(Essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" ja draama "Äikesetorm" võrdlev analüüs). Kahe Katherine'i tragöödia

Kõige tavalisema naise Katerina Lvovna, kes on pärit tavalisest väikekodanlikust keskkonnast, kujundis näitab kirjanik, kuidas lahvatanud kirglik tunne muudab teda täielikult ja ta mässab selle maailma tavade vastu, milles ta varem oli. veetis kogu oma elu. Juba essee algusest peale kirjutab autor, et Katerina elu tema jõuka abikaasa majas oli äärmiselt igav, noort naist kägistas sõna otseses mõttes monotoonsus ja melanhoolia.

Olles veel väga noor ja kogenematu tüdruk, oli ta abielus kaupmees Zinovi Borisovitšiga, tal polnud tema vastu kunagi mingeid tundeid, tema vanemad abiellusid Katerina ainult seetõttu, et see konkreetne peigmees oli esimene, kes teda kostis ja nad pidasid teda. sobiv pidu. Sellest ajast peale on naine tegelikult viis aastat oma elust unes veetnud, iga päev meenutab eelmist kuni minutini, tal pole sõpru ega isegi tuttavaid, Katerinat haarab üha enam selline igatsus, millest ta sõna otseses mõttes tahab. ennast "lämbutama".

Naine unistab lapsest, sest lapsega majas on tal vähemalt midagi tegemist, rõõmu, eesmärki, kuid igavas abielus ei too saatus talle kunagi lapsi.

Kuid pärast seda viit aastat tärkab Katerina elus ootamatult tulihingeline armastus töötaja, tema abikaasa Sergei vastu. Seda tunnet peetakse üheks eredamaks ja ülevamaks, kuid Izmailova jaoks saab sellest tema surma algus ja see viib liiga kirgliku ja tulihingelise naise kurva lõpuni.

Katerina on oma kalli inimese nimel kõhklemata valmis igasugusteks ohvriteks ja kõigi moraalinormide rikkumisteks. Naine tapab ilma kahetsuseta mitte ainult oma äia ja abikaasa, kes on temasse pikka aega tülgastanud, vaid ka poisi Fedya, kes pole kellelegi kahju teinud, süütu ja vaga lapse. Kõikehõlmav kirg Sergei vastu hävitab Katerinas hirmu, kaastunde, halastuse, sest enne olid need talle omased, nagu peaaegu igale õrnema soo esindajale. Kuid samal ajal on just see piiritu armastus see, mis sünnitab tema varem ebatavalise julguse, leidlikkuse, julmuse ja võime võidelda oma armastuse eest, õiguse eest olla pidevalt koos oma armastatuga ja vabaneda takistustest, mis takistavad teda. selle soovi täitumist.

Ka Izmailova väljavalitu Sergei esineb moraalireeglite ja põhimõteteta mehena. Ta on võimeline kõhklemata toime panema mis tahes kuriteo, kuid mitte armastusest, nagu Katerina. Sergei jaoks on oma tegude ajendiks see, et ta näeb selles naises võimalust kindlustada endale edasine mugav eksistents, sest ta on jõuka kaupmehe naine ja seaduslik pärija, kes on pärit ühiskonna kõrgemast, jõukast ja lugupeetud klassist. kui tema ise. Tema plaanid ja lootused hakkavad tõesti täituma pärast äia ja Katerina abikaasa surma, kuid ootamatult kerkib esile veel üks takistus, Fedya-nimeline kaupmehe väike vennapoeg.

Kui enne teenis Sergei mõrvades ainult assistendina, siis nüüd pakub ta ise oma armukesele lapsest lahti saada, mis jääb nende jaoks ainsaks takistuseks. Ta inspireerib Katerinat, et poisi Fedya puudumisel ja tema lapse sünnil enne üheksa kuu möödumist abikaasa kadumisest läheb kogu hilinenud kaupmehe raha neile ja nad saavad elada. õnnelikult ja muretult.

