आंतरिक निर्णय प्रभावित होता है उद्यम प्रकार सार्वजनिक खानपान, क्षमता, स्थान।
इंटीरियर की प्रकृति आगंतुकों द्वारा ट्रेडिंग फ्लोर में बिताए गए समय, उनके आराम के रूप पर निर्भर करती है। ट्रेडिंग फ्लोर में आगंतुक जितने लंबे समय तक रहेंगे, इंटीरियर उतना ही आरामदायक होना चाहिए, इसकी कलात्मक अभिव्यक्ति और आंतरिक स्थान के संगठन के लिए आवश्यकताएं उतनी ही अधिक होंगी।
परिसर के व्यापारिक समूह की क्षमता में वृद्धि से अंतरिक्ष-योजना समाधान को समृद्ध करने, एक बहुआयामी आंतरिक संरचना विकसित करने के अतिरिक्त अवसर खुलते हैं। तो, एक भोजन कक्ष में, एक बड़ी क्षमता वाला रेस्तरां, आप फर्नीचर रखने के तरीकों में विविधता ला सकते हैं, हॉल के आकार को बदल सकते हैं। रेस्तरां के इंटीरियर के निर्णय पर हॉल की क्षमता का विशेष रूप से बड़ा प्रभाव पड़ता है।
सार्वजनिक खानपान उद्यम के काम की प्रकृति, और इसके परिणामस्वरूप, इंटीरियर की उपस्थिति शहरी विकास के किस क्षेत्र में स्थित है, इस पर निर्भर करती है। शहरी विकास के मुख्य क्षेत्रों में शामिल हैं, जैसा कि जाना जाता है, आवासीय, औद्योगिक, प्रशासनिक और सार्वजनिक और मनोरंजन क्षेत्र। यदि, उदाहरण के लिए, एक औद्योगिक उद्यम की कैंटीन में, इंटीरियर को हल करने में निर्धारण कारक न्यूनतम समय के साथ आगंतुकों की स्वयं सेवा के लिए परिस्थितियों का निर्माण होता है, तो पार्कों, उपनगरीय क्षेत्रों में स्थित खानपान प्रतिष्ठानों में, मुख्य बात यह है विश्राम के लिए अनुकूल वातावरण बनाने के लिए, प्रकृति से संपर्क करें।
एक या दूसरे आंतरिक विकल्प को चुनते समय, एक अलग इमारत में उद्यम की नियुक्ति के लिए सबसे बड़ा अवसर होता है। फिर अन्य खानपान, व्यापार, उपभोक्ता सेवाओं के साथ उसी भवन में इसके स्थान का अनुसरण करता है। साथ ही, इन वस्तुओं को अवरुद्ध करना विभिन्न रूपों में किया जा सकता है: विभिन्न लेआउट विकल्पों (क्षैतिज अवरोधन) का उपयोग करके अनुभागों का कनेक्शन; विभिन्न उद्यमों (वर्टिकल ब्लॉकिंग), आदि का फर्श-दर-मंजिल प्लेसमेंट।
आवासीय भवनों, होटलों, प्रशासनिक, औद्योगिक या अन्य भवनों में सार्वजनिक खानपान उद्यम के अंतर्निहित प्लेसमेंट द्वारा आंतरिक समाधानों की पसंद में कम से कम अवसर दिए जाते हैं। अवरुद्ध करने के लिए एक बाहरी समानता के साथ, अंतर्निहित प्लेसमेंट इससे भिन्न होता है कि भवन के टाइपोलॉजिकल पैरामीटर (स्तंभों का ग्रिड, भवन की चौड़ाई, आदि) एक आवासीय भवन की सुविधा, लागत-प्रभावशीलता के आधार पर निर्धारित किए जाते हैं। , कार्यशाला, शैक्षिक भवन, यानी मुख्य डिजाइन वस्तु। स्वाभाविक रूप से, इस मामले में, खानपान सुविधा का लेआउट हमेशा इसके लिए आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता है। यह अंदरूनी के सौंदर्य गुणों को भी प्रभावित करता है। इस प्रकार, एक आवासीय भवन में निर्मित कैंटीनों के व्यापारिक फर्श में अप्रिय, लम्बी अनुपात होते हैं, और कार्यशालाओं में निर्मित कैंटीनों को हमेशा पर्याप्त प्राकृतिक प्रकाश प्रदान नहीं किया जाता है।
मुख्य प्रकार के खानपान प्रतिष्ठानों के इंटीरियर की प्रकृति में अधिक से अधिक अंतर देखा जाता है - जलपान गृह और रेस्टोरेंट . ट्रेडिंग फ्लोर में आगंतुक के ठहरने को कम करने की इच्छा भोजन कक्ष के इंटीरियर पर अपनी छाप छोड़ती है। भोजन की तैयारी और वितरण, स्व-सेवा के उपयोग को यंत्रीकृत करके इस समस्या का समाधान किया जाता है।
यदि हाल तक, कन्वेयर का उपयोग ट्रेडिंग फ्लोर पर केवल उपयोग किए गए व्यंजनों के परिवहन के लिए किया जाता था, तो अब कन्वेयर का उपयोग रसोई से ट्रेडिंग फ्लोर तक सेट भोजन की आपूर्ति के लिए किया जा सकता है। व्यंजन वितरण के लिए कन्वेयर सिस्टम कैंटीन में सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, जिसे कम समय में उपभोक्ताओं के कई दलों की सेवा करनी चाहिए।
ट्रेडिंग फ्लोर में कन्वेयर रखने के लिए हम दो योजनाओं को अलग करते हैं:
1. प्रत्येक डिश एक अलग सतत कन्वेयर पर पूरा हो गया है। कन्वेयर एक ही वितरण का निर्माण करते हुए, रसोई से सटे क्षेत्र में ट्रेडिंग फ्लोर पर जाते हैं।
2 कॉम्प्लेक्स लंच के सभी व्यंजन एक कन्वेयर पर पूरे किए जाते हैं, जो बिक्री क्षेत्र की पूरी गहराई तक जाता है या किचन को इससे अलग करता है। इस योजना की एक भिन्नता गर्म भंडारण अलमारियाँ के माध्यम से आवधिक कार्रवाई "प्रभाव" का वितरण है, जो ट्रेडिंग फ्लोर पर कन्वेयर फ्रंट के समानांतर स्थापित हैं। प्रयुक्त व्यंजनों के लिए कन्वेयर अक्सर ट्रेडिंग फ्लोर की पूरी गहराई तक जाते हैं और हैं बाहरी दीवारों के साथ स्थित है।
कन्वेयर औद्योगिक परिसर के इंटीरियर में अग्रणी रचनात्मक तत्व बन जाता है।
वाणिज्यिक भवनों के इंटीरियर के लिए संरचनागत और नियोजन समाधान की प्रकृति के अनुसार रेस्तरां और कैफे के व्यापारिक फर्श को तीन प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है:
नयनाभिराम,जहां अवलोकन का उद्देश्य आसपास का परिदृश्य है;
शॉपिंग मॉल जहां अवलोकन की वस्तु आंतरिक और दोनों हो सकती है बाहरी वातावरण (दोनों नामित प्रकार संरचना की गतिशील योजना को संदर्भित करते हैं, जो आंतरिक और बाह्य अंतरिक्ष के लगातार प्रकटीकरण पर आधारित है);
शॉपिंग मॉल जहां अवलोकन की वस्तु कोई भाग है आंतरिक भाग (स्थैतिक योजना)। ऐसे तत्व की भूमिका जो आगंतुकों का मुख्य ध्यान आकर्षित करती है, एक मंच, एक डांस फ्लोर, एक फव्वारा, एक पैनल, एक बार द्वारा निभाई जा सकती है। एक रेस्तरां या कैफे के ट्रेडिंग फ्लोर में बार्स पूरे इंटीरियर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उनके आकार, आकार और पैमाने से काफी अलग हैं। दीवार पर लगे, फ्री-स्टैंडिंग और बिल्ट-इन बार हैं। फ्री-स्टैंडिंग बार ट्रेडिंग फ्लोर को भागों में विभाजित कर सकते हैं, एक ज़ोन को दूसरे से अलग कर सकते हैं।
एक रेस्तरां या कैफे के हॉल में नृत्य करने का स्थान तटस्थ हो सकता है या एक सक्रिय रचनात्मक भूमिका निभा सकता है। इस मामले में, फर्श के सामान्य स्तर के संबंध में डांस फ्लोर को ऊपर या नीचे किया जाता है। यह लैंप के केंद्रित स्थान, छत के अभिव्यंजक आकार से भी प्रतिष्ठित है।
बड़े पूर्ण-सेवा वाले रेस्तरां में, जो रेस्तरां के अलावा, कई छोटे उद्यमों (कैफे, स्नैक बार, बीयर और वाइन बार, एक पाक दुकान) को एकजुट करते हैं, सभी व्यापारिक मंजिलों के अंदरूनी हिस्से एक ही वास्तु से जुड़े हुए हैं। और कलात्मक अवधारणा।
अंतरिक्ष की छवि
कला के एक काम और एक जीवन घटना के बीच जो इसे रेखांकित करता है, कोई समान चिह्न नहीं लगा सकता है, क्योंकि कलाकार वास्तविकता की नकल नहीं करता है। सामाजिक चेतना के रूपों में से एक होने के नाते, कला जीवन को दर्शाती है कलात्मक चित्र, और बड़ी बहुमुखी घटनाएँ, कला के कार्यों में जटिल चरित्र अक्सर एकल तथ्यों या व्यक्तियों में सन्निहित होते हैं। यह, वास्तव में, बड़े पैमाने पर कलाकार द्वारा जीवन सामग्री के सावधानीपूर्वक चयन के महत्व को स्पष्ट करता है, जो काम को रेखांकित करता है और विशिष्ट और प्रासंगिक होना चाहिए। केवल ऐसी सामग्री ही व्यक्ति को जीवन के सही ज्ञान की संभावना देती है।
लेकिन, विज्ञान के विपरीत, घटना, कला के सार को प्रकट करते हुए, विशिष्ट वस्तुओं से अमूर्त नहीं किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, पेंटिंग के कार्यों में, वस्तुनिष्ठ दुनिया अपनी पूरी प्रामाणिकता के साथ दर्शक के सामने आती है। और यहां तक कि सबसे सामान्य विचार भी कलाकार कुछ वस्तुओं की छवि के माध्यम से ही व्यक्त करता है। दर्शक को जीवन के बारे में अपने ज्ञान, उसके बारे में अपने विचार और कलाकार जो निष्कर्ष निकालना चाहता है, उसे व्यक्त करने के लिए, उसे जीवन सामग्री को इस तरह से चित्रित करने में सक्षम होना चाहिए कि दर्शक उन आकृतियों और वस्तुओं को देख सके, जो जीवन का निर्माण करती हैं। चित्र बिल्कुल वैसा ही जैसा वह उन्हें वास्तविकता में जानता है - जीवित और प्लास्टिक।
में ललित कलाआह, यहाँ तो अपनी-अपनी कठिनाइयाँ हैं, जो कलाकार के कौशल से दूर हो जाती हैं। उदाहरण के लिए, सचित्र कार्यों में से एक पेंटिंग के माध्यम से त्रि-आयामी वास्तविक दुनिया को उसके रिक्त स्थान, मात्रा और बनावट के साथ द्वि-आयामी विमान पर समझाने की आवश्यकता से संबंधित है। चित्र की जीवंतता और सत्यता काफी हद तक इस बात पर निर्भर करेगी कि यह वास्तविक दुनिया की इन परिचित विशेषताओं को कितना स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है, जिसके अस्तित्व में दर्शक को बिना शर्त विश्वास करना चाहिए; इसे सटीक दृश्य संघों को जगाना चाहिए और दर्शकों को वास्तविक जीवन में निर्देशित करना चाहिए।
फोटोग्राफर को अपने काम में ठीक वैसी ही समस्या का सामना करना पड़ता है, जिसमें एक विमान पर त्रि-आयामी और स्थानिक दुनिया का चित्रण भी होता है।
श्वेत-श्याम फ़ोटोग्राफ़ी में, फ़ोटोग्राफ़र टोन के साथ काम करता है, और उसे रंगीन वास्तविक दुनिया को एक्रोमैटिक टोन आदि की श्रेणी में चित्रित करने के कार्य का सामना करना पड़ता है। फोटोग्राफर का पेशेवर कौशल इन समस्याओं को हल करने में मदद करता है।
प्रत्येक कला ने अपने साधन और तकनीकें विकसित की हैं। इसलिए, एक तस्वीर में अंतरिक्ष के एक आश्वस्त और अभिव्यंजक संचरण के लिए, फोटोग्राफी में रैखिक और तानवाला दृष्टिकोण का उपयोग किया जाता है।
वास्तविकता में किसी व्यक्ति की अंतरिक्ष की धारणा निम्नलिखित पैटर्न से जुड़ी होती है, जिसे रैखिक परिप्रेक्ष्य कहा जाता है:
- प्रेक्षक की नज़र से दूर जाने पर वस्तुएँ घटती हुई दिखाई देती हैं;
- वस्तुओं के किनारे जो रेखाएँ बनाते हैं जो गहरी जाती हैं, पर्यवेक्षक की नज़र से दिशा में, कम हो जाती हैं, वे वास्तव में छोटी लगती हैं;
- समानांतर रेखाएँ जो गहराई तक जाती हैं, एक बिंदु पर अभिसरण करने की इच्छा प्रकट करती हैं।
इस प्रकार, एक ही आकार की जानी जाने वाली आकृतियाँ और वस्तुएँ प्रेक्षण बिंदु से जितनी दूर होती हैं, उतनी ही छोटी प्रतीत होती हैं। अवलोकन के बिंदु से अलग-अलग दूरी पर वस्तुओं के तराजू का अनुपात एक व्यक्ति को अंतरिक्ष का एक विचार देता है और इस स्थान को मानने की संभावनाओं में से एक है।
रेखीय परिप्रेक्ष्य के पैटर्न दृश्य कलाओं में स्थान के हस्तांतरण को रेखांकित करते हैं, और उनमें से प्रत्येक इस समस्या को अपने स्वयं के दृश्य साधनों से हल करता है। इसलिए, फोटोग्राफी के लिए लागू रैखिक परिप्रेक्ष्य के नियमों को फोटोग्राफी के दृश्य, अभिव्यंजक और तकनीकी साधनों के आधार पर और उनके द्वारा प्रदान की जाने वाली संभावनाओं के अनुसार माना जाना चाहिए।
एक फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य निर्माण को निर्धारित करने वाले कारक शूटिंग बिंदु के तीन निर्देशांक हैं: इसकी दूरी, ऑफ़सेट और ऊंचाई, साथ ही साथ लेंस की फोकल लंबाई जिसे शूट किया जा रहा है। एक फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य आरेखण पर इन कारकों में से प्रत्येक के प्रभाव पर विचार करें।
अंतरिक्ष में स्थित शूटिंग की वस्तु हमेशा गहराई में एक ज्ञात सीमा होती है, और इसलिए, इसके अलग-अलग तत्व कैमरे के लेंस से शूटिंग बिंदु से अलग दूरी पर होते हैं।
फ़ोटोग्राफ़ी में, निम्नलिखित नियमितता ज्ञात होती है: चित्र में किसी वस्तु की छवि का पैमाना, जो वस्तु की छवि के आकार के वास्तविक आकार के अनुपात से निर्धारित होता है, की फोकल लंबाई के सीधे आनुपातिक होता है। लेंस और उस दूरी से व्युत्क्रमानुपाती होता है जिससे चित्र लिया जाता है। मात्राओं का यह संबंध सूत्र द्वारा व्यक्त किया गया है:
आर = एल1 / एल2 = एफ / (यू - एफ)
जहाँ R पैमाना वृद्धि (रैखिक वृद्धि) है,
एल 1 - वस्तु के रैखिक आयाम,
एल 2 - वस्तु की छवि के रैखिक आयाम,
F लेंस की फोकस दूरी है,
यू लेंस से फोटो खींची जा रही वस्तु की दूरी है।
उपरोक्त सूत्र से, यह स्पष्ट हो जाता है कि शूट किया जा रहा विषय शूटिंग बिंदु से जितना दूर होगा, चित्र में उसकी छवि उतनी ही छोटी होगी, और इसके विपरीत।
इस प्रकार, लेंस से अलग-अलग दूरी पर स्थित एक स्थानिक सर्वेक्षण वस्तु के तत्वों की छवि में अलग-अलग छवि पैमाने होंगे, अलग-अलग सूक्ष्मता होगी। और जाहिर है, इन दूरियों के मूल्यों में जितना अधिक अंतर होगा, फोटोग्राफिक छवि में स्थानिक वस्तु के अलग-अलग तत्वों की छवियों के पैमाने में उतना ही अधिक होगा। दूरी में घटती हुई वस्तुओं की कमी की डिग्री रैखिक परिप्रेक्ष्य की प्रकृति को निर्धारित करती है, इसलिए एक फोटोग्राफिक छवि का परिप्रेक्ष्य चित्र लेंस से दूरियों के अनुपात पर विषय के निकट और दूर के तत्वों पर निर्णायक रूप से निर्भर करता है।
चावल। 3. फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य पर जिस दूरी से तस्वीर ली जाती है उसका प्रभाव
क्या कहा गया है आइए एक उदाहरण से समझाते हैं। अंजीर पर। 3 विषय का एक योजनाबद्ध प्रतिनिधित्व है, व्यक्तिगत तत्वजो एक दूसरे से 5 मीटर की दूरी पर हैं। पहले मामले में (आकृति ए), सर्वेक्षण 40 मीटर की दूरी से अग्रभूमि तक किया जाता है। वस्तु के अन्य तत्वों की दूरी 45 और 50 मीटर होगी और इसलिए एक दूसरे से थोड़ा अलग होगा। नतीजतन, सभी तीन पेड़, जिनकी वास्तव में समान ऊंचाई है, छवि में लगभग समान पैमाने पर चित्रित किए जाएंगे, लगभग समान आकार होंगे।
लेकिन अगर तस्वीर में तीन वस्तुएं लगभग समान आकार की हैं, तो दर्शक को यह प्रतीत होगा कि वे एक-दूसरे के बहुत करीब स्थित हैं, कि उनके बीच कोई जगह नहीं है। ऐसी तस्वीर का परिप्रेक्ष्य कमजोर हो जाता है, उस पर अंतरिक्ष व्यक्त नहीं किया जाता है, यह सपाट हो जाता है, गहराई खो देता है।
जैसे-जैसे शूटिंग बिंदु विषय के पास पहुंचता है, अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की दूरियों का अनुपात बढ़ता जाता है। तो, दूसरे मामले में (आंकड़ा बी), शूटिंग 20 मीटर की दूरी से की जाती है। यहां, पृष्ठभूमि की दूरी (30 मीटर) अग्रभूमि की दूरी से डेढ़ गुना अधिक हो जाती है, और छवि अग्रभूमि और पृष्ठभूमि वस्तुओं के पैमाने उसी के अनुसार बदलते हैं। छवि का यह परिप्रेक्ष्य पहले से ही चित्र में स्थान को बेहतर ढंग से बताता है।
वस्तु के आगे के दृष्टिकोण के साथ, अग्रभूमि और दूर की योजनाओं के लिए दूरी का अनुपात अधिक से अधिक बढ़ता है। उदाहरण के लिए, चित्र में वे 1: 2 के रूप में संबंधित हैं, और यहाँ छवि का परिप्रेक्ष्य गहराई का स्पष्ट विचार देता है, निकटतम और सबसे दूर की वस्तुओं की दूरी में महत्वपूर्ण अंतर के कारण वस्तु की स्थानिकता लेंस के देखने के क्षेत्र में।
और, अंत में, चित्र डी में, शूटिंग बिंदु के निकटतम वस्तु का तत्व केवल आंशिक रूप से फ्रेम में प्रवेश करता है, ताकि अग्रभूमि यहां केवल एक विवरण, एक टुकड़ा के रूप में दी गई हो।
कैमरे के लेंस के करीब स्थित किसी वस्तु के विवरण को फ्रेम में पेश करने की यह विधि फोटोग्राफी के अभ्यास में अत्यंत व्यापक है। यह चित्र में अंतरिक्ष की गहराई को व्यक्त करने में मदद करता है, क्योंकि यहाँ अग्रभूमि में गहराई में स्थित वस्तुओं के छवि पैमाने की तुलना में एक बड़ा छवि पैमाना है, और इन पैमानों का अनुपात निर्धारित करता है, जैसा कि यह था, एक जोरदार, बढ़ी हुई छवि परिप्रेक्ष्य।
इस प्रकार, शूटिंग बिंदु की दूरी, जिस दूरी से शूटिंग की जाती है, निर्णायक रूप से फोटोग्राफिक छवि के रैखिक परिप्रेक्ष्य की प्रकृति को प्रभावित करती है, चित्र में स्थान का स्थानांतरण, और शूटिंग बिंदु वस्तु के जितना करीब होता है , जितना स्पष्ट रूप से परिप्रेक्ष्य में कटौती चित्र में व्यक्त की जाती है, उतनी ही अधिक गहराई, वस्तु की स्थानिकता पर जोर दिया जाता है।
वस्तु से शूटिंग बिंदु की दूरी फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य को भी प्रभावित करती है, इस तथ्य के कारण भी कि निकट दूरी पर अक्सर ऐसे कोण होते हैं जिन पर वस्तु को देखा और फोटो खींचा जाता है।
जिस कोण पर शूटिंग की जाती है, वह फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य की प्रकृति के लिए, वस्तु की स्थानिक सीमा और विशेष रूप से ऊंचाई में इसकी लंबाई को व्यक्त करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। क्षैतिज के संबंध में लेंस के ऑप्टिकल अक्ष के झुकाव के छोटे कोण भी फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य की प्रकृति में परिलक्षित होते हैं, खासकर अगर शूटिंग शॉर्ट-फोकस ऑप्टिक्स के साथ की जाती है, जो आमतौर पर करीब से शूटिंग से जुड़ी होती है। दूरियां।
इसलिए, 2.8 सेमी (छोटे-प्रारूप वाला कैमरा) की फोकल लंबाई वाले लेंस के साथ स्पष्ट रूप से परिभाषित ऊर्ध्वाधर रेखाओं के साथ एक वास्तुशिल्प संरचना की सामान्य योजना की शूटिंग करते समय, लगभग 10 ° का झुकाव कोण महत्वपूर्ण हो जाता है।
लंबी फोकल लेंथ ऑप्टिक्स के लिए, उदाहरण के लिए, 8.5 सेमी की फोकल लंबाई वाले लेंस के लिए, ऑप्टिकल अक्ष के झुकाव के कोण में अपेक्षाकृत छोटे बदलाव भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, यह देखते हुए कि ऐसी फोकल लंबाई के लेंस मुख्य रूप से बड़े और करीब शूट करते हैं योजनाएँ, चित्र, जहाँ यह स्पष्ट है कि छवि के परिप्रेक्ष्य पैटर्न में सबसे छोटे परिवर्तन भी ध्यान देने योग्य हैं।
एक निश्चित कोण पर शूटिंग करते समय छवि के परिप्रेक्ष्य चित्र की प्रकृति में परिवर्तन, शूटिंग उपकरण के लेंस से दूरियों में अंतर के परिणामस्वरूप वस्तु के ऊपरी और निचले हिस्सों में गोली मार दी जा सकती है, जैसा कि हो सकता है चित्र से देखा 4. आरेख से पता चलता है कि मामले में जब शूटिंग कैमरे से विषय के लिए एक महत्वपूर्ण दूरी पर की जाती है, तो लेंस से भवन के ऊपरी भाग (ओए) और उसके निचले हिस्से (ओबी) की फोटो खींची जाती है। एक दूसरे से थोड़ा अलग। यहाँ अंतर खंड एल है।
चावल। 4. एक कोण पर शूटिंग करते समय एक फोटो छवि के परिप्रेक्ष्य पैटर्न की प्रकृति को बदलना
जैसे ही शूटिंग बिंदु वस्तु के पास पहुंचता है, लेंस के ऑप्टिकल अक्ष के झुकाव का कोण उत्पन्न होता है, और फ़ोटोग्राफ़ की जा रही वस्तु के निचले और ऊपरी हिस्सों (खंडों O1C और O1A) की दूरी में अंतर l1 तक बढ़ जाता है।
इस प्रकार, एक निश्चित कोण पर शूटिंग करते समय, वस्तु के विभिन्न हिस्सों को अलग-अलग दूरी से लिया जाता है, जिसके परिणामस्वरूप चित्र में उनकी छवियों के पैमाने अलग-अलग होंगे। स्पष्ट रूप से, वस्तु के वे हिस्से जो लेंस के करीब हैं, वस्तु के उन हिस्सों की तुलना में बड़ा छवि स्केल होगा जो लेंस से दूर हैं। और चूंकि पर्यवेक्षक की आंख से अलग-अलग दूरी पर वस्तुओं की छवियों के अनुपात का अनुपात छवि के परिप्रेक्ष्य को निर्धारित करता है, जब एक कोण पर शूटिंग होती है, तो छवि की एक विशिष्ट और अक्सर असामान्य परिप्रेक्ष्य तस्वीर दिखाई देती है। यह स्पष्ट रूप से रेखांकित, अतिरंजित परिप्रेक्ष्य में कटौती, नीचे से ऊपर की ओर खड़ी रेखाओं के तेज अवरोहण (नीचे बिंदु से शूटिंग करते समय) या ऊपर से नीचे (ऊपर से शूटिंग करते समय) दिखाता है।
