इस वर्ष जे. हेडन के जन्म की 280वीं वर्षगांठ है। मुझे इस संगीतकार के जीवन से कुछ तथ्य जानने की दिलचस्पी थी।
1. हालांकि संगीतकार के मेट्रिक्स में "जन्म तिथि" कॉलम में "1 अप्रैल" लिखा गया है, उन्होंने खुद दावा किया कि उनका जन्म 31 मार्च, 1732 की रात को हुआ था। 1778 में प्रकाशित एक छोटे से जीवनी संबंधी अध्ययन में हेडन को निम्नलिखित शब्द दिए गए हैं: "मेरे भाई माइकल ने घोषणा की कि मैं 31 मार्च को पैदा हुआ था। वह नहीं चाहता था कि लोग कहें कि मैं इस दुनिया में" अप्रैल फूल "के रूप में आया था।
2. अल्बर्ट क्रिस्टोफ डीस, हेडन के जीवनी लेखक जिन्होंने लिखा था प्रारंभिक वर्षोंउनके जीवन के बारे में बताता है कि कैसे, छह साल की उम्र में, उन्होंने ड्रम बजाना भी सीखा और पवित्र सप्ताह के दौरान जुलूस में भाग लिया, जहां उन्होंने अचानक मृत ड्रमर की जगह ली। ढोल को एक कुबड़े की पीठ से बांधा जाता था ताकि एक छोटा लड़का उसे बजा सके। यह यंत्र अभी भी हैनबर्ग के चर्च में रखा हुआ है।
3. हेडन ने संगीत सिद्धांत के ज्ञान के बिना संगीत लिखना शुरू किया। एक दिन, बैंडमास्टर ने हेडन को वर्जिन की महिमा के लिए एक बारह-स्वर गाना बजानेवालों को लिखते हुए पकड़ा, लेकिन नौसिखिए संगीतकार को सलाह या मदद देने की जहमत नहीं उठाई। हेडन के अनुसार, गिरजाघर में रहने के दौरान, संरक्षक ने उन्हें केवल दो सिद्धांत पाठ पढ़ाए। संगीत को "व्यवस्थित" कैसे किया जाता है, लड़के ने अभ्यास में सीखा, वह सब कुछ सीख रहा था जिसे उसे सेवाओं में गाना था।
बाद में, उन्होंने जोहान फ्रेडरिक रोक्लिट्ज़ से कहा: "मेरे पास कभी कोई वास्तविक शिक्षक नहीं था। मैंने व्यावहारिक पक्ष से सीखना शुरू किया - पहले गाना, फिर गाना बजाना। संगीत वाद्ययंत्र, और उसके बाद ही - रचना। मैंने पढ़ाई से ज्यादा सुनी। मैंने ध्यान से सुना और जो मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित किया, उसका उपयोग करने की कोशिश की। इसी तरह मैंने ज्ञान और कौशल हासिल किया।" 
4. 1754 में हेडन को खबर मिली कि सैंतालीस साल की उम्र में उनकी मां का निधन हो गया है। पैंसठ वर्षीय मथियास हेडन ने जल्द ही अपनी नौकरानी से शादी कर ली, जो केवल उन्नीस वर्ष की थी। इसलिए हेडन की एक सौतेली माँ थी जो उनसे तीन साल छोटी थी। 
5. हेडन की प्यारी लड़की, अज्ञात कारणों से, शादी के लिए एक मठ पसंद करती थी। यह ज्ञात नहीं है कि क्यों, लेकिन हेडन ने अपनी बड़ी बहन से शादी की, जो क्रोधी थी और संगीत के प्रति पूरी तरह से उदासीन थी। जिन संगीतकारों के साथ हेडन ने काम किया, उनके अनुसार, अपने पति को नाराज़ करने के प्रयास में, उसने बेकिंग पेपर के बजाय अपने कामों की पांडुलिपियों का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, पति-पत्नी के पास माता-पिता की भावनाओं का अनुभव करने का समय नहीं था - दंपति के बच्चे नहीं थे। 
6. अपने परिवारों से एक लंबे अलगाव से थके हुए, ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने राजकुमार को अपने रिश्तेदारों और उस्ताद को देखने की इच्छा व्यक्त करने के अनुरोध के साथ हेडन की ओर रुख किया, हमेशा की तरह, उनके बारे में बताने के लिए एक मुश्किल तरीका लेकर आए चिंता - इस बार एक संगीतमय मजाक की मदद से। सिम्फनी नंबर 45 में, अंतिम आंदोलन अपेक्षित एफ तेज प्रमुख के बजाय सी तेज प्रमुख की कुंजी में समाप्त होता है (यह अस्थिरता और तनाव पैदा करता है जिसे हल करने की आवश्यकता होती है)। इस बिंदु पर, हेडन के मूड को व्यक्त करने के लिए एक एडैगियो सम्मिलित करता है संगीतकार अपने संरक्षक के लिए। ऑर्केस्ट्रेशन मूल है: उपकरण एक के बाद एक शांत हो जाते हैं, और प्रत्येक संगीतकार, भाग समाप्त कर लेता है, अपने संगीत स्टैंड पर मोमबत्ती बुझाता है, नोट्स एकत्र करता है और चुपचाप छोड़ देता है, और अंत में केवल दो वायलिन चुप्पी में खेल रहे हैं ये हॉल। सौभाग्य से, बिना क्रोधित हुए, राजकुमार ने संकेत लिया: संगीतकार छुट्टी पर जाना चाहते थे। अगले दिन, उसने सभी को वियना के लिए तत्काल प्रस्थान की तैयारी करने का आदेश दिया, जहाँ उसके अधिकांश नौकरों के परिवार रहते थे। और सिम्फनी नंबर 45 को तब से "फेयरवेल" कहा जाने लगा। 
7. लंदन के एक प्रकाशक जॉन ब्लैंड 1789 में अपने नए कामों को पकड़ने के लिए एस्टरशेस आए, जहां हेडन रहते थे। इस यात्रा से जुड़ी एक कहानी है जो बताती है कि एफ माइनर, ओप में स्ट्रिंग चौकड़ी क्यों। 55 नंबर 2, जिसे "रेजर" कहा जाता है। किंवदंती के अनुसार, एक सुस्त रेजर के साथ शेविंग करने में कठिनाई के साथ, हेडन ने कहा: "मैं एक अच्छे रेजर के लिए अपनी सर्वश्रेष्ठ चौकड़ी दूंगा।" यह सुनकर, ब्लेंड ने तुरंत उसे अपना अंग्रेजी स्टील रेज़र का सेट सौंप दिया। अपने वचन के अनुसार, हेडन ने पांडुलिपि को प्रकाशक को दान कर दिया। 
