त विनियमन एक संपत्ति है न केवल शिविर का, बल्कि समग्र रूप से अधिनायकवादी व्यवस्था का।
6. शिक्षक सामान्यीकरण
कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" 1959 में लिखी गई थी, और केवल तीन साल बाद "एसएच-854" शीर्षक के तहत छपी। एक दोषी का एक दिन'', लेकिन प्रकाशन की समस्याओं के कारण, शीर्षक को बाद में बदलकर अधिक तटस्थ करना पड़ा।
इस कार्य ने अपने पहले पाठकों पर एक गगनभेदी प्रभाव डाला और न केवल साहित्यिक बल्कि सार्वजनिक जीवन में भी एक उज्ज्वल घटना बन गई। इसका क्या कारण है? सबसे पहले, क्योंकि ए. आई. सोल्झेनित्सिन ने अपनी कहानी हाल के ऐतिहासिक अतीत की सामग्री पर बनाई, जिसके वे स्वयं गवाह और प्रत्यक्ष भागीदार थे। दूसरी ओर, काम में लेखक उस समय के लिए एक नए और असामान्य विषय की ओर मुड़ गया - अधिनायकवाद की कठोर परिस्थितियों में व्यक्ति के भाग्य का विषय।
अपने कार्यों की शैली परिभाषाओं में, लेखक शैली को "कमजोर" करना चाहता है: वह कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" को एक कहानी, उपन्यास "कैंसर वार्ड" - एक कहानी कहता है।
इस शैली की व्याख्या को सोल्झेनित्सिन की कलात्मक दुनिया की ख़ासियत से समझाया गया है। उदाहरण के लिए, "वन डे..." का शीर्षक ही कलात्मक समय के संपीड़न के सिद्धांत को प्रकट करता है: शिविर के एक दिन में दोषी ए। आई. सोल्झेनित्सिन अपने लगभग पूरे जीवन को दिखाने का प्रबंधन करते हैं, जो 20 वीं शताब्दी के मध्य के राष्ट्रीय जीवन के पहलुओं में से एक को दर्शाता है। समय और स्थान के संकुचन पर विचार करते हुए, लेखक ने इस विचार की उत्पत्ति को याद किया: “इसका जन्म कैसे हुआ? यह बस एक ऐसा शिविर का दिन था, कड़ी मेहनत, मैं एक साथी के साथ स्ट्रेचर ले जा रहा था और मैंने सोचा कि मुझे पूरे शिविर की दुनिया का वर्णन कैसे करना चाहिए - एक ही दिन में। बेशक, आप शिविर के अपने दस वर्षों का वर्णन कर सकते हैं, वहाँ, शिविरों का पूरा इतिहास - लेकिन यह एक दिन में सब कुछ इकट्ठा करने के लिए पर्याप्त है, जैसे कि टुकड़ों में, यह एक औसत, साधारण व्यक्ति के केवल एक दिन का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है सुबह से शाम तक. और सब कुछ होगा... मैं एक दोषी का एक दिन लिखने की कोशिश करूंगा। बैठ गया, और यह कैसे बरस गया! बड़े तनाव के साथ! क्योंकि इनमें से कई दिन एक साथ आप पर केंद्रित हैं।
और ताकि आप कुछ भी न चूकें।" लेखक के लिए समय सीमा का ऐसा जानबूझकर संपीड़न आवश्यक है ताकि वह एक काम में शैली सामग्री के दो पहलुओं को जोड़ सके जो उसके लिए बहुत आवश्यक हैं: उपन्यास, निजी जीवन के चित्रण से जुड़ा, और राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, यह राष्ट्र के विकास के एक महत्वपूर्ण और दुखद क्षण में उसके भाग्य को दर्शाता है। कलात्मक स्तर पर, यह इस तथ्य में प्रकट होता है कि नायकों के निजी भाग्य। I. सोल्झेनित्सिन को वैश्विक ऐतिहासिक प्रक्रियाओं के संदर्भ में दिया गया है, जो इन निजी नियति को अपंग और नष्ट कर रही हैं, महत्वपूर्ण मानवीय आकांक्षाओं की प्राप्ति में बाधा डालती हैं, सबसे पहले, प्रेम और परिवार, यानी उपन्यास में चित्रण का सबसे स्वाभाविक विषय क्या है शैली।
सब कुछ एक घटना थी: एक विषय, एक कथानक, छवियों की एक प्रणाली, एक भाषा। रचना की एक विशेषता यह है कि लेखक कहानी को अध्यायों और भागों में विभाजित नहीं करता है, इसलिए नायक का एक दिन हमें एक एकल और निरंतर लौकिक धारा के रूप में दिखाई देता है।
कहानी में भाषा एक महत्वपूर्ण वैचारिक और कलात्मक भूमिका निभाती है। यह सरल और सुलभ है. लेखक की भाषा व्यावहारिक रूप से नायक - इवान डेनिसोविच शुखोव की भाषा से अप्रभेद्य है - काम में सब कुछ एक कैदी की आँखों से देखा गया रूप में प्रस्तुत किया गया है। कहानी का शीर्षक उल्लेखनीय है, जो स्पष्ट रूप से टॉल्स्टॉय (कहानी "द डेथ ऑफ इवान इलिच") की प्रतिध्वनि देता है और चेतावनी देता है कि हम एक आदमी का सामना कर रहे हैं।
वी. प्रतिबिंब. पाठ का सारांश
♦ जीवन की आयु ए. I. सोल्झेनित्सिन, जो "वन डे ..." से पहले था, न केवल "लंबे समय तक" चला। यह बहुत नाटकीय था, कठिन परीक्षणों से भरा हुआ। आप कैसे मूल्यांकन करते हैं? जीवन का रास्ताएक। आई. सोल्झेनित्सिन? उसके आत्म-निर्माण, भाग्य के सुधार के अनुभव में क्या शिक्षाप्रद है?
♦ कथन पढ़ें a. आई. सोल्झेनित्सिन "नोट्स से लेकर कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" तक कि काम का विचार कैसे उत्पन्न हुआ। क्या आपने स्वयं इसे पढ़ते समय कार्य का "दस्तावेज़ीकरण" महसूस किया? यह किस रूप में प्रकट होता है?
♦ "एक दिन में संपूर्ण शिविर जगत का वर्णन करने" के विचार ने कार्य की संरचना को कैसे निर्धारित किया?
♦ क्या यह कहना संभव है कि "एक औसत, साधारण व्यक्ति के एक दिन में" इनमें से कई दिन एक साथ केंद्रित होते हैं, "शिविरों का पूरा इतिहास" दिखाया जाता है?
दिनांक 1 पाठ्यक्रम रूसी साहित्य
विषय। एआई सोल्झेनित्सिन का व्यक्तित्व और कलात्मक दुनिया। "इवान डेनिसोविच का एक दिन"। कहानी में सामाजिक संरचना की छवि.
लक्ष्य : छात्रों को ए. आई. सोल्झेनित्सिन के जीवन और कार्य से परिचित कराना, कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" के निर्माण का इतिहास, इसकी शैली और रचनात्मक विशेषताएं, कलात्मक और अभिव्यंजक साधन, काम के नायक; लेखक के कलात्मक कौशल की विशेषताओं पर ध्यान दें; एआई सोल्झेनित्सिन के गद्य की कलात्मक मौलिकता के बारे में छात्रों के विचारों को गहरा करना; कला के किसी कार्य के विश्लेषण में छात्रों के कौशल में सुधार करना; एक सक्रिय जीवन स्थिति के विकास को बढ़ावा देने के लिए, अपने दृष्टिकोण का बचाव करने की क्षमता।
जानना: महत्वपूर्ण और रचनात्मक तरीकाए. आई. सोल्झेनित्सिन, कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" के निर्माण का इतिहास।
करने में सक्षम हों: कार्रवाई के विकास में मुख्य, आवश्यक क्षणों को उजागर करें, कार्य के विषय और विचार को प्रकट करने के लिए उनकी भूमिका निर्धारित करें, स्वतंत्र निष्कर्ष निकालें; अपने स्वयं के दृष्टिकोण का बचाव करें।
उपकरण : पाठ्यपुस्तक, ए. आई. सोल्झेनित्सिन का चित्र, कहानी का पाठ "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन"।
अनुमानित परिणाम : छात्र ए. आई. सोल्झेनित्सिन के जीवन और कार्य के बारे में बात करते हैं; "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी के निर्माण का इतिहास जानें; कहानी की कथानक और रचना संबंधी विशेषताओं का निर्धारण कर सकेंगे; लेखक के गद्य की कलात्मक मौलिकता का अंदाज़ा हो।
पाठ का प्रकार : नई सामग्री सीखने का पाठ।
पाठ संरचना
मैं। संगठनात्मक चरण
चतुर्थ. पाठ के विषय पर काम करें
VI. गृहकार्य
कक्षाओं के दौरान
मैं। संगठनात्मक चरण
द्वितीय. बुनियादी ज्ञान का अद्यतनीकरण
कई रचनात्मक कार्यों को सुनना (पिछले पाठ का होमवर्क देखें)
तृतीय. पाठ के लिए लक्ष्य और उद्देश्य निर्धारित करना।
सीखने की गतिविधियों के लिए प्रेरणा
अध्यापक। 2008 में, अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन के बारे में एल. आई. सारास्किना की एक पुस्तक "जीवनी जारी है" (ZhZL *) श्रृंखला में प्रकाशित हुई थी। इस पुस्तक को 21वीं सदी के नामांकन में लियो टॉल्स्टॉय के नाम पर यास्नाया पोलियाना साहित्यिक पुरस्कार से पहले ही सम्मानित किया जा चुका है। अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन का नाम, जो लंबे समय से प्रतिबंधित था, अब सोवियत काल के रूसी साहित्य के इतिहास में अपना सही स्थान ले चुका है। ए. आई. सोल्झेनित्सिन की रचनात्मकता पाठक को सच्चाई, जो हो रहा है उसके लिए दर्द, अंतर्दृष्टि से आकर्षित करती है। लेखक, इतिहासकार, वह हमें हर समय चेतावनी देते हैं: इतिहास में मत खो जाओ!..
