आधुनिक रूसी साहित्य (20वीं सदी के अंत का साहित्य - 21वीं सदी की शुरुआत)
दिशा,
इसकी समय सीमा
संतुष्ट
(परिभाषा, इसके "पहचान चिह्न")
प्रतिनिधियों
1.पश्चात
(1970 के दशक की शुरुआत - 21वीं सदी की शुरुआत)
1. यह एक दार्शनिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति है, मन का एक विशेष ढांचा है। यह 1960 के दशक में मानव चेतना पर सामूहिक संस्कृति के कुल हमले के लिए बुद्धिजीवियों के प्रतिरोध के माहौल में फ्रांस में उत्पन्न हुआ था। रूस में, जब मार्क्सवाद एक विचारधारा के रूप में ढह गया, जिसने जीवन के लिए एक उचित दृष्टिकोण प्रदान किया, तर्कसंगत व्याख्या छोड़ दी और तर्कहीनता की जागरूकता आई। उत्तर आधुनिकतावाद ने विखंडन की घटना, व्यक्ति की चेतना के विभाजन पर ध्यान केंद्रित किया है। उत्तर-आधुनिकतावाद सलाह नहीं देता, बल्कि चेतना की स्थिति का वर्णन करता है। उत्तर-आधुनिकतावाद की कला विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक, विचित्र है (I.P. Ilyin के अनुसार)
2. आलोचक परमोनोव बी.एम. के अनुसार, "उत्तर-आधुनिकतावाद एक परिष्कृत व्यक्ति की विडंबना है जो उच्च को नकारता नहीं है, लेकिन निम्न की आवश्यकता को समझता है"
उनके "पहचान चिह्न": 1. किसी भी पदानुक्रम की अस्वीकृति. उच्च और निम्न, महत्वपूर्ण और गौण, वास्तविक और काल्पनिक, लेखक और गैर-लेखक के बीच की सीमाएँ मिटा दी गई हैं। अपवित्रता सहित सभी शैली और शैली के अंतर, सभी वर्जनाओं को हटा दिया। किसी भी अधिकारी, तीर्थों के लिए कोई सम्मान नहीं है। किसी सकारात्मक आदर्श की कोई इच्छा नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण तकनीकें: विचित्र; विडंबना, निंदक तक पहुँचना; ऑक्सीमोरोन।
2.इंटरटेक्स्टुअलिटी (उद्धरण)।चूंकि वास्तविकता और साहित्य के बीच की सीमाएं समाप्त हो जाती हैं, इसलिए पूरी दुनिया को एक पाठ के रूप में माना जाता है। उत्तर-आधुनिकतावादी आश्वस्त हैं कि उनका एक कार्य क्लासिक्स की विरासत की व्याख्या करना है। साथ ही, काम की साजिश में अक्सर स्वतंत्र अर्थ नहीं होता है, और लेखक के लिए मुख्य बात पाठक के साथ खेल है, जिसे साजिश चाल, उद्देश्यों, छवियों, छिपी हुई और स्पष्ट यादों (उधार) की पहचान करना है शास्त्रीय कार्यों से, पाठक की स्मृति के लिए डिज़ाइन किया गया) पाठ में।
3.जन विधाओं को आकर्षित करके पाठकों का विस्तार: जासूसी कहानियाँ, मेलोड्रामा, विज्ञान कथाएँ।
वे कार्य जिन्होंने आधुनिक रूसी उत्तर आधुनिकता की नींव रखी
गद्य, पारंपरिक रूप से एंड्री बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस" और वेनेडिक्ट एरोफीव द्वारा "मॉस्को-पेटुस्की" माना जाता है। (हालाँकि उपन्यास और कहानी 1960 के दशक के अंत में लिखे गए थे, तथ्य साहित्यिक जीवनवे प्रकाशन के बाद 1980 के दशक के अंत में ही बन गए।
2.नवयथार्थवाद
(नया यथार्थवाद, नया यथार्थवाद)
(1980-1990 के दशक)
सीमाएँ बहुत लचीली होती हैं
यह एक रचनात्मक तरीका है जो परंपरा से आकर्षित होता है और साथ ही वास्तविकता और फैंटमसेगोरिया को मिलाकर अन्य रचनात्मक तरीकों की उपलब्धियों का उपयोग कर सकता है।
"सजीव" होना बंद हो जाता है मुख्य विशेषतायथार्थवादी लेखन; किंवदंतियों, मिथक, रहस्योद्घाटन, यूटोपिया को वास्तविकता के यथार्थवादी ज्ञान के सिद्धांतों के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ा जाता है।
वृत्तचित्र "जीवन की सच्चाई" को साहित्य के विषयगत रूप से सीमित क्षेत्रों में मजबूर किया जाता है, एक या दूसरे "स्थानीय समाज" के जीवन को फिर से बनाना, चाहे वह ओ। एर्मकोव, ओ। खांडस, ए। तेरखोव का "सेना कालक्रम" हो या ए। वरलामोव ("गांव में घर") की नई "गाँव" कहानियाँ। हालांकि, शाब्दिक रूप से समझी जाने वाली यथार्थवादी परंपरा के प्रति आकर्षण सबसे स्पष्ट रूप से मास पल्प फिक्शन में प्रकट होता है - जासूसी कहानियों और "पुलिस" उपन्यासों में ए। मारिनिना, एफ। नेज़न्स्की, च। अब्दुल्लाव और अन्य।
व्लादिमीर माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक";
ल्यूडमिला उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे";
एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"
(पहला कदम 1970 के दशक के उत्तरार्ध में "चालीस के दशक के गद्य" में लिया गया था, जिसमें वी। मकानिन, ए। किम, आर। किरीव, ए। कुरचटकिन और कुछ अन्य लेखकों का काम शामिल है।
3नवप्रकृतिवाद
इसकी उत्पत्ति में हैं प्राकृतिक स्कूल» 19वीं सदी का रूसी यथार्थवाद, जीवन के किसी भी पहलू को फिर से बनाने और विषयगत प्रतिबंधों की अनुपस्थिति पर अपना ध्यान केंद्रित करने के साथ।
छवि की मुख्य वस्तुएं: ए) वास्तविकता के सीमांत क्षेत्र (जेल जीवन, सड़कों की रात का जीवन, कचरे के ढेर का "रोजमर्रा का जीवन"); बी) सीमांत नायक जो सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोगों, चोरों, वेश्याओं, हत्यारों) से "बाहर निकल गए"। साहित्यिक विषयों का एक "शारीरिक" स्पेक्ट्रम है: शराब, यौन इच्छा, हिंसा, बीमारी और मृत्यु)। यह महत्वपूर्ण है कि "नीचे" के जीवन की व्याख्या "अलग" जीवन के रूप में नहीं की जाती है, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी के रूप में उसकी बेरुखी और क्रूरता में नग्न होती है: एक क्षेत्र, एक सेना या एक शहर का कचरा डंप "लघु" में एक समाज है। , इसमें वही कानून लागू होते हैं जो "सामान्य" दुनिया में होते हैं। हालाँकि, दुनिया के बीच की सीमा सशर्त और पारगम्य है, और "सामान्य" रोज़मर्रा की ज़िंदगी अक्सर "लैंडफिल" के बाहरी रूप से "एनोबल्ड" संस्करण की तरह दिखती है।
सर्गेई कैलेडिन "विनम्र कब्रिस्तान" (1987), "स्ट्रॉबैट" (1989);
ओलेग पावलोव "ए स्टेट फेयरी टेल" (1994) और "कारागांडा देवीतिनी, या द टेल ऑफ़ द लास्ट डेज़" (2001);
रोमन सेनचिन "माइनस" (2001) और "एथेनियन नाइट्स"
4.नव-भावुकता
(नई भावुकता)
यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है जो सांस्कृतिक कट्टरपंथियों की स्मृति को वापस लाती है, वास्तविक बनाती है।
छवि का मुख्य विषय निजी जीवन (और अक्सर अंतरंग जीवन) है, जिसे मुख्य मूल्य के रूप में महसूस किया जाता है। आधुनिक समय की "संवेदनशीलता" उत्तर आधुनिकतावाद की उदासीनता और संशयवाद का विरोध करती है; इसने विडंबना और संदेह के चरण को दरकिनार कर दिया है। पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में, केवल भावनाएँ और शारीरिक संवेदनाएँ ही प्रामाणिकता का दावा कर सकती हैं।
तथाकथित महिला गद्य: एम। पाले "बाईपास चैनल से कैबिरिया",
एम. विष्णवेत्सकाया "द मंथ कम आउट ऑफ़ फॉग", एल.