Katerina nõustub oma väljavalituga, tema sõnad mõjuvad talle tegelikult hüpnootiliselt, naine on valmis tegema sõna otseses mõttes kõike, mida Sergei soovib. Nii muutub ta oma tunnete tõeliseks pantvangiks, selle mehe muretuks orjaks, kuigi esialgu on Izmailoval olulisem sotsiaalne positsioon kui tema abikaasa töötaja.

Katerina ei varja ülekuulamisel, et pani mitu mõrva toime ainult oma väljavalitu huvides, et tema kirg sundis teda nii kohutavatele tegudele. Kõik tema tunded on keskendunud ainult Sergeile, sündinud beebi ei tekita temas mingeid emotsioone, naine on lapse saatuse suhtes ükskõikne. Katerina jaoks on kõik ümberringi absoluutselt ükskõikne, teda võib mõjutada ainult tema armastatu õrn pilk või hea sõna.

Teel raskele tööle märkab naine, et Sergeil hakkab tema suhtes ilmselgelt külm, kuigi ta on endiselt kõigeks valmis, et teda veel kord näha. Mees tunneb aga sügavat pettumust nii Katerinas kui elus üldiselt, sest ta ei saavutanud kunagi seda, mida tahtis, kaupmees Izmailova abiga ei pea ta kunagi nägema rikkust. Sergei kohtub häbenemata oma armukese ees rikutud Sonetkaga, ta külvab Katerinat avalikult solvangute ja alandustega, püüdes talle kätte maksta selle eest, et naine, nagu ta usub, murdis tema saatuse ja hävitas ta täielikult.

Kui Katerina näeb, et tema väljavalitu, kelle nimel ta ohverdas kõik, mis tal varem oli, flirdib teise naisega, ei pea tema mõistus julma armukadeduse proovile vastu. Ta ei mõista isegi teiste vangide, eeskätt Sonetka ja Sergei kiusamise tähendust, kuid neil on sügav hävitav mõju tema niigi täielikult katkisele psüühikale.

Tema ohvrid ilmuvad Katerina pähe, naine ei suuda liikuda, rääkida, edasi elada, peaaegu alateadlikult otsustab ta sooritada enesetapu, et vabaneda talumatust piinast, milleks on kujunenud kogu tema eksistents. Kõhklemata tapab ta ka Sonetka, uskudes, et just see tüdruk varastas temalt armukese. Oma viimastel hetkedel usub Katerina, et tal pole maailmas enam midagi teha, sest armastus, elu mõte on tema jaoks täiesti kadunud. Piiramatu kire tõttu hävib naise isiksus täielikult, Katerina Izmailova saab oma tunnete ja suutmatuse ohvriks neid juhtida.

Eelvaade:

SALAPANE NAISHING

Kirge hävitav jõud

(vastavalt N.S. Leskovi esseele “Lady Macbeth

Mtsenski rajoon»).

Tunni eesmärgid:

Hariduslik – äratada huvi kirjaniku loomingu vastu; iseseisvuse aktiveerimine uurimistegevusõpilased; aidata paljastada essee olemust, analüüsides peategelase käitumist ja psühholoogilist seisundit.

Hariduslik –teatud vahemaa läbimine elutee koos kangelannaga, et jõuda arusaamisele vastutuse mõõdupuust enda ja teiste inimeste ees.

Arendav – arendada loova lugemise oskust, süvendada loo sündmuste mõistmist ja läbielamist; äratada õpilastes soovi avaldada oma arvamust loos esitatud sündmuste kohta.

Tunni paigutus:

Portree N.S. Leskov;

Video põhineb N.S. esseel. Leskov "Mtsenski rajooni leedi Macbeth";

Illustratsioonid essee jaoks N.S. Leskova kuulsad kunstnikud ja seda teevad õpilased.

Tunni epigraaf:

Mõnikord ... antakse selliseid tegelasi,

Mis...mõned neist mitte kunagi

Te ei mäleta ilma hingelise värinata.

N. Leskov

Õpetaja: Loen teile nüüd oma luuletuse, mis on otseselt selle õppetunni teemaga seotud, ja te mõistate, et peame püüdma paljastada veel ühe naishinge saladuse.