आज हमारे लिए यह समझना मुश्किल है कि 1950 के दशक की शुरुआत में साहित्य में क्या हुआ था। लेकिन फिर यह एक वास्तविक रहस्योद्घाटन बन गया: मानव जीवन विविध है, इसमें न केवल उत्पादन और सामाजिक हित शामिल हैं। साहित्य की रुचि एक साधारण व्यक्ति, रोजमर्रा की जिंदगी में हो गई है, जिसमें हर किसी को लगातार न केवल सामाजिक, बल्कि नैतिक और नैतिक समस्याओं का भी समाधान करना होता है। इस प्रकार युग की सबसे मार्मिक साहित्यिक कृतियाँ प्रकट हुईं। उनमें से पहली और सबसे चमकदार प्रकाशित *ZhZL - उल्लेखनीय लोगों का जीवन - 1890-1924 में निर्मित एक श्रृंखला है। 1933 में एम. गोर्की द्वारा इसका नवीनीकरण किया गया। अंक 127-128 से लेकर आज तक इसे मोलोडाया गवार्डिया पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया है। 1962 में, नोवी मीर पत्रिका में, ए. आई. सोल्झेनित्सिन की कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन", जो तुरंत सार्वजनिक जीवन में एक घटना बन गई। . इसमें, लेखक ने व्यावहारिक रूप से घरेलू पाठक के लिए शिविर विषय खोला।
चतुर्थ. पाठ के विषय पर काम करें
1. परिचयशिक्षकों की
- अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन का साहित्यिक पदार्पण हुआ
1960 के दशक की शुरुआत, जब उपन्यास "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच", कहानियाँ "द इंसीडेंट एट द कोचेतोव्का स्टेशन" (1963), "मैत्रियोनिन ड्वोर" (1963) नोवी मीर में प्रकाशित हुईं। सोल्झेनित्सिन का असामान्य साहित्यिक भाग्य यह है कि उन्होंने सम्मानजनक उम्र में पदार्पण किया - 1962 में वह 44 वर्ष के थे - और तुरंत खुद को एक परिपक्व, स्वतंत्र गुरु घोषित कर दिया। “मैंने लंबे समय से ऐसा कुछ नहीं पढ़ा है। अच्छा, स्वच्छ, महान प्रतिभा। झूठ की एक बूंद भी नहीं..."- यह ए. टी. टवार्डोव्स्की की पहली छाप है, जिन्होंने रात में, बिना रुके, एक बार में "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" की पांडुलिपि पढ़ी। और जब लेखक से व्यक्तिगत रूप से मुलाकात हुई तो नोवी मीर के संपादक ने कहा: “आपने बहुत अच्छी बात लिखी है। मैं नहीं जानता कि आप किन स्कूलों में गए, लेकिन आप एक पूर्णतः विकसित लेखक के रूप में आए थे। हमें तुम्हें पढ़ाना या पढ़ाना नहीं है।” ए. टी. ट्वार्डोव्स्की ने यह सुनिश्चित करने के लिए अविश्वसनीय प्रयास किए कि ए. आई. सोल्झेनित्सिन की कहानी प्रकाश में आए। साहित्य में ए. आई. सोल्झेनित्सिन के प्रवेश को एक "साहित्यिक चमत्कार" के रूप में माना गया, जिससे कई पाठकों में तीव्र भावनात्मक प्रतिक्रिया हुई। एक मार्मिक प्रसंग उल्लेखनीय है, जो ए. आई. सोल्झेनित्सिन के असामान्य साहित्यिक पदार्पण की पुष्टि करता है। "न्यू वर्ल्ड" का ग्यारहवां अंक "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी के साथ ग्राहकों के पास गया! और सम्पादकीय कार्यालय में ही यह अंक चुनिंदा भाग्यशाली लोगों को वितरित कर दिया गया। वह एक शांत शनिवार था. जैसा कि ए. टी. ट्वार्डोव्स्की ने बाद में इस घटना के बारे में बताया, यह एक चर्च की तरह था: हर कोई चुपचाप आया, पैसे दिए और एक लंबे समय से प्रतीक्षित नंबर प्राप्त किया। पाठकों ने साहित्य में एक उल्लेखनीय नई प्रतिभा के उद्भव का स्वागत किया। आइए इस पुस्तक को स्पर्श करें, आइए इसे घबराहट के साथ स्पर्श करें, क्योंकि कहानी के पन्नों के पीछे न केवल स्वयं आई. ए. सोल्झेनित्सिन का भाग्य है, बल्कि उन लाखों लोगों का भाग्य भी है जो शिविरों से गुजरे थे, अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन जो दमन से बच गए थे। आइए प्रश्न को स्पर्श करें और उत्तर दें: 21वीं सदी में रहने वाले इस कहानी ने हमारे सामने क्या प्रकट किया, इसने क्या सुझाव दिया, यह कैसे मदद कर सकती है? लेकिन पहले - लेखक अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन के बारे में।
2. ए. आई. सोल्झेनित्सिन के जीवन और कार्य के बारे में "साहित्यिक व्यवसाय कार्ड" सुनना
(छात्र सार लिखते हैं।)
नमूना थीसिस
1918-1941 बचपन और "विश्वविद्यालय"। रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत.
1941-1956 महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भागीदारी। गिरफ्तारी, जेल, निर्वासन.
1956-1974 पुनर्वास और जेल से रिहाई.
लेखन क्षेत्र में पहली सफलताएँ, पाठकों और आलोचकों की मान्यता।
1974-1994 निर्वासन। विदेश में सोल्झेनित्सिन की साहित्यिक और सामाजिक गतिविधियाँ। राजनीतिक कैदियों और उनके परिवारों की सहायता के लिए कोष। अखिल रूसी संस्मरण पुस्तकालय का निर्माण और अधिग्रहण।
1994-2000 के दशक घर वापसी. स्टावरोपोल में ए. आई. सोल्झेनित्सिन (1994)।
3. अध्यापक का वचन
- "इवान डेनिसोविच का एक दिन" लेखक की जीवनी के तथ्यों में से एक से जुड़ा है - एकिबस्तुज़ विशेष शिविर, जहां 1950-1951 की सर्दियों में। यह कहानी कॉमन वर्क्स में बनाई गई थी। सोल्झेनित्सिन की कहानी का नायक इवान डेनिसोविच शुखोव है, जो स्टालिनवादी खेमे का कैदी है। लेखक, अपने नायक की ओर से, इवान डेनिसोविच के कार्यकाल के तीन हजार छह सौ तिरपन दिनों में से एक दिन के बारे में बताता है। लेकिन यह दिन भी यह समझने के लिए काफी है कि शिविर में किस तरह की स्थिति थी, क्या आदेश और कानून मौजूद थे, कैदियों के जीवन के बारे में जानने के लिए, इससे भयभीत होने के लिए। शिविर एक विशेष दुनिया है जो हमारी स्वतंत्र दुनिया के समानांतर अलग से मौजूद है। यहां अन्य कानून हैं जो हमारे परिचित कानूनों से भिन्न हैं, यहां हर कोई अपने तरीके से जीवित रहता है। ज़ोन में जीवन को बाहर से नहीं, बल्कि अंदर से एक ऐसे व्यक्ति द्वारा दिखाया जाता है जो इसके बारे में प्रत्यक्ष रूप से जानता है, लेकिन अपने व्यक्तिगत अनुभव से। यही कारण है कि कहानी अपने यथार्थवाद से प्रभावित होती है।
4. छात्र के संदेश को सुनना "सृजन का इतिहास, कहानी की उपस्थिति" इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन "प्रेस में और इसके प्रकाशन के कारण सार्वजनिक आक्रोश"
संदेश से हमें पता चला कि कहानी का अंतिम शीर्षक "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" था। आपको क्या लगता है अलेक्जेंडर इसेविच ने नाम क्यों बदला? शीर्षक के माध्यम से लेखक अपने पाठक को क्या बताना चाहता था?
इस शीर्षक के पीछे क्या अर्थ है? तुलना करें: "एसएच-854" और "इवान डेनिसोविच का एक दिन", आप क्या अंतर देखते हैं?
एक्सपोज़र की क्या भूमिका है?
प्रदर्शनी से हमें नायक के जीवन दर्शन के बारे में पता चलता है। यह क्या है?
कहानी के किस प्रसंग का कथानक है?
कार्रवाई के विकास में किन क्षणों पर प्रकाश डाला जा सकता है?
उनकी भूमिका क्या है?
इन प्रसंगों में नायक का चरित्र कैसा दिखाई देता है?
एक कैदी के जीवन में व्यक्तिगत क्षणों के विस्तृत विवरण का कलात्मक कार्य क्या है?
काम पर जाने से पहले "श्मोन" का वर्णन करते हुए, लेखक एक अर्थ श्रृंखला बनाता है। संपूर्ण कार्य के विचार को प्रकट करने में इसकी भूमिका निर्धारित करें।
कहानी के किस प्रसंग को चरमोत्कर्ष कहा जा सकता है? लेखक कथानक के विकास में दीवार बिछाने को सर्वोच्च बिंदु क्यों बनाता है?
कहानी खत्म कैसे होती है? डिस्कनेक्ट क्या है?
नायक कहानी में चित्रित दिन को सुखद क्यों मानता है?
क्या लेखक शुखोव के केवल एक दिन (और केवल शुखोव?) के बारे में बात करता है?
"इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी की रचना की किन विशेषताओं पर ध्यान दिया जा सकता है?
कहानी के स्थानिक संगठन के बारे में क्या कहा जा सकता है?
कार्य में स्थानिक निर्देशांक ज्ञात करें?
वह स्थान जिसमें नायक रहते हैं, बंद है, सभी तरफ से कांटेदार तारों से घिरा हुआ है, यहां तक कि जब स्तंभ "स्टेप में बाहर जाता है", तो इसके साथ "स्तंभ के दाएं और बाएं, बीस कदमों पर एक एस्कॉर्ट" होता है। और एक के बाद एक दस कदम चलने के बाद", ऊपर से यह सर्चलाइट और लालटेन की रोशनी से ढका हुआ था, जिनमें से "इतने सारे ... जलाए गए थे कि उन्होंने तारों को पूरी तरह से रोशन कर दिया था।" खुली जगह के छोटे क्षेत्र शत्रुतापूर्ण और खतरनाक हो जाते हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि गति की क्रियाओं में - छिपना, पटकना, दौड़ना, फंसना, चढ़ना, जल्दी करना, आगे निकल जाना, फेंकना - आश्रय का मकसद अक्सर लगता है। इसके द्वारा, लेखक एक बार फिर दिखाता है कि नायकों को एक समस्या का सामना करना पड़ता है: ऐसी स्थिति में कैसे जीवित रहें जहां समय आपका नहीं है, और स्थान शत्रुतापूर्ण है, और नोटिस करता है कि जीवन के सभी क्षेत्रों का ऐसा अलगाव और सख्त विनियमन एक संपत्ति है न केवल शिविर का, बल्कि समग्र रूप से अधिनायकवादी व्यवस्था का।
6. शिक्षक सामान्यीकरण
- कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" 1959 में लिखी गई थी, और केवल तीन साल बाद "एसएच-854" शीर्षक के तहत छपी। एक दोषी का एक दिन'', लेकिन प्रकाशन की समस्याओं के कारण, शीर्षक को बाद में बदलकर अधिक तटस्थ करना पड़ा। इस कार्य ने अपने पहले पाठकों पर एक गगनभेदी प्रभाव डाला और न केवल साहित्यिक बल्कि सार्वजनिक जीवन में भी एक उज्ज्वल घटना बन गई। इसका क्या कारण है? सबसे पहले, तथ्य यह है कि ए. आई. सोल्झेनित्सिन ने अपनी कहानी हाल के ऐतिहासिक अतीत की सामग्री पर बनाई थी, जिसके वे स्वयं गवाह और प्रत्यक्ष भागीदार थे। दूसरी ओर, काम में लेखक उस समय के लिए एक नए और असामान्य विषय की ओर मुड़ गया - अधिनायकवाद की कठोर परिस्थितियों में व्यक्ति के भाग्य का विषय। अपने कार्यों की शैली परिभाषाओं में, लेखक शैली को "कमजोर" करना चाहता है: वह कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" को एक कहानी, उपन्यास "कैंसर वार्ड" - एक कहानी कहता है। इस शैली की व्याख्या को सोल्झेनित्सिन की कलात्मक दुनिया की ख़ासियत से समझाया गया है। उदाहरण के लिए, "वन डे..." का शीर्षक ही कलात्मक समय के संपीड़न के सिद्धांत को प्रकट करता है: एक शिविर के दोषी के एक दिन में, ए.आई. समय और स्थान के संकुचन पर विचार करते हुए, लेखक ने इस विचार की उत्पत्ति को याद किया: “यह कैसे पैदा हुआ? यह बस एक ऐसा शिविर का दिन था, कड़ी मेहनत, मैं एक साथी के साथ स्ट्रेचर ले जा रहा था और मैंने सोचा कि मुझे पूरे शिविर की दुनिया का वर्णन कैसे करना चाहिए - एक ही दिन में। बेशक, आप शिविर के अपने दस वर्षों का वर्णन कर सकते हैं, वहाँ, शिविरों का पूरा इतिहास - लेकिन यह एक दिन में सब कुछ इकट्ठा करने के लिए पर्याप्त है, जैसे कि टुकड़ों में, यह एक औसत के केवल एक दिन का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है, अचूक
व्यक्ति सुबह से शाम तक. और सब कुछ होगा... मैं एक दोषी का एक दिन लिखने की कोशिश करूंगा। बैठ गया, और यह कैसे बरस गया! बड़े तनाव के साथ! क्योंकि इनमें से कई दिन एक साथ आप पर केंद्रित हैं। और ताकि आप कुछ भी न चूकें।" लेखक के लिए समय सीमा का ऐसा जानबूझकर संपीड़न आवश्यक है ताकि वह एक काम में शैली सामग्री के दो पहलुओं को जोड़ सके जो उसके लिए बहुत आवश्यक हैं: उपन्यास, निजी जीवन के चित्रण से जुड़ा, और राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, यह राष्ट्र के विकास के एक महत्वपूर्ण और दुखद क्षण में उसके भाग्य को दर्शाता है। कलात्मक स्तर पर, यह इस तथ्य में प्रकट होता है कि ए. आई. सोल्झेनित्सिन के नायकों के निजी भाग्य वैश्विक ऐतिहासिक प्रक्रियाओं के संदर्भ में दिए गए हैं जो इन निजी नियतियों को पंगु और नष्ट कर देते हैं, सबसे पहले महत्वपूर्ण मानवीय आकांक्षाओं की प्राप्ति में बाधा डालते हैं। प्रेम और परिवार, यानी उपन्यास शैली में चित्रण का सबसे स्वाभाविक विषय क्या है। सब कुछ एक घटना थी: एक विषय, एक कथानक, छवियों की एक प्रणाली, एक भाषा। रचना की एक विशेषता यह है कि लेखक कहानी को अध्यायों और भागों में विभाजित नहीं करता है, इसलिए नायक का एक दिन हमें एक एकल और निरंतर लौकिक धारा के रूप में दिखाई देता है। कहानी में भाषा एक महत्वपूर्ण वैचारिक और कलात्मक भूमिका निभाती है। यह सरल और सुलभ है. लेखक की भाषा व्यावहारिक रूप से नायक - इवान डेनिसोविच शुखोव की भाषा से अप्रभेद्य है - काम में सब कुछ एक कैदी की आँखों से देखा गया रूप में प्रस्तुत किया गया है। कहानी का शीर्षक उल्लेखनीय है, जो स्पष्ट रूप से टॉल्स्टॉय (कहानी "द डेथ ऑफ इवान इलिच") की प्रतिध्वनि देता है और चेतावनी देता है कि हम एक आदमी का सामना कर रहे हैं।
वी. प्रतिबिंब. पाठ का सारांश
बातचीत
ए. आई. सोल्झेनित्सिन के जीवन की सदी, जो "वन डे ..." से पहले थी, केवल "लंबे समय तक" नहीं चली। यह बहुत नाटकीय था, कठिन परीक्षणों से भरा हुआ।
आप ए. आई. सोल्झेनित्सिन के जीवन पथ का आकलन कैसे करते हैं? उसके आत्म-निर्माण, भाग्य के सुधार के अनुभव में क्या शिक्षाप्रद है?