5.यथार्थवाद
(या धातुवाद)
1990 के दशक की शुरुआत से।
यह एक साहित्यिक प्रवृत्ति है, अखंडता को बहाल करने का प्रयास है, अर्थ के लिए एक चीज संलग्न करने के लिए, वास्तविकता के लिए एक विचार; सत्य की खोज, सच्चे मूल्य, शाश्वत विषयों की अपील या आधुनिक विषयों के शाश्वत प्रोटोटाइप, कट्टरपंथियों के साथ संतृप्ति: प्रेम, मृत्यु, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, हवा, रात। सामग्री इतिहास, प्रकृति, उच्च संस्कृति है। (एम. एपस्टीन के अनुसार)
"एक नया 'कलात्मक प्रतिमान' पैदा हो रहा है। यह सापेक्षता के सार्वभौमिक रूप से समझे जाने वाले सिद्धांत, निरंतर बदलती दुनिया की संवाद समझ और इसके संबंध में लेखक की स्थिति के खुलेपन पर आधारित है," एम। लिपोवेटस्की और एन। लीडरमैन उत्तर-यथार्थवाद के बारे में लिखते हैं।
उत्तर-यथार्थवाद का गद्य "जटिल दार्शनिक टकरावों की सावधानीपूर्वक जांच करता है जो" छोटे आदमी "के दैनिक संघर्ष में अवैयक्तिक, अलग-थलग सांसारिक अराजकता के साथ प्रकट होता है।
निजी जीवन को सार्वभौमिक इतिहास के एक अद्वितीय "कोशिका" के रूप में समझा जाता है, जिसे किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत प्रयासों द्वारा बनाया गया है, व्यक्तिगत अर्थों के साथ, अन्य लोगों की जीवनी और नियति के साथ विभिन्न प्रकार के कनेक्शनों के साथ "सिले"।
उत्तर-यथार्थवादी लेखक:
एल पेट्रुशेवस्काया
वी. मकानिन
एस डोवलतोव
ए इवानचेंको
एफ गोरेंस्टीन
एन कोनोनोव
ओ. स्लावनिकोवा
वाई बायडा
ए दिमित्रिएव
एम खारितोनोव
वी.शारोव
6.उत्तर-आधुनिकतावाद
(20वीं और 21वीं सदी के मोड़ पर)
इसकी सौंदर्य विशिष्टता मुख्य रूप से एक नए कलात्मक वातावरण के निर्माण से निर्धारित होती है - "टेक्नोइमेज" का वातावरण। पारंपरिक "पाठ छवियों" के विपरीत, उन्हें सांस्कृतिक वस्तुओं की संवादात्मक धारणा की आवश्यकता होती है: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या को पाठक या दर्शक की परियोजना गतिविधि द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।
अभिभाषक की गतिविधियों में कलात्मक वस्तु "घुल जाती है", साइबर स्पेस में लगातार बदलती रहती है और पाठक के डिजाइन कौशल पर सीधे निर्भर हो जाती है।
उत्तर-आधुनिकतावाद के रूसी संस्करण की विशिष्ट विशेषताएं नई ईमानदारी, नया मानवतावाद, नया यूटोपियनवाद, भविष्य के लिए खुलेपन के साथ अतीत में रुचि का संयोजन और अधीनता है।
बोरिस अकुनिन
पी आर ओ जेड ए (सक्रिय व्याख्यान)समकालीन साहित्य में अग्रणी विषय:
आधुनिक साहित्य में आत्मकथा
ए.पी. चुडाकोव। "अंधेरा ठंडे कदमों पर पड़ता है"
ए। निमन "अन्ना अखमतोवा के बारे में कहानियां", "कुख्यात पीढ़ियों का शानदार अंत", "सर"
एल। ज़ोरिन "प्रोसेनियम"
एन। कोरज़्विन "खूनी युग के प्रलोभनों में"
ए। तेराखोव "बाबेव"
ई। पोपोव "द ट्रू हिस्ट्री ऑफ़ द ग्रीन म्यूज़िशियन"
नया यथार्थवादी गद्य
वी. माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय के नायक"
एल। उलित्सकाया "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला"
ए वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट"
ए। स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं"
एम। विष्णवेत्सकाया "कोहरे से एक महीना निकला"
एन.गोरलानोवा, वी.बुकुर "शिक्षा का उपन्यास"
एम। बुटोव "स्वतंत्रता"
डी। बायकोव "वर्तनी"
ए। दिमित्रिक "द टेल ऑफ़ द लॉस्ट"
एम। पाले "बाईपास चैनल से कैबिरिया"
सैन्य विषयआधुनिक साहित्य में
वी। एस्टाफ़िएव "मेरी सोल्जर", "शापित और मारे गए"
ओ। ब्लॉट्स्की "ड्रैगनफ्लाई"
एस Dyshev "स्वर्ग में मिलते हैं"
जी व्लादिमोव "जनरल और उनकी सेना"
ओ। एर्मकोव "बपतिस्मा"
ए। बबचेंको "अलखान-यर्ट"
ए। अज़ाल्स्की "सबोटूर"
रूसी उत्प्रवास के साहित्य का भाग्य: "तीसरी लहर"
वी। वोइनोविच "मास्को 2042", "स्मारकीय प्रचार"
वी। अक्सेनोव "क्रीमिया द्वीप", "मॉस्को सागा"
ए। ग्लैडिलिन "बिग रनिंग डे", "शैडो ऑफ द राइडर"
ए ज़िनोविएव “रूसी भाग्य। एक पाखण्डी की स्वीकारोक्ति"
एस। डोवलतोव "रिजर्व", "विदेशी। शाखा"
वाई। ममलेव "इटरनल हाउस"
ए। सोल्झेनित्सिन "एक बछड़ा एक ओक के साथ बछड़ा", "एक अनाज दो चक्की के बीच गिर गया", "अपनी आँखें खोलें"
एस बोलमत "खुद"
Y. Druzhnikov "एक सुई की नोक पर एन्जिल्स"
रूसी उत्तर आधुनिकतावाद
ए। बिटोव "पुश्किन हाउस", वी। एरोफीव "मॉस्को-पेटुस्की"
वी। सोरोकिन "कतार", वी। पेलेविन "कीड़ों का जीवन"
डी। गालकोवस्की "अंतहीन गतिरोध"
वाई बायडा "प्रशिया ब्राइड"
ई। गेर "शब्द का उपहार"
पी। क्रुसानोव "एक परी का काटने"
आधुनिक साहित्य में इतिहास का परिवर्तन
एस अब्रामोव "एक शांत परी ने उड़ान भरी"
वी. ज़ालोटुखा "भारत की मुक्ति के लिए महान अभियान (क्रांतिकारी क्रॉनिकल)"
ई। पोपोव "द सोल ऑफ ए पैट्रियट, या फेरफिकिन के लिए विभिन्न संदेश"
वी। पीटसुख "मंत्रमुग्ध देश"
वी। शेपेटनेव "अंधेरे का छठा हिस्सा"
आधुनिक साहित्य में साइंस फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपिया
ए। ग्लैडिलिन "फ्रांसीसी सोवियत समाजवादी गणराज्य"
वी। मकानिन "लाज़"
वी। रयबाकोव "ग्रेविलेट" त्सेरेविच "
ओ डिवोव "कलिंग"
डी। बायकोव "औचित्य"
वाई। लैटिनिना "ड्रा"
आधुनिक निबंध लेखन
I. ब्रोड्स्की "एक से कम", "डेढ़ कमरे"
एस। लुरी "भाग्य की व्याख्या", "मृतकों के पक्ष में वार्तालाप", "मनोरंजन की सफलता"
वी। एरोफ़ेव "सोवियत साहित्य का स्मरणोत्सव", "बुराई के रूसी फूल", "शापित प्रश्नों की भूलभुलैया में"
बी। पैरामोनोव "द एंड ऑफ़ स्टाइल: पोस्टमॉडर्निज़्म", "नेक्स्ट"
ए। जेनिस "वन: कल्चरोलॉजी", "टू: इंवेस्टिगेशन", "थ्री: पर्सनल"
आधुनिक कविता।
20वीं और 21वीं सदी की शुरुआत में कविता उत्तर-आधुनिकतावाद से प्रभावित थी। में आधुनिक कवितादो मुख्य काव्य दिशाएँ हैं:
c o n c e p tualizm
एम ई टी ए आर ई ए एल आई जेड एम
1970 में दिखाई देता है। परिभाषा एक अवधारणा के विचार पर आधारित है (अवधारणा - लैटिन "अवधारणा" से) - एक अवधारणा, एक विचार जो किसी शब्द के अर्थ को समझते समय किसी व्यक्ति में उत्पन्न होता है। कलात्मक रचनात्मकता में अवधारणा केवल शब्द का शाब्दिक अर्थ नहीं है, बल्कि उन जटिल संघों का भी है जो प्रत्येक व्यक्ति के पास शब्द के संबंध में है, अवधारणा शाब्दिक अर्थ को अवधारणाओं और छवियों के क्षेत्र में अनुवादित करती है, इसके मुक्त होने के समृद्ध अवसर देती है। व्याख्या, अनुमान और कल्पना। एक और एक ही अवधारणा को अलग-अलग लोगों द्वारा अलग-अलग तरीकों से समझा जा सकता है, जो प्रत्येक की व्यक्तिगत धारणा, शिक्षा, सांस्कृतिक स्तर और एक निश्चित संदर्भ पर निर्भर करता है।
इसलिए सन. नेक्रासोव, अवधारणावाद के मूल में खड़े होकर, "संदर्भवाद" शब्द का प्रस्ताव रखा।
दिशा के प्रतिनिधि: तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनशेटिन और अन्य।
यह एक साहित्यिक आन्दोलन है जो विस्तारित, अंतर्व्यापक रूपकों की सहायता से आसपास की दुनिया की एक जानबूझकर जटिल तस्वीर को दर्शाता है। मेटारियलिज़्म पारंपरिक, अभ्यस्त यथार्थवाद का खंडन नहीं है, बल्कि इसका विस्तार है, वास्तविकता की अवधारणा की जटिलता है। कवि न केवल ठोस, दृश्यमान दुनिया देखते हैं, बल्कि कई गुप्त चीजें भी देखते हैं जो नग्न आंखों से दिखाई नहीं देती हैं, वे अपने सार के माध्यम से देखने का उपहार प्राप्त करते हैं। आखिरकार, मेटायथार्थवादी कवियों के अनुसार, जो वास्तविकता हमें घेरती है, वह केवल एक ही नहीं है।
दिशा के प्रतिनिधि: इवान झदानोव, अलेक्जेंडर एरेमेनको, ओल्गा सेडाकोवा और अन्य।
आधुनिक नाट्यशास्त्र
एल। पेत्रुशेवस्काया "क्या करें?", "पुरुषों का क्षेत्र। कैबरे", "ट्वेंटी फाइव अगेन", "डेट"
ए गैलिन "चेक फोटो"
एन। सदुर "वंडरफुल वुमन", "पन्नोचका"
एन। कोल्याडा "बोटर"
के। ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले"
जासूस का पुनरुद्धार
डी। डोनट्सोवा "घोस्ट इन स्नीकर्स", "वाइपर इन सिरप"
बी Akunin "Pelageya और सफेद बुलडॉग"
वी। लावरोव "सोकोलोव शहर - जासूस की प्रतिभा"
एन.लियोनोव "गुरोव का संरक्षण"
A.Marinina "चोरी का सपना", "मौत की खातिर मौत"
टी। पॉलाकोवा "मेरा पसंदीदा हत्यारा"
संदर्भ:
टी.जी. कुचिना। आधुनिक घरेलू साहित्यिक प्रक्रिया। ग्रेड 11। ट्यूटोरियल। वैकल्पिक पाठ्यक्रम। एम। बस्टर्ड, 2006।
बी ० ए। लनीना। आधुनिक रूसी साहित्य। 10-11 वर्ग। एम।, "वेंटाना-काउंट", 2005।
पिछली शताब्दी के अंतिम दशकों में घटी घटनाओं ने संस्कृति सहित जीवन के सभी क्षेत्रों को प्रभावित किया। साहित्य में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। नए संविधान को अपनाने के साथ, देश में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया, जो नागरिकों के सोचने के तरीके, विश्वदृष्टि को प्रभावित नहीं कर सका। नए मूल्य सामने आए हैं। बदले में, लेखकों ने इसे अपने काम में प्रतिबिंबित किया।
आज की कहानी का विषय आधुनिक रूसी साहित्य है। गद्य में क्या प्रवृत्तियाँ देखी जाती हैं हाल के वर्ष? 21वीं सदी के साहित्य की क्या विशेषताएं हैं?