ऐसी फोटोग्राफिक छवि में वास्तविकता एक विशेष सचित्र व्याख्या प्राप्त करती है और कलाकार द्वारा संशोधित रूप में दर्शक के सामने प्रकट होती है।
ऐसी तस्वीरों के बारे में उनका कहना है कि इन्हें परिप्रेक्ष्य में लिया गया था। यह शब्द फ्रांसीसी शब्द रेकॉर्सी से आया है, जिसका शाब्दिक अर्थ है छोटा, संक्षिप्त। इसलिए, पूर्व-संक्षिप्त शॉट्स में हमेशा परिप्रेक्ष्य में कटौती पर जोर दिया जाता है, कैमरे के लेंस से गहराई में जाने वाली रेखाओं को छोटा किया जाता है।
फोटोग्राफिक छवि का परिप्रेक्ष्य शूटिंग बिंदु की ऊंचाई से निर्णायक रूप से प्रभावित होता है, जो अपने दो अन्य निर्देशांकों के साथ मिलकर उस कोण को निर्धारित करता है जिस पर वस्तु देखी जाती है और फोटो खींची जाती है। इस प्रकार, जब शूटिंग बिंदु की ऊंचाई बदलती है, तो एक कोण पर शूटिंग से जुड़े परिप्रेक्ष्य पैटर्न प्रभावी हो जाते हैं, और अग्रसंक्षेपण फिर से होता है।
चावल। चित्र 5 से पता चलता है कि एक सामान्य शूटिंग बिंदु पर, जिसे एक खड़े व्यक्ति की आंखों के स्तर की ऊंचाई के अनुरूप एक बिंदु माना जाता है, वस्तु के ऊपरी और निचले हिस्सों (OA और OB) की दूरी बराबर होती है एक दूसरे से। इस मामले में वस्तु के ऊपर और नीचे की छवि का पैमाना समान होगा, और कोई परिप्रेक्ष्य कट नहीं होगा जो तस्वीर में आंख के लिए असामान्य हो।
चावल। 5. फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य पर शूटिंग बिंदु की ऊंचाई का प्रभाव
जब निचला शूटिंग बिंदु वस्तु के काफी करीब होता है, तो लेंस के ऑप्टिकल अक्ष के झुकाव का कोण बनता है और शूटिंग बिंदु से वस्तु के ऊपरी और निचले हिस्सों की दूरी में अंतर होता है, जो खंड I के बराबर होता है। इस तरह की तस्वीर एक पूर्वाभास है, और निचला कोण निचले हिस्से और अग्रभूमि वस्तुओं के पैमाने पर अतिशयोक्ति की ओर जाता है।
जब शीर्ष शूटिंग बिंदु वस्तु के काफी करीब होता है, तो एक ऊपरी कोण दिखाई देता है, जो छवि वस्तु के ऊपरी हिस्से के बड़े पैमाने पर अतिशयोक्ति और ऊर्ध्वाधर रेखाओं के तेज परिप्रेक्ष्य अवरोही देता है।
फोटोग्राफी के अभ्यास में सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले सामान्य दृष्टिकोण हैं। इन बिंदुओं की ऊंचाई कड़ाई से परिभाषित मूल्य नहीं है और काफी व्यापक सीमा के भीतर भिन्न हो सकती है: जब किसी बैठे व्यक्ति को गोली मार दी जाती है, तो यह उसके चेहरे के निचले हिस्से के स्तर तक गिर सकता है; व्यापक शॉट्स शूट करते समय, यह अपेक्षाकृत बड़ी ऊंचाई तक बढ़ सकता है। हालांकि, सामान्य बिंदु हमेशा विषय की परिप्रेक्ष्य छवि निर्धारित करते हैं, जो मानव आंखों से परिचित है, साथ ही साथ इसकी घटक वस्तुओं और आंकड़े या किसी व्यक्ति का चेहरा।
लेकिन जिन बिंदुओं से शूटिंग किसी वस्तु की एक असामान्य परिप्रेक्ष्य छवि देती है, उसका भी सफलतापूर्वक उपयोग किया जा सकता है, क्योंकि कोण फोटोग्राफी के सबसे मजबूत दृश्य साधनों में से एक है और कुछ मामलों में बहुत ही रोचक परिणाम देता है, जिससे चित्र को एक विशेष अभिव्यक्ति मिलती है।
उदाहरण के लिए, वास्तु संरचनाओं की शूटिंग करते समय कभी-कभी निचले कोण का उपयोग किया जाता है। ऐसी वस्तु में आमतौर पर लंबवत रेखाएँ होती हैं जो स्पष्ट रूप से परिभाषित होती हैं और एक दूसरे के समानांतर चलती हैं। अग्रसंक्षिप्त छवि में, ये रेखाएँ तिरछी निकलती हैं, उनका परिप्रेक्ष्य नीचे से ऊपर की ओर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, साथ ही ऊँचाई में फ्रेम के नीचे से वास्तुशिल्प विवरण में बड़े पैमाने पर कमी होती है। जीवन में, पर्यवेक्षक की नज़र से दूर जाने पर वस्तुओं में स्पष्ट कमी हमें इन वस्तुओं को पर्यवेक्षक से अलग करने वाली महत्वपूर्ण दूरी के बारे में बताती है। और अग्रसंक्षिप्त छवि में, निचले हिस्से के बढ़े हुए छवि पैमाने और ऊपरी हिस्से के बहुत छोटे छवि पैमाने इमारत के इन हिस्सों को अलग करने वाली बड़ी दूरी का संकेत देते हैं। इस प्रकार, वास्तु संरचना की ऊंचाई पर जोर दिया जाता है, और कोण फिल्माए जा रहे वस्तु की कुछ विशिष्ट विशेषताओं की पहचान करने के तरीकों में से एक है। एक समान परिप्रेक्ष्य चित्र फोटो 60 में दिखाया गया है, जहां एक ऊंची इमारत अग्रभूमि में एक व्यक्ति के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती है।
फोटो 60. वी। शकोनी। हैलो मास्को!
लेकिन इस शॉट में, फोरशॉर्टनिंग न केवल पृष्ठभूमि के विशिष्ट परिप्रेक्ष्य पैटर्न के कारण एक प्रभावी तकनीक साबित हुई है। यहाँ फोरशॉर्टिंग का उपयोग करने का अर्थ और उद्देश्य अलग है। निचला शूटिंग बिंदु अग्रभूमि आकृति और पृष्ठभूमि तत्वों के विशेष अनुपात को निर्धारित करता है: किसी व्यक्ति की आकृति को ऊंची इमारत के ऊपरी भाग की पृष्ठभूमि पर प्रक्षेपित किया जाता है। इससे, ऐसा लगता है जैसे ऊंचा हो गया है, और "ऊंचाई" न केवल छवि के रैखिक आरेखण के लिए, बल्कि विषय की संपूर्ण सचित्र व्याख्या के लिए भी संप्रेषित होती है, जो वास्तव में, लेखक क्या हासिल करने की कोशिश कर रहा है। इस प्रकार विषय विशेष रूप से पूर्ण-ध्वनि अभिव्यक्ति प्राप्त करता है।
फोटोग्राफी के अभ्यास में निचले कोण की अभिव्यंजक संभावनाओं का ऐसा उपयोग काफी आम है।
निचले कोण का व्यापक रूप से खेल शूटिंग (कूदना, बाधा दौड़, फुटबॉल खेलने के कुछ क्षण और अन्य खेल) में उपयोग किया जाता है, जहां एथलीटों द्वारा प्राप्त ऊंचाई पर जोर देना आवश्यक होता है।
पोर्ट्रेट शूटिंग के कुछ मामलों में कोण का उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, निचला कोण अतिशयोक्तिपूर्ण है निचले हिस्सेचेहरा और शीर्ष को नीचा दिखाता है, तस्वीर में नाक की लंबाई कम करता है। ऊपरी दृश्य, इसके विपरीत, चेहरे के ऊपरी हिस्से के पैमाने को बढ़ाता है, निचले हिस्से के पैमाने को कम करता है और नाक को लंबा करता है। इसलिए, पूर्वाभास चेहरे के कुछ दोषों को ठीक करने में मदद कर सकता है, लेकिन इन तकनीकों के उपयोग के लिए विशेष कौशल की आवश्यकता होती है, क्योंकि इस तरह के "सुधार" आसानी से चेहरे के अनुपात के विरूपण में बदल सकते हैं।
एक फोटोग्राफिक छवि का एक असामान्य परिप्रेक्ष्य चित्रण जो पूर्व-संक्षिप्त शूटिंग के दौरान होता है, हमेशा इसके सटीक औचित्य और अर्थ, चित्र में दिखाई गई जीवन सामग्री की सामग्री, विषय की प्रकृति, आदि द्वारा औचित्य की आवश्यकता होती है। सफल और सार्थक का एक उदाहरण सामग्री की समस्याओं को हल करने के लिए कोण का उपयोग पहले दिया गया फोटो 25 हो सकता है, जहां पुल की रचनात्मक मौलिकता दिखाने और इसकी ऊंचाई पर जोर देने के लिए निचले कोण को चित्र के लेखक द्वारा चुना गया था।
सामग्री के संबंध में उपयोग किया जाने वाला एक कोण, लेकिन केवल विशुद्ध रूप से औपचारिक रूप से, "मूल" चित्र के कारणों के लिए, दर्शकों को विरोधाभास के साथ हड़ताल करने के लिए डिज़ाइन किया गया रचना निर्माण, कभी भी एक कलात्मक परिणाम नहीं देता है और, एक नियम के रूप में, एक फोटोग्राफिक छवि में वास्तविकता की विकृति की ओर जाता है। फोटो 61 में, कोण किसी भी चीज़ से उचित नहीं है और नतीजतन, यह पूरी तरह से औपचारिक उपकरण बन जाता है। इस तरह की परिप्रेक्ष्य छवि किसी भी तरह से एक वास्तुशिल्प संरचना के सत्य और अभिव्यंजक प्रदर्शन में योगदान नहीं देती है, जिसके बारे में चित्र दर्शकों को कोई विचार नहीं देता है।
फोटो 61
यहां यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रत्येक ऊपरी या निचला शूटिंग बिंदु वस्तु की अग्रसंक्षिप्त छवि को निर्धारित नहीं करता है और उदाहरण के लिए, ऊपर से लिया गया प्रत्येक चित्र पूर्वसंक्षिप्त चित्र नहीं है।
एक अग्रसंक्षिप्त फोटोग्राफिक छवि का निर्माण आमतौर पर न केवल शूटिंग बिंदु की ऊंचाई के साथ जुड़ा होता है, बल्कि शूटिंग बिंदु से वस्तु की दूरी के साथ भी जुड़ा होता है।
आखिरकार, जब निकट दूरी से शूटिंग होती है तो डिवाइस और लेंस की ऑप्टिकल धुरी झुकती है, और केवल यहां हम एक कोण पर शूटिंग कर रहे हैं। जब शूटिंग ऊपर से और वस्तु से बड़ी दूरी से की जाती है, तो लेंस के ऑप्टिकल अक्ष के झुकाव के कोण इतने छोटे होते हैं कि कोई तेज परिप्रेक्ष्य में कमी नहीं होती है। इसके अलावा, एक महत्वपूर्ण दूरी के साथ, शूटिंग बिंदु एक ठोस परिणाम देने के लिए बंद हो जाते हैं, एक स्थानिक वस्तु के निकट और दूर के वर्गों के लिए अलग-अलग दूरी। व्यवहार में, वस्तु के इन भागों की छवि का पैमाना लगभग समान हो जाता है। इस स्थिति में, चित्र को एक लघुकरण के रूप में नहीं माना जा सकता है।
ऊपरी और बहुत दूर के बिंदु से किसी वस्तु की ऐसी छवि का एक उदाहरण वी। कोवृगिन की तस्वीर है "वीडीएनकेएच। कलेक्टिव फार्म स्क्वायर इन द इवनिंग" (फोटो 62), जहां ऊपरी, लेकिन एक ही समय में दूरस्थ, शूटिंग का बिंदु अग्रभूमि वस्तुओं का या तो बड़े पैमाने पर अतिशयोक्ति नहीं दी, या ऊपर से नीचे की ओर खड़ी रेखाओं को तेज करने वाला तेज परिप्रेक्ष्य।
फोटो 62. वी। कोवृगिन। वीडीएनएच। शाम को सामूहिक कृषि क्षेत्र
केंद्रीय स्थिति से दूर शूटिंग बिंदु की शिफ्ट भी एक फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जिसका पहले पर्याप्त विस्तार से विश्लेषण किया गया है और दूसरे अध्याय में प्रस्तुत सामग्री से स्पष्ट हो जाता है।
शूटिंग लेंस की फोकल लम्बाई छवि के परिप्रेक्ष्य को कैसे प्रभावित करती है, और क्या यह कारक सीधे फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य पैटर्न की प्रकृति को प्रभावित करता है?