Naise hing on mõistatus ja see järeldus pole paraku uus,

Rohkem kui üks aastakümme lööb teda üle

Palju mõistust.

Ja enne kui otsustame selle võtta,

Lubage mul teile meelde tuletada:

Paljude kirjanduse kangelannade jaoks

Armastus on elu, olemise alus.

Siin on Marya muinasjutus. Kuidas ta armastas!?

Ta kandis kolm paari rauast kingi,

Ma murdsin kolm raudkepi,

Ta näris leinast kolm kivist leiba.

Ja Jaroslavna!? Kuidas ta nuttis

Kuidas te prints Igorit kurvastasite!?

Tatjana Larina ja tema kohustus-armastus ...

Lubage mul teile seda tööd meelde tuletada:

"Ma kirjutan teile, miks valetada,

Aga ma olen teisele antud ja jään talle truuks sajandiks.

Ja äikesetormist mõistmatu Katjuša!?

Sellise puhta ja särava armastusega

Lõppude lõpuks murdis ta välja pimeduse pimedusest,

Las ta maksab mõeldamatut hinda.

Püha naised! Nad andsid armastust

Ja hoolimatult, omakasupüüdmatult armastasid kõik,

Nad kõndisid rohkem kui korra mööda kuristiku serva,

Kuid kedagi ei reedetud ega tapetud.

Ja seal on teise naise armastus -

See on kirg-armastus: see on valus, kuri.

Kõik läheb üle, kõik seadused lähevad mööda:

Izmailova Jekaterina Lvovna –

Tema armastus on just selline.

Lugesime N.S.-i esseed. Leskov "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" ja loomulikult ei saanud märkamata jätta selle teose pealkirja kummalisust. Mis see veidrus on?

"Lady Macbeth - seos Shakespeare'i tragöödiaga (kõrge kirjanduslik žanr). "Mtsenski rajoon" on kauge Venemaa provints. Miks ühendas autor ühte pealkirja erinevatest stiilikihtidest pärit mõisted? (vestluse käigus selgus: essees toimuva ulatuse laiendamiseks, see tähendab, et sellised sündmused võivad areneda igas maailma nurgas). Pärast nime mõistmist ilmub interaktiivsele tahvlile kirje:

"Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist"

Tragöödia kurt venelane

(kirjanduse kõrgžanr) provints

Mis essees toimub

Essee peategelane Izmailova Katerina Lvovna, temast räägime täna tunnis. See on teile kuues aasta kirjanduse õppimisel. Tunnis räägiti paljudest kangelannadest (ainult väike osa nimedest, mida ma oma luuletuses nimetasin). Olete harjunud vene naise tüübiga, kelle püstitasid pjedestaalile Puškin, Turgenev, Nekrasov ja äkki ... mõrvar. Võib-olla on see autori väljamõeldis, et naine võib armastuse-kire nimel tappa neli, minna sunnitööle, sooritada enesetapu?

"Ei," ütleb kriitik Apollon Grigorjev, "Katerina Izmailova on tõesti geniaalne, tõeliselt kirglik ja tõeliselt röövellik tüüp, kellel on looduses ja ajaloos oma võimalikkuse ja tegelikkuse õigustus."

Essee probleemianalüüs

Leskov alustab oma esseed tugevate tegelaste aruteluga: pöördume epigraafi poole. See on hoiatus: ole valmis, lugeja, sa näed kohutavat draamat, kiskjat naise näos.

Nüüd kõlab kunstiline ümberjutustus-monoloog (Katerina Izmailova abiellumise lugu) ja te arvate, mis selle kire põhjustas? (Selgub, et igavus).