शब्द के महान आचार्यों द्वारा साहित्यिक भाषा को संसाधित और समृद्ध किया जाता है। इसे राष्ट्रीय भाषण संस्कृति की सर्वोच्च उपलब्धियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। साथ ही साहित्यिक भाषा को लोकभाषा से अलग नहीं किया जा सकता है। पुश्किन इसे समझने वाले पहले व्यक्ति थे। महान रूसी लेखक और कवि ने दिखाया कि लोगों द्वारा बनाई गई भाषण सामग्री का उपयोग कैसे किया जाता है। आज, गद्य में, लेखक अक्सर लोक भाषा को दर्शाते हैं, जिसे साहित्यिक नहीं कहा जा सकता है।
"आधुनिक रूसी साहित्य" के रूप में इस तरह के शब्द का उपयोग करते समय, हमारा मतलब गद्य और कविता है जो पिछली सदी के शुरुआती नब्बे के दशक और 21 वीं सदी में बनाया गया था। पतन के बाद सोवियत संघदेश में आमूल-चूल परिवर्तन हुए, जिसके परिणामस्वरूप साहित्य, लेखक की भूमिका और पाठक का प्रकार अलग हो गया। 1990 के दशक में, Pilnyak, Pasternak, Zamyatin जैसे लेखकों की रचनाएँ अंततः आम पाठकों के लिए उपलब्ध हो गईं। इन लेखकों के उपन्यास और कहानियाँ बेशक पहले पढ़ी जाती थीं, लेकिन केवल उन्नत पुस्तक प्रेमियों द्वारा ही पढ़ी जाती थीं।
1970 के दशक में, एक सोवियत व्यक्ति शांति से एक किताबों की दुकान में नहीं जा सकता था और डॉक्टर झिवागो का उपन्यास खरीद सकता था। कई अन्य पुस्तकों की तरह इस पुस्तक पर भी लंबे समय के लिए प्रतिबंध लगा दिया गया था। उन दूर के वर्षों में, यह बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों के लिए फैशनेबल था, अगर जोर से नहीं, लेकिन अधिकारियों को डांटने के लिए, इसके द्वारा अनुमोदित "सही" लेखकों की आलोचना करें और "निषिद्ध" लोगों को उद्धृत करें। अपमानित लेखकों के गद्य को गुप्त रूप से पुनर्मुद्रित और वितरित किया गया था। जो लोग इस कठिन कार्य में लगे थे वे किसी भी क्षण अपनी स्वतंत्रता खो सकते थे। लेकिन प्रतिबंधित साहित्य का पुनर्मुद्रण, वितरण और पढ़ना जारी रहा।
साल बीत गए। सत्ता बदली है। सेंसरशिप जैसी चीज कुछ समय के लिए अस्तित्व से बाहर हो गई। लेकिन, अजीब तरह से, लोग पास्टर्नक और ज़मायटिन के लिए लंबी लाइनों में नहीं लगे। यह क्यों होता है? 1990 के दशक की शुरुआत में, लोग किराने की दुकानों पर लाइन लगाते थे। संस्कृति और कला का पतन हो रहा था। समय के साथ, स्थिति में कुछ सुधार हुआ, लेकिन पाठक पहले जैसा नहीं रहा।
XXI सदी के गद्य के आज के कई आलोचक बहुत ही अनाकर्षक प्रतिक्रिया देते हैं। आधुनिक रूसी साहित्य की समस्या क्या है, इस पर नीचे चर्चा की जाएगी। सबसे पहले, हाल के वर्षों में गद्य के विकास में मुख्य प्रवृत्तियों के बारे में बात करना उचित है।
ठहराव के समय में, लोग एक अतिरिक्त शब्द कहने से डरते थे। पिछली सदी के शुरुआती नब्बे के दशक में यह फोबिया अनुमेयता में बदल गया। प्रारंभिक काल का आधुनिक रूसी साहित्य एक शिक्षाप्रद कार्य से पूरी तरह रहित है। अगर, 1985 में किए गए एक सर्वेक्षण के अनुसार, सबसे अधिक पढ़े जाने वाले लेखक जॉर्ज ऑरवेल और नीना बर्बेरोवा थे, तो 10 साल बाद "क्रैपी कॉप", "प्रोफेशन - किलर" किताबें लोकप्रिय हुईं।
इसके विकास के प्रारंभिक चरण में, आधुनिक रूसी साहित्य में कुल हिंसा और यौन विकृति जैसी घटनाओं का बोलबाला था। सौभाग्य से, इस अवधि के दौरान, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1960 और 1970 के दशक के लेखक उपलब्ध हो गए। पाठकों को विदेशी देशों के साहित्य से परिचित होने का अवसर मिला: व्लादिमीर नाबोकोव से लेकर जोसेफ ब्रोडस्की तक। पहले से प्रतिबंधित लेखकों के काम का आधुनिक रूसी कथा साहित्य पर सकारात्मक प्रभाव पड़ा है।
साहित्य में इस प्रवृत्ति को विश्वदृष्टि के नजरिए और अप्रत्याशित सौंदर्य सिद्धांतों के अजीबोगरीब संयोजन के रूप में चित्रित किया जा सकता है। 1960 के दशक में यूरोप में उत्तर आधुनिकतावाद का विकास हुआ। हमारे देश में इसने बहुत बाद में एक अलग साहित्यिक आन्दोलन का रूप लिया। उत्तर-आधुनिकतावादियों के कार्यों में दुनिया की कोई एक तस्वीर नहीं है, लेकिन वास्तविकता के विभिन्न संस्करण हैं। इस दिशा में आधुनिक रूसी साहित्य की सूची में सबसे पहले विक्टर पेलेविन की रचनाएँ शामिल हैं। इस लेखक की पुस्तकों में वास्तविकता के कई संस्करण हैं, और वे किसी भी तरह से परस्पर अनन्य नहीं हैं।
यथार्थवादी लेखक, आधुनिकतावादियों के विपरीत, मानते हैं कि दुनिया में एक अर्थ है, हालांकि, इसे पाया जाना चाहिए। वी। एस्टाफ़िएव, ए। किम, एफ। इस्कंदर इस साहित्यिक आंदोलन के प्रतिनिधि हैं। यह कहा जा सकता है कि हाल के वर्षों में तथाकथित ग्रामीण गद्य फिर से लोकप्रिय हो गया है। तो, अलेक्सई वरलामोव की किताबों में अक्सर प्रांतीय जीवन की एक छवि होती है। रूढ़िवादी विश्वास, शायद, इस लेखक के गद्य में मुख्य है।
एक गद्य लेखक के दो कार्य हो सकते हैं: नैतिक और मनोरंजक। एक राय है कि तीसरी श्रेणी का साहित्य मनोरंजन करता है, रोजमर्रा की जिंदगी से विचलित करता है। वास्तविक साहित्य पाठक को सोचने पर विवश करता है। फिर भी, आधुनिक रूसी साहित्य के विषयों में, अपराध अंतिम स्थान पर नहीं है। मारिनिना, नेज़नांस्की, अब्दुल्लाव की रचनाएँ, शायद, गहरे प्रतिबिंबों की ओर नहीं ले जाती हैं, लेकिन वे एक यथार्थवादी परंपरा की ओर बढ़ती हैं। इन लेखकों की पुस्तकों को अक्सर "पल्प फिक्शन" कहा जाता है। लेकिन इस तथ्य से इनकार करना मुश्किल है कि मारिनिना और नेज़नांस्की दोनों लेने में कामयाब रहे आधुनिक गद्यआपका आला।
यथार्थवाद की भावना में, एक लेखक और प्रसिद्ध सार्वजनिक व्यक्ति जाखड़ प्रिलपिन की पुस्तकें बनाई गईं। इसके नायक मुख्य रूप से पिछली शताब्दी के नब्बे के दशक में रहते हैं। प्रिलीपिन का काम आलोचकों के बीच मिश्रित प्रतिक्रिया का कारण बनता है। कुछ लोग उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक - "सांख्य" - के लिए एक प्रकार का घोषणापत्र मानते हैं युवा पीढ़ी. और प्रिलपिन "वेन" की कहानी नोबेल पुरस्कार विजेता गुंथर ग्रास ने इसे बहुत काव्यात्मक कहा। रूसी लेखक के काम के विरोधियों ने उन पर नव-स्तालिनवाद, यहूदी-विरोधी और अन्य पापों का आरोप लगाया।
क्या इस शब्द का अस्तित्व का अधिकार है? यह सोवियत साहित्यिक आलोचकों के कार्यों में नहीं पाया जाता है, फिर भी साहित्य के इतिहास में इस घटना की भूमिका को कई आधुनिक आलोचकों ने नकार दिया है। स्त्री गद्य केवल स्त्री द्वारा रचित साहित्य नहीं है। यह मुक्ति के जन्म के युग में दिखाई दिया। ऐसा गद्य नारी की दृष्टि से संसार को प्रतिबिम्बित करता है। एम। विष्णवेत्सकाया, जी। शचरबकोवा, एम। पाले की पुस्तकें इसी दिशा की हैं।
क्या बुकर पुरस्कार विजेता ल्यूडमिला उलित्सकाया की रचनाएँ महिला गद्य हैं? शायद कुछ ही टुकड़े। उदाहरण के लिए, "गर्ल्स" संग्रह की कहानियाँ। उलित्सकाया के नायक समान रूप से पुरुष और महिला हैं। उपन्यास "कुकोत्स्की केस" में, जिसके लिए लेखक को एक प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, दुनिया को एक आदमी, चिकित्सा के प्रोफेसर की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।
साहित्य के कई आधुनिक रूसी कार्यों का आज सक्रिय रूप से रूसी में अनुवाद नहीं किया जा रहा है। विदेशी भाषाएँ. ऐसी पुस्तकों में ल्यूडमिला उलित्सकाया, विक्टर पेलेविन के उपन्यास और कहानियाँ शामिल हैं। आज पश्चिम में रुचि रखने वाले रूसी-भाषी लेखकों की संख्या इतनी कम क्यों है?