यदि आप ध्यान से फोटो 63, ए, बी, सी पर विचार करते हैं, क्रमशः 3.5 की फोकल लम्बाई वाले लेंस के साथ लिया जाता है; एक बिंदु से 5.0 और 13.5 सेमी (फ्रेम आकार 24x36 मिमी), यह स्पष्ट हो जाता है कि अग्रभूमि वस्तुओं के रैखिक आयामों का दूर की वस्तुओं के रैखिक आयामों का अनुपात हर जगह, सभी शॉट्स में समान रहता है। नतीजतन, विभिन्न लेंसों के साथ लिए गए फ़्रेमों में एक फोटोग्राफिक छवि का परिप्रेक्ष्य, लेकिन एक बिंदु से समान रहता है, बदलता नहीं है। यह इस तथ्य के परिणामस्वरूप होता है कि जब एक ही बिंदु से विभिन्न लेंसों के साथ शूटिंग की जाती है, तो अग्रभूमि और पृष्ठभूमि छवियों के पैमाने समान रूप से बदलते हैं, जबकि इन पैमानों का अनुपात, जो फोटोग्राफिक छवि के परिप्रेक्ष्य को निर्धारित करता है, बना रहता है नियत।
फोटो 63. ए। ट्रोफिमोव (वीजीआईके)। एक बिंदु से विभिन्न फोकल लंबाई के लेंसों के साथ शूटिंग
साथ ही, एक दृढ़ राय है, जो फोटोग्राफी के अभ्यास से पुष्टि की जा रही है, कि शॉर्ट-फ़ोकस ऑप्टिक्स का उपयोग तेज परिप्रेक्ष्य संकुचन का कारण बनता है, गायब होने वाली रेखाओं पर जोर दिया जाता है, और छवि परिप्रेक्ष्य में वृद्धि होती है। दरअसल, शॉर्ट-थ्रो वाइड-एंगल लेंस से लिए गए शॉट्स अक्सर इन विशेषताओं को प्रदर्शित करते हैं।
फिर भी, यहाँ बिंदु शूटिंग लेंस की फोकल लंबाई नहीं है, यह अपने आप में यह मूल्य नहीं है जो शॉर्ट-फोकस लेंस के साथ प्राप्त छवि की उपरोक्त विशेषताओं को निर्धारित करता है। ये विशेषताएं इस तथ्य के परिणाम के रूप में उत्पन्न होती हैं कि जब एक लंबे-फोकस लेंस को देखने के क्षेत्र में एक शॉर्ट-फोकस लेंस द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, तो आमतौर पर छवि के मुख्य वस्तु के आसपास मुक्त, खाली स्थान दिखाई देते हैं। उन्हें फ्रेम से बाहर करने के लिए, फोटोग्राफर आमतौर पर विषय से संपर्क करता है और कैमरे को उसके बहुत करीब सेट करता है। लेकिन फिर शूटिंग बिंदु के दृष्टिकोण से जुड़ी नियमितताएं लागू हो जाती हैं। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, जब शूटिंग बिंदु पर संपर्क किया जाता है, तो अग्रभूमि और दूर की वस्तुओं की छवि का पैमाना तेजी से भिन्न हो जाता है, जो फ्रेम में तेज परिप्रेक्ष्य में कमी की व्याख्या करता है।
एंगल शूटिंग के मामले में, अलग-अलग फ़ोकल लंबाई वाले लेंस और, परिणामस्वरूप, देखने के विभिन्न कोणों के साथ, एक बिंदु से शूटिंग करते समय भी छवि का एक असमान परिप्रेक्ष्य चित्र देते हैं।
जैसा कि चित्र में दिखाया गया है। 6, देखने के एक छोटे कोण के साथ एक लंबे-फोकस लेंस के साथ शूटिंग करते समय, चित्रित वस्तु के निचले और ऊपरी हिस्सों की दूरी एक दूसरे से थोड़ी भिन्न होती है (खंड l)।
चावल। 6. विभिन्न फोकल लम्बाई वाले लेंस के साथ कोण शूटिंग
लेंस बदलते समय और एक वाइड-एंगल लेंस के साथ शूटिंग करते समय, यह दूरी अंतर इस तथ्य के कारण खंड l1 के मान तक बढ़ जाता है कि फ्रेम में शूटिंग बिंदु से वस्तु के बहुत करीब और बहुत दूर के विवरण शामिल होते हैं। नतीजतन, ऐसी दो छवियों में वस्तु के निचले और ऊपरी हिस्सों के छवि तराजू का अनुपात समान नहीं होगा, जिसका अर्थ है कि परिप्रेक्ष्य अलग होगा।
शॉर्ट थ्रो लेंस के साथ लिए गए शॉट्स के शार्प पर्सपेक्टिव कट्स और एन्हांस्ड पर्सपेक्टिव अक्सर इस तथ्य का परिणाम होते हैं कि ये लेंस, जिनमें कवरेज के व्यापक कोण होते हैं, अग्रभूमि वस्तुओं या विषय के विवरण को फ्रेम में कैप्चर करने की अनुमति देते हैं। छोटे कवरेज कोण, छोटे देखने के कोण वाले लंबे लेंस के साथ शूटिंग करते समय, ये ऑब्जेक्ट या विवरण फ़्रेम से बाहर रह जाते हैं।
स्वाभाविक रूप से, अग्रभूमि की वस्तुएं, शूटिंग बिंदु से निकट दूरी पर होने के कारण, बड़े पैमाने पर चित्र में दर्शाई गई हैं। यह बड़े पैमाने की छवि, दूर की वस्तुओं की छवि के छोटे पैमाने की तुलना में, अग्रभूमि और पृष्ठभूमि को अलग करने वाली बड़ी जगहों का एक विचार देती है, स्थानिकता की छाप पैदा करती है और छवि का एक जोरदार परिप्रेक्ष्य बनाती है।
इस प्रकार, लेंस की फोकल लंबाई का मान केवल शूटिंग बिंदु से विषय तक की दूरी से सीधे संबंधित होता है, जो आमतौर पर प्रकाशिकी बदलते समय बदल जाता है। फ़ोटोग्राफ़िक छवि के परिप्रेक्ष्य पर लेंस की फ़ोकल लंबाई का प्रभाव केवल तभी प्रभावित होता है जब शूटिंग बिंदु बदल दिया जाता है, जब तस्वीर जिस दूरी से ली जाती है उसका मान बदल जाता है, जब शूटिंग को छोटा कर दिया जाता है, या जब ऑब्जेक्ट लेंस के करीब होते हैं लेंस को फ्रेम में पेश किया जाता है।
यह बड़ी दूरी है जिससे टेलीफोटो लेंस शूटिंग की अनुमति देते हैं जो ऐसी छवियों में स्थानिकता की कमी की व्याख्या करता है। तथ्य यह है कि इस मामले में अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की दूरी में अंतर नगण्य है, अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की छवि के पैमाने में थोड़ा अंतर भी होता है, यही कारण है कि इन वस्तुओं को एक दूसरे के करीब स्थित माना जाता है, और अंतरिक्ष जो अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की वस्तुओं को वास्तविकता में अलग करता है, चित्र में छिपा हुआ है। 30 सेमी, 50 सेमी या उससे अधिक की फ़ोकल लंबाई वाले लेंस से लिए गए फ़ोटोग्राफ़ में, छवि का मुख्य विषय हमेशा उसके पीछे की पृष्ठभूमि के नज़दीक स्थित प्रतीत होता है, हालाँकि वास्तव में उनके बीच एक महत्वपूर्ण स्थान होता है।
इसके विपरीत, छोटी दूरी जिससे शॉर्ट-फोकस लेंस शूटिंग की अनुमति देते हैं, विषय की स्थानिकता पर जोर देते हैं। तथ्य यह है कि इस मामले में वस्तु के सामने और दूर के हिस्सों में दूरियों में महत्वपूर्ण अंतर होता है, निकट और दूर की वस्तुओं की छवि के पैमाने में महत्वपूर्ण अंतर होता है, यही कारण है कि इन वस्तुओं को बहुत दूर माना जाता है एक-दूसरे से। वास्तविकता में अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की वस्तुओं को अलग करने वाला स्थान चित्र में अतिरंजित है।
3.5 या 2.8 सेमी की फोकल लम्बाई वाले लेंस के साथ ली गई अंदरूनी तस्वीरों में हमेशा स्थानिकता होती है, और ऐसी तस्वीर में एक छोटा इंटीरियर भी बड़ा दिखता है।
ये रेखीय परिप्रेक्ष्य का उपयोग करके एक फोटोग्राफिक छवि में अंतरिक्ष को दर्शाने की संभावनाएं हैं।
एक तस्वीर में अंतरिक्ष को दर्शाने का एक और अत्यंत अभिव्यंजक साधन टोनल या एरियल परिप्रेक्ष्य का उपयोग है।
जैसा कि आप जानते हैं, वास्तविकता में रिक्त स्थान की मानवीय धारणा हवाई परिप्रेक्ष्य के निम्नलिखित पैटर्न से जुड़ी है:
- पर्यवेक्षक की नज़र से दूर जाने पर वस्तुओं की रूपरेखा की स्पष्टता और स्पष्टता खो जाती है;
- उसी समय, रंगों की संतृप्ति कम हो जाती है, जो दूर जाने पर अपनी चमक खो देते हैं;
- काइरोस्कोरो के विरोधाभास गहराई में नरम हो जाते हैं;
- गहराई, दूरियाँ अग्रभूमि की तुलना में हल्की लगती हैं।
एक व्यक्ति की रिक्त स्थान की धारणा अनिवार्य रूप से इन जीवन प्रतिमानों से जुड़ी होती है: आंकड़े और वस्तुएं जिन्हें समान समोच्च और वॉल्यूमेट्रिक आकृतियों के लिए जाना जाता है और समान रंग दूर स्थित प्रतीत होते हैं, उनकी आकृति जितनी अधिक धुंधली होती है, उतनी ही कम स्पष्ट होती है। आंख से अलग, उनके रंग उतने ही कम संतृप्त होते हैं।
इन घटनाओं को हवाई परिप्रेक्ष्य कहा जाता है, हवा की उपस्थिति से समझाया जाता है - एक माध्यम जिसकी पारदर्शिता कई चर कारकों पर निर्भर करती है और हवा की परत की बढ़ती मोटाई के साथ घट जाती है।
हवा, पर्यवेक्षक की आंख और देखी गई वस्तु के बीच होने के कारण, जैसे कि वस्तुओं को अस्पष्ट करती है, और जितनी दूर वे स्थित हैं, वस्तु और पर्यवेक्षक की आंख के बीच हवा की परत उतनी ही मोटी होती है, और ये वस्तुएं कम स्पष्ट होती हैं दृश्यमान। और जितनी तेज हवा की परत रोशन होती है, उतनी ही तेज दूरियां लगती हैं।
कलाकारों द्वारा देखे गए हवाई परिप्रेक्ष्य के पैटर्न का उपयोग ललित कला के कार्यों में स्थान देने के लिए किया जाता है, जिसके लिए कलाकार अपनी कला के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों और तकनीक का उपयोग करता है।
इसलिए, लियोनार्डो दा विंची ने वास्तविकता के सुरम्य चित्रण की जीवन शक्ति और कलात्मकता को प्राप्त करने का प्रयास करते हुए, पेंटिंग के माध्यम से उन्हें अपने चित्रों में पुन: पेश करने के लिए हवाई परिप्रेक्ष्य के पैटर्न का अध्ययन किया।
"कुछ दूरी पर," उन्होंने लिखा, "आपको अस्पष्ट और संदिग्ध लगता है; उन्हें उसी अस्पष्टता के साथ करें, अन्यथा वे आपकी तस्वीर में समान दूरी पर दिखाई देंगे ... उन चीजों को सीमित न करें जो आंख से दूर हैं, क्योंकि दूरी पर न केवल ये सीमाएँ, बल्कि शरीर के अंग भी अगोचर हैं।
उसी स्थान पर, लियोनार्डो दा विंची ने नोट किया कि पर्यवेक्षक की आंख से किसी वस्तु की दूरी वस्तु के रंग में बदलाव से जुड़ी है। इसलिए, चित्र में अंतरिक्ष की गहराई को व्यक्त करने के लिए, निकटतम वस्तुओं को कलाकार द्वारा अपने रंगों में चित्रित किया जाना चाहिए, वस्तुओं को हटाने के साथ, रंग एक नीले रंग का रंग प्राप्त करते हैं, और "... इसमें बहुत अंतिम वस्तुएं (हवा में। - लेखक) पहाड़ों की तरह दिखाई देते हैं एक लंबी संख्याआपकी आंख और पहाड़ के बीच की हवा का रंग नीला दिखाई देता है, लगभग हवा का रंग ... "।
फ़ोटोग्राफ़ी में हवाई परिप्रेक्ष्य के नियमों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जहाँ वे चित्र की स्थानिकता की भावना पैदा करने में भी योगदान देते हैं और फ़ोटोग्राफ़िक छवि की सत्यता पर ज़ोर देते हैं, इसे कलात्मक अभिव्यक्ति देते हैं।
हवाई परिप्रेक्ष्य के नियमों के अनुसार निर्मित चित्र में, छवि की विविधता स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित होती है; संपूर्ण छवि के संबंध में सबसे तेज और स्पष्ट अग्रभूमि है, लेंस से निकट दूरी पर स्थित वस्तुएं। दूसरी योजना नरम है, यह कुछ हद तक वस्तुओं की रैखिक रूपरेखा की स्पष्टता और हल्की हवा की धुंध के कारण टोन और चिरोस्कोरो के विपरीत खो देती है। सबसे कम स्पष्ट दूर की योजना है, जहां छवि में वस्तुओं का लगभग कोई विवरण नहीं है, वे अपने त्रि-आयामी आकार को खो देते हैं, सपाट दिखते हैं और केवल बहुत धुंधली आकृति द्वारा सीमित होते हैं। इन तीन मुख्य योजनाओं के बीच कोई स्पष्ट सीमाएँ भी नहीं हैं, वे धीरे-धीरे कई मध्यवर्ती योजनाओं के माध्यम से एक दूसरे में गुजरती हैं और सामंजस्यपूर्ण रूप से एक दूसरे के साथ विलीन हो जाती हैं, जिससे छवि की गहराई, स्थानिकता का भ्रम पैदा होता है।
आकृति की स्पष्टता के नुकसान की डिग्री और टोन की संतृप्ति वायु पर्यावरण की पारदर्शिता की डिग्री पर निर्भर करती है: एक स्पष्ट, ठीक दिन पर, विशेष रूप से शरद ऋतु में, जब हवा स्वच्छ और पारदर्शी होती है, तो दूरियां आंखों को पूरी तरह से दिखाई देती हैं। और चित्र में स्पष्ट रूप से खींचा गया है। सुबह-सुबह, जब हल्की भाप जमीन से उठती है, या बारिश के बाद, जब सूरज नम धरती को गर्म करना शुरू करता है, तो काफी ऑप्टिकल घनत्व की धुंध दिखाई देती है, और हवाई परिप्रेक्ष्य बढ़ जाता है।
वायु पर्यावरण की पहचान के लिए बहुत महत्व है, और इसके माध्यम से चित्र में स्थान, प्रकृति में प्रकाश की प्रकृति है। इस प्रकार, सामने, ललाट, प्रकाश व्यवस्था में, जब सूर्य कैमरे के पीछे होता है और इसकी किरणों की घटना की दिशा शूटिंग की दिशा के साथ मेल खाती है, तो कैमरे के सामने की वस्तुओं और आकृतियों के किनारे चमकते हैं। साथ ही, हवा की धुंध भी प्रकाशित होती है, लेकिन इसकी चमक सूर्य द्वारा प्रकाशित आंकड़ों और वस्तुओं की चमक से कई गुना कम होती है, और इसलिए धुंध चमकदार पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई नहीं दे रही है, यह खो जाती है, और हवाई परिप्रेक्ष्य तेजी से कमजोर हो जाता है या पूरी तरह से गायब हो जाता है।
बैक लाइटिंग, इसके विपरीत, वायु पर्यावरण की पहचान करने में मदद करती है, और इसके माध्यम से, मौजूदा धुंध पर जोर देती है, क्योंकि बैक लाइट, हवा और हवा की धुंध को उजागर करती है, उपकरण के सामने आने वाली वस्तुओं की सतहों को छोड़ देती है। इस मामले में, धुंध को एक अंधेरे पृष्ठभूमि बनाने वाली वस्तुओं के अनलिमिटेड पक्षों की पृष्ठभूमि के खिलाफ अच्छी तरह से पढ़ा जाता है, जिससे तस्वीर में हवा का धुंध स्पष्ट रूप से दिखाई देना संभव हो जाता है।
इस तरह की रोशनी के तहत हवा की धुंध की चमक बहुत बढ़ जाती है, क्योंकि जब सूरज की किरणें नमी या धूल के कणों से मिलती हैं, तो स्पेक्युलर परावर्तन कोण बनते हैं, सूरज की किरणों में कण चमकते हैं, और पूरा वायु वातावरण बड़ी मात्रा में संतृप्त होता है बिखरी हुई रोशनी का।
फोटो 64 में, हवाई परिप्रेक्ष्य बहुत स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है, यह छवि के तानवाला निर्माण का आधार है और फोटोग्राफिक साधनों का उपयोग करके अंतरिक्ष को चित्रित करने की समस्या को हल करने में मदद करता है।
फोटो 64. एन। अर्दशनिकोव (VGIK)। लेनिनग्राद। सेंट आइजैक स्क्वायर
हवाई परिप्रेक्ष्य के पैटर्न देखे जाते हैं और इसका उपयोग न केवल प्रकृति में बल्कि आंतरिक रूप से भी एक फोटोग्राफिक छवि बनाने के लिए किया जा सकता है, खासकर जब वे काफी आकार के होते हैं। S. Preobrazhensky और A. Grakhov "मशीन की दुकान में" (फोटो 65) की तस्वीर में, इंटीरियर की जगह चमक में वृद्धि और फ्रेम की गहराई में आकृति के तीखेपन के परिणामस्वरूप प्रसारित होती है .