काम का विचार कैसे उत्पन्न हुआ, इसके बारे में ए. आई. सोल्झेनित्सिन के कथन "नोट्स से लेकर कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" तक पढ़ें। क्या आपने स्वयं इसे पढ़ते समय कार्य का "दस्तावेज़ीकरण" महसूस किया? यह किस रूप में प्रकट होता है?
"एक दिन में संपूर्ण शिविर जगत का वर्णन करने" के विचार ने कार्य की संरचना को कैसे निर्धारित किया?
क्या यह कहना संभव है कि "एक औसत, साधारण व्यक्ति के एक दिन में" इनमें से कई दिन एक साथ केंद्रित होते हैं, "शिविरों का पूरा इतिहास" दिखाया जाता है?
VI. गृहकार्य
(खंड 2, भाग 3)।
] सभी भागों की अद्भुत सुसंगति, भाषा की शक्ति, शैलीगत निपुणता और कार्रवाई की एकाग्रता से प्रतिष्ठित है। इसने ए. आई. सोल्झेनित्सिन को विश्व प्रसिद्धि दिलाई, और यह साम्यवाद की क्रूरता और झूठ के खिलाफ उनके अथक संघर्ष की शुरुआत भी बन गई।
वन डे के पहले पन्नों से, हम पात्रों और उनके लेखक की भाषा के विशेष तत्व में उतरते हैं। समृद्धि, मौलिकता, सटीक सटीकता और जीवंत प्लास्टिसिटी हड़ताली हैं।
अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन। इवान डेनिसोविच का एक दिन। लेखक पढ़ रहा है. टुकड़ा
"कला हमेशा आधुनिक और वास्तविक होती है, अन्यथा कभी अस्तित्व में नहीं रही, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, अन्यथा अस्तित्व में नहीं हो सकती।" दोस्तोवस्की ने एक बार द डायरी ऑफ ए राइटर में ऐसा कहा था। और सोल्झेनित्सिन की भाषा आधुनिकता, वास्तविकता, अपने समय की धाराओं से ओत-प्रोत है। इसकी विशिष्ट विशेषता बोलचाल में लोकतत्व की प्रचुरता है। इस कार्य में - शिविर के दोषियों की भाषा, शब्दावली। मूल रूप से, यह इवान डेनिसोविच की भाषा है, जो कई "रूसी इवान्स" में से एक है, उनका नाम लीजन है।
रूसी भाषा की शब्दावली में, छह परतों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: 1) स्थानीय और बोलचाल; 2) विशेष-शिविर, 3) तकनीकी, 4) सामान्य साहित्यिक, 5) पुरातन-चर्च स्लावोनिक और 6) द्वंद्वात्मक-स्थानीय।
जेल और शिविरों में भी, सोल्झेनित्सिन ने इरादे से और नकचढ़ेवी. आई. डाहल के "व्याख्यात्मक शब्दकोश" में गहराई से उतरा। उन्होंने घिसी-पिटी भाषा को नकार दिया, एक ऐसी भाषा जिसने लोगों के तत्व से अपना सीधा संबंध खो दिया था। साहित्य से उन्हें घृणा होती है। लेखक यह जानना चाहता था कि कैसे लोगों ने, अपने तरीके से, विशुद्ध रूसी तरीके से, विभिन्न अवधारणाओं और विचारों को संसाधित किया, घुमाया और लुढ़काया, घटनाओं और वस्तुओं के ध्वनि और भौतिक पक्ष का वर्णन किया। उपन्यास के नायक नेरज़िन " पहले चक्र में". लेखक ने अपनी भाषा में साहित्य से और सीधे युद्ध और शिविर के लोगों से बहुत कुछ लिया। और अगर हम दोस्तोवस्की की "नोट्स फ्रॉम द हाउस ऑफ द डेड" और "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" की भाषा की तुलना करें, तो कड़ी मेहनत की नई सोवियत स्थितियों में भाषा की महान अशिष्टता तुरंत ध्यान आकर्षित करती है। यहां मुद्दा यह नहीं है कि दोस्तोवस्की का गोरियानचिकोव एक बुद्धिमान व्यक्ति है, बल्कि कठिन परिश्रम के जीवन में ही, सोवियत संघ के तहत अधिक कठिन और सामान्यीकृत है। इसमें न तो कुत्तों का उल्लेख है, न ही ठंड में या निकोलस प्रथम के अधीन बैरक में अनगिनत खोजों का। कमरे गर्म थे, सामान्य रूप से काम करते थे, दमन नहीं करते थे। वे उन्हें चर्च भी ले गए, और रास्ते में आबादी से भिक्षा प्राप्त करना संभव हो गया। सोवियत परिस्थितियों में, सबसे पहले, एक भयानक महसूस होता है ठंडाऔर ठंडा द्वेष,अधिक काम, घृणा और नए समय की विशेष शपथ।
रूसी भाषा की शब्दावली की छह परतों में से, हम पहले में दूसरे और छठे के संबंध में रुचि रखते हैं। कहानी, मानो, की ओर से नहीं, बल्कि किसानों के एक साधारण अर्ध-साक्षर शिविर कैदी इवान डेनिसोविच शुखोव के विश्वदृष्टिकोण के माध्यम से संचालित की जा रही है। समय-समय पर लेखक की आवाज प्रवेश करती है, उसकी चित्रात्मक परिभाषा देती है। तो कैप्टन ब्यूनोव्स्की के बारे में, कि वह एक "शक्तिशाली पुत्रवान नौसैनिक अधिकारी" थे और उनके बारे में अन्यत्र जोर दिया गया है धातुआवाज़। इसलिए प्रचुरता लोक कहावतें, कहावतें और सूत्रीकरण: मटर जैकेट - बाहरी वस्त्र; मनोरम - मनोरम; zahaltyrit - पकड़ो, हारो; शुरू करना - करना, शुरू से, व्यवस्था करना; झुकना - मरना; लकड़ी का मटर जैकेट - एक ताबूत; झुकना - डाँटना, झूठ बोलना - बढ़ा-चढ़ाकर कहना; शिकार में - स्वेच्छा से, खुशी के साथ; जब तक वह चिल्लाता रहेगा, कराहता रहेगा और सड़ता रहेगा, और यदि तुम विरोध करोगे, तो टूट जाओगे; बेगमा दौड़ - पूरी गति से दौड़ना; बालन - एक लॉग; बड़बड़ाना - बड़बड़ाना; बलंदा - जेल स्टू; चमकना - चमकना; ब्लैट, ब्लैट के अनुसार - संरक्षण, कनेक्शन के लिए धन्यवाद; गरीब साथी - गरीब साथी; लंबाई में - साथ में; कड़ी मेहनत करो - कड़ी मेहनत करो; कमर कसना - चारों ओर कमर कसना; ताप - आग, गर्मी; पहुँचना, गोनर - मरना, मरना; विचार - विचार; ड्राईन - वेज, ओपनर का जीनस, हिस्सेदारी; राशन - रोटी का हिस्सा, राशन; अपमानित करना - अपमानित करना, उपहास करना; परीक्षण - प्रयास; डाउनलोड अधिकार - वैधता की मांग करें, आपका अधिकार; अकड़ना - देर करना; केस - ऐसा लगता है, यह संभव है; हम इस पर भोजन करते हैं - इस पर, हम इस पर भोजन करते हैं; कोंडेय - कैदी, सज़ा कक्ष; कुम - मुखबिरों में सबसे बड़ा, प्रबंधक जिसे वे सूचित करते हैं; पंजा, पंजे पर प्रहार - रिश्वत, रिश्वतखोरी; लेज़ो - ब्लेड, बिंदु; लॉगिंग - जंगलों को काटना, जंगल में काम करना; मगरा सबसे खराब प्रकार के अनाज के लिए एक प्राच्य शब्द है; नचकर - गार्ड का मुखिया; दबाना - खाना, निगलना; जल्दबाज़ी में - जल्दी में; भड़का हुआ - पूरी तरह से, पूरी तरह से; स्वेच्छा से - अनैच्छिक रूप से; जूता - जूते, बस्ट जूते का प्रकार; ओज़ोर - दृश्यमान दूरी; दोनों - दोनों; प्रतिकर्षण - दूर हटो, दूर हटो; मिलाप - मारो, कठिन परिश्रम की अवधि को जारी रखो; देर करना - देर करना, देर करना; कमीने - सरीसृप; थूक - साफ़ गला, खाँसी; गधा - टॉवर पर संतरी; पेट से - आप कितना खाते हैं, आपको कितना पसंद है; मूर्ख - एक आवारा, आमतौर पर संरक्षण में; रज़मोर्चिवाया - रज़मारिवाया; रुबेज़ोक, रुबेज़ोचेक - रिबन, टाई; खटखटाना, झपटना - सूचित करना, घोटालेबाज; स्मेफुच्का - एक मुस्कान, एक मजाक; आत्म-चिंतन - एक स्वतंत्र निर्णय; नाशवान - सड़ा हुआ, आधा-सड़ा हुआ; बकवास - काम की कपटपूर्ण उपस्थिति; अंधेरा करना - भ्रमित करना, अर्थ अस्पष्ट करना; उहायदकात्स्य - अधिक काम; बाती, बाती - एक कमजोर टूरिस्ट, एक अमान्य; चुश्का - रुकना, लड़ना; शमोन - खोज; शूरनट - दूर धकेलें; शल्मन - बेतरतीब ढंग से।
एक कहावत, एक चुटकुला शब्द से कहा जाता है, एक विचार में आता है और उसे बना देता है। नीतिवचन और कहावतों को "इवान डेनिसोविच के एक दिन" में संयमित और उचित स्थान पर पेश किया गया था। यदि मुख्य पात्र को पुराने हैकसॉ का एक टुकड़ा मिलता है, तो वह याद रखेगा: "मितव्ययी अमीर से बेहतर है।" अधिकारी चिल्लाएँगे और हड्डियों में डर पैदा करेंगे: "केवल पीटे हुए कुत्ते को कोड़ा दिखाओ।" सारी रोटी एक साथ न खाएं: "पेट खलनायक है, उसे पुरानी बातें याद नहीं रहतीं, कल वह फिर पूछेगा।" हम वी. डाहल से पढ़ते हैं: "पेट एक खलनायक है: वह हर दिन अच्छे पुराने को याद नहीं करता है, यानी चलो।" डाहल से, शायद, "भेड़िया सूरज" के बारे में - महीना।
शुखोव कैप्टन ब्यूनोव्स्की से बहस कर रहा है कि पुराना चाँद कहाँ चला गया है। शुखोव ने रात में किसी तरह पीछे मुड़कर देखा, “और एक महीने बाद, पिताजी, वह गहरे लाल रंग का हो गया, वह पहले ही आकाश में रेंग चुका था। और क्षतिग्रस्त होने के लिए, यहाँ, थोड़ी शुरुआत हुई... पुराने महीने में भगवान सितारों में टूट जाते हैं... वे सितारे समय-समय पर गिरते हैं, उन्हें फिर से भरने की ज़रूरत होती है। डाहल कहते हैं: "भगवान पुराने महीने को सितारों में कुचल देता है... चंद्रमा चमकता है और गर्म नहीं होता है, केवल व्यर्थ में भगवान रोटी खाता है।" स्रोत दाल, लेकिन सभी एक विशेष तरीके से, इवान डेनिसोविच के अनुसार: एक महीना - पिता, क्रोधित लाल,आसमान पर सब बाहर हो गए;ईश्वर replenishesमहीने से तारे टूटते हैं। एक साधारण, भोले-भाले शिविरवासी के शब्दों में हर चीज़ ने नई जान फूंक दी।
अन्य कहावतों पर पुनर्विचार किया गया है: "अच्छी तरह से खाया हुआ भूखा नहीं समझता", लेकिन "गर्म, ठंडा, वह कब समझेगा?" शिविर की भयंकर ठंड ने इस भयानक कठिन परिश्रमी दुनिया में कहावत को बदल दिया, जहां "जो कर सकता है, वह उसे निगल जाता है" (पृ. 56), - "मूंछों वाले पिता को तुम पर दया आएगी!" (स्टालिन)। या शायद ब्रिगेडियर ट्यूरिन सही हैं? “फिर भी, आप स्वर्ग में निर्माता हैं। आप लंबे समय तक सहते हैं और दर्द से पीटते हैं। (लियो टॉल्स्टॉय से तुलना करें: "भगवान सत्य देखता है, लेकिन जल्द ही नहीं बताएगा।")
गाली देना, डांटना तो आम बात है. अब, विशेष रूप से जीवन में, सैनिकों में, काम पर, निरंतर शपथ ग्रहण सुनाई देती है, अश्लीलता यूएसएसआर की हवा में है। लेकिन सामान्य तौर पर, इवान डेनिसोविच और उनके लेखक संयमित रूप से, अक्सर व्यंजनात्मक रूप से, रसदार-घृणित गाली देते हैं: "तुम्हारे मुंह में एक सौ दुर्लभ!", "अच्छा कमीने!", घृणित, कमीने, उल्टी, कमीने, कुतिया, कुतिया थन। कभी-कभी वे एक लंबे वाक्यांश के साथ शाप देते हैं: "और उनकी मां में, और उनके पिता में, और उनके मुंह में, और उनकी नाक में, और उनकी पसलियों में ... पांच सौ लोग आप पर कैसे क्रोधित होंगे, यह नहीं होगा" डरावना!"