प्रचारक और साहित्यिक आलोचक दिमित्री बायकोव के अनुसार, आधुनिक रूसी गद्य एक पुरानी कथा तकनीक का उपयोग करता है। पिछले 20 वर्षों में एक भी जीवित प्राणी प्रकट नहीं हुआ, दिलचस्प चरित्र, जिसका नाम एक घरेलू नाम बन जाएगा।
इसके अलावा, विदेशी लेखकों के विपरीत जो गंभीरता और जन चरित्र के बीच एक समझौता खोजने की कोशिश कर रहे हैं, रूसी लेखक दो खेमों में बंटे हुए लग रहे थे। पहला उपर्युक्त के रचनाकारों का है " उत्तेजित करनेवाला सस्ता उपन्यास"। दूसरे को - बौद्धिक गद्य के प्रतिनिधि। बहुत सारा कला-गृह साहित्य बनाया जा रहा है जिसे सबसे परिष्कृत पाठक भी नहीं समझ सकता है, और इसलिए नहीं कि यह अत्यंत जटिल है, बल्कि इसलिए कि इसका आधुनिक वास्तविकता से कोई संबंध नहीं है।
आज रूस में, कई आलोचकों के अनुसार प्रतिभाशाली लेखक हैं। लेकिन अच्छे प्रकाशक काफी नहीं हैं। किताबों की दुकानों की अलमारियों पर नियमित रूप से "पदोन्नत" लेखकों की किताबें दिखाई देती हैं। निम्न-गुणवत्ता वाले साहित्य के हजारों कार्यों में से, प्रत्येक प्रकाशक एक को देखने के लिए तैयार नहीं है, लेकिन ध्यान देने योग्य है।
ऊपर उल्लिखित लेखकों की अधिकांश पुस्तकें 21वीं सदी की शुरुआत की नहीं, बल्कि सोवियत काल की घटनाओं को दर्शाती हैं। रूसी गद्य में, प्रसिद्ध साहित्यिक आलोचकों में से एक के अनुसार, पिछले बीस वर्षों में कुछ भी नया नहीं हुआ है, क्योंकि लेखकों के पास बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। परिवार के विघटन की परिस्थितियों में परिवार की गाथा बनाना असंभव है। भौतिक मामलों को प्राथमिकता देने वाले समाज में, एक शिक्षाप्रद उपन्यास दिलचस्पी नहीं जगाएगा।
कोई इस तरह के बयानों से सहमत नहीं हो सकता है, लेकिन आधुनिक साहित्य में वास्तव में कोई आधुनिक नायक नहीं हैं। लेखक अतीत को देखते हैं। शायद जल्द ही साहित्य की दुनिया में स्थिति बदल जाएगी, ऐसे लेखक होंगे जो किताबें बना सकते हैं जो सौ या दो सौ वर्षों में लोकप्रियता नहीं खोएंगे।
जब हम "आधुनिक रूसी साहित्य" शब्द का उल्लेख करते हैं तो हम किस समय अवधि के बारे में बात कर रहे हैं? जाहिर है, यह 1991 से शुरू हुआ, यूएसएसआर के पतन के बाद विकास के लिए एक प्रेरणा प्राप्त हुई। वर्तमान समय में इस सांस्कृतिक घटना की उपस्थिति के बारे में कोई संदेह नहीं है। कई साहित्यिक आलोचक इस बात से सहमत हैं कि लेखकों की चार पीढ़ियाँ इसके निर्माण और विकास के पीछे खड़ी हैं।
इसलिए, आधुनिक रूसी साहित्य सोवियत संघ के पतन और लोहे के पर्दे के गिरने के तुरंत बाद उत्पन्न हुआ, खरोंच से नहीं। यह बड़े पैमाने पर साठ के दशक के लेखकों के कार्यों के वैधीकरण के कारण हुआ, जो पहले प्रकाशन के लिए प्रतिबंधित थे।
फ़ाज़िल इस्कंदर के नए खोजे गए नाम आम जनता के लिए जाने गए (कहानी "कोज़लोटूर का नक्षत्र", महाकाव्य उपन्यास "चेगम से सैंड्रो"); व्लादिमीर वॉनोविच (उपन्यास "द एडवेंचर्स ऑफ इवान चोंकिन", उपन्यास "मॉस्को 2042", "द आइडिया"); वासिली अक्सेनोव (उपन्यास "क्रीमिया द्वीप", "बर्न"), वैलेन्टिन रासपुतिन (उपन्यास "फायर", "लिव एंड रिमेम्बर", कहानी "फ्रेंच लेसन")।
साठ के दशक के बदनाम मुक्त विचारकों की पीढ़ी के कार्यों के साथ, आधुनिक रूसी साहित्य की शुरुआत 70 के दशक की पीढ़ी के लेखकों की पुस्तकों के साथ हुई, जिन्हें प्रकाशन की अनुमति दी गई थी। वह आंद्रेई बिटोव (उपन्यास "पुश्किन हाउस", संग्रह "फार्मास्युटिकल आइलैंड", उपन्यास "फ्लाइंग मोंक्स") के लेखन से समृद्ध हुई थी; Venedikt Erofeev (गद्य "मॉस्को - पेटुस्की" में कविता, "डिसिडेंट्स, या फैनी कपलान" खेलते हैं); विक्टोरिया टोकरेवा (कहानियों का संग्रह "जब यह थोड़ा गर्म हो गया", "जो नहीं था उसके बारे में"); व्लादिमीर माकानिन (कहानियाँ "कपड़े से ढकी एक मेज और बीच में एक कंटर के साथ", "वन एंड वन"), ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया (कहानियाँ "थंडरबोल्ट", "नेवर")।
लेखकों की तीसरी पीढ़ी - साहित्य के रचनाकारों को पेरेस्त्रोइका द्वारा सीधे रचनात्मकता के लिए जागृत किया गया था।
आधुनिक रूसी साहित्य को इसके रचनाकारों के नए उज्ज्वल नामों से समृद्ध किया गया है: विक्टर पेलेविन (उपन्यास "चपाएव एंड एम्प्टीनेस", "द लाइफ ऑफ इंसेक्ट्स", "नंबर्स", "एम्पायर बी", "टी", "स्नफ"), ल्यूडमिला उलित्सकाया (उपन्यास "मेडिया और उसके बच्चे", "कुकोत्स्की का मामला", "ईमानदारी से तुम्हारा शूरिक", "डैनियल स्टीन, अनुवादक", "ग्रीन टेंट"); तात्याना टॉल्स्टया (उपन्यास "कीस", लघु कहानियों का संग्रह "द ओक्कर्विल रिवर", "यू लव - यू डोंट लव", "नाइट", "डे", "सर्कल"); व्लादिमीर सोरोकिन (कहानियाँ "द डे ऑफ़ द ओप्रीचनिक", "स्नोस्टॉर्म", उपन्यास "नोर्मा", "टेलुरिया", "ब्लू फैट"); ओल्गा स्लावनिकोवा (उपन्यास ड्रैगनफ्लाई एनलार्ज्ड टू द साइज ऑफ ए डॉग, अलोन इन द मिरर, 2017, इम्मोर्टल, वाल्ट्ज विद ए मॉन्स्टर)।
और, अंत में, 21 वीं सदी के आधुनिक रूसी साहित्य को युवा लेखकों की एक पीढ़ी के साथ फिर से भर दिया गया है, जिनका रचनात्मक कार्य सीधे रूसी संघ की राज्य संप्रभुता के समय शुरू हुआ था। युवा, लेकिन पहले से ही मान्यता प्राप्त प्रतिभाओं में आंद्रेई गेरासिमोव (उपन्यास स्टेपी गॉड्स, रज्जुल्येवका, कोल्ड) शामिल हैं; डेनिस गुटस्को (संवाद "रूसी वक्ता"); इल्या कोचेर्गिन (कहानी "चीनी की मदद", कहानियाँ "भेड़ियों", "अल्टनेय", "अल्ताई कहानियाँ"); इल्या स्टोगॉफ़ (उपन्यास "माचोस डोंट क्राई", "एपोकैलिप्स टुमॉरो", "रिवॉल्यूशन नाउ!", लघु कथाओं का संग्रह "टेन फिंगर्स", "डॉग्स ऑफ़ द लॉर्ड"); रोमन सेनचिन (उपन्यास "सूचना", "येल्टीशेव्स", "बाढ़ क्षेत्र")।
यह कोई रहस्य नहीं है कि 21 वीं सदी का आधुनिक रूसी साहित्य कई प्रायोजन पुरस्कारों की बदौलत इतनी हिंसक रूप से विकसित हो रहा है। अतिरिक्त प्रेरणा लेखकों को उनकी रचनात्मकता को और विकसित करने के लिए प्रोत्साहित करती है। 1991 में, ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियम के तत्वावधान में रूसी बुकर पुरस्कार को मंजूरी दी गई थी।
2000 में, निर्माण और निवेश कंपनी "विस्टकोम" के प्रायोजन के लिए धन्यवाद, एक और प्रमुख पुरस्कार - "नैटबेस्ट" स्थापित किया गया था। और अंत में, सबसे महत्वपूर्ण बिग बुक है, जिसे गजप्रोम द्वारा 2005 में स्थापित किया गया था। रूसी संघ में सक्रिय साहित्यिक पुरस्कारों की कुल संख्या सौ के करीब पहुंच रही है। साहित्यिक पुरस्कारों के लिए धन्यवाद, लेखन पेशा फैशनेबल और प्रतिष्ठित हो गया है; रूसी भाषा और आधुनिक साहित्य को उनके विकास के लिए एक महत्वपूर्ण प्रेरणा मिली; साहित्य में यथार्थवाद की पहले की प्रमुख पद्धति को नई दिशाओं द्वारा पूरक बनाया गया था।
सक्रिय लेखकों (जो साहित्य के कार्यों में प्रकट होता है) के लिए धन्यवाद, यह एक संचार प्रणाली के रूप में विकसित होता है, आगे के सार्वभौमिकरण के माध्यम से, अर्थात्।
आधुनिक रूसी साहित्य की रचनाएँ उनके लेखकों द्वारा विभिन्न शैलियों में बनाई गई हैं, जिनमें जन साहित्य, उत्तर-आधुनिकतावाद, ब्लॉगिंग साहित्य, डायस्टोपियन उपन्यास, क्लर्कों के लिए साहित्य शामिल हैं। आइए इन क्षेत्रों पर करीब से नज़र डालें।
जन साहित्य आज पिछली सदी के अंत के मनोरंजन साहित्य की परंपराओं को जारी रखता है: फंतासी, विज्ञान कथा, जासूसी कहानी, मेलोड्रामा, साहसिक उपन्यास। हालांकि, साथ ही, तेजी से वैज्ञानिक प्रगति के लिए, जीवन की आधुनिक लय के लिए इसमें एक सुधार है। जन साहित्य के पाठक रूस में इसके बाजार का सबसे बड़ा हिस्सा बनाते हैं। वास्तव में, यह आबादी के विभिन्न आयु समूहों, शिक्षा के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों को आकर्षित करता है। जन साहित्य के कार्यों में, अन्य साहित्यिक शैलियों की पुस्तकों की तुलना में, अधिकांश बेस्टसेलर हैं, अर्थात् ऐसे कार्य जिनकी चरम लोकप्रियता है।
आधुनिक रूसी साहित्य का विकास आज सबसे अधिक प्रचलन वाली पुस्तकों के रचनाकारों द्वारा निर्धारित किया गया है: बोरिस अकुनिन, सर्गेई लुक्यानेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलीना दश्कोवा, एलेक्जेंड्रा मारिनिना, एवगेनी ग्रिशकोवेट्स, तात्याना उस्तिनोवा।