8. हेडन और मोजार्ट की पहली मुलाकात 1781 में वियना में हुई थी। ईर्ष्या के संकेत या प्रतिद्वंद्विता के संकेत के बिना, दो संगीतकारों के बीच एक बहुत करीबी दोस्ती विकसित हुई। जिस महान सम्मान के साथ उनमें से प्रत्येक ने दूसरे के काम का इलाज किया, उसने आपसी समझ में योगदान दिया। मोजार्ट ने अपने पुराने मित्र को अपने नए काम दिखाए और किसी भी आलोचना को बिना शर्त स्वीकार कर लिया। वह हेडन के छात्र नहीं थे, लेकिन उन्होंने अपनी राय को किसी अन्य संगीतकार, यहां तक कि अपने पिता से भी अधिक महत्व दिया। वे उम्र और स्वभाव में बहुत अलग थे, लेकिन पात्रों में अंतर के बावजूद, दोस्तों ने कभी झगड़ा नहीं किया। 
9. मोजार्ट के ओपेरा की खोज से पहले, हेडन ने मंच के लिए कमोबेश नियमित रूप से लिखा। उन्हें अपने ओपेरा पर गर्व था, लेकिन, इस संगीत शैली में मोजार्ट की श्रेष्ठता को महसूस करते हुए और साथ ही एक दोस्त से बिल्कुल भी ईर्ष्या नहीं करते हुए, उन्होंने उनमें रुचि खो दी। 1787 की शरद ऋतु में, हेडन को एक नए ओपेरा के लिए प्राग से एक आदेश मिला। उत्तर निम्नलिखित पत्र था, जिसमें मोजार्ट के लिए संगीतकार के स्नेह की ताकत देखी जा सकती है और कैसे हेडन व्यक्तिगत लाभ के लिए प्रयास कर रहे थे: "आप मुझसे अपने लिए एक ओपेरा बफा लिखने के लिए कह रहे हैं। यदि आप मंच पर जा रहे हैं यह प्राग में है, मुझे आपके प्रस्ताव को अस्वीकार करने के लिए मजबूर किया गया है, इसलिए मेरे सभी ओपेरा एस्टरशेस से इतने घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं कि उन्हें उसके बाहर ठीक से प्रदर्शित नहीं किया जा सकता है। अगर मैं विशेष रूप से प्राग थिएटर के लिए एक पूरी तरह से नया काम लिख सकता हूं तो सब कुछ अलग होगा लेकिन तब भी मेरे लिए मोजार्ट जैसे आदमी से मुकाबला करना मुश्किल होगा।" 
10. बी फ्लैट मेजर में सिम्फनी नंबर 102 को "द मिरेकल" क्यों कहा जाता है, इसकी व्याख्या करने वाली एक कहानी है। इस सिम्फनी के प्रीमियर पर, जैसे ही इसकी अंतिम ध्वनि बंद हुई, सभी दर्शक संगीतकार के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करने के लिए हॉल के सामने दौड़ पड़े। उस समय, एक विशाल झूमर छत से गिर गया और ठीक उसी जगह पर गिरा जहाँ दर्शक हाल ही में बैठे थे। किसी को चोट नहीं आई यह एक चमत्कार था। 
थॉमस हार्डी, 1791-1792
11. वेल्स के राजकुमार (बाद में किंग जॉर्ज IV) ने जॉन होपनर से हेडन का एक चित्र बनवाया। जब संगीतकार कलाकार के लिए पोज देने के लिए एक कुर्सी पर बैठा, तो उसका चेहरा, हमेशा हंसमुख और प्रफुल्लित, असामान्य रूप से गंभीर हो गया। हेडन में निहित मुस्कान को लौटाने के लिए, कलाकार ने विशेष रूप से एक जर्मन नौकरानी को बातचीत के साथ प्रतिष्ठित अतिथि का मनोरंजन करने के लिए काम पर रखा था, जबकि चित्र चित्रित किया जा रहा था। नतीजतन, पेंटिंग में (अब बकिंघम पैलेस के संग्रह में), हेडन के चेहरे पर इतनी तनावपूर्ण अभिव्यक्ति नहीं है। 
जॉन होपनर, 1791
12. हेडन ने कभी भी खुद को सुन्दर नहीं माना, इसके विपरीत, उन्होंने सोचा कि प्रकृति ने उन्हें बाहरी रूप से वंचित कर दिया था, लेकिन साथ ही संगीतकार कभी भी महिलाओं के ध्यान से वंचित नहीं थे। उनके हंसमुख स्वभाव और सूक्ष्म चापलूसी ने उन्हें अपना पक्ष सुनिश्चित किया। वह बहुत अंदर था अच्छे संबंधउनमें से कई के साथ, लेकिन एक, श्रीमती रेबेका श्रोएटर, संगीतकार जोहान सैमुअल श्रोएटर की विधवा के साथ, वह विशेष रूप से करीब थे। हेडन ने अल्बर्ट क्रिस्टोफ़ डीज़ के सामने यह भी स्वीकार किया कि अगर वह उस समय अविवाहित होते, तो उनसे शादी कर लेते। रेबेका श्रोएटर ने संगीतकार को बार-बार उग्र प्रेम संदेश भेजे, जिसे उन्होंने सावधानीपूर्वक अपनी डायरी में कॉपी किया। उसी समय, उन्होंने दो अन्य महिलाओं के साथ एक पत्राचार बनाए रखा, जिनके लिए उनके मन में भी मजबूत भावनाएँ थीं: लुइगिया पोलसेली के साथ, एस्टरशेस की एक गायिका, जो उस समय इटली में रहती थीं, और मैरिएन वॉन जेनजिंगर। 
13. एक दिन, संगीतकार के एक मित्र, प्रसिद्ध सर्जन जॉन हंटर ने सुझाव दिया कि हेडन अपनी नाक में पॉलीप्स को हटा दें, जिससे संगीतकार को अपने जीवन का अधिकांश समय भुगतना पड़ा। जब मरीज ऑपरेटिंग रूम में पहुंचा और उसने चार दबंग परिचारकों को देखा, जो ऑपरेशन के दौरान उसे पकड़ने वाले थे, तो वह डर गया और डरावनी आवाज में चीखने और संघर्ष करने लगा, जिससे उस पर ऑपरेशन करने के सभी प्रयासों को छोड़ना पड़ा। 
14. 1809 की शुरुआत तक, हेडन लगभग विकलांग थे। उनके जीवन के अंतिम दिन बेचैन करने वाले थे: नेपोलियन के सैनिकों ने मई की शुरुआत में वियना पर कब्जा कर लिया। फ्रांसीसी की बमबारी के दौरान, हेडन के घर के पास एक गोला गिरा, पूरी इमारत हिल गई और नौकरों में दहशत फैल गई। एक दिन से अधिक नहीं रुकने वाले तोप के गोले की गर्जना से रोगी को बहुत पीड़ा हुई होगी। फिर भी, उसके पास अभी भी अपने नौकरों को आश्वस्त करने की ताकत थी: "चिंता मत करो, जब तक पापा हेडन यहां हैं, तुम्हें कुछ नहीं होगा।" जब विएना ने आत्मसमर्पण किया, तो नेपोलियन ने आदेश दिया कि हेडन के घर के पास एक संतरी तैनात किया जाए ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि मरने वाला अब परेशान न हो। ऐसा कहा जाता है कि लगभग हर दिन, अपनी कमजोरी के बावजूद, हेडन ने आक्रमणकारियों के विरोध के एक अधिनियम के रूप में पियानो पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाया। 