Katerina filmis "Äikesetorm", autor A.N. Ostrovski – ülevalt kerge, poeetiline. Ja milline oli Katerina Lvovna "tüdrukutes"? ("Mul oli tüdrukutes tugev kirg .. Isegi mees ei saanud minust jagu"). Katerina Lvovna on oma jõu üle uhke, kuid selgus, et looduse peamine omadus pole üldsegi jõud, vaid sihikindlus. Lugege, kuidas "Sergei kallistas noort armukest" ja tal "ei olnud aega isegi oma ülistatud jõudu loobuda". (kirg vallutas teda kõik)

Väga hea otsustusvõime kohta Kuningas Macbeth ütleb:

Ma julgen kõike, mida mees julgeb

Ja ainult metsaline on võimeline enamaks.

Nii et loom või inimene? (Merelik lihtsus inimeses). Kinnitage tekstiga Leskovi mainimine inimese loomaloomusest. ("Just nagu rotid laudas suri äi - ptk.15; Zinovy ​​​​Borisych as metsaline hammustas Sergei kurku - 8. ptk; Katerina Lvovna tormas Sonetkale nagu tugev haug pehmeuimsel särjel” – ptk.15).

Proovime tunnis interaktiivsel tahvlil skemaatiliselt kujutada Katerina Lvovna liikumist esmalt mööda inimteed ja seejärel tema järkjärgulist langemist loomarajale. (inimese tee:elab, igatseb; kaetud kirega; oma abikaasa petmine).

Katerina Lvovna on endiselt inimene, kuid siiski madala pahega - abikaasa reetmine. Abikaasa on ära ja kuidas naine nüüd ilma temata elab? ("Zinovy ​​Borisychi magamistoas joodi neil öödel ämma keldrist palju veini ja söödi magusaid maiustusi, suudeldi suhkruperenaistel huuli ja mängiti pehmel voodipeatsis mustade lokkidega." ).

(Jumala 10 käsku ripuvad tahvli lähedal, õppetunni ajal viitame neile pidevalt).

Üks Jumala seadustest on rikutud. Milline? (Ärge rikkuge abielu) Tõesta tekstiga, et kirg hakkas riigireetmise piiridest välja kasvama. (“Katerina Lvovna ilma Sergeita oli juba väljakannatamatu lisatunni läbi elamiseks. Ta pöördus ootamatult oma ärganud olemuse täies laiuses ümber ja muutus selliseks resoluutne et teda on võimatu rahustada).

Katerina Lvovna kaotab oma kire tõttu mõistuse, järk-järgult hakkab temas valitsema loomalik põhimõte. ("Ta on nüüd valmis Sergei jaoks tules, vees, vangikongis ja ristil. Ta pani naise endasse niivõrd armuma, et tema pühendumus talle ei andnud mõõtu.Ta läks oma õnnest hulluks, tema veri läks keema ja ta ei suutnud enam midagi kuulata"). Järjekordne Jumala käsk rikutudÄrge tehke endast iidolit).

Kuid õnn on erinev. On õiglast õnne ja on patust. Õiged ei astu üle kellestki, aga patused astuvad üle kõigest.

Ja lõppude lõpuks "astus üle". Äia esimene mõrv (kuulame ja vaatame katkendit Dmitri Šostakovitši ooperist "Katerina Izmailova").

Fragment DMITRI ŠOSTAKOVITŠI OOPERIST "KATERINA IZMAILOVA"

Boriss Timofejevitš:

Mul hakkas kõht tühi. Kas õhtusöögist on midagi alles? No kellega ma räägin!?

Katerina:

seened jäävad.

Boriss Timofejevitš:

See äri. Tule seened.

Sergei suleti sahvrisse. Siin on võtmed. Sõitke veskisse, leidke Zinovy ​​​​Borisovitš. Ütle tal varsti koju tulla. Ütle: maja patt juhtus.

Katerina:

Valatud mürk. Vanamees sureb rotimürgi kätte.

Boriss Timofejevitš:

Seened. Maitsev. Sa oled käsitööline, Katerina, seeni küpsetama. Pane riidesse. Lõpeta, see põletab mind sees. Vesi! Too!

Katerina:

Ma ei too seda!

Boriss Timofejevitš:

Mida, mida sa ütlesid? Kas sa julged?

Katerina: - Ma julgen! Boriss Timofejevitš:- Sa julged!? Katerina: - Ma julgen!