रूसी साहित्य में एक प्रवृत्ति के रूप में उत्तर-आधुनिकतावाद पिछली शताब्दी के 90 के दशक में उभरा। इसके पहले अनुयायी 70 के दशक के लेखक थे, और इस प्रवृत्ति के प्रतिनिधियों ने साम्यवादी विचारधारा के प्रति विडंबनापूर्ण रवैये के साथ यथार्थवाद का विरोध किया। कलात्मक रूप में, उन्होंने अधिनायकवादी विचारधारा के संकट का प्रमाण प्रदर्शित किया। वासिली अक्सेनोव "द आइलैंड ऑफ़ क्रीमिया" और व्लादिमीर वोइनोविच "द एडवेंचर्स ऑफ़ ए सोल्जर चोंकिन" द्वारा उनका बैटन जारी रखा गया था। फिर वे व्लादिमीर सोरोकिन, अनातोली कोरोलेव से जुड़ गए। हालाँकि, विक्टर पेलेविन का सितारा इस प्रवृत्ति के अन्य सभी प्रतिनिधियों की तुलना में अधिक चमकीला था। इस लेखक की प्रत्येक पुस्तक (और वे वर्ष में लगभग एक बार प्रकाशित होती हैं) समाज के विकास का सूक्ष्म कलात्मक विवरण देती हैं।
वर्तमान स्तर पर रूसी साहित्य वैचारिक रूप से उत्तर-आधुनिकतावाद के लिए धन्यवाद विकसित कर रहा है। उनकी चारित्रिक विडंबना, सामाजिक व्यवस्था में परिवर्तन में निहित आदेश पर अराजकता का प्रभुत्व, कलात्मक शैलियों का मुक्त संयोजन इसके प्रतिनिधियों के कलात्मक पैलेट की सार्वभौमिकता को निर्धारित करता है। विशेष रूप से, 2009 में विक्टर पेलेविन को अनौपचारिक रूप से रूस में प्रमुख बुद्धिजीवी के रूप में सम्मानित किया गया था। उनकी शैली की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि लेखक ने बौद्ध धर्म की अपनी अनूठी व्याख्या और व्यक्ति की मुक्ति का उपयोग किया। उनकी रचनाएँ बहुध्रुवीय हैं, उनमें कई सबटेक्स्ट शामिल हैं। विक्टर पेलेविन को उत्तर आधुनिकतावाद का क्लासिक माना जाता है। उनकी पुस्तकों का जापानी और चीनी सहित दुनिया की सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है।
रूसी साहित्य में आधुनिक रुझानों ने भी उपन्यास की शैली के विकास में योगदान दिया - डायस्टोपिया, सामाजिक प्रतिमान बदलाव की अवधि के दौरान प्रासंगिक। इस शैली की सामान्य विशेषताएं आसपास की वास्तविकता का प्रत्यक्ष रूप से प्रतिनिधित्व नहीं है, लेकिन पहले से ही नायक की चेतना से माना जाता है।
इसके अलावा, इस तरह के कार्यों का मुख्य विचार व्यक्ति और शाही प्रकार के अधिनायकवादी समाज का संघर्ष है। अपने मिशन के अनुसार, ऐसा उपन्यास एक किताब है - एक चेतावनी। इस शैली के कामों में उपन्यास "2017" (लेखक - ओ। स्लावनिकोवा), वी। मकानिन द्वारा "अंडरग्राउंड", डी। बायकोव द्वारा "जेडएचडी", वी। वोइनोविच द्वारा "मॉस्को 2042", "एम्पायर वी" हैं। वी. पेलेविन।
आधुनिक रूसी साहित्य की सबसे पूर्ण समस्याएं ब्लॉगिंग कार्यों की शैली में शामिल हैं। इस प्रकार के साहित्य में पारंपरिक साहित्य के साथ सामान्य विशेषताएं और महत्वपूर्ण अंतर दोनों हैं। पारंपरिक साहित्य की तरह, यह शैली सांस्कृतिक, शैक्षिक, वैचारिक और विश्राम कार्य करती है।
लेकिन, उसके विपरीत, उसके पास एक संवादात्मक कार्य और समाजीकरण का कार्य है। यह ब्लॉगिंग साहित्य है जो रूस में साहित्यिक प्रक्रिया में प्रतिभागियों के बीच संचार के मिशन को पूरा करता है। ब्लॉगर साहित्य पत्रकारिता में निहित कार्यों को करता है।
यह पारंपरिक साहित्य की तुलना में अधिक गतिशील है क्योंकि यह छोटी विधाओं (समीक्षा, रेखाचित्र, सूचनात्मक नोट्स, निबंध, लघु कविताएँ, लघु कथाएँ) का उपयोग करता है। यह विशेषता है कि एक ब्लॉगर का कार्य प्रकाशन के बाद भी बंद नहीं होता, पूरा होता है। आखिरकार, कोई भी टिप्पणी जो अनुसरण करती है, वह एक अलग नहीं है, बल्कि ब्लॉग के काम का एक जैविक हिस्सा है। रनेट पर सबसे लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉगों में, रशियन बुक सोसाइटी, डिस्कशनिंग बुक्स कम्युनिटी और व्हाट टू रीड कम्युनिटी प्रमुख हैं।
आधुनिक रूसी साहित्य आज अपने रचनात्मक विकास की प्रक्रिया में है। हमारे कई समकालीन बोरिस अकुनिन के गतिशील कार्यों को पढ़ते हैं, ल्यूडमिला उलित्सकाया के सूक्ष्म मनोविज्ञान का आनंद लेते हैं, वादिम पानोव द्वारा फंतासी भूखंडों की पेचीदगियों का पालन करते हैं और विक्टर पेलेविन के लेखन में समय की नब्ज को महसूस करने की कोशिश करते हैं। आज हमारे पास यह दावा करने का अवसर है कि हमारे समय में अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य रचते हैं।
खंड: साहित्य
एक सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित और आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्तित्व के निर्माण में, रूसी संघ में एक नया जीवन बनाने में सक्षम, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है उपन्यासऔर हाई स्कूल में उसका अध्यापन।
आज रूस में हर दिन किताबों के सैकड़ों अलग-अलग शीर्षक दिखाई देते हैं। के लिए आधुनिक पाठकयह एक वास्तविक चुनौती है। अधिक से अधिक लेखक पाठक पहचान हासिल करने का प्रयास कर रहे हैं, और यदि आप भाग्यशाली हैं, तो लोकप्रियता। साहित्य की इस बढ़ती धारा में कैसे नेविगेट करें? एक बाजार अर्थव्यवस्था में, पाठक की प्राथमिकताएं आंशिक रूप से पुस्तक संचलन में परिलक्षित होती हैं। एक किताब खरीदते समय, एक व्यक्ति वोट देने लगता है: मुझे इस किताब की ज़रूरत है, मैं इसके लिए भुगतान करने के लिए तैयार हूं, मैं इसे अपने घर में, अपने डेस्क पर देखना चाहता हूं। यह मुझे खुद बनने में मदद करता है, यह महसूस करता है कि मैं किस लिए जी रहा हूं, या बस मज़े करो, रोजमर्रा की चिंताओं से अलग हो जाओ। समाज के साहित्यिक स्वाद का पता लगाने का एक और अवसर साहित्यिक कार्यों के लिए पुरस्कार है, जो XX सदी के 90 के दशक के साथ-साथ साहित्यिक आलोचकों की राय में काफी दिखाई दिया। वे मीडिया और लोकप्रिय वेबसाइटों में जो पढ़ते हैं, उसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हुए, दूसरों के सामने किताबें पढ़ते हैं। आलोचकों का आकलन निश्चित रूप से पाठकों की पसंद और पसंद को प्रभावित करता है, लेकिन उनका दृष्टिकोण अंतिम और बिना शर्त नहीं होता है। यह पाठक है जो अंततः तय करता है कि यह या वह लेखक, यह या वह पुस्तक कितनी "क्लासिक", "दीर्घजीवी" है।
हमारे पाठ्यक्रम का उद्देश्य हाई स्कूल के छात्र को आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया, उसके रुझानों, मुद्दों और साहित्यिक परिवेश में मान्यता प्राप्त करने वाले लेखकों के सौंदर्य संबंधी पदों के बारे में अपना विचार बनाने में मदद करना है। विशेषज्ञों के आकलन के साथ उनके द्वारा पढ़े गए कार्यों की व्याख्या और उनके निर्णयों की तुलना करके, अंत में, एक हाई स्कूल का छात्र पुस्तक उत्पादन के आधुनिक समुद्र में स्वतंत्र रूप से नेविगेट करने में सक्षम होगा और, शायद, "उसकी" पुस्तक और "खोजें" उनके ”लेखक।
बेशक, हमारे द्वारा प्रस्तावित कार्यों में से केवल कुछ ही राष्ट्रीय क्लासिक्स बनेंगे और प्रत्येक शिक्षित व्यक्ति के लिए पढ़ना अनिवार्य होगा, लेकिन फिर भी, ये ऐसे काम हैं जो सुर्खियों में हैं, उनके बारे में बात की जाती है, उनके बारे में तर्क दिया जाता है, उनमें से कुछ हैं साहित्यिक पुरस्कारों से सम्मानित किया। में रूसी मानसिकतायह माना जाता है कि "पढ़ना" या कम से कम आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया के बारे में जागरूकता किसी व्यक्ति की बुद्धिमत्ता का एक महत्वपूर्ण प्रमाण है। और बुद्धिमत्ता सभ्य व्यवहार और मानवतावादी सोच का एक आधुनिक पर्याय है। यह कोर्स 34 घंटे (प्रति सप्ताह 1 घंटा) का है। घंटों की संकेतित संख्या अनुमानित है, शिक्षक इसे विशिष्ट कार्य परिस्थितियों के आधार पर या अपने स्वयं के पद्धति संबंधी विचारों से बदल सकता है।
एक वैकल्पिक पाठ्यक्रम पूरा करने के परिणामस्वरूप, छात्रों को चाहिए:
| № | विषय | घंटों की संख्या | पाठ रूप। छात्र गतिविधियाँ |
| 1 | परिचय। आधुनिक साहित्य के विकास में मुख्य दिशाएँ और रुझान | 1 | शिक्षक व्याख्यान |
| 2 | नवयथार्थवाद (नया यथार्थवादी गद्य) | ||
| व्लादिमीर माकानिन "भूमिगत, या हमारे समय का नायक" | 1 | शिक्षक का व्याख्यान, छात्रों के संदेश | |