15. 31 मई की सुबह हेडन कोमा में पड़ गए और चुपचाप इस दुनिया को छोड़ गए। जिस शहर में दुश्मन सैनिकों का शासन था, लोगों को हेडन की मौत के बारे में पता चलने से पहले कई दिन बीत गए, जिससे उनका अंतिम संस्कार लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। 15 जून को, संगीतकार के सम्मान में एक अंतिम संस्कार सेवा आयोजित की गई, जिसमें मोजार्ट की रिक्विम का प्रदर्शन किया गया। सेवा में फ्रांसीसी अधिकारियों के कई वरिष्ठ रैंकों ने भाग लिया था। सबसे पहले, हेडन को विएना में एक कब्रिस्तान में दफनाया गया था, लेकिन 1820 में उनके अवशेषों को ईसेनस्टेड में स्थानांतरित कर दिया गया था। जब कब्र खोली गई तो पता चला कि संगीतकार की खोपड़ी गायब थी। यह पता चला है कि हेडन के दो दोस्तों ने संगीतकार का सिर लेने के लिए अंतिम संस्कार में कब्र खोदने वाले को रिश्वत दी थी। 1895 से 1954 तक, खोपड़ी वियना में सोसाइटी ऑफ म्यूजिक लवर्स के संग्रहालय में थी। फिर, 1954 में, उन्हें अंत में बाकी अवशेषों के साथ ईसेनस्टेड के सिटी चर्च, बर्गकिर्चे के बगीचे में दफनाया गया। 
जोसेफ हेडन की एक संक्षिप्त जीवनी के अनुसार, उनका जन्म स्थान रोरौ गाँव था, जो हंगरी की सीमा के पास स्थित है। माता-पिता स्वरों में काफी गंभीरता से लगे हुए थे और संगीत वाद्ययंत्र बजाना पसंद करते थे।
1737 में, पांच वर्षीय जोसेफ की संगीत की प्रवृत्ति का पता चला। फिर उसके चाचा उसे अपने शहर ले गए। हैनबर्ग के डेन्यूब शहर में, लड़के ने संगीत बजाना और गायन का अभ्यास करना सीखना शुरू किया। वहां, उनके प्रयासों को सेंट स्टीफन की राजधानी के चैपल के प्रसिद्ध संगीतकार और निर्देशक जॉर्ज वॉन रेटर ने देखा।
अगले दस वर्षों तक, जोसेफ को अपना निर्वाह करने के लिए विभिन्न स्थानों पर काम करना पड़ा। वह संगीतकार निकोला पोरपोरा से एक छात्र के लिए पूछने में कामयाब रहे। पाठों की कीमत अधिक थी, इसलिए युवा जोसेफ ने पर्दे के पीछे बैठकर उन्हें सुनने की विनती की।
हेडन एक व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त करने में विफल रहे, लेकिन उन्होंने आई. फुच्स, आई. मैथेसन और अन्य संगीतकारों के कार्यों की सामग्री का अध्ययन करके अंतराल को भर दिया।
1950 के दशक में, हेडन ने अपने पहले संगीत के कई टुकड़े लिखे, जिसने लेखक को प्रसिद्धि दिलाई। उनमें लेम डेमन सिंगस्पिल थे, जिसका मंचन पवित्र रोमन साम्राज्य के विभिन्न शहरों में किया गया था, साथ ही साथ डायवर्टिसमेंट, सेरेनेड, स्ट्रिंग चौकड़ी, और सबसे महत्वपूर्ण, डी मेजर में सिम्फनी नंबर 1।
1759 में, वह काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के साथ एक बैंडमास्टर के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहे। काउंट में एक व्यक्तिगत छोटा ऑर्केस्ट्रा था, जिसमें जोसेफ ने अपना काम जारी रखा, काउंट के लिए सिम्फनी की रचना की।
1760 में, हेडन ने मैरी-ऐनी केलर से शादी की। उनकी शादी में बच्चों के लिए कोई जगह नहीं थी, जिसके लिए वे जीवन भर दुखी रहे। पति या पत्नी का पेशा पत्नी के लिए अप्रिय था और वह अपने काम में अपने पति का साथ नहीं देती थी, लेकिन उस समय तलाक की मनाही थी।
1761 में, काउंट वॉन मोरज़िन दिवालिया हो गए और हेडन को प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी के लिए काम करने के लिए आमंत्रित किया गया। 1766 तक, उन्होंने वाइस-कपेलमिस्टर के रूप में काम किया, लेकिन रियासत के मुख्य बैंडमास्टर, ग्रेगर वर्नर की मृत्यु के बाद, हेडन रैंक में उठे और संगीत लिखना शुरू किया, एक ऑर्केस्ट्रा और स्टेज ओपेरा का आयोजन किया, जिसके पास पहले से ही पूर्ण अधिकार थे ऐसा करो।
1779 में, हेडन और एस्टरहाज़ी ने अनुबंध पर फिर से बातचीत की, इसमें कई बदलाव किए। यदि पहले लिखी गई सभी रचनाएँ राजसी परिवार की संपत्ति थीं, तो नए अनुबंध के तहत संगीतकार किसी भी नए कार्यों को ऑर्डर करने और बेचने के लिए लिख सकता था।
एस्टेरज़ी परिवार के दरबार में काम करना हेडन की जीवनी का रचनात्मक उत्कर्ष था। 29 वर्षों की सेवा में, कई चौकड़ी, 6 पेरिस की सिम्फनी, विभिन्न वाद्य यंत्र और जनसमूह बनाए गए। 1772 की "फेयरवेल" सिम्फनी व्यापक रूप से जानी जाती थी। वियना आने के अवसर ने हेडन को खुद मोजार्ट के साथ संवाद करने में मदद की।
कुल मिलाकर आपके लिए हेडन का जीवन 104 सिम्फनी, 52 सोनटास, 36 कंसर्ट, 24 ओपेरा और 300 अलग-अलग चैम्बर संगीत लिखे।
हेडन की महानता के शिखर दो वाद्य यंत्र थे - 1798 में "द क्रिएशन" और 1801 में "द सीजन्स"। वे संगीत शास्त्रीयता के आदर्श बन गए। अपने जीवन के अंत में, प्रसिद्ध संगीतकार का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। उनके अंतिम कार्य अधूरे रह गए। मौत ने उसे वियना में पाया, नेपोलियन की सेना के कब्जे के कुछ दिनों बाद। संगीतकार के मरने वाले शब्द उनके सेवकों को संबोधित किए गए थे, जिन्हें वह आश्वस्त करना चाहते थे। लोगों को चिंता थी कि सैनिकों को बर्बाद किया जा सकता है और उनकी संपत्ति को विनियोजित किया जा सकता है। जोसेफ हेडन के अंतिम संस्कार के दौरान, उनके दोस्त मोजार्ट की रिक्विम बजाया गया था।