फोटो 65. एस। प्रीओब्राज़ेंस्की और ए। ग्रेखोव। मशीन की दुकान में
रंगीन परिदृश्य शॉट में वायु धुंध एक बहुत ही वांछनीय घटक है। फ्रेम की गहराई में विषय के रंग हवा के धुंध के प्रभाव में बदल जाते हैं: हवा के धुंध का हल्कापन, इन रंगों पर आरोपित, उनमें सफेदी जोड़ता है, जैसे कि उन्हें कम संतृप्त बनाता है। रंगों को गहराई से बदलना न केवल वस्तु की स्थानिकता पर जोर देता है, बल्कि फोटोग्राफिक छवि के रंग पर काम करना भी संभव बनाता है।
वास्तव में, अग्रभूमि और गहराई दोनों में समान शक्ति के साथ प्रस्तुत किए गए रंग अनिवार्य रूप से फोटोग्राफिक चित्र के अत्यधिक परिवर्तन का कारण बनते हैं। उसी समय, गहराई में फीका पड़ने वाले रंग दर्शकों के ध्यान को अग्रभूमि पर केंद्रित करना संभव बनाते हैं, क्योंकि इस तरह की तस्वीर में नरम रंगों में दूरी और अमीर रंगों में अग्रभूमि को दर्शाया गया है। छवि एकत्र की जाती है, रंग अधिक शांत होता है, और चित्र आसानी से दर्शक द्वारा पढ़ा जाता है।
रंग के साथ काम करने के समान तरीके चित्रकारों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। यह याद करने के लिए पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, वी. आई. सुरिकोव की पेंटिंग "बॉयरन्या मोरोज़ोवा", जहां फूलों का यह परिप्रेक्ष्य अद्भुत है और जहां पीलाअग्रभूमि में रूमाल गहराई में गिरजाघरों के गुंबदों पर धीरे-धीरे फीके पड़ जाते हैं।
हवाई परिप्रेक्ष्य की मदद से छवि के रंग पर बारीक काम करना फोटोग्राफरों को चित्रकारों से सीखना चाहिए।
पृथ्वी के वायुमंडल में प्रकाश के प्रकीर्णन के कारण वायु धुन्ध बनती है। हवा में जितने अधिक निलंबित कण होंगे, हवा उतनी ही अधिक धूल भरी या धुएँ वाली होगी, उसमें जितनी अधिक नमी की बूंदें होंगी, हवा में उतनी ही अधिक रोशनी बिखरेगी, हवा का कोहरा उतना ही सघन होगा।
लेकिन एरियल पर्सपेक्टिव की घटना को पूरी तरह से साफ हवा से भी देखा जा सकता है। इस मामले में, प्रकाश के बिखरने के परिणामस्वरूप धुंध बनती है जब एक प्रकाश किरण हवा के अणुओं (आणविक धुंध) से मिलती है।
यह ज्ञात है कि हवा में प्रकाश के प्रकीर्णन की प्रकृति और तीव्रता आपतित प्रकाश की तरंग दैर्ध्य और हवा में निलंबित कणों के आकार के अनुपात पर निर्भर करती है। मामले में जब ये कण बहुत छोटे होते हैं (0.1 से अधिक का व्यास नहीं है?), माध्यम केवल स्पेक्ट्रम के लघु-तरंग दैर्ध्य भाग को प्रभावित करता है, अर्थात यह केवल नीली-बैंगनी किरणों को बिखेरता है, जिसके परिणामस्वरूप आणविक धुंध का रंग नीला होता है। इसी कारण आणविक धुंध का रंग हमेशा नीला होता है, जिसे हवा का उचित रंग माना जाता है।
यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि आणविक धुंध अपने शुद्ध रूप में शायद ही कभी शहरों और अन्य बड़े शहरों के पास देखी जा सकती है बस्तियोंक्योंकि वहाँ हमेशा धूल और धुँआ रहता है। जब प्रकाश हवाई ठोस कणों से मिलता है, तो सभी तरंग दैर्ध्य की प्रकाश किरणें बिखरने लगती हैं, जिसके परिणामस्वरूप एक तस्वीर में अधिक स्पष्ट और अधिक आसानी से पुनरुत्पादित भूरे रंग के धुंध दिखाई देते हैं। आणविक धुंध आमतौर पर उच्च ऊंचाई की स्थिति में देखी जाती है, जहां हवा साफ और पारदर्शी होती है।
हवा में निलंबित कणों के आकार में वृद्धि के साथ, न केवल लघु-तरंग किरणें, बल्कि लंबी-तरंग किरणें भी बिखरने लगती हैं, और इसलिए धुंध का रंग भी बदल जाता है, जो हवा में धूल या धुएँ के रूप में भूरा हो जाता है। .
प्राकृतिक लैंडस्केप फ़ोटोग्राफ़ी में सबसे आम नमी की बूंदों पर प्रकाश के बिखरने से बनने वाले धुंध हैं, जो हमेशा हवा में एक या दूसरी मात्रा में मौजूद होते हैं। प्रकाश-प्रकीर्णन कणों के आकार, नमी के साथ हवा की संतृप्ति के आधार पर, काफी विस्तृत श्रृंखला के भीतर भिन्न हो सकते हैं, और हवा में निलंबित नमी कणों के महत्वपूर्ण व्यास के साथ, कोहरे दिखाई देते हैं। शॉर्ट-वेव और लॉन्ग-वेव किरणों दोनों के हवा में बिखरने के परिणामस्वरूप बनने वाला पानी का धुंध सफेद होता है।
ये प्रश्न विशेष साहित्य में विस्तृत हैं, और इस पुस्तक में प्रकृति में वायु धुंध की उपस्थिति में हल्के फिल्टर का उपयोग करने की संभावना को स्पष्ट करने के लिए ही उल्लेख किया गया है।
नीले रंग की आणविक धुंध आसानी से एक पीले प्रकाश फिल्टर के साथ कट जाती है, और वास्तविकता में दूरियां, नरम और सुरम्य, तस्वीर में स्पष्ट और ग्राफिक हो जाती हैं, परिणामस्वरूप, चित्रमयता वस्तुओं की सूखी रैखिक रूपरेखा का रास्ता देती है। इसलिए, ऐसे मामलों में जहां धुंध एक ऐसा तत्व है जो छवि के विषय के अभिव्यंजक और कलात्मक प्रकटीकरण में मदद करता है, धुंध की प्रकृति के आधार पर एक या दूसरे प्रकाश फिल्टर का उपयोग करने का प्रश्न रंग और प्रकृति को ध्यान में रखते हुए तय किया जाना चाहिए। संपूर्ण विषय, और मुख्य रूप से आकाश को फ्रेम में शामिल किया गया है।
धूल भरी या धुएँ वाली हवा में बनने वाले धुएं का रंग भूरा होता है। पीले फिल्टर का उपयोग करते समय उन्हें चित्र में आसानी से पुन: प्रस्तुत किया जाता है, जिसके संचरण वक्र दिखाते हैं कि इस तरह के फिल्टर का ऑप्टिकल माध्यम इस रंग की किरणों के मार्ग में बाधा नहीं है।
पानी की धुंध, जिसमें एक सफेद रंग होता है, बिना फिल्टर के शूटिंग के दौरान और उनका उपयोग करते समय दोनों को आसानी से पुन: पेश किया जाता है।
साथ ही, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि छवि के टोनल और ऑप्टिकल पैटर्न की प्रकृति, जिसमें वायु धुंध या हल्का धुंध पुन: उत्पन्न होता है, नरम और प्लास्टिक है। इसलिए, यहां घने पीले या नारंगी प्रकाश फिल्टर का उपयोग हमेशा वांछनीय नहीं होता है, क्योंकि प्रकाश फिल्टर, छवि के काले और सफेद पैटर्न को और अधिक विषम बनाते हुए, छवि के स्वरों के समग्र सामंजस्य का उल्लंघन कर सकते हैं।
हवाई परिप्रेक्ष्य, छवि वस्तु की गहराई, स्थानिकता पर जोर देते हुए, फोटोग्राफी में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, जहां यह अंतरिक्ष को हल करने के साधनों में से एक के रूप में कार्य करता है।
हालांकि, फोटोग्राफर की सेवाओं में शूटिंग के सभी मामलों में एक हवा धुंध नहीं होती है जो स्थानिक छवियों को प्राप्त करने में मदद करती है। बहुत बार, ऐसी धुंध या तो पूरी तरह से अनुपस्थित होती है, या इतनी कमजोर होती है कि यह फ्रेम की गहराई के आवश्यक हाइलाइटिंग प्रदान नहीं करती है; कभी-कभी परिस्थितियाँ उस दिशा से शूटिंग करने की अनुमति नहीं देती हैं जो प्रकाश धुंध की उपस्थिति का पता लगाने के लिए सबसे अधिक लाभदायक है। क्या इन मामलों में गहराई, बहुआयामी की तस्वीर लेना संभव है?