| लुडमिला उलित्सकाया "द केस ऑफ़ कुकोत्स्की", "डैनियल स्टीन, ट्रांसलेटर" | 2 | व्याख्यान, व्याख्यान योजना तैयार करना, संगोष्ठी | |
| आंद्रेई वोलोस "खुर्रमाबाद", "रियल एस्टेट" | 2 | संदेश, छात्र रिपोर्ट | |
| एलेक्सी स्लैपोव्स्की "मैं मैं नहीं हूं" | 1 | पाठ पर प्रश्न बनाना | |
| 3 | आधुनिक रूसी साहित्य में सैन्य विषय | ||
| विक्टर एस्टाफ़िएव "मेरी सोल्जर" | 1 | विवाद | |
| अरकडी बबचेंको "अलखान-यर्ट" | 1 | रिपोर्ट, प्रस्तुति | |
| अनातोली अज़ोल्स्की "सबोटूर" | 1 | शिक्षक व्याख्यान | |
| 4 | रूसी उत्तर आधुनिकतावाद | ||
| वेनेडिक्ट एरोफीव "मास्को - पेटुस्की" | 1 | पढ़कर टिप्पणी की | |
| विक्टर पेलेविन "कीट जीवन", "पीढ़ी" II " | 2 | व्याख्यान, सार, रिपोर्ट | |
| दिमित्री गालकोवस्की "एंडलेस डेड एंड" | 1 | छात्र संदेश | |
| व्लादिमीर सोरोकिन "कतार" | 1 | व्याख्यान, छात्र रिपोर्ट | |
| अध्ययन किए गए विषयों पर रिपोर्ट | 1 | लिखित विस्तृत उत्तर | |
| 5 | आधुनिक कविता | ||
| जोसेफ ब्रोड्स्की | 2 | व्याख्यान, प्रस्तुति, संगोष्ठी, बोलचाल | |
| संकल्पनात्मकता तैमूर किबिरोव, दिमित्री प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन, वसेवोलॉड नेक्रासोव, सर्गेई गंडलेव्स्की, डेनिस नोविकोव |
3 | बोलचाल, टिप्पणी पढ़ना, रिपोर्ट, सार | |
| मेटायथार्थवाद इवान झ्डानोव, अलेक्जेंडर एरेमेनको, ओल्गा सुदाकोवा, एलेक्सी पार्शिकोव |
3 | कमेंट्री रीडिंग, रिपोर्ट, प्रेजेंटेशन | |
| 6 | फिक्शन, यूटोपिया और डायस्टोपिया | ||
| Arkady और बोरिस Strugatsky "बसे हुए द्वीप" | 1 | प्रस्तुति, रिपोर्ट | |
| सर्गेई लुक्यानेंको "भ्रम के सम्राट", "डांसिंग इन द स्नो", "नाइट वॉच", "डे वॉच" | 3 | व्याख्यान, छात्र संदेश | |
| 7 | नाट्य शास्त्र |
||
| केन्सिया ड्रैगुनस्काया "रेड प्ले" नीना सदुर "पन्नोचका" एवगेनी ग्रिशकोवेट्स "मैंने एक कुत्ते को कैसे खाया" |
2 | संगोष्ठी, प्रदर्शन का दौरा | |
| 8 | जासूस का पुनरुद्धार |
||
| एलेक्जेंड्रा मारिनिना बोरिस अकुनिन दरिया डोनट्सोवा |
3 | व्याख्यान, बहस, प्रस्तुतियाँ, रिपोर्ट | |
| अध्ययन किए गए विषयों पर अंतिम स्टैंडिंग | 1 | एक प्रश्न का लिखित विस्तृत उत्तर | |
आधुनिक साहित्य की कलात्मक और वैचारिक और नैतिक परंपराओं के विकास में सामान्य रुझान। विविधता, शैलियों और दिशाओं की विविधता।
नवयथार्थवाद 19वीं शताब्दी के यथार्थवादी लेखकों के कलात्मक अनुभव का 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के उत्तर आधुनिक सोच के साथ एक संश्लेषण है। नए सौंदर्य सिद्धांतों की खोज, XIX सदी के महत्वपूर्ण यथार्थवाद और समाजवादी यथार्थवाद से अलग। व्लादिमीर माकानिन "अंडरग्रैंड, या हीरो ऑफ अवर टाइम" - नब्बे के दशक के अंत में "साठ के दशक" का भाग्य। इतालवी पेने पुरस्कार 1999। ल्यूडमिला उलित्सकाया - बुकर पुरस्कार के दो बार विजेता (उपन्यास द केस ऑफ कुकोत्स्की और डैनियल स्टीन, अनुवादक के लिए)। "कुकोत्स्की का मामला" - पारंपरिक कैनवास का संयोजन पारिवारिक रोमांसनायकों के जीवन के दार्शनिक और रहस्यमय पक्ष के साथ, विश्वदृष्टि के अनुरूप बहुआयामी वास्तविकता में परिचित वास्तविकता का परिवर्तन आधुनिक आदमी. उपन्यास का स्क्रीन संस्करण। "डैनियल स्टीन, अनुवादक" अंधेरे की दुनिया में आत्मा के भटकने के बारे में है, अपने आप में और अपने आस-पास प्रकाश कैसे प्राप्त करें। आंद्रेई वोलोस "खुर्रमाबाद" ताजिकिस्तान में रूसियों की कई पीढ़ियों के जीवन के बारे में एक उपन्यास है, जो शरणार्थियों में उनके जबरन परिवर्तन के बारे में है। यह एक कलात्मक प्रतिनिधित्व है जो एक का अपना और दूसरे का हो जाता है। उपन्यास "रियल एस्टेट" एक रियाल्टार, कुख्यात के काम के बारे में है आवास का मुद्दा. मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद, समय के रंग को फिर से बनाना।
एलेक्सी स्लैपोव्स्की द्वारा "मैं मैं नहीं हूं" एक साहसिक और दार्शनिक आधुनिक "पिकारेस्क" उपन्यास है।
युद्ध पर एक नया रूप, इसकी धारणा का "मानवीय पैमाना", "विजय की कीमत" पर प्रतिबिंब, नैतिक टकराव की त्रासदी जिसमें एक व्यक्ति खुद को एक युद्ध में पाता है - यही उपन्यास के लेखक का उपन्यास है "सैन्य पीढ़ी" विक्टर एस्टाफ़ेव "मीरा सोल्जर" के बारे में है।
Arkady Babchenko "डेब्यू" पुरस्कार के विजेता हैं। कहानी "अलखान-यर्ट" व्यक्तिगत छापों पर आधारित है और चेचन अभियान के एक एपिसोड के बारे में बताती है। युद्ध की संवेदनहीनता कहानी का केंद्रीय विषय है। अनातोली अज़ोल्स्की - "पीपुल्स की दोस्ती" (1999) और "नई दुनिया" (2000) पत्रिकाओं के पुरस्कारों के विजेता। उपन्यास "सबोटूर" - आधुनिक का मानवतावादी मार्ग सैन्य साहित्य, युवा लेखकों के काम में सैन्य गद्य की परंपराओं का संरक्षण।
रूसी उत्तर-आधुनिकतावाद के मूल में वेनेडिक्ट एरोफ़ेव की कविता "मॉस्को - पेटुस्की" है - रूसी क्लासिक्स का एक मुफ्त उपचार, उच्च और निम्न, विडंबना और विचित्र का मिश्रण।
विक्टर पेलेविन "कीड़ों का जीवन" - लोकप्रिय कहानियों से यादें, मिथकों और रूढ़िवादों की एक विडंबनापूर्ण व्याख्या। "पीढ़ी" पी - आभासी वास्तविकता में एक यात्रा। दिमित्री गालकोवस्की - एंटीबुकर पुरस्कार के विजेता। उपन्यास "द एंडलेस डेड एंड" अंतःविषयता है, वास्तविकता और साहित्य का संलयन है।
व्लादिमीर सोरोकिन और उनके उपन्यास "द क्यू" का काम पैरोडिक शैलीकरण, प्रकृतिवाद और स्थापित साहित्यिक शैलियों का विनाश है।
जोसेफ ब्रोडस्की की रचनात्मकता (जीवनी, विषय और गीत के रूपांकन, परिदृश्य, समय की छवि, गीतात्मक नायक, भाषा और कलात्मक तकनीक) वैचारिकता और इसकी उत्पत्ति। "अवधारणा" की अवधारणा। संकल्पना विद्यालय। कुछ कवियों की रचनात्मकता - अवधारणावादी और उनकी काव्य भाषा। मेटारियलिज़्म एक काव्य दिशा के रूप में। कुछ कवियों की रचनात्मकता - मेटारियलिस्ट।
20वीं शताब्दी में डायस्टोपियन शैली का उदय। मानव मनोविज्ञान और समाज के मनोविज्ञान स्ट्रैगात्स्की भाइयों के "इनहैबिटेड आइलैंड" के यूटोपिया में। सर्गेई लुक्यानेंको 2003 में सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय विज्ञान कथा लेखक हैं। जिस दुनिया में वे रहते हैं, उसके लिए लुक्यानेंको के नायकों की जिम्मेदारी, सच्ची यादगार छवियों के साथ विज्ञान कथाओं के लिए विशिष्ट प्रश्नों का संबंध।
विशेष कलात्मक साधनों और भाषा की खोज करें। नीना सदुर की नाटकीयता अवांट-गार्डे संस्कृति का एक अभिन्न अंग है। नाटक "पन्नोचका" गोगोल की कहानी "वी" की एक असामान्य व्याख्या है। नाटक की मौलिकता और रूपक येवगेनी ग्रिशकोवेट्स की स्वीकारोक्ति है "हाउ आई एट ए डॉग", रंग का प्रतीकवाद और ज़ेनिया ड्रैगुनस्काया द्वारा "रेड प्ले" का मनोविज्ञान। नाटक का फिल्मी संस्करण।
जासूसी शैली की विशिष्टता। लोग जासूसों से प्यार क्यों करते हैं? XX सदी के 80 के दशक के उत्तरार्ध में जासूस का पुनरुद्धार। एलेक्जेंड्रा मारिनिना द्वारा मनोवैज्ञानिक जासूस, बोरिस अकुनिन द्वारा रेट्रो जासूस, डारिया डोनट्सोवा द्वारा विडंबनापूर्ण जासूस।
शिक्षकों और छात्रों के लिए साहित्य की सूची
इंटरनेट साहित्यिक संसाधन
इसके अलावा, प्रत्येक लेखक की अपनी व्यक्तिगत साइट होती है। इंटरनेट पर खोज असीमित है, इसलिए यह सूची खुली है और इसे जारी रखा जा सकता है।
एआई हर्ज़ेन ने पिछली शताब्दी में लिखा था, "सार्वजनिक स्वतंत्रता से वंचित लोगों का साहित्य ही एकमात्र ट्रिब्यून है, जिसकी ऊँचाई से यह आपको अपने आक्रोश और अपनी अंतरात्मा की आवाज़ सुनाता है।" रूस के पूरे लंबे इतिहास में पहली बार सरकार ने अब हमें अभिव्यक्ति और प्रेस की स्वतंत्रता दी है। लेकिन, मीडिया की विशाल भूमिका के बावजूद, राष्ट्रीय विचारों का शासक है, हमारे इतिहास और जीवन की समस्या की परत दर परत उठाता है। शायद ई। येवतुशेंको सही थे जब उन्होंने कहा: "रूस में एक कवि एक कवि से अधिक है! ..."।