संगीतकार जोसेफ हेडन को गलती से सिम्फनी का जनक नहीं कहा जाता है। यह रचनाकार की प्रतिभा के लिए धन्यवाद था कि इस शैली ने शास्त्रीय पूर्णता प्राप्त की और वह आधार बन गया जिस पर सिम्फनी उत्पन्न हुई।
अन्य बातों के अलावा, हेडन क्लासिकवाद के युग की अन्य प्रमुख शैलियों - स्ट्रिंग चौकड़ी और क्लैवियर सोनाटा का पूरा उदाहरण बनाने वाले पहले व्यक्ति थे। वह जर्मन भाषा में सेक्युलर ऑरेटोरियो लिखने वाले पहले व्यक्ति भी थे। बाद में, ये रचनाएँ बैरोक युग की सबसे बड़ी उपलब्धियों के बराबर थीं - अंग्रेजी oratorios और जर्मन cantatas।
फ्रांज जोसेफ हेडन 31 मार्च, 1732 को हंगरी की सीमा से सटे रोरौ के ऑस्ट्रियाई गाँव में जन्मे। संगीतकार के पिता के पास नहीं था संगीत शिक्षा, लेकिन में युवाअपने दम पर वीणा बजाना सीखा। फ्रांज की मां भी संगीत के प्रति उदासीन नहीं थीं। बचपन से ही, माता-पिता ने पाया कि उनके बेटे में उत्कृष्ट मुखर क्षमता और उत्कृष्ट सुनवाई थी। पहले से ही पांच साल की उम्र में, यूसुफ ने अपने पिता के साथ जोर से गाया, फिर उन्होंने पूरी तरह से वायलिन को महारत हासिल कर लिया, जिसके बाद वह चर्च के गाना बजानेवालों के लिए बड़े पैमाने पर प्रदर्शन करने आए।
विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के एक प्रतिनिधि की जीवनी से, यह ज्ञात है कि दूरदर्शी पिता, जैसे ही उनकी संतान छह साल की थी, ने अपने प्यारे बच्चे को अपने रिश्तेदार जोहान मैथियस फ्रैंक के रेक्टर के पास पड़ोसी शहर भेज दिया। स्कूल। अपनी संस्था में, उस व्यक्ति ने बच्चों को न केवल व्याकरण और गणित पढ़ाया, बल्कि उन्हें गायन और वायलिन का पाठ भी पढ़ाया। वहाँ हेडन ने स्ट्रिंग और वायु वाद्ययंत्रों में महारत हासिल की, जीवन के लिए अपने गुरु का आभार बनाए रखा।
कड़ी मेहनत, दृढ़ता और एक स्वाभाविक सुरीली आवाज ने यूसुफ को अपनी जन्मभूमि में प्रसिद्ध होने में मदद की। एक दिन, विनीज़ संगीतकार जॉर्ज वॉन रेउटर अपने चैपल के लिए युवा गायकों का चयन करने के लिए रोरौ आए। फ्रांज ने उन्हें प्रभावित किया और जॉर्ज 8 वर्षीय जोसेफ को वियना के सबसे बड़े गिरजाघर के गाना बजानेवालों के पास ले गए। वहाँ, कुछ वर्षों के लिए, हेडन ने गायन की कला, रचना की सूक्ष्मताओं और यहाँ तक कि आध्यात्मिक गीतों की रचना में भी महारत हासिल की।
संगीतकार के लिए सबसे कठिन अवधि 1749 में शुरू हुई, जब उन्हें सबक लेकर, चर्च के गायन में गायन और विभिन्न पहनावाओं में स्ट्रिंग वाद्ययंत्र बजाकर जीविकोपार्जन करना पड़ा। कठिनाइयों के बावजूद, युवक ने कभी हिम्मत नहीं हारी और नए को समझने की अपनी इच्छा नहीं खोई।
फ्रांज ने संगीतकार निकोलो पोरपोरा के पाठ पर अर्जित धन खर्च किया, और जब जोसेफ भुगतान नहीं कर सका, तो युवक कक्षाओं के दौरान संरक्षक के युवा छात्रों के साथ गया। हेडन, एक आदमी की तरह, रचना पर पुस्तकों का अध्ययन किया और देर रात तक विभिन्न शैलियों के संगीत की रचना करते हुए, क्लैवियर सोनटास को नष्ट कर दिया।
1751 में, वियना में उपनगरीय थिएटरों में से एक में हेडन के ओपेरा द लेम डेमन का मंचन किया गया था; 1755 में, निर्माता ने अपनी पहली स्ट्रिंग चौकड़ी का निर्माण किया, और चार साल बाद, अपनी पहली सिम्फनी। यह शैली बाद में संगीतकार के सभी कार्यों में सबसे महत्वपूर्ण बन गई।
वर्ष 1761 संगीतकार के जीवन का एक महत्वपूर्ण मोड़ था: 1 मई को, उन्होंने प्रिंस एस्तेरज़ी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और तीस साल तक इस कुलीन हंगरी परिवार के कोर्ट बैंडमास्टर बने रहे।
एस्टरहाज़ी परिवार केवल सर्दियों में वियना में रहता था, और उनके मुख्य निवास ईसेनस्टेड के छोटे शहर में थे, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि हेडन को छह साल तक संपत्ति पर एक नीरस अस्तित्व के लिए राजधानी में अपना प्रवास बदलना पड़ा।
फ्रांज और काउंट एस्टरहाज़ी के बीच संपन्न हुए अनुबंध में कहा गया है कि संगीतकार उन टुकड़ों की रचना करने के लिए बाध्य था जो उसके आधिपत्य के लिए आवश्यक होंगे। हेडन की शुरुआती सिम्फनी उनके निपटान में संगीतकारों के एक अपेक्षाकृत छोटे समूह के लिए लिखी गई थी। कुछ वर्षों की त्रुटिहीन सेवा के बाद, संगीतकार को अपने विवेक से ऑर्केस्ट्रा में नए उपकरणों को शामिल करने की अनुमति दी गई।
संगीत रचना "ऑटम" के निर्माता की रचनात्मकता की मुख्य शैली हमेशा एक सिम्फनी रही है। 60-70 के मोड़ पर, एक के बाद एक रचनाएँ दिखाई दीं: नंबर 49 (1768) - "जुनून", नंबर 44, "शोक", और नंबर 45।
उन्होंने जर्मन साहित्य में उभरती एक नई शैलीगत प्रवृत्ति के प्रति भावनात्मक प्रतिक्रिया को प्रतिबिंबित किया, जिसे "स्टर्म अंड द्रंग" कहा जाता है। यह ध्यान देने योग्य है कि इस अवधि के दौरान बच्चों की सिम्फनी भी निर्माता के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दी।