आर. पलेटनेव की पुस्तक "ए" की सामग्री के आधार पर। आई. सोल्झेनित्सिन।
टी.जी. शराब खींचनेवाला व्यक्ति
ए.आई. का शैलीगत और भाषाई कौशल। सोल्झेनित्सिन, एक दुर्लभ मौलिकता से चिह्नित, भाषाविदों का ध्यान आकर्षित करने के अलावा और कुछ नहीं कर सकता। और उनके प्रति कई पाठकों के नकारात्मक रवैये की विरोधाभासी प्रकृति इस लेखक के कम से कम एक काम की भाषा और शैली को मुख्य रूप से तथ्यों पर आधारित करने के लिए बाध्य करती है।
कला के काम की भाषा के गुण और दोषों का न्याय करने का कार्य करने वाले हर व्यक्ति से दूर, शैली तकनीकों और भाषण के साधनों का निकटतम संबंध और अन्योन्याश्रयता जिसमें ये तकनीकें सन्निहित हैं, उनकी संपूर्णता में स्पष्ट है। इस दृष्टिकोण से "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी का विश्लेषण करते हुए, इसकी मौखिक और आलंकारिक रचना की सटीक, सुसंगत प्रेरणा और आंतरिक एकता को दिखाना आवश्यक है, जिसमें एल.एन. टॉल्स्टॉय के अनुसार, "केवल संभव शब्दों का एकमात्र संभव क्रम" सच्ची कलात्मकता का संकेत है।
<От чьего лица ведется повествование? Роль несобственно-прямой речи>
सोल्झेनित्सिन ने अपने लिए एक कठिन शैलीगत कार्य निर्धारित किया। लेखक और नायक की छवि को एक साथ जोड़कर, वह एक पूरी तरह से स्पष्ट रूप से परिभाषित भाषण मुखौटा बनाने के लिए बाध्य था जो संयोजन करेगा: 1) नायक के चरित्र के अनुसार उसके भाषण की व्यक्तिगत विशेषताएं, 2) उसकी मूल टेग्मेनेव बोली के व्यापक संकेत (या बल्कि, बोली-बोलचाल की सामान्य विशेषताएं "बोलना", आधुनिक किसान की विशेषता) और 3) हिरासत में उसके आस-पास के वातावरण का भाषण रंग। उत्तरार्द्ध में, कहानी में अन्य सभी पात्रों के भाषण के वैयक्तिकरण को भूलना भी असंभव था, भले ही उन्हें नायक की एक-आयामी धारणा के माध्यम से दिखाया गया हो। इन विषम और बहु-स्तरीय भाषण परतों के सिंथेटिक उपयोग में कठिनाई इस तथ्य में भी थी कि, लेखक के इरादे के अनुसार, उन्हें पहले व्यक्ति, कथाकार के चेहरे, यानी कथन के रूप में संलग्न नहीं किया जाना चाहिए था। "स्केटिंग" तरीके के लिए अधिक स्वाभाविक, लेकिन अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण की वाक्यात्मक संरचना में। :
“शुखोव रास्ते पर चल रहा था और उसने बर्फ में स्टील हैकसॉ का एक टुकड़ा, टूटे हुए लिनन का एक टुकड़ा देखा। हालाँकि ऐसा कोई टुकड़ा उसके लिए किसी ज़रूरत के लिए निर्धारित नहीं किया गया था, फिर भी, आपको अपनी ज़रूरत का पहले से पता नहीं होता है। मैंने उसे उठाया और अपनी पतलून की जेब में रख लिया। इसे सीएचपी पर छुपाएं। मितव्ययी अमीर से बेहतर है।"
अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण अक्सर, लेकिन साहित्य में अलग ढंग से उपयोग किया जाता है, महान चरित्रगत संभावनाओं को खोलता है। इस मामले में, यह लेखक को अधिक स्वतंत्रता देता है, चित्रित के अधिक (प्रत्यक्ष भाषण की तुलना में) वस्तुकरण के लिए आधार देता है। इस दिशा में एक और लगातार कदम - और कुछ प्रकरणों में "लेखक के शुखोव के" से "लेखक के सोल्झेनित्सिन" भाषण में कथा का सीधा निष्कर्ष है:
"और उनसे ज्यादा दूर नहीं, कैप्टन बुइनोव्स्की मेज पर बैठे थे... उन्होंने भी अब यहां एक अवैध जगह पर कब्जा कर लिया है और नई आने वाली ब्रिगेडों के साथ हस्तक्षेप किया है, जैसे कि उन्होंने पांच मिनट पहले अपनी धात्विक आवाज से बाहर निकाल दिया था। वह हाल ही में शिविर में था, हाल ही में सामान्य कार्य पर था। अब जैसे मिनट उसके लिए विशेष महत्व के क्षण थे (उसे यह नहीं पता था) जिसने उसे एक निरंकुश, घमंडी नौसैनिक अधिकारी से एक गतिहीन, विवेकपूर्ण कैदी में बदल दिया, केवल इस निष्क्रियता के साथ और पच्चीस साल की जेल से उबरने में सक्षम की सज़ा सुनाई गई थी.
शुखोव की जीवन-बोध की सीमाओं को बदलने से लेखक को वह देखने का अधिकार मिल गया जो उसका नायक नहीं देख सका। सोल्झेनित्सिन के लिए, यह आवश्यक था, उदाहरण के लिए, उन मामलों में शिविर बुद्धिजीवियों की आध्यात्मिक दुनिया पर एक क्षणभंगुर (लेकिन कोई कम महत्वपूर्ण नहीं) स्पर्श के दौरान जब उसे एक विशुद्ध "सांसारिक" व्यक्ति की थोड़ी कृपालु मुस्कान से मुक्त होना था - किसान शुखोव, अर्थात्। जब उन चीजों की बात आती है जो, ऐसा कहें तो, शुखोव की क्षमता से बाहर हैं:
“और वदोवुस्किन ने अपना लिखा। वह वास्तव में "वामपंथी" के काम में लगा हुआ था, लेकिन शुखोव के लिए यह समझ से बाहर था। वह एक नई लंबी कविता फिर से लिख रहे थे, जिसे उन्होंने कल पूरा किया, और आज उन्होंने इसे उसी डॉक्टर, व्यावसायिक चिकित्सा के चैंपियन, स्टीफन ग्रिगोरीविच को दिखाने का वादा किया।
जैसा कि हम देख सकते हैं, बमुश्किल रेखांकित रचनात्मक और शैलीगत आंदोलन तुरंत कहानी के विषयगत और, परिणामस्वरूप, आलंकारिक और भाषाई क्षेत्रों का विस्तार करता है। "एक शक्तिशाली, मधुर नौसैनिक अधिकारी", "व्यावसायिक चिकित्सा", एक जटिल "टॉल्स्टॉय" वाक्यात्मक अवधि: "ऐसे मिनट (वह यह नहीं जानते थे) विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे", आदि। - यह सब पहले से ही नायक के भाषण मुखौटे से परे है।
लेकिन लेखक और प्रत्यक्ष भाषण के स्तर का अनुपात (यदि हम गलत तरीके से प्रत्यक्ष भाषण को प्रारंभिक बिंदु के रूप में लेते हैं) को विपरीत दिशा में भी स्थानांतरित किया जा सकता है। इस तरह का उलटा बदलाव एक ही वाक्य, अवधि, कभी-कभी व्यापक - प्रकरण के भीतर अप्रत्यक्ष और प्रत्यक्ष भाषण का सीधा टकराव है:
"एक पूंछ की तरह (कैदियों के स्तंभ। - टी.वी.) पहाड़ी पर फेंक दिया, और शुखोव ने देखा:के अधिकार के लिए उन्हें,दूर स्टेपी में एक और स्तंभ काला हो गया, वह चला गया हमारास्तम्भ गड़बड़ा गया था, और, इसे देखकर, वह भी शुरू हो गई होगी। यह स्तंभ केवल एक यांत्रिक संयंत्र से हो सकता है...
डोरवाल हमारासड़क पर स्तंभ, और यांत्रिक संयंत्र आवासीय क्वार्टर के पीछे गायब हो गया ... हमउन्हें निचोड़ा जाना चाहिए!”
यहां नायक और लेखक के विलय का वह उच्चतम चरण उत्पन्न होता है, जो उसे विशेष रूप से लगातार अपनी सहानुभूति पर जोर देने का अवसर देता है, बार-बार उसे चित्रित घटनाओं में उसकी प्रत्यक्ष भागीदारी की याद दिलाता है। इस विलय का भावनात्मक प्रभाव असाधारण रूप से प्रभावी है: अतिरिक्त तीक्ष्णता, विडंबनापूर्ण कड़वाहट की अत्यंत नग्नता, जिसके साथ यह प्रकरण, उदाहरण के लिए, एक-दूसरे से आगे निकलने वाले, जमे हुए, भूखे कैदियों के भयानक "क्रॉस" का वर्णन करता है। क्रॉस-कंट्री के अंत में - एक कप नहीं, बल्कि एक स्कूप ... ग्रेल का एक स्कूप, जो अब कैदी के लिए "इच्छा से अधिक महंगा, जीवन से अधिक महंगा, सभी अतीत और सभी भविष्य के जीवन से अधिक महंगा है।"
एक और शैलीगत बदलाव से कोई कम अभिव्यंजना हासिल नहीं होती है - अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण की सामान्य पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रत्यक्ष भाषण का सीधा प्रसारण। अन्य पात्रों के प्रत्यक्ष भाषण को शुखोव के भाषण फ़्रेमिंग द्वारा स्पष्ट रूप से और शैलीगत रूप से व्याख्या किया गया है:
"लेज़ शुखोव (ईंटें। - टी.वी.), डालता है और सुनता है:
– हाँ आप वो?! - डार चिल्लाता है, लार छिड़कता है।"इसमें सज़ा कक्ष जैसी गंध नहीं है!" यह एक आपराधिक मामला है. ट्यूरिन! आपको तीसरा कार्यकाल मिलेगा!