आज के साहित्य में कलात्मक, ऐतिहासिक, सामाजिक-राजनीतिक महत्व बहुत स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है साहित्यक रचनायुग की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति के संबंध में। इस शब्द का अर्थ है कि युग की विशेषताएं लेखक द्वारा चुने गए विषय, उसके पात्रों, कलात्मक साधनों में परिलक्षित होती हैं। ये विशेषताएं महान सामाजिक और राजनीतिक महत्व का काम दे सकती हैं। तो, सर्फडम और बड़प्पन की गिरावट के युग में, "अतिरिक्त लोगों" के बारे में कई काम दिखाई दिए, जिनमें एमयू लेर्मोंटोव द्वारा प्रसिद्ध "हीरो ऑफ अवर टाइम" शामिल है। उपन्यास का बहुत नाम, इसके आसपास के विवादों ने निकोलेव प्रतिक्रिया के युग में अपना सामाजिक महत्व दिखाया। 60 के दशक की शुरुआत में स्टालिनवाद की आलोचना की अवधि के दौरान प्रकाशित एआई सोल्झेनित्सिन "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" की कहानी बहुत महत्वपूर्ण थी। समसामयिक कृतियाँपहले की तुलना में युग और साहित्यिक कार्य के बीच और भी अधिक संबंध प्रदर्शित करता है। अब कार्य ग्रामीण मालिक को पुनर्जीवित करना है। साहित्य इसका जवाब देहातों के dekulakization और depesantization के बारे में किताबों के साथ देता है।
आधुनिकता और इतिहास के बीच निकटतम संबंध भी नई शैलियों (उदाहरण के लिए, एक उपन्यास - एक क्रॉनिकल) और नए दृश्य साधनों को जन्म देता है: दस्तावेज़ों को पाठ में पेश किया जाता है, कई दशकों से समय यात्रा लोकप्रिय है, और बहुत कुछ। पर्यावरण के मुद्दों पर भी यही बात लागू होती है। अब और नहीं ले सकते। समाज की मदद करने की इच्छा लेखकों को बनाती है, जैसे वैलेन्टिन रासपुतिन, उपन्यासों और लघु कथाओं से पत्रकारिता की ओर बढ़ते हैं।
पहला विषय जो 50 - 80 के दशक में लिखी गई बहुत बड़ी संख्या में कार्यों को एकजुट करता है, वह ऐतिहासिक स्मृति की समस्या है। शिक्षाविद् डी.एस. लिकचेव के शब्द इसके लिए एक शिलालेख के रूप में काम कर सकते हैं: “स्मृति सक्रिय है। यह एक व्यक्ति को उदासीन, निष्क्रिय नहीं छोड़ता। वह मनुष्य के मन और हृदय की स्वामी है। स्मृति समय की विनाशकारी शक्ति का विरोध करती है। यह स्मृति का सबसे बड़ा मूल्य है।
"ब्लैंक स्पॉट" का गठन किया गया था (या बल्कि, वे उन लोगों द्वारा बनाए गए थे जिन्होंने इतिहास को लगातार अपने हितों के अनुकूल बनाया) न केवल पूरे देश के इतिहास में, बल्कि इसके अलग-अलग क्षेत्रों में भी। क्यूबन के बारे में विक्टर लिखोनोसोव की पुस्तक "अवर लिटिल पेरिस"। उनका मानना है कि इसके इतिहासकार अपनी भूमि के ऋणी हैं। "बच्चे अपने मूल इतिहास को जाने बिना बड़े हुए।" लगभग दो साल पहले, लेखक अमेरिका में था, जहाँ वह रूसी उपनिवेश के निवासियों, प्रवासियों और उनके वंशजों के साथ क्यूबन कोसैक्स से मिला था। पाठक पत्रों और प्रतिक्रियाओं का तूफान उपन्यास के प्रकाशन के कारण हुआ - अनातोली ज़ेंमेंस्की "रेड डेज़" का क्रॉनिकल, जिसने डॉन पर गृह युद्ध के इतिहास से नए तथ्यों की सूचना दी। लेखक स्वयं तुरंत सच्चाई में नहीं आया और केवल साठ के दशक में उसे एहसास हुआ कि "हम उस युग के बारे में कुछ भी नहीं जानते हैं।" हाल के वर्षों में, कई नई रचनाएँ प्रकाशित हुई हैं, जैसे सर्गेई अलेक्सेव का उपन्यास "सेडिशन", लेकिन अभी भी बहुत कुछ अज्ञात है।
स्टालिनवादी आतंक के वर्षों के दौरान निर्दोष रूप से दमित और प्रताड़ित किए गए लोगों का विषय विशेष रूप से प्रमुख लगता है। अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन ने अपने "गुलाग द्वीपसमूह" में महान कार्य किया। पुस्तक के बाद के शब्दों में, वे कहते हैं: "मैंने काम करना इसलिए बंद नहीं किया क्योंकि मुझे लगा कि पुस्तक समाप्त हो गई है, बल्कि इसलिए कि इसके लिए और जीवन नहीं बचा था। मैं न केवल भोग मांगता हूं, बल्कि मैं चिल्लाना चाहता हूं: जब समय आता है, अवसर - एक साथ हो जाओ, दोस्तों, बचे हुए, जो अच्छी तरह से जानते हैं, इसके आगे एक और टिप्पणी लिखें ... "चौंतीस साल बीत चुके हैं वे लिखे गए थे, नहीं, दिल पर उभरा हुआ, ये शब्द। सोल्झेनित्सिन खुद विदेश में किताब को सही कर रहे थे, दर्जनों नए प्रमाण सामने आए हैं, और यह कॉल, जाहिर तौर पर, कई दशकों तक उन त्रासदियों के समकालीनों और वंशजों के लिए रहेगी, जिनके सामने जल्लादों के संग्रह आखिरकार खुल जाएंगे . आखिरकार, पीड़ितों की संख्या भी अज्ञात है! .. अगस्त 1991 में लोकतंत्र की जीत से उम्मीद है कि जल्द ही अभिलेखागार खुल जाएगा।
और इसलिए, पहले से ही उल्लेखित लेखक ज़ेंमेंस्की के शब्द मुझे पूरी तरह से सच नहीं लगते हैं: "हाँ, और अतीत के बारे में कितना कहना आवश्यक था, यह मुझे लगता है, एआई सोलजेनित्सिन द्वारा पहले ही कहा जा चुका है, और" कोलिमा कहानियां" वरलाम शाल्मोव, और कहानी में "रॉक पर बेस-रिलीफ" एल्डन - सेमेनोव। हां, और मैंने खुद 25 साल पहले, तथाकथित पिघलना के वर्षों के दौरान, इस विषय को श्रद्धांजलि दी थी; "पश्चाताप के बिना" नामक शिविरों के बारे में मेरी कहानी ... पत्रिका "नॉर्थ" (N10, 1988) में प्रकाशित हुई है। नहीं, मुझे लगता है कि गवाहों और इतिहासकारों दोनों को अभी भी कड़ी मेहनत करनी है।
स्टालिन के पीड़ितों और जल्लादों के बारे में पहले ही बहुत कुछ लिखा जा चुका है। मैं ध्यान देता हूं कि ए। रयबाकोव के उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ द आर्बट" की निरंतरता "थर्टी-फिफ्थ एंड अदर इयर्स" प्रकाशित हुई है, जिसमें कई पृष्ठ 30 के दशक के परीक्षण की तैयारी और संचालन के गुप्त झरनों के लिए समर्पित हैं। बोल्शेविक पार्टी के पूर्व नेता।
स्टालिन के समय के बारे में सोचते हुए, आप अनजाने में अपने विचारों को क्रांति में स्थानांतरित कर देते हैं। और आज उन्हें कई तरह से अलग-अलग तरीके से देखा जाता है। "हमें बताया गया है कि रूसी क्रांति कुछ भी नहीं लाई, कि हमारे पास बड़ी गरीबी है। बिलकुल सही। लेकिन ... हमारे पास एक दृष्टिकोण है, हम एक रास्ता देखते हैं, हमारे पास एक इच्छा है, एक इच्छा है, हम अपने आगे एक रास्ता देखते हैं ... ”एन। बुखारिन ने लिखा। अब हम सोच रहे हैं कि इससे देश का क्या होगा, यह रास्ता कहां ले गया और रास्ता कहां है। एक उत्तर की तलाश में, हम उत्पत्ति की ओर मुड़ना शुरू करते हैं, अक्टूबर तक।
मुझे ऐसा लगता है कि ए। सोल्झेनित्सिन किसी और की तुलना में इस विषय की अधिक गहराई से पड़ताल करते हैं। और उनकी कई किताबों में इन सवालों को छुआ गया है। लेकिन हमारी क्रांति की उत्पत्ति और शुरुआत के बारे में इस लेखक का मुख्य कार्य बहु-मात्रा "रेड व्हील" है। हम पहले ही इसके कुछ हिस्सों को छाप चुके हैं - "अगस्त चौदहवां", "अक्टूबर सोलहवां"। चार-खंड "मार्च द सेवेंटीन्थ" भी छपा है। अलेक्जेंडर इसेविच महाकाव्य पर कड़ी मेहनत करना जारी रखता है।
सोल्झेनित्सिन लगातार न केवल अक्टूबर, बल्कि फरवरी क्रांति को भी पहचानता है, राजशाही को रूसी लोगों की त्रासदी को उखाड़ फेंकने पर विचार करता है। उनका तर्क है कि क्रांति और क्रांतिकारियों की नैतिकता अमानवीय और अमानवीय है, लेनिन सहित क्रांतिकारी दलों के नेता सिद्धांतहीन हैं, वे सोचते हैं, सबसे पहले, व्यक्तिगत शक्ति के बारे में। उससे सहमत होना असंभव है, लेकिन सुनना भी असंभव नहीं है, खासकर जब से लेखक बड़ी संख्या में तथ्यों और ऐतिहासिक साक्ष्य का उपयोग करता है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि यह उत्कृष्ट लेखक पहले ही अपने वतन लौटने के लिए सहमत हो गया है।
क्रांति के बारे में इसी तरह के तर्क लेखक ओलेग वोल्कोव के संस्मरण "अंधेरे में विसर्जन" में पाए जा सकते हैं। लेखक, बुद्धिजीवी और देशभक्त सबसे अच्छा भावशब्द, 28 साल जेलों और निर्वासन में बिताए। वे लिखते हैं: “दो साल से अधिक समय के दौरान जब मेरे पिता क्रांति के बाद जीवित रहे, यह पहले से ही स्पष्ट और अपरिवर्तनीय रूप से निर्धारित था: एक तेज तर्रार किसान और कुछ हद तक नरम लगाम कार्यकर्ता को खुद को सत्ता के साथ पहचानना था। लेकिन इस बारे में बात करना संभव नहीं था, नपुंसकता और छल का पर्दाफाश करने के लिए, यह समझाने के लिए कि नए आदेश की लोहे की जाली दासता और एक कुलीनतंत्र के गठन की ओर ले जाती है। और यह बेकार है ..."