जोसेफ की प्रसिद्धि ऑस्ट्रिया की सीमाओं से परे जाने के बाद, संगीतकार ने पेरिस के कॉन्सर्ट सोसाइटी के आदेश से छह सिम्फनी लिखीं और स्पेन की राजधानी से प्राप्त आदेशों को पूरा करने के बाद, उनकी रचनाएँ नेपल्स और लंदन में प्रकाशित होने लगीं।
वहीं, दोस्ती से एक जीनियस की जिंदगी रोशन हो गई। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कलाकारों के रिश्ते कभी भी प्रतिद्वंद्विता या ईर्ष्या से प्रभावित नहीं हुए हैं। मोजार्ट ने दावा किया कि यह जोसेफ से था कि उसने पहली बार स्ट्रिंग चौकड़ी बनाना सीखा, इसलिए उसने अपने गुरु को कुछ टुकड़े समर्पित किए। फ्रांज़ खुद वोल्फगैंग एमॅड्यूस को सबसे महान समकालीन संगीतकार मानते थे।
50 वर्षों के बाद, हेडन की जीवन शैली नाटकीय रूप से बदल गई है। निर्माता ने स्वतंत्रता प्राप्त की, हालांकि वह एक कोर्ट बैंडमास्टर के रूप में प्रिंस एस्तेरज़ी के उत्तराधिकारियों के बीच सूचीबद्ध होना जारी रहा। चैपल खुद एक कुलीन परिवार के वंशजों द्वारा भंग कर दिया गया था, और संगीतकार वियना के लिए रवाना हो गए।
1791 में, फ्रांज़ को इंग्लैंड के दौरे पर आमंत्रित किया गया था। अनुबंध की शर्तों में छह सिम्फनी का निर्माण और लंदन में उनके प्रदर्शन के साथ-साथ एक ओपेरा का लेखन और इसके अलावा बीस कार्य शामिल थे। यह ज्ञात है कि उस समय हेडन को 40 संगीतकारों के साथ एक आर्केस्ट्रा दिया गया था। लंदन में बिताया गया डेढ़ साल जोसेफ के लिए विजयी बन गया और अंग्रेजी दौरा भी कम सफल नहीं रहा। दौरे के दौरान, संगीतकार ने 280 रचनाएँ कीं और यहाँ तक कि ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में संगीत के डॉक्टर भी बने।
वियना में प्राप्त लोकप्रियता ने युवा संगीतकार को काउंट मोरज़िन के साथ नौकरी पाने में मदद की। यह उनके चैपल के लिए था कि यूसुफ ने अपनी पहली पांच सिम्फनी लिखीं। यह ज्ञात है कि मोर्टसिन के साथ दो साल से भी कम समय में, संगीतकार ने न केवल अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार किया, बल्कि खुद को शादी के बंधन में बांध लिया।
उस समय, 28 वर्षीय जोसेफ के पास कोर्ट हेयरड्रेसर की सबसे छोटी बेटी के लिए कोमल भावनाएँ थीं, और वह अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए मठ में चली गई। फिर हेडन ने या तो प्रतिशोध में या किसी अन्य कारण से अपनी बहन मारिया केलर से शादी कर ली, जो जोसेफ से 4 साल बड़ी थी।
उनका पारिवारिक मिलन खुश नहीं था। संगीतकार की पत्नी क्रोधी और असाधारण थी। अन्य बातों के अलावा, युवती ने अपने पति की प्रतिभा की बिल्कुल भी सराहना नहीं की और अक्सर बेकिंग पेपर के बजाय अपने पति की पांडुलिपियों का इस्तेमाल करती थी। बहुतों को आश्चर्य हुआ पारिवारिक जीवनप्यार के अभाव में, बच्चे और घर का आराम 40 साल तक चला।
खुद को एक केयरिंग पति के रूप में महसूस करने की अनिच्छा और खुद को साबित करने में असमर्थता के कारण प्रिय पितासंगीतकार ने अपने विवाहित जीवन के चार दशक सिम्फनी को समर्पित किए। इस समय के दौरान, हेडन ने इस शैली में सैकड़ों रचनाएँ लिखीं, और प्रिंस एस्टेरज़ी थिएटर में प्रतिभाशाली प्रतिभा के 90 ओपेरा का मंचन किया गया।
इस थिएटर की इतालवी मंडली में, संगीतकार को अपना दिवंगत प्यार मिला। युवा नियति गायक लुइगिया पोलसेली ने हेडन को मंत्रमुग्ध कर दिया। जुनून से प्यार में, जोसेफ ने उसके साथ अनुबंध का विस्तार हासिल किया, और विशेष रूप से आकर्षक व्यक्ति के लिए, उसकी क्षमताओं को समझते हुए, मुखर भागों को सरल बनाया।
सच है, लुइगी के साथ संबंध निर्माता के लिए खुशी नहीं लाए। लड़की बहुत घमंडी और लालची थी, इसलिए अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद भी हेडन ने उससे शादी करने की हिम्मत नहीं की। यह ध्यान देने योग्य है कि अपने जीवन के अंत में, वसीयत के अंतिम संस्करण में, संगीतकार ने पोलसेली को आवंटित राशि को आधा कर दिया।
में पिछला दशकवेस्टमिंस्टर कैथेड्रल में हैंडेल उत्सव के प्रभाव में जीवन, हेडन ने कोरल संगीत में रुचि दिखाई। संगीतकार ने छह द्रव्यमानों के साथ-साथ oratorios ("द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स") का निर्माण किया।
31 मई, 1809 को नेपोलियन सैनिकों के कब्जे वाले वियना में हेडन की मृत्यु हो गई। खुद फ्रांसीसी सम्राट ने प्रख्यात ऑस्ट्रियाई की मृत्यु के बारे में जानकर अपने घर के दरवाजे पर गार्ड ऑफ ऑनर लगाने का आदेश दिया। अंतिम संस्कार 1 जून को हुआ था।
जोसेफ हेडन का सरकोफैगस दिलचस्प तथ्यइस तथ्य में निहित है कि जब 1820 में प्रिंस एस्टरहाज़ी ने ईसेनस्टेड के चर्च में हेडन के अवशेषों के पुनर्वितरण का आदेश दिया, और ताबूत खोला गया, तो यह पता चला कि जीवित विग के नीचे कोई खोपड़ी नहीं थी (इसे चोरी की विशेषताओं का अध्ययन करने के लिए चुराया गया था) संरचना और इसे विनाश से बचाएं)। 5 जून, 1954 को अगली शताब्दी के मध्य में ही खोपड़ी को अवशेषों के साथ फिर से जोड़ा गया।