इस प्रश्न का उत्तर सकारात्मक में दिया जाना चाहिए। एरियल परिप्रेक्ष्य टोन का परिप्रेक्ष्य है, अंधेरे से उनका परिवर्तन और अग्रभूमि में प्रकाश के विपरीत और गहराई में नरम। लेकिन आखिरकार, इस सिद्धांत के अनुसार, फ्रेम के लिए एक विशेष संरचना और प्रकाश समाधान के माध्यम से, हवा के धुंध की अनुपस्थिति में भी एक तस्वीर बनाना संभव है, जो हमें आवश्यक टोन के वितरण को प्राप्त करने में मदद करेगा। चौखटा।
प्रकृति में, शूटिंग बिंदु को चुना जा सकता है ताकि एक अनलिमिटेड वस्तु, आकृति, विषय का विवरण फ्रेम में अग्रभूमि में हो, जबकि फ्रेम की गहराई उज्ज्वल रूप से प्रकाशित हो। वस्तुओं की छाया का उपयोग अक्सर एक गहरे अग्रभूमि के रूप में भी किया जाता है। प्रकाश की गहराई की तुलना में गहरा अग्रभूमि चित्र को स्थानिकता देता है।
इस तरह के एक फ्रेम प्रकाश पैटर्न को सूर्य की किरणों की पिछली दिशा के साथ प्राप्त करना अपेक्षाकृत आसान है, क्योंकि इस समय कैमरे का सामना करने वाली वस्तुओं और आकृतियों के किनारों को रोशन नहीं किया जाता है और इसे अग्रभूमि में रखा जा सकता है, और गहराई को हाइलाइट किया जाता है क्षैतिज सतहों (भूमि, जल, आदि) की उज्ज्वल रोशनी।), हल्के रंग का आकाश, आदि।
इस प्रकार, प्राकृतिक प्रकाश के साथ शूटिंग करते समय, ऊपर वर्णित योजना, प्रकृति में मौजूद कई प्रकाश पैटर्नों में से एक का चयन किया जा सकता है। इसके अलावा, कृत्रिम प्रकाश उपकरणों के साथ शूटिंग करते समय फ्रेम में टोन का वांछित वितरण प्राप्त करना संभव है, जहां प्रकाश स्रोतों की उचित स्थापना और फ्रेम में चमक के वितरण से टोनल परिप्रेक्ष्य बनाया जा सकता है।
टोनल परिप्रेक्ष्य, इसलिए, वायु धुंध की अनुपस्थिति में भी प्राप्त किया जा सकता है और हवाई परिप्रेक्ष्य की तुलना में एक व्यापक अवधारणा है, जिसे टोनल परिप्रेक्ष्य की किस्मों में से एक माना जाना चाहिए।
अग्रभूमि और पृष्ठभूमि की तीक्ष्णता की एक निश्चित डिग्री और तीक्ष्ण रूप से चित्रित स्थान की गहराई के संगत अभिविन्यास को स्थापित करके अंतरिक्ष की गहराई को चित्र में भी व्यक्त किया जा सकता है।
फोटोग्राफिक तकनीक यहां व्यापक संभावनाएं प्रदान करती है। चित्र के लेखक की इच्छा पर, फ़ोकसिंग प्लेन का चयन किया जा सकता है और एपर्चर सेट किया जा सकता है, जो कि तेजी से चित्रित स्थान के सामने और पीछे की सीमाओं की दूरी निर्धारित करेगा, और, परिणामस्वरूप, पूरी गहराई पर तीखेपन का वितरण फ्रेम का।
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, हवाई परिप्रेक्ष्य वस्तुओं की रूपरेखा की तीक्ष्णता और स्पष्टता के नुकसान का कारण बनता है क्योंकि वे पर्यवेक्षक की नज़र से दूर जाते हैं। इसलिए, इन जीवन प्रतिमानों के अनुसार शूटिंग करते समय तेजी से चित्रित स्थान की गहराई का अभिविन्यास आपको प्रकृति में वायु धुंध की अनुपस्थिति में भी चित्र में स्थान देने की अनुमति देता है। एक स्पष्ट और तेज अग्रभूमि और गहराई में तीखेपन में एक निश्चित कमी हमेशा चित्र को एक निश्चित स्थानिकता, बहुमुखी प्रतिभा देती है।
कोवृगिन की तस्वीर "द स्टोन फ्लावर फाउंटेन" (फोटो 66) में तेजी से चित्रित स्थान की गहराई ठीक इसी तरह से उन्मुख है, जहां अग्रभूमि को जितना संभव हो उतना तेज दिया गया है, पृष्ठभूमि कम तेज है और पृष्ठभूमि भी कम है तीखा। तीक्ष्णता के इस वितरण के परिणामस्वरूप, तस्वीर में अंतरिक्ष अच्छी तरह से महसूस किया जाता है, यह स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि पूल के किनारे, फव्वारा और मास्को मंडप कैमरे के लेंस से अलग दूरी पर हैं और इसलिए, दर्शक से। यह फ्रेम की गहराई में स्वरों को उज्ज्वल करने में भी मदद करता है।
फोटो 66. वी। कोवृगिन। वीडीएनएच। फव्वारा "पत्थर का फूल"
एक ही लेखक "वीडीएनकेएच। रात में फव्वारे" की तस्वीर में अंतरिक्ष को अलग तरह से माना जाता है (फोटो 67)। यहां, अग्रभूमि और दूर की योजनाओं में समान स्तर की तीक्ष्णता है और इसके अलावा, टोन में करीब हैं। नतीजतन, तस्वीर में अंतरिक्ष की गहराई खो गई है और ऐसा लगता है कि फव्वारे और "यूएसएसआर" मंडप एक दूसरे के करीब हैं।
फोटो 67. वी। कोवृगिन। वीडीएनएच। रात में फव्वारे
तीखेपन में गिरावट की प्रकृति और अलग-अलग मामलों में पृष्ठभूमि के धुंधला होने की डिग्री अलग-अलग हो सकती है। इसलिए, एक चित्र की शूटिंग करते समय, पृष्ठभूमि की तीक्ष्णता पूरी तरह से अनुपस्थित हो सकती है यदि फोटोग्राफर खुद को चित्रित किए जा रहे व्यक्ति को एक निश्चित सेटिंग में दिखाने का कार्य निर्धारित नहीं करता है और यदि चित्रात्मक रूप से विषय को हल करते समय यह सेटिंग दिखाना अनिवार्य या वांछनीय नहीं है .
अन्य मामलों में, जब चित्रित किए जा रहे व्यक्ति के चरित्र-चित्रण के लिए पर्यावरण महत्वपूर्ण है, जैसा कि मामला है, उदाहरण के लिए, एक उत्पादन चित्र में, गहराई में तीक्ष्णता केवल एक निश्चित सीमा तक खो सकती है ताकि पर्यावरण की वस्तुएं पर्याप्त स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है। लेकिन एक ही समय में, चित्र में वस्तुओं के तीखेपन की डिग्री को छवि की मुख्य वस्तु के सापेक्ष अंतरिक्ष में उनके स्थान का संकेत देना चाहिए, चित्रित किए जा रहे व्यक्ति से उनकी दूरदर्शिता।
लंबे शॉट्स शूट करते समय, जहां अग्रभूमि और गहराई वाली वस्तुओं को दिखाना अक्सर अर्थ में समान रूप से महत्वपूर्ण होता है, केवल गहराई आदि में तीक्ष्णता का बहुत मामूली नुकसान ही सहन किया जा सकता है।
छवि के तीखेपन को गहराई से गिराने से चित्र में अंतरिक्ष को चित्रित करने में मदद मिलती है। दूरी में तीक्ष्णता का नुकसान दर्शकों द्वारा वास्तविकता में देखे गए प्राकृतिक पैटर्न के रूप में माना जाता है।
लेकिन अंतरिक्ष चित्रों में बहुत खराब पुन: पेश किया जाता है, जहां गहराई उन्मुख होती है ताकि दूरी की एक तेज छवि के साथ, अग्रभूमि स्पष्ट हो। फ्रेम में तीक्ष्णता का ऐसा वितरण, जो किसी व्यक्ति के सामान्य जीवन विचारों के साथ होता है, को अक्सर तकनीकी अशुद्धि के रूप में माना जाता है, क्योंकि यह फोटोग्राफी के दृश्य साधनों के गलत उपयोग के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है।
ऐसे मामलों में जहां छवि का मुख्य उद्देश्य गहराई में है, और शूटिंग की रोशनी की स्थिति लेंस के सक्रिय छिद्र के व्यास को कम करने की अनुमति नहीं देती है और इस तरह तेजी से चित्रित स्थान की गहराई में वृद्धि होती है, इसमें अग्रभूमि तत्वों का समावेश रचना से बचना चाहिए। यदि अग्रभूमि आवश्यक है, लेकिन इसे तेज करना संभव नहीं है, तो अग्रभूमि की वस्तुओं को कम चमक से रोशन करने की सिफारिश की जाती है ताकि वे दर्शक का ध्यान आकर्षित न करें।
ये वे तत्व हैं जो एक तस्वीर में अंतरिक्ष का समाधान बनाते हैं।
एक बार फिर, इस महत्व पर जोर दिया जाना चाहिए कि छवि के विमान पर त्रि-आयामी अंतरिक्ष के संचरण को इसकी समग्र अभिव्यक्ति के लिए जोर दिया जाना चाहिए। एक तस्वीर जिसमें अंतरिक्ष को और अधिक पूरी तरह से व्यक्त किया गया है, वास्तविकता की एक तस्वीर बताती है, जो एक यथार्थवादी फोटोग्राफिक छवि के मुख्य कार्यों में से एक है।
विविधता को व्यक्त करने के लिए और छवि में विमान पर अंतरिक्ष को व्यक्त करने के लिए तेजी से चित्रित स्थान की गहराई का अभिविन्यास सिमेंटिक, विषयगत कार्यों के अनुसार किया जाना चाहिए।
उदाहरण के लिए, रिपोर्ताज शूटिंग के कुछ मामलों में, अंतरिक्ष को दर्शाने का कार्य पृष्ठभूमि में फीका पड़ सकता है। कई रिपोर्ताज शॉट्स एक औसत, आधी लंबाई की योजना के रूप में बनाए जाते हैं, जहां व्यक्ति रचना का केंद्र होता है। एक ही समय में फ्रेम का फ्रेम अपेक्षाकृत छोटी जगह की रूपरेखा तैयार करता है, जो इसके अलावा, सामग्री से काफी घनी होती है। इस मामले में सबसे महत्वपूर्ण बात छवि के मुख्य उद्देश्य पर जोर देना है, और इसे क्षेत्र की गहराई के उपयुक्त अभिविन्यास द्वारा सुगम बनाया जा सकता है।
जब मुख्य वस्तु को स्पष्ट रूप से चित्रित किया जाता है, उदाहरण के लिए, मशीन पर खड़ा एक व्यक्ति, इस मशीन के विवरण को अग्रभूमि में धुंधला करने की अनुमति दी जा सकती है। विवरण को न्यूनतम तीव्रता के साथ प्रेषित किया जा सकता है, लेकिन दर्शक द्वारा उन्हें पहचानने के लिए अभी भी पर्याप्त है। मामूली विवरण, इसलिए, फ्रेम के प्लॉट तत्व से दर्शकों का ध्यान विचलित नहीं करते हैं और साथ ही साथ तस्वीर की समग्र संरचना में प्रवेश करते हैं, जिसमें पर्यावरण की विशेषता होती है जिसमें कार्रवाई होती है।
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4.1। संगठन की सामाजिक-कार्यात्मक नींव: कार्य और रूप की द्वंद्वात्मकता, आवासीय, सार्वजनिक और औद्योगिक भवनों और संरचनाओं के कार्यों का संगठन।
आवास के संगठन के लिए सामाजिक-कार्यात्मक आवश्यकताएं।
आधुनिक आवास एक जटिल बहु-स्तरीय प्रणाली है, जिसके मुख्य कार्य हैं: 1) प्रतिकूल बाहरी जलवायु प्रभावों से सुरक्षा; 2) आरामदायक स्वच्छता और स्वच्छ स्थिति सुनिश्चित करना; 3) अवांछित सामाजिक संपर्कों पर प्रतिबंध और अनावश्यक जानकारी से सुरक्षा; 4) आध्यात्मिक और सौंदर्य की दृष्टि से आरामदायक परिस्थितियों का निर्माण।
ये सभी कार्य रहने की जगह की एकता में परस्पर जुड़े हुए हैं, जो परिवार या व्यक्ति के जीवन, मनोरंजन और कार्य की प्रक्रियाओं के कार्यान्वयन, उनके नैतिक और सौंदर्य सुधार को सुनिश्चित करता है। आवास व्यक्तिगत, निजी है; सहकारी, एक निश्चित सामाजिक समूह के निवास के लिए इरादा; मास, जिसमें राज्य, नगरपालिका और सार्वजनिक आवास शामिल हैं। इसके स्थानिक रूपों के अनुसार, एक जीवित कोशिका को एक अपार्टमेंट, एक ब्लॉक अपार्टमेंट, एक मनोर, एक झोपड़ी, एक बैठक कक्ष (छोटा परिवार) में विभाजित किया जाता है।
जीवित कोशिका के आकार के बावजूद, मानव जीवन के लिए इष्टतम स्थितियों के संगठन के लिए निम्नलिखित कार्यों के समाधान की आवश्यकता होती है:
1) सभी महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए आवश्यक उपकरणों और फर्नीचर की सूची तैयार करना;
2) कार्यात्मक स्थानों और फर्नीचर के आयामों और सभी प्रकार के उपकरणों के लिए इष्टतम आयामों का निर्धारण;
3) आध्यात्मिक और सौंदर्य संबंधी जरूरतों, व्यक्तिगत स्वाद और निवासियों की आदतों की संतुष्टि।