क्या यह क्रांति का मूल्यांकन करने का तरीका है ?! यह कहना मुश्किल है, अंतिम फैसला तो आने वाला समय ही बताएगा। व्यक्तिगत रूप से, मैं इस दृष्टिकोण को सही नहीं मानता, लेकिन इसका खंडन करना भी कठिन है: आखिरकार, आप स्टालिनवाद या आज के गहरे संकट के बारे में नहीं भूलेंगे। यह भी स्पष्ट है कि क्रांति का अध्ययन और गृहयुद्ध"अक्टूबर में लेनिन", "चपाएव" या वी। मायाकोवस्की की कविताओं "व्लादिमीर इलिच लेनिन" और "गुड" पर आधारित अब संभव नहीं है। जितना अधिक हम इस युग के बारे में जानेंगे, उतना ही स्वतंत्र रूप से हम कुछ निष्कर्ष पर पहुंचेंगे। इस समय के बारे में बहुत सारी दिलचस्प बातें शत्रोव के नाटकों, बी। पास्टर्नक के उपन्यास "डॉक्टर ज़ीवागो", वी। ग्रॉसमैन की कहानी "एवरीथिंग फ्लो" और अन्य में पाई जा सकती हैं।
यदि क्रांति के आकलन में तीखे मतभेद हैं, तो सभी स्टालिन के सामूहिकीकरण की निंदा करते हैं। और कोई इसे कैसे सही ठहरा सकता है अगर इसने देश को बर्बाद कर दिया है, लाखों मेहनती मालिकों की मौत हो गई है, भयानक अकाल पड़ा है! और फिर से मैं "महान मोड़" के करीब समय के बारे में ओलेग वोल्कोव को उद्धृत करना चाहता हूं:
“तब वे उत्तर के रेगिस्तानी विस्तार की खाई में लूटे गए किसानों के बड़े पैमाने पर परिवहन की स्थापना कर रहे थे। कुछ समय के लिए, उन्होंने इसे चुनिंदा रूप से छीन लिया: वे एक "व्यक्तिगत" अवैतनिक कर लगाएंगे, थोड़ा इंतजार करेंगे और - वे इसे विध्वंसक घोषित करेंगे। और वहाँ - लाफा: संपत्ति जब्त करके जेल में डाल दो! ... "
वासिली बेलोव हमें "ईव" उपन्यास में सामूहिक कृषि गांव के सामने के बारे में बताते हैं। निरंतरता "ग्रेट ब्रेक का वर्ष, 9 महीने का क्रॉनिकल" है, जो सामूहिकता की शुरुआत का वर्णन करता है। सामूहिकता की अवधि के दौरान किसानों की त्रासदी के बारे में सच्ची रचनाओं में से एक उपन्यास है - बोरिस मोजाहेव का क्रॉनिकल "मेन एंड वीमेन"। लेखक, दस्तावेजों पर भरोसा करते हुए, दिखाता है कि ग्रामीण इलाकों में वह तबका कैसे बनता है और सत्ता हासिल करता है, जो साथी ग्रामीणों की बर्बादी और दुर्भाग्य पर पनपता है और अधिकारियों को खुश करने के लिए तैयार रहता है। लेखक दिखाता है कि "ज्यादतियों" और "सफलता से चक्कर आना" के अपराधी देश पर शासन करने वाले हैं।
ऐसा लगता है कि साहित्य में युद्ध के विषय का गहन अध्ययन और वर्णन किया गया है। लेकिन अचानक, हमारे सबसे ईमानदार लेखकों में से एक, विक्टर एस्टाफ़िएव, जो खुद युद्ध में भागीदार थे, लिखते हैं: “... एक सैनिक के रूप में, युद्ध के बारे में जो लिखा गया है, उससे मेरा कोई लेना-देना नहीं है। मैं एक पूरी तरह से अलग युद्ध में था ... अर्ध-सत्य ने हमें पीड़ा दी ... ”हां, महान सोवियत सैनिकों और घृणित दुश्मनों की अभ्यस्त छवियों से खुद को छुड़ाना मुश्किल है जो दशकों से सैन्य पुस्तकों और फिल्मों से बनते हैं। यहाँ हम समाचार पत्रों से सीखते हैं कि जर्मन पायलटों में से कई ऐसे थे जिन्होंने 100 या 300 सोवियत विमानों को मार गिराया था। और हमारे नायक कोझेदुब और पोक्रीस्किन केवल कुछ दर्जन हैं। अभी भी होगा! यह पता चला है कि कभी-कभी सोवियत कैडेट केवल 18 घंटे उड़ान भरते थे - और युद्ध में! और विमान, विशेष रूप से युद्ध के दौरान, महत्वहीन थे। "द लिविंग एंड द डेड" में कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ने पूरी तरह से वर्णन किया कि कैसे पायलटों की मृत्यु हो गई क्योंकि हमारे "बाज़" "प्लाईवुड" थे। हम वी। ग्रॉसमैन के उपन्यास "लाइफ एंड फेट" से युद्ध के बारे में बहुत सच्चाई सीखते हैं, सोल्झेनित्सिन के नायकों - कैदियों, पूर्व-पंक्ति सैनिकों की बातचीत से, उपन्यास "इन द फर्स्ट सर्कल" में, अन्य कार्यों में हमारे लेखकों की।
आधुनिक लेखकों की पुस्तकों में अपनी प्रकृति की रक्षा और उसे बचाने का अद्भुत विषय है। सर्गेई ज़ालगिन का मानना है कि तबाही और त्रासदी के सामने जो हम पर आ रही है, आज पारिस्थितिकी से ज्यादा महत्वपूर्ण और आवश्यक कार्य नहीं है। Astafiev, Belov, Rasputin (साइबेरिया और बाइकाल के बारे में उनके अंतिम सहित), Aitmatov और कई अन्य लोगों के कार्यों को नाम दिया जा सकता है।
नैतिक समस्याएं और "शाश्वत" प्रश्नों के उत्तर की खोज प्रकृति संरक्षण के विषय से निकटता से जुड़ी हुई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, चंगेज एत्मातोव के उपन्यास "द स्कैफोल्ड" में दोनों विषय - प्रकृति की मृत्यु और अनैतिकता - एक दूसरे के पूरक हैं। यह लेखक अपने नए उपन्यास अवर लेडी इन द स्नोज़ में सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों के विषयों को भी उठाता है।
से नैतिक समस्याएंलेखक हमारे कुछ युवाओं की नैतिक बर्बरता के बारे में बहुत चिंतित हैं। यह विदेशियों के लिए भी ध्यान देने योग्य है। विदेशी पत्रकारों में से एक लिखता है: “पश्चिमी लोग… कभी-कभी कुछ के बारे में जानते हैं ऐतिहासिक घटनाओंसोवियत संघ में रूसी युवाओं से अधिक। इस तरह के ऐतिहासिक बहरेपन ने ... युवा लोगों की एक ऐसी पीढ़ी का विकास किया जो न तो खलनायक और न ही नायकों को जानते हैं और केवल पश्चिमी रॉक संगीत के सितारों की पूजा करते हैं। एंड्री वोजनेसेंस्की की कविता "द डिच" को आक्रोश और दर्द के साथ अनुमति दी गई है, जिसमें लेखक गंभीर विध्वंसक, बदमाशों को डालता है, जो लाभ के लिए लगे हुए हैं, जैसा कि कवि बाद में लिखते हैं, कि वे "कंकालों में" खोदते हैं, एक जीवित सड़क के बगल में, खोपड़ी को कुचलने और टिक्स के साथ फाड़ने के लिए, हेडलाइट्स में मुकुट। "आदमी को कितनी दूर तक पहुँचना चाहिए, चेतना कितनी भ्रष्ट होनी चाहिए?" - लेखक के साथ-साथ पाठक को भी क्षमा करें।
इसमें उठाए गए सभी विषयों को सूचीबद्ध करना मुश्किल है सबसे अच्छा काम करता हैहाल के वर्ष। यह सब इस बात की गवाही देता है कि "हमारा साहित्य अब पेरेस्त्रोइका के साथ कदम मिलाकर चल रहा है और अपने उद्देश्य को सही ठहरा रहा है।"