में पैदा हुए, उनके पिता, एक व्हील मास्टर, ने अपने बेटे को एक बच्चे के रूप में गायन सीखने के लिए दिया। जल्द ही (1740), लड़के को वियना के प्रसिद्ध सेंट स्टीफन कैथेड्रल में गाना बजानेवालों में स्वीकार कर लिया गया, जहाँ उसने पूरे दस साल तक गाया। रास्ते में, प्रतिभाशाली कोरिस्टर को विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र बजाना सिखाया गया, जिसने बाद में उन्हें वायलिन, हार्पसीकोर्ड और अंग बजाते हुए जीविकोपार्जन करने की अनुमति दी। आदरणीय इतालवी संगीतकार और मुखर शिक्षक एन। पोरपोरा के लिए एक संगतकार के रूप में काम करते हुए, उन्होंने खुद को एक संगीतकार के रूप में आज़माना शुरू किया और शिक्षक की स्वीकृति प्राप्त की। मूल रूप से, बेशक, यह चर्च संगीत था। हेडन का संगीत कैरियर आगे बढ़ा। दो साल (1759 - 1761) के लिए उन्होंने काउंट मोर्टसिन के लिए एक संगीत निर्देशक के रूप में काम किया, और फिर प्रिंस एस्तेरज़ी के लिए वाइस-ड्रॉपमास्टर के रूप में काम किया, जो हंगेरियन मूल के एक कुलीन थे। ऑस्ट्रिया में पहले से ही एक प्रसिद्ध संगीतकार जीआई वर्नर की मृत्यु के बाद पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी ने हेडन को सेवा में ले लिया, जिन्होंने अपने घर में बैंडमास्टर के रूप में सेवा की। एक संगीतकार का कर्तव्य नियोक्ता द्वारा नियुक्त संगीत की रचना करना और संगीतकारों के समूह का नेतृत्व करना है। 1762 में, पूर्व मालिक के छोटे भाई निकोलस एस्टरहाज़ी, जिन्हें "शानदार" उपनाम दिया गया था, ऐसे ग्राहक बने।
प्रारंभ में, निकोलस एस्टरहाज़ी अपने परिवार के महल में ईसेनस्टेड में वियना के पास रहते थे। फिर वह झील के पास एक आरामदायक कोने में बने एक नए महल में चला गया। सबसे पहले, हेडन ने मुख्य रूप से राजसी परिवार के दोपहर के आराम के लिए और संगीत कार्यक्रमों के लिए मुख्य रूप से वाद्य संगीत (सिम्फनी, नाटक) लिखे, जो मालिक हर हफ्ते आयोजित करता था। उन वर्षों में, जोसेफ ने कई सिम्फनी, कैंटटास, 125 नाटक और चर्च संगीत लिखे और 1768 से, एस्टरगाज़ में एक नया थिएटर खोलने के बाद, उन्होंने ओपेरा लिखना शुरू किया। 70 के दशक की शुरुआत में वे धीरे-धीरे अपने संगीत की मनोरंजन सामग्री से दूर होते गए। उनकी सिम्फनी गंभीर और नाटकीय भी हो जाती है, जैसे "शिकायत", "पीड़ा", "अंतिम संस्कार", "विदाई"। प्रिंस निकोलस एस्टेरज़ी को ऐसा दुखद संगीत पसंद नहीं था, उन्होंने बार-बार संगीतकार को यह बताया, लेकिन फिर भी उन्हें अपनी अनुमति के साथ, अन्य आदेशों पर संगीत लिखने का अधिकार दिया। और लेखक "सोलर चौकड़ी" लिखता है, जो उनके साहस, पैमाने और लेखन के परिष्कार से प्रतिष्ठित है। इन चौकियों के साथ शुरू होता है शास्त्रीय शैलीवायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्र। और वह स्वयं एक परिपक्व संगीतकार की विशिष्ट लिखावट बना रहा है। उन्होंने एस्टेरज़ी थिएटर के लिए कई ओपेरा लिखे: द एपोथेकरी, डिसीव्ड इनफिडेलिटी, लूनर पीस, लॉयल्टी रिवार्डेड, आर्मिडा। लेकिन वे आम जनता के लिए उपलब्ध नहीं थे। हालाँकि, यूरोपीय प्रकाशकों ने एक नई प्रतिभा की खोज की और स्वेच्छा से उनके कार्यों को प्रकाशित किया।
एस्टरहाज़ी के साथ नए अनुबंध ने बाद वाले को हेडन के संगीत के विशेष अधिकारों से वंचित कर दिया। 80 के दशक में उनकी ख्याति बढ़ती है। वह पियानो तिकड़ी, सोनाटा, सिम्फनी, स्ट्रिंग चौकड़ी लिखता है, जिसमें भविष्य के रूसी सम्राट पॉल को समर्पित लोग भी शामिल हैं, जिन्हें रूसियों के रूप में जाना जाता है। नई अवधिप्रशिया के राजा के सम्मान में संगीतकार के काम को छह चौपाइयों द्वारा भी चिह्नित किया गया था। वे एक नए रूप, और एक विशेष माधुर्य, और विभिन्न प्रकार के विरोधाभासों द्वारा प्रतिष्ठित थे। मध्य यूरोप की सीमाओं से परे जाने के बाद, एक स्पैनिश कैथेड्रल के लिए जोसेफ द्वारा लिखित "सेवेन वर्ड्स ऑफ द सेवियर ऑन द क्रॉस" नामक एक आर्केस्ट्रा जुनून भी ज्ञात हुआ। इस जुनून को बाद में लेखक द्वारा एक स्ट्रिंग चौकड़ी, गाना बजानेवालों, ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रदर्शन के लिए व्यवस्थित किया गया था, और यह आज भी लोकप्रिय है। निकोलस एस्टरहाज़ी (1790) की मृत्यु के बाद, हेडन बैंडमास्टर के रूप में अपने घर में रहे, लेकिन उन्हें राजधानी में रहने और विदेश में काम करने का अधिकार प्राप्त हुआ। कई वर्षों से वह काम कर रहा है, जहाँ वह बहुत कुछ लिखता है: एक संगीत कार्यक्रम सिम्फनी, गाना बजानेवालों के लिए संगीत, पियानो के लिए कई सोनाटा, प्रक्रियाएँ लोक संगीत, ओपेरा-सीरीज़ "द फिलॉसोफ़र्स सोल" (ऑर्फ़ियस के मिथक पर आधारित)। वहाँ वे ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर बन गए, जहाँ उन्होंने उनका संगीत सुना शाही परिवार, वहाँ वे जी.एफ. के काम से परिचित हुए। हैंडेल। 1795 में हेडन को एस्टरहाज़ी लौटना पड़ा। अब कपेलमिस्टर का मुख्य कर्तव्य राजकुमारी के नाम दिवस के सम्मान में जनता की रचना करना था। उन्होंने छह जनसमूह लिखे, जिनमें एक सिम्फोनिक गुंजाइश, प्रार्थनापूर्ण एकाग्रता और नेपोलियन युद्धों की घटनाओं से प्रेरित नागरिक रूपांकन हैं। ट्रम्पेट और ऑर्केस्ट्रा (1796) के लिए सबसे अच्छा वाद्य यंत्र, दो स्मारकीय वाद्य यंत्र "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" और "द सीजन्स" परिपक्व हेडन के उदाहरण हैं। 1804 में उन्हें "वियना के मानद नागरिक" की उपाधि दी गई। एक संगीतकार के रूप में, उन्होंने लगभग काम नहीं किया। उनके जन्मदिन - 31 मार्च, 1809 को वियना में उनकी मृत्यु हो गई, संगीत की कला पर एक अमिट छाप छोड़ी।