इन समस्याओं को हल करते समय शहरी और ग्रामीण निवासियों की जीवन शैली को ध्यान में रखना आवश्यक है। जीवन के शहरी तरीके को सामाजिक प्रक्रियाओं की गतिशीलता, सामाजिक मानदंडों और रूढ़िवादों के तेजी से परिवर्तन, प्राकृतिक परिवार की तुलना में संस्कृति के मीडिया-मध्यस्थ संचरण की प्रबलता, जीवन के सापेक्ष अंतर्राष्ट्रीयकरण की विशेषता है। शहर में जीवन किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं को सुगम बनाता है। ग्रामीण जीवन शैली को सामाजिक प्रक्रियाओं की स्थिरता, सामाजिक मानदंडों की पारंपरिक निरंतरता, संस्कृति को एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति में स्थानांतरित करने की विधि की प्रबलता और राष्ट्रीय परंपराओं और रीति-रिवाजों के संरक्षण की विशेषता है। ग्रामीण इलाकों में जीवन लोगों की क्षेत्रीय और राष्ट्रीय सांस्कृतिक विशिष्टता को पुष्ट करता है।
इसके अलावा, किसी व्यक्ति के लिए इष्टतम रहने की स्थिति का संगठन आवास की कार्यात्मक प्रक्रियाओं के विश्लेषण से निकटता से संबंधित है। कोई भी कार्यात्मक प्रक्रिया वस्तुओं और उपकरणों के एक समूह को रहने की जगह के एक या दूसरे हिस्से से जोड़ती है, जो किसी व्यक्ति के साथ बातचीत के दौरान विभिन्न कार्यात्मक क्षेत्र बनाती है।
आवास के विकास की प्रक्रिया में, निम्नलिखित क्षेत्र निर्धारित किए गए थे:
1) संचार (प्रवेश कक्ष, गलियारा);
2) इंटरफैमिली कम्युनिकेशन (कॉमन रूम, लिविंग रूम);
3) कार्य या अध्ययन (कार्यालय, छात्र के लिए जगह);
4) खाना बनाना और खाना (रसोई, भोजन कक्ष);
5) व्यक्तिगत स्वच्छता (बाथरूम, बाथरूम, जिम);
6) व्यक्तिगत (बेडरूम, बच्चों का कमरा);
7) पसंदीदा गतिविधियाँ (स्टूडियो, कार्यशाला);
8) चीजों का भंडारण (अलमारी, पेंट्री, ड्रेसिंग रूम)।
कार्यात्मक ज़ोनिंग आधुनिक आवास के सामाजिक-कार्यात्मक संगठन को रेखांकित करता है। सामाजिक-कार्यात्मक आवश्यकताओं के लिए लेखांकन आवास के आकार और संरचना को सही ठहराना संभव बनाता है, और ये आवश्यकताएं स्वयं पर निर्भर करती हैं: स्वयं उपभोक्ताओं की विशेषताएं, उनकी सामाजिक कार्यऔर सॉल्वेंसी; उपभोक्ताओं की छवि और जीवन शैली; प्राकृतिक, तकनीकी, सामाजिक-आर्थिक और राजनीतिक स्थितियां।
व्यक्तिगत विकास और प्रियजनों के साथ संचार से संबंधित व्यक्तिगत और पारिवारिक आवश्यकताओं के लिए लेखांकन परिसर की संरचना और घर के ज़ोनिंग के लिए आवश्यकताओं को उत्पन्न करता है। रहने की जगह की बहुक्रियाशीलता इसके संगठन में जटिलता का कारण बनती है, जो परिवार की बदलती जरूरतों के साथ बढ़ती जाती है। पारिवारिक वृद्धि या गुणात्मक परिवर्तन पारिवारिक संबंधसंपूर्ण और उसके अलग-अलग हिस्सों के रूप में इंटीरियर के संगठन में लचीलेपन और परिवर्तनशीलता की आवश्यकता होती है।
सार्वजनिक सुविधाओं के संगठन के लिए सामाजिक-कार्यात्मक आवश्यकताएं।
सार्वजनिक भवनों और परिसरों में इमारतों की एक विस्तृत श्रृंखला और विभिन्न कार्यात्मक उद्देश्यों के परिसर शामिल हैं, जिन्हें आबादी की सेवा के लिए डिज़ाइन किया गया है। वे एक संकीर्ण और व्यापक प्रोफ़ाइल के संस्थानों में मोनोफंक्शनल और मल्टीफंक्शनल कॉम्प्लेक्स में विभाजित हैं।
सार्वजनिक सुविधाओं में चिकित्सा, स्वास्थ्य और बच्चों के संस्थान, शैक्षिक और वैज्ञानिक संस्थान, व्यापार और उपभोक्ता सेवाएं, होटल परिसर और रेस्तरां, थिएटर, संग्रहालय और प्रदर्शनी परिसर, राजनीतिक और व्यावसायिक केंद्र शामिल हैं।
सार्वजनिक परिसरों के कार्यों की एक विस्तृत विविधता, सामाजिक-कार्यात्मक संगठन में ध्यान में रखी गई, गतिविधि की प्रकृति में परिलक्षित होती है और, परिणामस्वरूप, इन इमारतों और संरचनाओं के उपकरण और उपकरण। आम तौर पर, सार्वजनिक परिसरों के उपकरण दो समूहों में विभाजित होते हैं: घरेलू और तकनीकी। उपकरणों का पहला समूह सभी प्रकार की इमारतों (फर्नीचर, प्लंबिंग, बिजली के उपकरण, आदि) के लिए विशिष्ट है। दूसरा उनमें होने वाली प्रक्रियाओं (चिकित्सा, व्यापार, प्रदर्शनी, खेल, प्रशासनिक, सांस्कृतिक, आदि) की बारीकियों के कारण है।
सार्वजनिक सुविधाओं के लिए फर्नीचर का चयन उनमें होने वाली गतिविधियों की प्रकृति और सामाजिक और कार्यात्मक प्रक्रियाओं की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए किया जाता है।
सार्वजनिक भवनों का नियोजन संगठन, सामाजिक और कार्यात्मक संगठन के बाद, उनकी सेवाओं की प्रकृति को ध्यान में रखता है, जिन्हें तीन समूहों में बांटा गया है:
1) ग्राहक सेवा, जब निर्माता और उपभोक्ता (उपचार, प्रशिक्षण, आदि) के बीच घनिष्ठ सामाजिक-मनोवैज्ञानिक संपर्क के साथ सेवाएं प्रदान की जाती हैं;
2) निर्माता और उपभोक्ता या इसकी अनुपस्थिति (व्यापार, मरम्मत, आदि) के बीच अल्पकालिक संपर्क के साथ चीजों या सूचनाओं का सरल हस्तांतरण;
3) उपभोक्ताओं की आत्म-गतिविधि, जब उनके निर्माता (पुस्तकालय, खेल परिसर, आदि) की भागीदारी के बिना सेवाएं प्रदान की जाती हैं।
औद्योगिक सुविधाओं के संगठन के लिए सामाजिक-कार्यात्मक आवश्यकताएं।
औद्योगिक भवनों के संगठन की सुविधाओं के अध्ययन से पता चलता है कि एक अच्छी तरह से डिजाइन किए जाने से अखंडता की भावना उत्पन्न होती है रचना समाधानविभिन्न कार्यात्मक और तकनीकी कारकों को ध्यान में रखते हुए। उनमें से प्रत्येक में विशिष्ट उत्पादन स्थितियों, प्रौद्योगिकी की प्रकृति, निर्माण मापदंडों और वॉल्यूम-स्थानिक संरचना से जुड़ी विशिष्ट विशेषताएं हैं। औद्योगिक सुविधाओं को निम्न प्रकारों द्वारा दर्शाया जाता है: व्यक्तिगत कार्यस्थल, औद्योगिक परिसर, भवन और संरचनाएँ, उद्यम, औद्योगिक स्थल और क्षेत्र। औद्योगिक सुविधाओं के लिए सामाजिक और कार्यात्मक आवश्यकताओं को उत्पादन और तकनीकी द्वारा पूरक किया जाता है।
एक औद्योगिक उद्यम का स्थानिक संगठन कार्यबल के उत्पादन और संगठनात्मक संरचनाओं की विशेषताओं से निकटता से संबंधित है। औद्योगिक सुविधाओं में तीन उपप्रणालियाँ प्रतिष्ठित हैं:
1) कार्यशालाओं और मुख्य उत्पादन के वर्गों का एक उपतंत्र, इसके आसन्न चरणों को एक ही प्रवाह में जोड़ना - उत्पादों की आवाजाही;
2) एक उत्पादन रखरखाव उपप्रणाली जो मुख्य उत्पादन के संचालन को सुनिश्चित करती है - सेवाओं की आवाजाही;
3) कर्मचारियों की सेवा के लिए एक उपप्रणाली - स्वच्छता और स्वच्छ, स्वास्थ्य देखभाल, सार्वजनिक खानपान, सांस्कृतिक और जन, सार्वजनिक उपयोगिताओं - कर्मियों की आवाजाही।
औद्योगिक उद्यमों की टाइपोलॉजी में, इमारतों और संरचनाओं को उत्पादन में विभाजित किया जाता है, जो मुख्य उत्पादन और इसके तकनीकी रखरखाव से जुड़ा होता है, और सहायक, सर्विसिंग श्रमिकों से जुड़ा होता है।
सहायक भवनों के एक परिसर का आयोजन करते समय, सामाजिक और कार्यात्मक कारकों को ध्यान में रखना सबसे उपयुक्त और प्रभावी होता है, जिनमें से संख्या उत्पादन की विशेषताओं, इसकी हानिकारकता से जुड़ी होती है। सैनिटरी और स्वच्छ मानकों के अनुसार, उत्पादन की हानिकारकता को दर्शाते हुए, वे स्वास्थ्य देखभाल, व्यापार सेवाओं, सांस्कृतिक और खेल और मनोरंजक प्रकृति के लिए परिसर और संस्थान प्रदान करते हैं।
आधुनिक औद्योगिक उत्पादन में, प्रौद्योगिकी तेजी से बदलती है, जिसके लिए उत्पादन परिसरों के स्थानिक संगठन के लचीलेपन और बहुमुखी प्रतिभा की आवश्यकता होती है, जो बदले में व्यक्तिगत कार्यस्थल के आंतरिक संगठन और संगठन को प्रभावित करती है।
आंतरिक अंतरिक्ष के कार्यात्मक नियोजन संगठन के सिद्धांत और तकनीकें।
आधुनिक इमारतों का कार्यात्मक और नियोजन संगठन मॉड्यूलर ग्रिड के आधार पर किया जाता है, जो कि विमानों, रेखाओं और बिंदुओं की स्थानिक प्रणाली हैं, जिनके बीच की दूरी को मुख्य मॉड्यूल या इसके डेरिवेटिव के एक गुणक के बराबर लिया जाता है। मॉड्यूलर प्रणाली किसी भी इंटीरियर के संगठन के लिए संरचनात्मक आधार है। यह इमारत के सभी हिस्सों के आयामों को समन्वयित करने में मदद करता है, जिसमें उनकी कार्यात्मक योजना और इंजीनियरिंग और तकनीकी पहलू शामिल हैं।
एक मॉड्यूलर प्रणाली का मुख्य भाग एक मॉड्यूलर जाली है, जिसके कई प्रकार हैं: सरल या मॉड्यूलर, संयुक्त, अर्ध-मॉड्यूलर और पतित।
सरल मॉड्यूलर लैटिस एक बेस सेल के एक साधारण संयोजन के आधार पर बनाए जाते हैं, जो एक वर्ग, त्रिकोण, पेंटागन, आदि हो सकते हैं। संयुक्त लैटिस दो या दो से अधिक सरल से बनते हैं, उन्हें एक शिफ्ट के साथ एक दूसरे के ऊपर सुपरइम्पोज़ करके बनाया जाता है। या रोटेशन। अर्ध-मॉड्यूलर जाली नियमित रूप से या सरल जाली के स्वतंत्र रूप से संयुक्त तत्वों से निर्मित होती हैं। पतित मॉड्यूलर लैटिस समानांतर रेखाओं से समान या अलग पिच के साथ बिना लंबवत घटकों के बनाए जाते हैं।
मॉड्यूलर ग्रिड के उपयोग को मॉडुलन कहा जाता है। भवन की नियोजन संरचना, भार वहन करने वाले संरचनात्मक तत्वों की सामान्य ग्रिड, दीवार की भराव, विभाजन और छत, फर्श की ऊंचाई और उद्घाटन मॉडुलन के अधीन हैं।
वास्तु वस्तुओं के कार्यात्मक और नियोजन संगठन के सामान्य सिद्धांत हैं। मुख्य है समूहीकरण सिद्धांत, जिसके लिए परिसर के बीच कार्यात्मक कनेक्शन जरूरतों के आधार पर प्रकट होते हैं।
आंतरिक रिक्त स्थान का समूहन दो मुख्य तकनीकों का उपयोग करके किया जाता है: योजना के सममित और असममित संगठन। एक सममित योजना समरूपता या रचना के मूल के अक्ष के सापेक्ष बनती है, और एक असममित एक रचना या कार्यात्मक कोर के बाहर बनती है, जब सहायक भाग मुख्य कमरे के सापेक्ष स्वतंत्र रूप से स्थित होते हैं।
इमारत के अंदर रिक्त स्थान का संयोजन कमरे के समूह के लिए छह योजनाओं तक कम हो गया है: सेल, गलियारा, एनफिल्ड, हॉल, मंडप और संयुक्त।
सेलुलरएक योजना एक स्व-कार्यशील छोटी स्थानिक कोशिकाएँ होती हैं जिनमें एक सामान्य संचार होता है जो उन्हें बाहरी वातावरण से जोड़ता है। गलियारेयोजना का उपयोग एकल कार्यात्मक प्रक्रिया को व्यवस्थित करने के लिए किया जाता है जिसमें पृथक भाग होते हैं, लेकिन एक सामान्य रैखिक संचार - एक गलियारे से जुड़ा होता है। Enfiladnayaयोजना एक के बाद एक सीधे स्थित कमरों की एक श्रृंखला है और एक मार्ग से एकजुट होती है। बड़ा कमरायोजना एक ही स्थान का आयोजन करती है, जिसके कार्य के लिए एक बड़े अविभाजित क्षेत्र की आवश्यकता होती है जो आगंतुकों के द्रव्यमान को समायोजित कर सके। मंडपयोजना परिसर या उनके समूहों के अलग-अलग खंडों में वितरण पर आधारित है - मंडप, केवल संरचना से जुड़े हुए हैं। संयुक्तउपरोक्त स्कीमाओं को एक साथ जोड़कर और उपयोग करके एक समूहीकरण स्कीमा बनाया जाता है।
समूहीकरण के अलावा, आंतरिक अंतरिक्ष के कार्यात्मक नियोजन संगठन के साथ, अतिरिक्त सिद्धांतों का उपयोग किया जाता है:
1) कार्यात्मक भेदभावपरिसर, जिसमें मुख्य और द्वितीयक परिसर के बीच कार्यात्मक संबंधों की पहचान करना शामिल है;
2) कार्यात्मक और तकनीकी योग्यता,जो भवन के निर्माण और संचालन के लिए न्यूनतम लागत पर लोगों की जरूरतों को पूरा करने की आवश्यकता के कारण है;