वाह, फोरमैन का चेहरा कैसा घूम गया! का-अक आपके पैरों के नीचे एक ट्रॉवेल फेंक देगा!और डेरू के लिए - एक कदम! डेर ने चारों ओर देखा - पावलो अपना फावड़ा उठा रहा था... डार ने चिंतित होकर, पलकें झपकाईं और देखा कि पाँचवाँ कोना कहाँ है।
ब्रिगेडियर डेरू की ओर झुक गया और बहुत शांत, लेकिन यहाँ स्पष्ट रूप से:
- आपका समय बीत चुका है, संक्रमण, देने की समय सीमा। यदि तुम एक शब्द भी कहते हो, खून चूसने वाले, तुम आखिरी दिन जीते हो, याद रखना!
हर चीज के मुखिया को हिला देता है. यह हिल रहा है, यह दूर नहीं जाएगा।"
यह बदलाव एक विशेष रंग लेता है, जहां इसकी मदद से लेखक विपरीत जीवन अनुभवों के मनोवैज्ञानिक परिणामों से टकराता है। यहां कभी-कभी तथाकथित अलगाव की तकनीक का उपयोग किया जाता है, जो आपको चीजों को एक नए और अप्रत्याशित पक्ष से देखने की अनुमति देता है। यह उनके लिए है कि सोल्झेनित्सिन, उदाहरण के लिए, सीज़र और उसके वार्ताकारों के हितों के प्रति शुखोव के अच्छे स्वभाव और विडंबनापूर्ण रवैये को, शुखोव की राय में, समझ से बाहर और कुछ प्रकार की अवास्तविक "क्षेत्र से बाहर" दुनिया के बारे में बताते हैं:
"सीज़र शुखोव को देखकर मुस्कुराया और तुरंत चश्मे में एक सनकी व्यक्ति के साथ, जो हर समय लाइन में अखबार पढ़ रहा था:
- आह आह! प्योत्र मिखाइलच!
और - खसखस की तरह एक दूसरे के लिए खिल गए। वह अजीब:
- और मेरे पास एक "वेचर्का" है, ताज़ा, देखो! पार्सल भेजा गया था.
- हाँ? - और सीज़र उसी अखबार में अपना सिर डालता है। और छत के नीचे एक छोटा सा अंधा प्रकाश बल्ब है, आप छोटे अक्षरों में क्या बता सकते हैं?
- यहां ज़वाडस्की के प्रीमियर की एक दिलचस्प समीक्षा है!
वे, मस्कोवाइट, कुत्तों की तरह दूर से एक दूसरे को सूँघते हैं। और, एक साथ आकर, हर कोई अपने तरीके से सूंघता है, सूंघता है। और वे जल्दी-जल्दी बड़बड़ाते हैं, कौन अधिक शब्द बोलेगा। और जब वे इस तरह बड़बड़ाते हैं, तो रूसी शब्द बहुत दुर्लभ होते हैं, उन्हें सुनना लातवियाई या रोमानियन के समान ही होता है।
यह "भाषण विज्ञान" के इन सभी तरीकों के अनुपात और अनुपात में है, जिसकी बदौलत सोल्झेनित्सिन हमेशा उतना ही दिखाने में सक्षम होते हैं जितना आवश्यक है, और बिल्कुल अपनी कलात्मक अवधारणा के लिए आवश्यक है, और "पुराने की नई प्रतिभा" निहित है विधि", आधुनिक आलोचना द्वारा चिह्नित।
<Разговорная основа стиля>
प्रत्यक्ष, अनुचित रूप से प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष भाषण की शैलीगत रूप से त्रुटिहीन रूप से निष्पादित अंतर्संबंध को पूरी कहानी के लिए सामान्य "संवादात्मक" भाषण कैनवास पर आरोपित किया गया है। और यह सोल्झेनित्सिन की कथा शैली की एक और दिलचस्प विशेषता को परिभाषित करता है। प्रत्येक (बाहरी तौर पर महत्वहीन, लेकिन वास्तव में गहरे अर्थ से भरपूर) घटना का सबसे विस्तृत विवरण, तथ्य को सबसे सरल घटक तत्वों में तोड़कर, वर्णन की गति को धीमा नहीं करता है, जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है। इसी तरह, लय (और कहानी की लय असामान्य रूप से दिलचस्प और प्रतीकात्मक है) इस वजह से बहुत नीरस और मापी हुई नहीं होती है। बोलचाल की भाषा की विशिष्ट विशेषताएं एक कटे हुए वाक्यांश की अभिव्यंजक तीव्रता के साथ इस विवरण के संयोजन की अनुमति देती हैं, भावनात्मक रूप से रंगीन प्रश्नवाचक और विस्मयादिबोधक आंकड़ों की एक बहुतायत के साथ, वाक्यात्मक दोहराव के साथ, परिचयात्मक शब्दों और वाक्यांशों की एक असाधारण अभिव्यक्ति के साथ, एक अजीब शब्द के साथ क्रम, विभिन्न वाक्यात्मक संरचना आदि के वाक्यों के दूषित होने से।
सोल्झेनित्सिन के काम में बोलचाल की भाषा का तत्व आम तौर पर एक अलग, बड़ी समस्या है, जिसके अध्ययन में प्रत्येक सूचीबद्ध (साथ ही कई अन्य) घटनाओं पर विस्तार से विचार करना आवश्यक है। साथ ही, उनमें से अधिकांश को कहानी के पाठ के किसी भी अंश पर दिखाया जा सकता है। क्या हम, उदाहरण के लिए, कैदी के विचार के बारे में शुखोव के तर्क लेंगे ("कैदी का विचार स्वतंत्र नहीं है, इसके अलावा, सब कुछ वापस आ जाता है, सब कुछ फिर से उत्तेजित हो जाता है: क्या उन्हें गद्दे में सोल्डरिंग नहीं मिलेगी? क्या उन्हें चिकित्सा इकाई में छोड़ दिया जाएगा शाम को? क्या वे कप्तान को जेल में डालेंगे या नहीं? और सीज़र को उसके गर्म लिनेन पर कैसे हाथ लगा? संभवतः, उसने आपूर्ति कक्ष में अपने निजी सामान को चिकना कर लिया, कहाँ से?") या रोटी कैसे वितरित की जाए ( "यहाँ चार सौ रोटी हैं, हाँ दो सौ, और गद्दे में कम से कम दो सौ। और यह काफी है। अभी दो सौ दबाना है, कल सुबह पाँच सौ चुराना है, काम करने के लिए चार सौ लेना - जीवन!"), क्या हम अन्य अलग-अलग वाक्यांश लें ("यह चिकित्सा इकाई नहीं है जिसने उसे अभी बुलाया - लेकिन रात के खाने में और कैसे जोड़ा जाए?"; "सीज़र अमीर है, महीने में दो बार भेजता है, इसे उन सभी पर डालता है जिन्हें इसकी ज़रूरत है - और एक झटके की तरह काम करता है कार्यालय ... ”, आदि), - इन सभी उदाहरणों में, कथावाचक की उपस्थिति के साथ पूर्ण सामंजस्य में, एक केंद्रित बोलचाल-बोलचाल का स्वर प्रबल होता है। यह वह है जो कहानी की विशेषता "बाहरी स्पष्टता और प्राकृतिक सादगी" का माहौल बनाती है। (ए. ट्वार्डोव्स्की),जो निस्संदेह, अपने आप नहीं, बल्कि कलाकार की शानदार शैलीगत और भाषाई अंतर्ज्ञान की प्राप्ति के रूप में उत्पन्न हुआ।
<Преобладание общелитературной лексики>
तो, कहानी के लिए "एकमात्र संभव" मौखिक क्रम वह वाक्य-विन्यास-शैलीगत संरचना है जो कहानी की आसन्न संभावनाओं के विशिष्ट उपयोग, लेखकीय और प्रत्यक्ष उच्चारण में बदलाव और बोलचाल की भाषा की विशेषताओं के परिणामस्वरूप विकसित हुई है। यह अपने वैचारिक, कथानक और रचना संबंधी सिद्धांतों से सबसे अच्छी तरह मेल खाता है। और, जाहिर है, उसके लिए, बदले में, वही सबसे अच्छा तरीका"केवल संभव शब्दों" के अनुरूप होना चाहिए, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, वास्तव में कहानी के सबसे दिलचस्प कलात्मक पहलुओं में से एक है।
लेकिन यह वास्तव में ये शब्द हैं, "एकमात्र संभावित" दोनों उद्देश्यपूर्ण और व्यक्तिपरक, जो संदेह का कारण बनते हैं, और कभी-कभी पाठक वर्ग के शुद्धतावादी हिस्से के स्पष्ट आक्रोश भी पैदा करते हैं, जिनके प्रतिनिधि इस सवाल के बारे में बहुत कम चिंतित हैं कि शाब्दिक चयन कितना है कार्य के सामान्य कलात्मक आशय से जुड़ा हुआ। इस बीच, केवल कहानी के प्रति एक गंभीर और, सबसे महत्वपूर्ण, पक्षपात रहित रवैया, और कलात्मक भाषण के अभिव्यंजक साधनों और सामान्य रूप से रूसी भाषा के प्रति, विषय के एक उद्देश्यपूर्ण दृष्टिकोण के निर्माण में योगदान कर सकता है।
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी की भाषा बहुआयामी है, और ये योजनाएँ सूक्ष्मता से, कभी-कभी बमुश्किल बोधगम्य रूप से आपस में जुड़ी हुई हैं। हालाँकि, शाब्दिक दृष्टिकोण से, इसके घटक तत्व कमोबेश स्पष्ट रूप से सामने आते हैं।
मुख्य शाब्दिक परत सामान्य साहित्यिक भाषण के शब्द हैं, हालाँकि पहली नज़र में यह अन्यथा लग सकता है। लेकिन यह अन्यथा नहीं हो सकता. हम रूसी साहित्य के इतिहास में ऐसे बहुत से लेखकों को जानते हैं जिनकी विशेषता भाषाई उपयोग का "अतिरिक्त-साहित्यिक" रूप है। आइए हम कम से कम गोगोल और लेसकोव को याद करें, और सोवियत साहित्य में - प्रारंभिक लियोनोव, बैबेल, जोशचेंको। लेकिन हमेशा, भाषण की शैली में किसी भी (बोली, स्थानीय भाषा, कठबोली) अभिविन्यास के साथ, साहित्यिक भाषा एक संदर्भ बिंदु, एक तटस्थ पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती है। पूरी तरह से शब्दजाल, बोली आदि में लिखा गया। यह कार्य राष्ट्रीय कलात्मक विरासत नहीं बन सकता।
कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" में, बोली और कठबोली शब्दावली सबसे हड़ताली शैलीगत भाषण साधनों की पारंपरिक भूमिका निभाती है। साहित्यिक शब्दावली के साथ इस शब्दावली का मात्रात्मक अनुपात उत्तरार्द्ध के पक्ष में बिल्कुल स्पष्ट है। सच है, केवल मात्रात्मक प्रबलता अभी भी साहित्यिक शब्दावली की कहानी में जगह के बारे में कुछ नहीं कहती है, क्योंकि यह तटस्थ है और इसलिए, "रंगीन" अतिरिक्त साहित्यिक शब्दों की तुलना में शायद ही ध्यान देने योग्य है। लेकिन अगर हम एक बार फिर से कहानी से बेतरतीब ढंग से लिए गए किसी भी अंश पर पाठक का ध्यान केंद्रित करते हैं, तो हम देखेंगे कि न केवल कुछ असाधारण शब्दकोश "विदेशीवाद" के साथ लेखक नायक और उसके परिवेश के अभिव्यंजक भाषण का निर्माण करता है, बल्कि मुख्य रूप से सामान्य साहित्यिक शब्दावली के कुशलतापूर्वक उपयोग किए गए साधन, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं, बोलचाल-स्थानीय वाक्यात्मक संरचना पर परत चढ़ाना:
“छोटी मछलियों की हड्डियाँ बढ़ती गईं, हड्डियों का मांस उबल गया, टूट गया, केवल सिर और पूंछ पर रह गया। मछली के कंकाल के नाजुक जाल पर कोई तराजू या मांस नहीं छोड़ते हुए, शुखोव अभी भी अपने दांतों को कुचल रहा था, कंकाल को चूस रहा था और मेज पर थूक रहा था। किसी भी मछली में, उसने सब कुछ खा लिया, यहाँ तक कि गलफड़े, यहाँ तक कि पूंछ भी, और जब वे मौके पर ही सामने आईं तो आँखें खा लीं, और जब वे गिर गईं और एक कटोरे में अलग-अलग तैर गईं - बड़ी, मछली की आँखें - तो उन्होंने नहीं खाया। इसके लिए वे उस पर हँसे।"
या: “ज़ेक सभी दिशाओं में इधर-उधर भाग रहे हैं! एक समय में, शिविर के प्रमुख ने ऐसा आदेश भी जारी किया: किसी भी कैदी को अकेले क्षेत्र में नहीं घूमना चाहिए। और जहां आप कर सकते हैं - एक गठन में पूरी ब्रिगेड का नेतृत्व करने के लिए। और जहां पूरी ब्रिगेड को एक साथ जाने की जरूरत नहीं है - मान लीजिए, चिकित्सा इकाई या शौचालय में - वहां चार या पांच लोगों के समूह को एक साथ रखें, और उनमें से सबसे बड़े को नियुक्त करें, और ताकि वह वहां अपने सैनिकों का नेतृत्व करे, और वहां वह प्रतीक्षा करता है, और पीछे भी - गठन में।
उदाहरण के लिए, इस अंतिम परिच्छेद का जानलेवा व्यंग्य मौखिक चयन की तटस्थता पर जोर देने के कारण और भी बढ़ गया है, जो चित्रित शिविर प्रथाओं की संवेदनहीनता और मूर्खता को और भी अधिक "समाप्त" करता है। नई बोलचाल की "मुकाबला" वाक्यांशवाद "समूहों को एक साथ रखना" केवल किए गए स्पष्टीकरण की सामान्य "दक्षता" को बढ़ा देता है, जैसे कि यह पारित हो गया हो।
तीसरे, चौथे आदि में। हमने जो अंश लिया है, उसमें एक समान घटना है: गैर-साहित्यिक शब्द कहानी की सामान्य शाब्दिक संरचना को निर्धारित नहीं करते हैं।
<Диалектные и просторечные формы в языке повести>
शब्दावली की दूसरी परत, सोल्झेनित्सिन के लिए बहुत महत्वपूर्ण, बोली शब्दावली है। किसान को अपनी कहानी का केंद्रीय पात्र बनाने और लेखक के कार्य को "सौंपने" के बाद, सोल्झेनित्सिन अपने भाषण की एक अत्यंत अभिव्यंजक और अपरंपरागत द्वंद्वात्मक विशेषता बनाने में कामयाब रहे, जिसने सभी आधुनिक साहित्य के लिए वापसी की प्रभावशीलता को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। "लोक" भाषण संकेतों का घिसा-पिटा भंडार जो काम से काम की ओर भटकता है (प्रकार)। अपोसलिया, नादिस, मेरे प्रिय, इसे देखोऔर इसी तरह।)।
अधिकांश भाग के लिए, यह द्वंद्वात्मक विशेषता शाब्दिक की कीमत पर भी नहीं बनती है (चलाबुडा, पाला, गुनी, फिसल जाना),और शब्द निर्माण के माध्यम से: आश्रय, कमी, जल्दबाज़ी, संतुष्ट, सक्षम, मजबूर।कलात्मक भाषण क्षेत्र में द्वंद्वात्मकता को पेश करने का यह तरीका आमतौर पर आलोचकों से योग्य रूप से स्वीकृत मूल्यांकन का कारण बनता है, क्योंकि यह शब्द और छवि के सामान्य साहचर्य संबंधों को नवीनीकृत करता है।
इसी क्रम में विशेष रूप से द्वंद्वात्मक नहीं, बल्कि सामान्य स्थानीय शब्दावली का उपयोग निहित है। आधुनिक किसान वर्ग की वाणी में, दोनों व्यावहारिक रूप से एक दूसरे से अविभाज्य हैं। और ऐसा करो, मान लो, शब्द चढ़ते हैं, जैसे उत्साही, बेकार, फँसा हुआ, आत्म-भोगऔर अन्य, किसी विशेष बोली के लिए, और इसीलिए उनका उपयोग किया जाता है, या उन्हें उनके सामान्य बोलचाल के गुणों में माना जाता है - के लिए भाषण विशेषताएँइवान डेनिसोविच पूरी तरह से महत्वहीन है। यह महत्वपूर्ण है कि पहले और दूसरे दोनों की मदद से नायक के भाषण को आवश्यक भावनात्मक और शैलीगत रंग मिले। हम लाइव सुनते हैं, विभिन्न संदिग्ध क्षेत्रों में हाल के दिनों में आसानी से हासिल किए गए मानक से मुक्त, हास्य में उदार, चौकस लोक भाषण। सोल्झेनित्सिन उसे बहुत अच्छी तरह से जानता है और संवेदनशीलता से उसमें थोड़ी सी भी नई बारीकियों को पहचानता है। उदाहरण के लिए, इस अर्थ में, शुखोव द्वारा क्रिया का उपयोग दिलचस्प है ठीक कर लेनानए (औद्योगिक और खेल) अर्थों में से एक में - सुरक्षा करना, कार्रवाई की सुरक्षा सुनिश्चित करना: "शुखोव ... एक हाथ से जल्दबाजी में, कृतज्ञतापूर्वक आधा धुआं लिया, और दूसरे से बीमानीचे से, ताकि गिर न जाए। या क्रिया के किसी एक अर्थ का अनुबंधित उपयोग निहित होना,जो केवल हमारे समय में लोक भाषण में प्रवेश कर सकता है: "कोई युद्ध से स्टेंसिल लाया, और तब से यह चला गया, चला गया, और अधिक से अधिक ऐसे रंगों की भर्ती की जा रही है: कहीं नहीं सम्मिलित न होंवे कहीं भी काम नहीं करते...
लोक भाषण के ज्ञान ने लेखक को एक कठिन जीवन अनुभव दिया, और, बिना किसी संदेह के, एक सक्रिय पेशेवर रुचि दी, जिसने उन्हें न केवल अवलोकन करने के लिए, बल्कि विशेष रूप से रूसी भाषा का अध्ययन करने के लिए भी प्रेरित किया।
जैसा कि कहानी में प्रयुक्त गैर-साहित्यिक शब्दावली की मुख्य श्रृंखला की डेटा के साथ तुलना से पता चलता है " व्याख्यात्मक शब्दकोशजीवित महान रूसी भाषा” वी.आई. डाहल, सोल्झेनित्सिन ने, मुख्य रूप से मौखिक चयन की विश्वसनीयता के लिए प्रयास करते हुए, शब्दकोश में प्रत्येक शब्द की जाँच की, अपनी व्यक्तिगत शब्दावली से नहीं, बल्कि बाहर से उधार लिया। इसके अलावा, सोल्झेनित्सिन ने जिस उद्देश्य से डाहल के शब्दकोष का अध्ययन किया वह वास्तव में उसके द्वारा सुने गए शब्द के वास्तविक अस्तित्व, उसके अर्थ की जांच करना था, न कि "अद्भुत" शब्द की तलाश करना। यह इस तथ्य से स्पष्ट रूप से प्रमाणित होता है कि सोल्झेनित्सिन की द्वंद्वात्मक और बोलचाल की शब्दावली, एक नियम के रूप में, डाहल में संबंधित शब्दों के समान नहीं है, बल्कि केवल उनके समान है। उदाहरण के लिए, डोबोल्टकी, मिर्च, ज़ह्रीस्तोक- कहानी में; doboltka(केवल इकाइयों में), ठंडा, ठंडा- डाहल।
शायद, सटीक रूप से क्योंकि लोक भाषण के तत्व सोल्झेनित्सिन द्वारा अपरंपरागत तरीके से दिए गए हैं, कुछ पाठकों (मौखिक क्लिच पर कठोर, चतुराई से टूटे हुए "दादा" और पिछड़ी बूढ़ी महिलाओं को चित्रित करते हुए) उनके लेखक का तरीका "बहुत शैलीबद्ध" लगता है। बात केवल लेखक की मौलिकता के अधिकार को पहचानने की इच्छा या अनिच्छा की है सच्चा अर्थइस शब्द।
<Использование тюремного жаргона>
शाब्दिक परतों में से एक, जिसके आधार पर कहानी का भाषण कंकाल बनाया गया है, जेल शब्दजाल के व्यक्तिगत शब्द और वाक्यांश (बहुत कम - लगभग 40 शब्द) हैं। सोल्झेनित्सिन "अनुपात और अनुरूपता" की भावना के साथ, असाधारण रूप से चतुराई से उनका उपयोग करते हैं।
कहानी में इन शब्दों की पूर्ण अनुपस्थिति ने उसे उन छोटे असत्यों में से एक से संक्रमित कर दिया होगा, जो अंत में एक बड़ा असत्य बनता है, जो जड़ों में कलात्मक आत्मविश्वास को कमजोर करता है। साहित्यक रचना. क्या शिविर के भावों का उपयोग किए बिना शिविर का चित्रण करना संभव है, खासकर जब से शिविर निवासी स्वयं शिविर के बारे में बात कर रहा है? क्या मॉस्को के पाठकों में से एक द्वारा सुझाए गए "चोर" शब्दों को प्रतिस्थापित करना वास्तव में संभव है जो नैतिकता के शर्मीले अभिभावकों के कान काटते हैं - अन्य "सभ्य" शब्दों के साथ?
यदि आप इस संदिग्ध रास्ते पर चलेंगे तो शब्द के बजाय बाल्टीआपको कुछ इस तरह लिखना होगा शौचालय बैरल;के बजाय कमीनों- कुछ "त्रुटिहीन कोमल" भी, उदाहरण के लिए, बुरे लोग।बाद के मामले में, वार्डन का भाषण इस तरह दिखेगा: “कुछ नहीं, बुरे लोग, वे नहीं जानते कि कैसे करना है और नहीं करना चाहते हैं। रोटी उस लायक नहीं है जो उन्हें दी जाती है...
जिन लोगों को ऐसा पाठ बहुत "सुंदर" लगता है, उन्हें कलात्मक कथा की प्रामाणिकता और जीवंतता की परवाह होने की संभावना नहीं है।
लेकिन फिर भी अगर हम जानबूझकर ली गई इन चरम सीमाओं को त्याग दें और उनके स्थान पर आकर्षक भाव नहीं, बल्कि "औसत", तटस्थ शब्द (उदाहरण के लिए, एक जोड़ी के बजाय) रखें shmon– गुप्तचरएक जोड़ा ले लो खोज– खोज), क्या यह पूर्ण कलात्मक परिणाम देगा? बिल्कुल नहीं, और केवल इसलिए नहीं कि "स्थानीय स्वाद" खो जाएगा। आख़िरकार, "खोज" और "खोज" के बीच - सामान्य शैलीगत अंतर से बहुत अधिक अंतर है। शमन केवल एक खोज नहीं है, एक अप्रिय प्रक्रिया है, लेकिन फिर भी इसके कुछ तार्किक आधार हैं। शमोन एक वैध उपहास है, जो नैतिक और शारीरिक दोनों रूप से दर्दनाक है:
"देर से शरद ऋतु में, ज़मीन पहले से ही ठंडी थी, हर कोई चिल्लाया:
- अपने जूते उतारो, यांत्रिक कारखाना! अपने जूते पहन लो!