यह वास्तविक संगीत है! इसी का आनंद लिया जाना चाहिए, इसे हर उस व्यक्ति को ग्रहण करना चाहिए जो स्वस्थ खेती करना चाहता है संगीतमय अनुभूति, स्वस्थ स्वाद।
ए सेरोव
जे। हेडन का रचनात्मक मार्ग - महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, डब्ल्यू ए मोजार्ट और एल बीथोवेन के वरिष्ठ समकालीन - लगभग पचास वर्षों तक चला, 18 वीं -19 वीं शताब्दी की ऐतिहासिक सीमा को पार कर गया, विनीज़ के विकास के सभी चरणों को कवर किया शास्त्रीय स्कूल - 1760-एस में अपनी स्थापना के बाद से। नई सदी की शुरुआत में बीथोवेन के काम के उत्कर्ष तक। रचनात्मक प्रक्रिया की तीव्रता, कल्पना की समृद्धि, धारणा की ताजगी, जीवन के सामंजस्यपूर्ण और अभिन्न अर्थों को हेडन की कला में उनके जीवन के अंतिम वर्षों तक संरक्षित किया गया था।
एक गाड़ी बनाने वाले के बेटे, हेडन ने एक दुर्लभ संगीत क्षमता की खोज की। छह साल की उम्र में, वह हैनबर्ग चले गए, चर्च गाना बजानेवालों में गाया, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना सीखा, और 1740 से वे वियना में रहते थे, जहां उन्होंने सेंट स्टीफन कैथेड्रल (वियना कैथेड्रल) के चैपल में एक कोरिस्टर के रूप में सेवा की ). हालाँकि, चैपल में केवल लड़के की आवाज़ की सराहना की गई - एक दुर्लभ तिहरा शुद्धता, उन्होंने उसे एकल भागों के प्रदर्शन के लिए सौंपा; और बचपन में जागृत संगीतकार के झुकाव पर किसी का ध्यान नहीं गया। जब आवाज टूटने लगी, तो हेडन को चैपल छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष विशेष रूप से कठिन थे - वह गरीबी में था, भूखा था, स्थायी आश्रय के बिना भटक रहा था; केवल कभी-कभार ही वे निजी पाठ खोजने या यात्रा बैंड में वायलिन बजाने का प्रबंधन करते थे। हालांकि, भाग्य के उलटफेर के बावजूद, हेडन ने चरित्र के खुलेपन और हास्य की भावना दोनों को बरकरार रखा, जिसने उसे कभी धोखा नहीं दिया, और अपनी पेशेवर आकांक्षाओं की गंभीरता - वह एफ। सबसे बड़े जर्मन सिद्धांतकारों के काम, एन पोरपोरा से रचना पाठ लेते हैं - एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा संगीतकार और शिक्षक।
1759 में, हेडन ने काउंट आई मोर्टसिन से कपेलमिस्टर का स्थान प्राप्त किया। उनके कोर्ट चैपल के लिए पहला वाद्य यंत्र (सिम्फनी, चौकड़ी, क्लैवियर सोनटास) लिखा गया था। जब 1761 में मॉर्ट्सिन ने चैपल को भंग कर दिया, तो हेडन ने हंगरी के सबसे धनी मैग्नेट और कला के संरक्षक पी। एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। वाइस-कपेलमिस्टर के कर्तव्यों, और रियासत के प्रमुख-कपेलमिस्टर के 5 साल बाद, न केवल संगीत रचना शामिल थी। हेडन को रिहर्सल करनी थी, चैपल में व्यवस्था बनाए रखनी थी, नोटों और उपकरणों की सुरक्षा के लिए ज़िम्मेदार होना था, आदि हेडन के सभी कार्य एस्टरहाज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को अन्य व्यक्तियों द्वारा कमीशन किए गए संगीत को लिखने का अधिकार नहीं था, वह राजकुमार की संपत्ति को स्वतंत्र रूप से नहीं छोड़ सकता था। (हेडन एस्टरहाज़ी एस्टेट्स - ईसेनस्टेड और एस्टरगाज़ में रहते थे, कभी-कभी वियना जाते थे।)
हालांकि, कई फायदे और, सबसे बढ़कर, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा को व्यवस्थित करने की क्षमता, जिसने संगीतकार के सभी कार्यों के साथ-साथ सापेक्ष सामग्री और घरेलू सुरक्षा का प्रदर्शन किया, ने हेडन को एस्टरहाज़ी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए राजी किया। हेडन करीब 30 साल तक कोर्ट सर्विस में रहे। राजसी नौकर की अपमानजनक स्थिति में, उन्होंने अपनी गरिमा, आंतरिक स्वतंत्रता और निरंतर रचनात्मक सुधार के लिए प्रयास किया। दुनिया से दूर रहते हुए, व्यापक संगीत की दुनिया के साथ लगभग कोई संपर्क नहीं होने के कारण, वह एस्तेरज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान यूरोपीय पैमाने का सबसे बड़ा स्वामी बन गया। प्रमुख संगीत की राजधानियों में हेडन के कार्यों का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया।
तो, 1780 के मध्य में। फ्रांसीसी जनता "पेरिस" नामक छह सिम्फनी से परिचित हुई। समय के साथ, कंपोजिट अधिक से अधिक अपनी आश्रित स्थिति से बोझिल हो गए, और अधिक तीव्रता से अकेलापन महसूस किया।
नाटकीय, परेशान करने वाले मूड को मामूली सिम्फनी में चित्रित किया जाता है - "अंतिम संस्कार", "पीड़ा", "विदाई"। विभिन्न व्याख्याओं के लिए कई कारण - आत्मकथात्मक, विनोदी, गीत-दार्शनिक - "फेयरवेल" के समापन द्वारा दिए गए - इस अंतहीन स्थायी अडाजियो के दौरान, संगीतकार एक-एक करके ऑर्केस्ट्रा छोड़ देते हैं, जब तक कि दो वायलिन वादक मंच पर नहीं रहते, माधुर्य को समाप्त कर देते हैं , शांत और कोमल...