3) अंतरिक्ष मानवीकरणइस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि किसी व्यक्ति के लिए इच्छित स्थान सौंदर्य के नियमों के अनुसार, उसके मनोवैज्ञानिक कानूनों के आधार पर बनाया जाना चाहिए।
आंतरिक निर्माण के एक या दूसरे सिद्धांत के आधार पर, आंतरिक अंतरिक्ष के कार्यात्मक और नियोजन संगठन के दो मुख्य तरीके डिजाइन अभ्यास में विकसित हुए हैं। पहला, पारंपरिक तरीका, संरचना के मूल के आवंटन और तत्वों के कार्यात्मक कनेक्शन पर सभी कमरों के सजातीय कार्यात्मक समूहों में स्पष्ट विभाजन पर आधारित है। दूसरी तकनीक एक लचीली जगह बनाकर आंतरिक अंतरिक्ष के सार्वभौमिक और विविध उपयोग पर आधारित है, जब परिवर्तनीय संरचनाओं द्वारा एकल स्थान के विभाजन के आधार पर कार्यात्मक समूह बनते हैं।
कार्यात्मक ज़ोनिंग का उपयोग परिसर के बीच लिंक को सुव्यवस्थित करने के लिए किया जाता है, जो इमारतों और परिसरों के संगठन की योजना बनाने के लिए एक प्रभावी तकनीक है।
कार्यात्मक ज़ोनिंग एक सामान्य विचार के आधार पर किया जाता है। दो प्रकार के कार्यात्मक ज़ोनिंग हैं: क्षैतिज और लंबवत। क्षैतिज ज़ोनिंग में एक क्षैतिज विमान में सभी आंतरिक रिक्त स्थान की नियुक्ति और मुख्य रूप से क्षैतिज संचार - गलियारों, दीर्घाओं, पैदल प्लेटफार्मों द्वारा उनके पृथक्करण या जुड़ाव का संगठन शामिल है। लंबवत ज़ोनिंग के लिए स्तरों या स्तरों द्वारा सभी आंतरिक रिक्त स्थान की नियुक्ति और लंबवत संचार - सीढ़ियों, लिफ्ट, एस्केलेटर द्वारा उनके बीच कनेक्शन या अलगाव की आवश्यकता होती है।
कार्यात्मक ज़ोनिंग के अलावा, नियोजन तकनीक भवन संरचना के आकार और जटिलता पर निर्भर करती है।
छोटी इमारतों में जो परिसर की संरचना और संरचना में सरल हैं, एक कॉम्पैक्ट कॉरिडोर रहित लेआउट का उपयोग योजना कोर के रूप में वेस्टिबुल के साथ किया जाता है। मध्यम आकार की इमारतों में परिसर की एक विकसित संरचना के साथ, परिसर के समूह के लिए प्रसिद्ध योजनाओं का उपयोग करके मिश्रित नियोजन तकनीकों का उपयोग किया जाता है। भवन के विशिष्ट कार्य के कारण बड़ी संख्या में विभिन्न आकार और परिसर के आकार वाली बड़ी इमारतों को विशेष संरचना नियोजन तकनीकों की आवश्यकता होती है।
संग्रहालय की मुख्य मंजिल प्रदर्शनी को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन की गई है। कई इमारतों में, यह फुटपाथ के स्तर पर या कुछ ऊंचा स्थित है। मुख्य मंजिल की उच्च स्थिति कुछ परिचालन कठिनाइयाँ पैदा करती है। मुख्य प्रदर्शनी मंजिल का स्तर चुनते समय, प्रदर्शनियों के परिवहन, उनकी रोशनी और आगंतुकों की आवाजाही को ध्यान में रखना आवश्यक है।
1000 एम 2 तक के प्रदर्शनी क्षेत्र वाले संग्रहालयों में, कमरे अक्सर समान क्षैतिज स्तर पर स्थित होते हैं। अंतरिक्ष-योजना संरचना का एक सामान्य रूप प्रदर्शनी हॉल के एक तरफ सहायक और सेवा परिसर का संयोजन है। दो समूहों में परिसर के कार्यात्मक विभाजन को एक्सपोज़िशन के लिए ओपन-एयर आंगन की शुरूआत से मजबूत किया जाता है। सभी कमरों में प्राकृतिक रोशनी आती है। आंगन के चारों ओर रिंग प्रदर्शनी एक स्पष्ट समय सारिणी प्रदान करती है।
विशिष्ट निर्माण स्थितियों (जटिल इलाके, संग्रह की मौलिकता आदि) के तहत, ऐसी योजना को सही करना संभव है। ऐसे मामलों में जहां मुख्य भूतल का क्षेत्र प्रदर्शनी के लिए अपर्याप्त है, प्रदर्शनी हॉल के लिए दूसरी मंजिल आवंटित की जाती है। दूसरी मंजिल में प्रशासनिक परिसर का हिस्सा भी हो सकता है। प्रशासन कक्ष, स्टोररूम के साथ मिलकर, अक्सर एक अलग वर्टिकल ब्लॉक बनाते हैं। पुस्तकालय दूसरी मंजिल पर स्थित हो सकता है। ऐसे संग्रहालय हैं जहां एक हॉल में प्रदर्शनी और पुस्तकालय के संयोजन का उपयोग किया जाता है, जो वैज्ञानिक, शैक्षिक, शैक्षिक और संज्ञानात्मक दृष्टिकोण से छोटे संग्रहालयों में प्रभावी है।
किसी प्रदर्शनी को प्रदर्शित करने के लिए सबसे सार्वभौमिक तकनीक एक हॉल योजना संरचना है जिसमें एक एनफिलेड और एक परिपत्र यातायात अनुसूची (चित्र। 13.8) है। साथ ही, हॉल वैकल्पिक, आंतरिक अंतरिक्ष के आकार और संगठन में भिन्न हो सकते हैं। एक संग्रहालय के स्थायी प्रदर्शनी क्षेत्र को डिजाइन करते समय, प्रदर्शनों की सर्वोत्तम धारणा के लिए पर्याप्त रूप से लचीला समाधान प्रदान करना आवश्यक है, जबकि स्वागत क्षेत्रों को विश्राम क्षेत्रों के साथ जोड़ा जाना चाहिए। पैनोरमा संग्रहालयों द्वारा एक अजीबोगरीब समूह बनाया जाता है, जिसके लिए चौतरफा दृश्य की आवश्यकता होती है।
छोटे संग्रहालयों के लिए क्षैतिज कार्यात्मक ज़ोनिंग विशिष्ट है। इमारत की एक मंजिला रचना मुख्य परिसर के पारस्परिक स्थान और प्रकाश व्यवस्था के संदर्भ में अधिकतम सुविधा प्रदान करती है।
इस प्रकार की योजना का लाभ प्रकृति, परिवर्तन और संग्रहालय के संपूर्ण और इसके अलग-अलग वर्गों के साथ घनिष्ठ संबंध की संभावना भी है।
चावल। 13.8।
बड़े संग्रहालयों के लिए, मुख्य रूप से लंबवत कार्यात्मक ज़ोनिंग का उपयोग किया जाता है: ऊपरी मंजिलें प्रदर्शनी के लिए आरक्षित होती हैं, जो लंबवत संचार या केंद्रीय हॉल के मूल के आसपास बनती हैं। रिपॉजिटरी, प्रशासनिक कार्यालय, एक व्याख्यान कक्ष और विभिन्न सेवा क्षेत्र निचली मंजिलों पर हैं। इस तरह के एक समाधान के साथ, वेस्टिबुल एक रचनात्मक नोड है जिससे अंतरिक्ष का विकास ऊर्ध्वाधर के साथ शुरू होता है।
19 वीं शताब्दी में, संग्रहालयों के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने के लिए दो योजनाएँ फैलीं - रेडियल और खंडीय। संग्रहालय के केंद्र में एक रेडियल योजना के साथ, आगंतुकों के थोक के लिए एक स्थायी प्रदर्शनी है, विशेषज्ञों के लिए उद्योग विभाग, कक्षाओं के लिए कमरे और भंडारण सुविधाएं रेडी के साथ स्थित हैं। एक खंडीय योजना के साथ, संग्रहालय में कई स्वतंत्र त्रि-आयामी-स्थानिक तत्व होते हैं, जिन्हें आवश्यकतानुसार एक-एक करके खड़ा किया जाता है। ऐसे प्रत्येक तत्व में एक प्रदर्शनी क्षेत्र और भंडारण कक्ष होते हैं। बड़े संग्रहालयों में, ये तत्व अलग-अलग विशेष संग्रहालयों में विकसित हो सकते हैं।
संग्रहालय को प्रदर्शनी की सापेक्ष स्थिरता और आंदोलन की एक निश्चित अनुसूची की विशेषता है। लेआउट सरल होना चाहिए, कुछ मामलों में प्रदर्शनी के चुनिंदा हिस्से का निरीक्षण करना संभव होना चाहिए। प्रदर्शित सामग्री की धारणा की नाटकीयता प्रत्येक मामले में संग्रहालय के इंटीरियर को हल करने के तरीके तय करती है, जैसे:
प्रदर्शनी हॉल की वास्तुकला अंतरिक्ष-योजना को प्रभावित करती है और लाक्षणिक समाधानपूरी इमारत। हॉल आगंतुक के करीब होना चाहिए, और पैदल यात्री संचार को जितना संभव हो उतना कम और सुविधाजनक बनाया जाना चाहिए। अंतरिक्ष को बचाने का सिद्धांत, जो संग्रहालय के वेस्टिबुल से प्रदर्शनी तक के निर्माण को निर्धारित करता है, को स्वयं हॉल में देखा जाना चाहिए। चूंकि हॉल में यातायात प्रवेश द्वार से शुरू होता है (चित्र 13.9), आइए विचार करें कि इसका स्थान आंदोलन के मार्ग को कैसे प्रभावित करता है। डेड-एंड हॉल के लिए, प्रवेश द्वार की स्थिति महत्वहीन है। परिधि का निरीक्षण करने के बाद, दर्शक फिर से प्रवेश द्वार पर लौट आता है। वॉक-थ्रू हॉल में, जब दरवाजे एक ही अक्ष पर स्थित होते हैं, तो उन्हें चौड़े किनारे पर रखना अधिक लाभदायक होता है। तिरछे रखे गए दरवाजे सबसे लंबे समय तक मुक्त मार्ग प्रदान करते हैं। हॉल के बीच मध्यवर्ती स्थान केवल संचार नहीं होना चाहिए। उन्हें आराम के लिए विराम देना चाहिए, प्रदर्शनी की जांच करते समय उत्पन्न होने वाले भावनात्मक भार से विश्राम करना चाहिए।
चावल। 13.9।
एक्सपोजर तकनीकें जो आगंतुकों के ध्यान की प्रकृति और उनके आंदोलन की दिशा में परिवर्तन को प्रभावित करती हैं: 1 - निर्देशित ध्यान; 2 - विचलित ध्यान; 3 - एकाग्र ध्यान; 4 - विचलित ध्यान
संग्रहालय के प्रदर्शनी उपकरण इंटीरियर को आकार देने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं: एक स्वतंत्र कलात्मक मूल्य के रूप में कार्य नहीं करते हुए, इसे एक उद्देश्यपूर्ण वातावरण के निर्माण में योगदान देना चाहिए जो विभिन्न प्रकार के प्रदर्शन विधियों के साथ प्रदर्शनी की शैलीगत और संरचनागत एकता प्रदान करेगा। . एक नियम के रूप में, यह जितना संभव हो उतना अगोचर होना चाहिए ताकि प्रदर्शनों से ध्यान न भटके।
प्रकाश संग्रहालय के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। इसे हल करने के लिए निम्नलिखित तरीकों की पहचान की जा सकती है:
वैचारिक रूप से, संग्रहालयों के आंतरिक स्थानों की व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की जाती है। एक संग्रहालय के आंतरिक स्थान का सबसे पारंपरिक प्रकार, बंद और आत्मनिर्भर, आधुनिक परियोजनाओं में अक्सर एक अधिक खुले और जटिल द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह अधिक व्यवस्थित रूप से एक सार्वभौमिक कला केंद्र, एक अधिक लोकतांत्रिक स्थानिक वस्तु - पर्यावरण का हिस्सा के रूप में संग्रहालय की विचारधारा से मेल खाता है। खुलेपन की यह इच्छा विभिन्न स्तरों पर अभिव्यक्त होती है। खुली और बंद जगहों का अनुपात महत्वपूर्ण हो जाता है, साथ ही गतिशीलता और अस्पष्टता के रूपक के रूप में "अर्द्ध-बंद" रिक्त स्थान के उपयोग पर जोर दिया जाता है। समकालीन कला. यदि परंपरागत रूप से ग्लेज़िंग का उपयोग विभिन्न प्रकार के संचार और बफर रिक्त स्थान के लिए किया जाता था - आलिंद, मार्ग, हॉल, तो आधुनिक अभ्यास में, लेखक तेजी से प्रदर्शनी रिक्त स्थान के प्रकटीकरण का सहारा ले रहे हैं, आसपास के शहरी अंतरिक्ष के साथ अतिरिक्त दृश्य कनेक्शन प्राप्त कर रहे हैं (चित्र। 13.10)। ).
संग्रहालय की संरचना में, स्थायी प्रदर्शनी और अस्थायी प्रदर्शनियों के बीच का अनुपात बहुत महत्वपूर्ण है। वास्तव में,
चावल। 13.10।
संग्रहालय, जिसमें पहले से बनाए गए में जोड़ने के लिए कुछ भी नहीं है, अनिवार्य रूप से मर जाता है। आधुनिक व्यवहार में, संग्रहालय ज्ञात हैं जिनकी गतिविधियाँ पूरी तरह से अस्थायी प्रदर्शनियों के संगठन पर आधारित हैं। यह प्रदर्शनी क्षेत्र है जो अस्थायी और क्षणिक को समर्पित है, जो इमारतों की वास्तुकला में भी परिलक्षित होता है। सबसे अधिक बार, जटिल के विकास की प्रक्रिया में, रचना एक जटिल, विच्छेदित चरित्र प्राप्त करती है। आधुनिक डिजाइन अभ्यास में, एक नियम के रूप में, संग्रहालय और प्रदर्शनी परिसर की एक विकसित स्थानिक संरचना शुरू में निर्धारित की जाती है।
कार्यात्मक ज़ोनिंग
कार्यात्मक ज़ोनिंग - ज़ोन में संरचना का टूटना
परिसर के सजातीय समूह, उनके कार्यों की समानता के आधार पर।
कार्यात्मक ब्लॉक - परिसर के एक समूह के कार्य में आम।
तीन प्रकार के कार्यात्मक ज़ोनिंग हैं:
❖ क्षैतिज
❖ लंबवत
❖ मिश्रित (क्षैतिज-ऊर्ध्वाधर)