इसलिए वे नंगे पैर चले और इधर-उधर ताक-झांक करने लगे। और अब, ठंढ, ठंढ नहीं, पसंद से प्रहार करें:
- चलो, अपने दाहिने जूते उतारो! और तुम - बाईं ओर उतारो! कैदी फ़ेल्ट बूट को उतार देगा और, एक पैर पर कूदते समय, उस फ़ेल्ट बूट को पलट देना होगा और फ़ुटक्लॉथ को हिला देना होगा..."।
यही "श्मोन" है। और यहां शायद ही कोई प्रतिस्थापन सफल होगा, इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि इसके लिए कोई तार्किक आधार नहीं है। ऐसे "प्रतिस्थापन" के समर्थकों द्वारा दिए गए तर्कों को उचित नहीं माना जा सकता है।
तर्कों में से एक "समझदारी" की कसौटी है। कुछ पाठकों का कहना है, "जेल के शब्द समझ से परे हैं, उन्हें कोई नहीं जानता।" लेकिन ऐसा नहीं है। सबसे पहले, क्योंकि कई शब्द (या, बल्कि, शब्दों के अर्थ), शुरुआत से ही प्रचलित हैं, व्यापक रूप से जाने जाते हैं और अक्सर जेल की दीवारों और शिविर द्वारों से परे उपयोग किए जाते हैं ( दस्तक'उद्धार' के अर्थ में, धोना, पहुँचना– गोनर, छिपाना, अंधेरा करनाऔर आदि।)। शब्दकोष, जो वास्तविक जेल शब्दजाल से संबंधित है, को हमेशा सामान्य अशिष्ट-बोलचाल भाषण तत्व से अलग नहीं किया जा सकता है, क्योंकि दोनों मोबाइल हैं और निरंतर पारस्परिक पुनःपूर्ति की स्थिति में हैं।
दूसरे, लेखक जेल शब्दजाल के अलग-अलग शब्दों पर टिप्पणी करता है, कभी-कभी पाठ में, कभी-कभी सीधे फ़ुटनोट के साथ। (गॉडफादर, ड्रिल)।उनमें से कुछ का अर्थ विशेष स्पष्टीकरण के बिना, संदर्भ द्वारा ही पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होता है। विशेष रूप से, यह संक्षिप्ताक्षरों पर भी लागू होता है। (गुलाग, दोषी)।यौगिक और सरल रूप से संक्षिप्त शब्द बिना शर्त समझ में आते हैं - नचकर, ओपेरा।बहुत ही पारदर्शी और जेल वाक्यांशविज्ञान - डाउनलोड अधिकार, पंजे पर छड़ी, जहर सतर्कता, घंटी से घंटी तक।
तीसरा, यह स्पष्ट नहीं है कि काम के लेखक को किस प्रकार के पाठक द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि उसके द्वारा उपयोग किए गए सभी शब्द हर किसी को पता हों जो उसकी पुस्तक पढ़ना चाहता है।
पाठक अलग-अलग हैं, अलग-अलग संस्कृतियों और अनुभवों वाले हैं, अलग-अलग व्यक्तिगत शब्दावली वाले हैं। और कथा साहित्य के अगले काम से परिचित होने के बाद इस शब्दावली में वृद्धि निस्संदेह उपयोगी होगी, क्योंकि आखिरकार, "सब कुछ बकवास है जो मित्रोफानुष्का नहीं जानता है।"
दूसरा तर्क, जिसके बाद जेल की कहानी और सामान्य तौर पर अश्लील, कभी-कभी सीधे तौर पर अपमानजनक शब्दों को साफ़ करना आवश्यक है, में "नैतिकता" का गलत समझा गया मानदंड शामिल है। यहां हम अल्पज्ञात, बल्कि इसके विपरीत, बहुत प्रसिद्ध शब्दों के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, जिनके ज्ञान को छिपाना आवश्यक माना जाता है। और कहानी में उनके कलात्मक रूप से उचित उपयोग के खिलाफ विरोध इस पवित्र धारणा से अधिक कुछ नहीं से जुड़ा है कि "कला जीवन को समझने के लिए नहीं, विचारों के विस्तार के लिए नहीं, बल्कि बंदर की नकल के लिए मौजूद है" 10।
वास्तविक कला, सबसे पहले, सत्य है। बड़े और छोटे में सच्चाई. सच्चाई विवरण में है. इस अर्थ में, कला के किसी कार्य की भाषा के लिए कोई छद्म-नैतिक मानदंड नहीं हैं, क्या संभव है और क्या नहीं, इसके बारे में कोई फ़रीसी नियम नहीं हैं। यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि साहित्य में इस या उस वाक् साधन का उपयोग क्यों किया जाता है।
सबसे निराशाजनक हठधर्मिता की पुनरावृत्ति अब यह दावा होगी कि सामान्य तौर पर साहित्य को हमारी वास्तविकता के नकारात्मक पहलुओं को चित्रित नहीं करना चाहिए। और यदि ऐसा होना चाहिए, तो निःसंदेह, ऐसी कलात्मक तकनीकों द्वारा, जिन्हें सौंदर्य की दृष्टि से सार्थक टाइपिंग की आवश्यकताओं द्वारा जीवन में लाया जाता है।
इस प्रकार, जब तक जेल शब्दजाल मौजूद है (और जब अपराध और जेलें गायब हो जाएंगी तो यह अपने आप खत्म हो जाएगा), इसके वास्तविक अस्तित्व से आंखें मूंद लेना और यथार्थवादी रूप में इसके उपयोग पर आपत्ति करना भी उतना ही बेकार है। कल्पना.
कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" में वह शाब्दिक चक्र भी है (जो पहले से उल्लेखित लोगों की तुलना में थोड़ा अलग मौखिक श्रेणी का प्रतिनिधित्व करता है), जो हमेशा मास्टर के काम को चिह्नित करता है। यह व्यक्तिगत शब्द प्रयोग और शब्द निर्माण है। सोल्झेनित्सिन में, यह लोक भाषण के संरचनात्मक और अभिव्यंजक गुणों के साथ एक पूर्ण और पूरी तरह से प्राकृतिक संयोग की विशेषता है, जो इसकी शैली को रेखांकित करता है। इन गुणों के लिए धन्यवाद, सोल्झेनित्सिन की शब्द रचना को बहुत बारीक विभेदित की सामान्य धारा में एक विदेशी धारा के रूप में नहीं माना जाता है - लेकिन एक ही समय में पारस्परिक रूप से एक दूसरे के पूरक और छवि की असाधारण विश्वसनीयता की तस्वीर बनाकर सटीक रूप से - का अर्थ है राष्ट्रभाषा का.
किसी विशेष मामले में, हम निश्चितता के साथ नहीं कह सकते कि हमारे सामने वे शब्द हैं जिन्हें कहानी के लेखक ने "लिया और आविष्कार किया।" इसके अलावा, यह संभावना नहीं है कि लेखक ने स्वयं निर्मित और पुनरुत्पादित के बीच की सीमा को सटीक रूप से परिभाषित करने का साहस किया होगा, भाषण का माहौल उसके इतना करीब है और उसके लिए जैविक है जिसे वह चित्रित करता है और एक सदस्य (और इसलिए, कुछ हद तक, निर्माता) जिसका वह है। इसलिए, "ठीक से सोल्झेनित्सिन" और "ठीक से नहीं सोल्झेनित्सिन" की विशेषताएं, लेकिन उनके द्वारा चुने गए शब्द समान हैं। यह शब्द की एक अद्यतन रचना है, जो इसके भावनात्मक महत्व, अभिव्यंजक ऊर्जा और इसकी पहचान की ताजगी को कई गुना बढ़ा देती है। एक भी उदाहरण आधा धुआं(सामान्य के बजाय धूम्रपान का पीपा) - यह सब एक ही बार में और बहुत स्पष्ट रूप से कहता है।
वही असामान्य रूप से गतिशील का कार्य है, जो एक ही बार में रंगों के पूरे परिसर को दर्शाता है, जिसमें क्रिया की प्रकृति (गति, लय, तीव्रता की डिग्री, मनोवैज्ञानिक रंग) स्वयं प्रकट होती है, क्रिया संरचनाएं, उदाहरण के लिए: पकड़ो(हर जगह चतुराई से समय में), धकेलना, सूँघना, खिसकाना, धकेलना(चेहरे पर एक चिथड़े के साथ), उलझन में होना(गड़बड़), बोना.वे, अन्य "नवीनीकृत" शब्दों और शब्दों के अर्थों की तरह, भौतिक संवेदना की तात्कालिकता का अनुकरण करते हुए, पाठ के साथ जीवंत संपर्क प्राप्त करते हैं। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं।
कैदी के भोजन कक्ष के "आराम" की एक दृश्य और मूर्त छवि, एक शब्द में केंद्रित: दलिया से मछली की हड्डियों को सीधे मेज पर थूक दिया जाता है, और फिर, जब एक पूरा पहाड़ इकट्ठा किया जाता है, तो उन्हें ब्रश किया जाता है, और वे " नामकरणफर्श पर"।
शब्द की भावनात्मक संतृप्ति की उच्चतम डिग्री, जिसमें, अस्पष्ट आशा और लालसा के एक विस्फोट में, पूरे शिविर के लोग एक ही बार में खुद को व्यक्त करते हैं: वे एक बर्फ़ीले तूफ़ान की प्रतीक्षा कर रहे हैं। वे आपको तूफान के दौरान काम पर नहीं ले जाते। “ओह, लंबे समय तक कोई बर्फ़ीला तूफ़ान नहीं आएगा! लाल चेहरे वाले लातवियाई किलगास ने आह भरी। - पूरी सर्दी के लिए - बर्फ़ीला तूफ़ान नहीं! सर्दी क्या है?!
- हाँ... बर्फ़ीले तूफ़ान... बर्फ़ीले तूफ़ान... - एक सांस लीब्रिगेड।"
शिविर आहार की पोषण सामग्री की डिग्री की सबसे स्पष्ट और किफायती विशेषता: "दलिया वसा मुक्त”, जहां न तो कोई तटस्थ व्युत्पन्न पर्यायवाची ("गैर-वसा"), न ही कोई पर्यायवाची व्याकरणिक निर्माण ("बिना वसा") इस शब्द के अभिव्यंजक अर्थ को पूरी तरह से कवर करेगा।
ड्यूटी पर तैनात गार्ड के नाम पर घृणा और परिचित अवमानना का एक बहुत ही सटीक रूप से व्यक्त मिश्रण: ड्यूटी अधिकारी।
अप्रत्याशित अभिव्यक्ति चारों ओर घूमती है:
1) शब्द के भूले हुए मूल अर्थ का उपयोग (उदाहरण के लिए, नष्ट होनेवाला'सड़ा हुआ, सड़ा हुआ'), जिसका अब इसके अन्य सभी अर्थों में बहुत कम उपयोग होता है: "अनवेल्डिंग।" नष्ट होनेवालाछोटी मछली";
2) इस प्रासंगिक स्थिति के लिए बस एक असामान्य शब्द का उपयोग: “दोपहर के भोजन से पांच घंटे पहले का समय है। बाहर खींचो". वही बात - "अंतरिक्ष के साथ जूते" की अद्भुत छवि में;
3) असामान्य शब्द रूप, उदाहरण के लिए, गेरुंड इंतज़ार करना, बहा देना,जो मुख्य क्रियाओं के साथ होने वाले दुष्प्रभावों की तुलनात्मक संभावनाओं की सीमा का विस्तार करते हैं: “फू-यू! शुखोव भोजन कक्ष में भाग गया। और नहीं इंतज़ार में,जब तक पावलो उससे नहीं कहता, "ट्रे के लिए, मुफ़्त ट्रे की तलाश करो।" यह रहा इंतज़ार मेंपूरे वाक्य को मजबूत करता है, शुखोव के कार्यों को एक समय श्रृंखला में व्यवस्थित करता है और एक महत्वपूर्ण क्षण में उनकी तेजी पर जोर देता है: लड़ाई के साथ भोजन कक्ष में घुसना, तुरंत खुद को उन्मुख करना और, भले ही पहले आदेश के लिए पोम्ब्रिगेडियर से पूछना आवश्यक हो, ट्रे के लिए दौड़ते हैं, उन्हें अन्य ब्रिगेड के कैदियों के साथ लड़ाई में शामिल करते हैं।
<Заключение. О сложности и простоте>
शब्द-रचनात्मक प्रक्रिया की लेखक की विशिष्ट व्याख्या की अभिव्यक्ति के केवल कुछ रूपों का नाम यहां दिया गया है। उनमें से बाकी का बाद में अधिक विस्तार से अध्ययन किया जाना चाहिए।
भविष्य में कला के काम की भाषा के विश्लेषण के सबसे पारंपरिक हिस्से की ओर मुड़ना भी आवश्यक है - लेखक द्वारा उपयोग किए गए विशेष आलंकारिक और रूपक भाषण साधनों का अवलोकन।
सोल्झेनित्सिन की कहानी की रूपक संरचना कई मायनों में दिलचस्प है: और पर्यावरण में मौजूद मौखिक छवि की विशिष्टता का प्रभावी उपयोग ( लकड़ी का मटर जैकेट- एक ताबूत), और लेखक की उक्ति में अंतर्निहित एक अशिष्ट विनोदी संगति ( यात्रा थूथन- हवा से बचाने के लिए चेहरे पर पहना जाने वाला एक कपड़ा), जो विशेष रूप से मेटामोनिक खोजों में विशेषता है ("और शुखोव को एहसास हुआ कि उसने कुछ भी नहीं बचाया है: उसे चूस लिया अब उस राशन को गर्माहट में खाओ"), गंभीर प्रयास।
लेकिन काम की सामान्य शैलीगत अभिविन्यास शब्द के आलंकारिक-आलंकारिक गुणों का उपयोग करने में लेखक की अत्यधिक कंजूसी से निर्धारित होती है। उच्चतम कलात्मक लक्ष्य को प्राप्त करने में उनका दांव, जैसा कि हम देख सकते हैं, विपरीत घटना पर दांव है - शब्द के मूल, प्रत्यक्ष अर्थ के उसकी सभी सादगी और सामान्यता में आलंकारिक वजन पर।
इस प्रकार, "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" कहानी की भाषा की जटिलता काल्पनिक जटिलता है। कहानी की भाषा सरल है. लेकिन यह उस परिष्कृत और सत्यापित सरलता के साथ सरल है, जो वास्तव में केवल जटिलता का परिणाम हो सकता है - लेखन कार्य की अपरिहार्य जटिलता, यदि यह कार्य ईमानदार, निर्भीक और स्वतंत्र है।
इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि इवान डेनिसोविच ने जो कुछ भी हमें बताया है, उसका शांत और कड़वा सार लेखक ने विशेष, वास्तुशिल्प रूप से बहु-घटक विषयांतरों में नहीं, बल्कि नोट्स में, अपनी क्षमतापूर्ण संक्षिप्तता और सीधी तपस्या में अद्वितीय, जैसे कि बनाया गया है, का निष्कर्ष निकाला है। गुज़रना:
"काम एक छड़ी की तरह है, इसके दो सिरे हैं: यदि आप इसे लोगों के लिए करते हैं, तो गुणवत्ता दें, यदि आप इसे मूर्ख के लिए करते हैं, तो दिखावा करें"; "ऐसा लगता है कि कोई भी नाराज नहीं है, क्योंकि हर कोई समान रूप से विभाजित है ... लेकिन इसे समझने के लिए - हम पांच दिन काम करते हैं, और चार दिन खाते हैं"; "शुखोव ने कितनी बार देखा: शिविर में दिन बीत रहे हैं - आप पीछे मुड़कर नहीं देखेंगे। और शब्द ही - बिल्कुल नहीं जाता, बिल्कुल कम नहीं होता ”; “क़ानून पलटने योग्य है। दस ख़त्म हो जायेंगे - वे कहेंगे कि तुम्हारे पास एक और है। या निर्वासन में"; “उनके कार्यकाल में घंटी से घंटी तक ऐसे तीन हजार छह सौ तिरपन दिन थे। लीप वर्ष के कारण तीन अतिरिक्त दिन जोड़े गए।
इन टिप्पणियों में केंद्रित नायक के उदास विचारों का संक्षिप्त परिणाम पूरी कहानी की शैलीगत कुंजी है, जो पाठक को इसकी सटीक सत्यता और अद्वितीय अभिव्यक्ति की खोज करने में मदद करता है, जो साहित्य में किसी भी भाषाई समझौते को बर्दाश्त नहीं करता है।
टी. मोतीलेवा. उपन्यास को लेकर विवादों में. "नई दुनिया", 1963, क्रमांक 11, पृ. 225.