हालांकि, हेडन के संगीत और उनके जीवन के अर्थ में दुनिया का एक सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट दृष्टिकोण हमेशा हावी रहता है। हेडन को हर जगह खुशी के स्रोत मिले - प्रकृति में, किसानों के जीवन में, उनके काम में, प्रियजनों के साथ संवाद करने में। इसलिए, 1781 में वियना पहुंचे मोजार्ट के साथ परिचित हो गए सच्ची दोस्ती. गहरी आंतरिक रिश्तेदारी, समझ और आपसी सम्मान पर आधारित इन संबंधों का दोनों संगीतकारों के रचनात्मक विकास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा।
1790 में, मृत राजकुमार पी. एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारी ए. एस्टरहाज़ी ने चैपल को भंग कर दिया। हेडन, जो पूरी तरह से सेवा से मुक्त हो गए थे और केवल कपेलमिस्टर की उपाधि को बरकरार रखा था, पुराने राजकुमार की इच्छा के अनुसार आजीवन पेंशन प्राप्त करने लगे। जल्द ही एक पुराने सपने को पूरा करने का अवसर मिला - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने का। 1790 के दशक में हेडन ने लंदन के दो दौरे (1791-92, 1794-95) किए। इस अवसर पर लिखी गई 12 "लंदन" सिम्फनी ने हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी की परिपक्वता को मंजूरी दी (थोड़ा पहले, 1780 के दशक के अंत में, मोजार्ट की आखिरी 3 सिम्फनी दिखाई दी) और शिखर बनी रही सिम्फोनिक संगीत के इतिहास में घटनाएं। संगीतकार के लिए असामान्य और बेहद आकर्षक परिस्थितियों में लंदन सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया। कोर्ट सैलून के अधिक बंद वातावरण के आदी, हेडन ने पहली बार सार्वजनिक संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, एक विशिष्ट लोकतांत्रिक दर्शकों की प्रतिक्रिया महसूस की। उनके निपटान में बड़े आर्केस्ट्रा थे, जो आधुनिक सिम्फनी की रचना के समान थे। अंग्रेजी जनता हेडन के संगीत के प्रति उत्साही थी। ऑक्सफोर्ड में उन्हें डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की उपाधि से नवाजा गया। लंदन में सुने गए जी. एफ. हैंडेल के वक्तृत्व से प्रभावित होकर, 2 धर्मनिरपेक्ष वक्ता बनाए गए - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) और "द सीजन्स" (1801)। ये स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक रचनाएँ, सुंदरता और जीवन के सामंजस्य के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करते हुए, मनुष्य और प्रकृति की एकता, पर्याप्त रूप से ताज पहनाया रचनात्मक तरीकासंगीतकार।
हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष वियना और उसके उपनगर गम्पेंडॉर्फ में बीते थे। संगीतकार अभी भी हंसमुख, मिलनसार, उद्देश्यपूर्ण और लोगों के प्रति मित्रवत थे, फिर भी उन्होंने कड़ी मेहनत की। नेपोलियन के अभियानों के बीच, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था, तब हेडन का निधन हो गया। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी: "डरो मत, बच्चों, जहाँ हेडन है, वहाँ कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।"
हेडन ने एक विशाल रचनात्मक विरासत को छोड़ दिया - उस समय के संगीत में मौजूद सभी शैलियों और रूपों में लगभग 1000 काम करता है (सिम्फनी, सोनटास, कक्ष पहनावा, संगीत कार्यक्रम, ओपेरा, oratorios, जन, गीत, आदि)। बड़े चक्रीय रूप (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट, 52 क्लैवियर सोनटास) संगीतकार के काम का मुख्य, सबसे कीमती हिस्सा बनाते हैं, उनके ऐतिहासिक स्थान का निर्धारण करते हैं। पी. त्चैकोव्स्की ने वाद्य संगीत के विकास में हेडन के कार्यों के असाधारण महत्व के बारे में लिखा: "हेडन ने खुद को अमर कर दिया, अगर आविष्कार करके नहीं, तो सोनाटा और सिम्फनी के उस उत्कृष्ट, पूरी तरह से संतुलित रूप में सुधार करके, जिसे मोजार्ट और बीथोवेन ने बाद में लाया। पूर्णता और सुंदरता की अंतिम डिग्री।"
हेडन के काम में सिम्फनी ने एक लंबा सफर तय किया है: शुरुआती उदाहरणों से, रोज़मर्रा की शैलियों और चैम्बर संगीत (सेरेनेड, डायवर्टिसमेंट, क्वार्टेट) के करीब, "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी तक, जिसमें संगीत के शास्त्रीय नियम शामिल हैं। शैली स्थापित की गई (चक्र के कुछ हिस्सों का अनुपात और क्रम - सोनाटा एलेग्रो, धीमी गति, मीनू, त्वरित समापन), विशिष्ट प्रकार के विषयगत और विकास तकनीक आदि। हेडन की सिम्फनी एक सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ प्राप्त करती है जिसमें जीवन के विभिन्न पहलुओं- गंभीर, नाटकीय, गीतात्मक-दार्शनिक, विनोदी- को एकता और संतुलन में लाया गया। हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनकी संगीत भाषा का मुख्य स्रोत शैली-रोज़ाना, गीत और नृत्य स्वर है, कभी-कभी सीधे लोककथाओं के स्रोतों से उधार लिया जाता है। सिम्फोनिक विकास की जटिल प्रक्रिया में शामिल, वे नई आलंकारिक, गतिशील संभावनाओं की खोज करते हैं। सिम्फोनिक चक्र (सोनाटा, विविधता, रोंडो, आदि) के भागों के पूर्ण, पूरी तरह से संतुलित और तार्किक रूप से निर्मित रूपों में सुधार के तत्व शामिल हैं, उल्लेखनीय विचलन और आश्चर्य विचारों के विकास की प्रक्रिया में रुचि को तेज करते हैं, हमेशा आकर्षक, घटनाओं से भरा हुआ। हेडन के पसंदीदा "आश्चर्य" और "मज़ाक" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा में मदद की, श्रोताओं के बीच विशिष्ट संघों को जन्म दिया, जो सिम्फनी ("भालू", "चिकन", "घड़ी") के नामों में तय किए गए थे। "हंट", "स्कूल शिक्षक", आदि। पी।)। शैली के विशिष्ट पैटर्न का निर्माण करते हुए, हेडन ने 19 वीं -20 वीं शताब्दी में सिम्फनी के विकास के लिए अलग-अलग रास्तों को रेखांकित करते हुए, उनकी अभिव्यक्ति की संभावनाओं की समृद्धि का भी खुलासा किया। हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय रचना स्थापित की जाती है, जिसमें वाद्ययंत्रों के सभी समूह (स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स, ब्रास, पर्क्यूशन) शामिल हैं। चौकड़ी की रचना भी स्थिर हो रही है, जिसमें सभी वाद्ययंत्र (दो वायलिन, वायोला, सेलो) पहनावा के पूर्ण सदस्य बन जाते हैं। हेडन के क्लैवियर सोनटास में बहुत रुचि है, जिसमें संगीतकार की कल्पना, वास्तव में अटूट है, हर बार एक चक्र बनाने, सामग्री को व्यवस्थित करने और विकसित करने के मूल तरीके के नए विकल्प खुलते हैं। 1790 के दशक में लिखे गए अंतिम सोनटास। स्पष्ट रूप से एक नए उपकरण - पियानोफोर्ट की अभिव्यंजक संभावनाओं पर केंद्रित है।
उनका सारा जीवन, कला हेडन के लिए मुख्य समर्थन और आंतरिक सद्भाव, मन की शांति और स्वास्थ्य का एक निरंतर स्रोत था, उन्होंने आशा व्यक्त की कि यह भविष्य के श्रोताओं के लिए ऐसा ही रहेगा। सत्तर वर्षीय संगीतकार ने लिखा, "इस दुनिया में बहुत कम हर्षित और संतुष्ट लोग हैं," हर जगह वे दुःख और चिंताओं से ग्रस्त हैं; शायद आपका काम कभी-कभी एक ऐसे स्रोत के रूप में काम करेगा जिससे चिंताओं से भरा और व्यवसाय के बोझ से दबे व्यक्ति को मिनटों के लिए शांति और आराम मिलेगा।