उदाहरण के लिए, शुखोव ने रात का भोजन कैसे किया ("दोनों कटोरे से गर्म घोल पीना ...") या वह कैसे एक कपड़ा (यात्रा थूथन) लगाता है, आदि।
कहानी का रचनात्मक सिद्धांत: जानबूझकर कथानकहीनता; एक दिन की घटनाओं का वर्णन, समय के साथ सख्ती से सुसंगत, विविध घटनाओं के सावधानीपूर्वक विवरण में एक समान, जिसका दुखद पैमाना पाठक के दिमाग में बढ़ता है, जैसे एक मजबूत माइक्रोस्कोप के नीचे एक राक्षसी कीट का जीव। यदि यह इस क्रूर, गवाही की तरह, शिविर जीवन के सबसे छोटे रोजमर्रा और मनोवैज्ञानिक विवरणों को पुन: प्रस्तुत करने में कठोरता के लिए नहीं होता, यदि यह इसके कारण भाषाई दृष्टि की पूर्ण कलात्मक सटीकता के लिए नहीं होता, तो कोई "अपना" नहीं होता। चित्रण करते समय कहानी में विचार का मोड़: लोगों का कम महत्वपूर्ण, रोजमर्रा का साहस, जो तब जीना चाहते थे जब मरना अधिक स्वाभाविक था; उनकी कठोर और बुद्धिमान पवित्रता, आंतरिक रूप से हमेशा बेलगाम शक्ति के अधर्मों का विरोध करती थी; इसकी छिपी हुई आध्यात्मिक शक्ति, जो किसी व्यक्ति को अमानवीय परिस्थितियों में भी इंसान बने रहने की अनुमति देती है; एक शब्द में, कोई वास्तविक, क्रूर सत्य नहीं होगा, जितना अधिक भयानक, उतना ही सरल और अधिक संयमित रूप से चित्रित किया जाएगा।
सेमी।: वी.वी. Vinogradov. कलात्मक गद्य के बारे में. एम.-एल., 1930, पृ. 50.
"कल्पना में "गैर-साहित्यिक" भाषण अध्ययन के रूप ... हमेशा उनके पीछे, निर्माण की दूसरी योजना के रूप में, किसी दिए गए युग की "सामान्य साहित्यिक" भाषा की शब्दार्थ प्रणाली होती है।" (वही)
उदाहरण के लिए, आई. गुरो की उत्साही टिप्पणी की तुलना ऐसे शब्दों से करें थप्पड़, गर्म घास के मैदान, पक्षी चेरीएस सार्ताकोव के गद्य में ("लिट। रूस", 27 दिसंबर, 1963)।
उनके पत्र में, साथ ही यूएसएसआर के विज्ञान अकादमी के रूसी भाषा संस्थान द्वारा प्राप्त कई अन्य पत्रों में, सोल्झेनित्सिन की नैतिक और सौंदर्यवादी "अवैधता" के प्रति असंतोष व्यक्त किया गया है। साथ ही, उन शब्दों की सूची में जिन्हें "अच्छी चीज़ पाने" के लिए कहानी से बाहर करने की अनुशंसा की जाती है, उसी पंक्ति में हैं: आश्रय, संतुष्ट, कमीने, दोषीऔर आदि।
“... तीसरी बीमारी, जिससे सभी प्रकार के डॉक्टर और चिकित्सक रूसी भाषा में इलाज करने की कोशिश कर रहे हैं, पहले दो की तरह ही काल्पनिक है।
मैं कथित रूप से अश्लील अशिष्टता के साथ भाषण की रुकावट के बारे में बात कर रहा हूं, जो भाषा की शुद्धता के कई उत्साही लोगों में इस तरह के अंधविश्वासी, मैं कहूंगा, रहस्यमय भय को प्रेरित करता है।
यह डर पूरी तरह से निराधार है, क्योंकि हमारा साहित्य दुनिया में सबसे पवित्र साहित्य में से एक है। वह अपने सामने जो कार्य निर्धारित करती है उनकी गहरी गंभीरता सभी प्रकार के हल्के, तुच्छ विषयों को बाहर कर देती है...
परन्तु एक चीज़ है पवित्रता, और दूसरी चीज़ है सफ़ाई और कठोरता। के.आई. चुकोवस्की. जीवन की तरह जियो. एम., 1963, पृ. 105-106).
एल लिखोदेव. पंजा. "युवा", 1964, नंबर 1।
स्कूल में लेखकों और उनके काम का अध्ययन करते हुए, हम समझते हैं कि उनमें से कई लोग उस समय की घटनाओं के बारे में चुप नहीं रहना चाहते थे और नहीं रह सकते थे, जिसमें वे रहते थे। सभी ने पाठकों को सच्चाई और वास्तविकता के बारे में अपना दृष्टिकोण बताने का प्रयास किया। वे चाहते थे कि हम उनके समय में जीवन के सभी पहलुओं को जान सकें और अपने लिए सही निष्कर्ष निकाल सकें। इन लेखकों में से एक, जिन्होंने अधिनायकवादी शासन के बावजूद एक नागरिक के रूप में अपनी स्थिति व्यक्त की, सोल्झेनित्सिन थे। लेखक अपनी रचनाएँ बनाते समय चुप नहीं रहता था। उनमें से इवान डेनिसोविच के जीवन में सोल्झेनित्सिन वन डे की कहानी है, जिसकी लघु कहानी हम नीचे बनाएंगे।
लेखक के काम का विश्लेषण करते हुए, हम विभिन्न मुद्दों को उठाते हुए देखते हैं। ये राजनीतिक और सामाजिक मुद्दे हैं, नैतिक और दार्शनिक समस्याएँ, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इस काम में, लेखक ने शिविरों के निषिद्ध विषय को उठाया है, जहां लाखों लोग पहुंचे, और जहां उन्होंने अपनी सजा काटते हुए अपना अस्तित्व समाप्त किया।
तो मैं शिविर में गया और मुख्य चरित्रशुखोव इवान डेनिसोविच एक समय, मातृभूमि के लिए लड़ते हुए, उसे जर्मनों ने पकड़ लिया, और जब वह भाग गया, तो वह अपनों के हाथों में पड़ गया। अब उसे जेल में रहना होगा, कठिन परिश्रम में समय काटना होगा, क्योंकि नायक पर राजद्रोह का आरोप लगाया गया है। शिविर में दस साल का कार्यकाल धीरे-धीरे और नीरस रूप से बढ़ता है। लेकिन कैदियों के जीवन और जीवन को समझने के लिए, जहां उन्हें केवल नींद, नाश्ते, दोपहर के भोजन और रात के खाने के दौरान ही छोड़ दिया जाता है, सुबह से देर शाम तक केवल एक दिन पर विचार करना पर्याप्त है। शिविर में स्थापित कानूनों और नियमों से परिचित होने के लिए एक दिन काफी है।
इवान डेनिसोविच की कहानी वन डे, रूपकों और तुलनाओं के बिना, समझने योग्य सरल भाषा में लिखी गई एक छोटी सी कृति है। कहानी एक साधारण कैदी की भाषा में लिखी गई है, इसलिए हम कैदियों द्वारा उपयोग किए जाने वाले चोरों के शब्दों से परिचित हो सकते हैं। लेखक अपने काम में पाठकों को स्टालिनवादी शिविर के एक कैदी के भाग्य से परिचित कराता है। बस, किसी व्यक्ति विशेष के एक दिन का वर्णन करते हुए, लेखक हमें रूसी लोगों के भाग्य के बारे में बताता है जो स्टालिनवादी आतंक का शिकार बन गए।
सोल्झेनित्सिन की कृति इवान डेनिसोविच का एक दिन हमें विभिन्न पात्रों से परिचित कराता है। उनमें से, मुख्य पात्र एक साधारण किसान, एक सैनिक है जिसे पकड़ लिया गया था, और बाद में शिविर में जाने के लिए उससे भाग गया। उन पर विश्वासघात का आरोप लगाने के लिए यही पर्याप्त कारण था। इवान डेनिसोविच एक दयालु, मेहनती, शांत और लचीला व्यक्ति हैं। कहानी में और भी किरदार हैं. वे सभी गरिमा के साथ व्यवहार करते हैं, उन सभी की, साथ ही नायक के व्यवहार की भी प्रशंसा की जा सकती है। इस तरह हम गोपचिक, एलोशका, एक बैपटिस्ट, ब्रिगेडियर ट्यूरिन, बुइनोव्स्की, फिल्म निर्देशक सीज़र मार्कोविच को जानते हैं। हालाँकि, कुछ पात्र ऐसे भी हैं जिनकी प्रशंसा करना कठिन है। मुख्य पात्र द्वारा उनकी निंदा की जाती है। ये पेंटेलेव जैसे लोग हैं, जो किसी पर दस्तक देने के लिए शिविर में हैं।
कहानी तीसरे व्यक्ति में बताई गई है और एक सांस में पढ़ी जाती है, जहां हम समझते हैं कि अधिकांश कैदी अमानवीयकरण की प्रक्रिया के आगे नहीं झुके और शिविर जीवन की स्थितियों में भी मानव बने रहे।
1. इवान डेनिसोविच एक राज्य अपराधी है।
2. इवान और युद्ध के बारे में, जर्मन कैद के बारे में, भागने के बारे में और कैसे वह एक एकाग्रता शिविर में समाप्त होता है, उसके बारे में उसके विचार।
3. नायक को गाँव की याद आती है। हीरो को कोई कुछ क्यों नहीं भेजता, इस पर उनके विचार.
4. लेखक पात्रों और उनकी छवियों का परिचय देता है।
5. विस्तृत विवरणशिविर में जीवन के सभी विवरण एक दिन में।
6. वर्णित चित्र नायक के लिए एक सफल दिन है।
इवान डेनिसोविच का एक दिन। कहानी विश्लेषण, योजना
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