Boriss Timofejevitš:

Kas sa julged? Mis minuga juhtus?

Katerina:

Gribkov, nii et nad sõid öösel. Paljud inimesed, kes neid söövad, surevad.

Boriss Timofejevitš:

Helista preestrile, kallis Katerinushka, helista preestrile. Kas mu surm võib tõesti tulla? See põleb, see põleb, see põleb nagu tuli. Elasin palju, patustasin palju. Pop siin! Pop siin! Jumal küll! Jumal küll! Selline valu! Selline valu!

Katerina:

Ära karju!

Pop:

Imelised mõtted enne surma tulevad. Boriss Timofejevitš ütles, et sureb nagu rott. Ainult nii ei saa: rott sureb ja mees tutvustab end. Mälestusteenistuse serveerimist see aga ei sega: "Nüüd lasete oma võimuteenrist lahti ..."

Inimese surmast. See on hirmutav. Kolme Jumala käsku rikutakse korraga:Ära tapa, austa oma isa ja ema, ära valeta.Oma äia mõrva tõttu lahkus Katerina Izmailova inimteelt - kajastame seda diagrammil).

Katerina Lvovna “astus üle” ja tappis teist korda sama rahulikult oma mehe (loeme rollide kaupa “oma mehe mõrva”).

Piibli järgi on abieluseadus: "Kaks on üks liha." Ja Katerina Lvovna purustas selle liha oma kätega - rahulikult, isegi julge uhkusega oma võitmatuse üle (me kajastame seda diagrammil).

Loeme loole epigraafi: "Esimene laul, punasta, laula." Kuidas sellest aru saadi? (see on alles esimene laul “mõrv”, punasta, laula “commit” ja siis läheb iseenesest).

Ja nüüd elab Katerina Lvovna “valitseb” (lapsega kõhus), tundub, et kõik on toimunud ideaali järgi (mäletan, et ta tahtis “lõbu pärast lapse ilmale tuua”). See ideaal põrkub loogiliselt teiste kõrgete kristlike ideaalidega: ära riku abielu, ära tapa. Katerina Izmailova hinges on aga tühi, ainult loomalik kirg, kuid imelised unenäod hakkasid teda häirima. (Pidage meeles neid unenägusid. Esimeses unenäos on kass ikkagi lihtsalt kass ja teises unenäos kass, kes näeb välja nagu tapetud Boriss Timofeich (õpilane loeb)).

Selgub, et "laulu laulmine" polegi nii lihtne. Miski sees tuletab mulle seda pidevalt meelde. Kuigi Shakespeare'i järgi: "Uni, maiste murede surm, haige hinge palsam" - aga see ei tee asja lihtsamaks. Nii et unistused sümboolne (sümboli määratlus on kirjutatud tahvlile: Sümbol - midagi, mis toimib mingi kontseptsiooni, nähtuse, idee konventsionaalse märgina:tuvi on rahu sümbol; ankur - lootuse sümbol). Kas noores kaupmehe naises ei ärka südametunnistus? (Mitte veel).

Kuidas siis nüüd elab Katerina Lvovna, kes on tapnud oma äia ja abikaasa? (kaks õpilast näitavad episoodi “Sergei ja Katerina Lvovna pealinnast, mille nad said” dramatiseeringut, stseen lõpeb sõnadega: “poiss jäi haigeks”).

Palvega haige poisi eest hoolitseda pöördub vanaema Katerina Lvovna poole, sümboolselt tema sõnad kõlavad: "Tööta kõvasti, Katerinushka, - sa ise oled raske inimene, ema, sa ise ootad Jumala kohtuotsust; pinguta").

Kuidas Katerina Lvovna "töötas"? (Tappis Fedya).

Enne järgmist mõrva loosib Leskov väga olulise sümboolne detail. Mida? ("Katerina Lvovna muutus järsku kahvatuks, tema enda laps pöördus ootamatult südame alla ja rinnus kipitas külmetus"). Kas see on juhus? (Ei, loodus ise, naisloomus hoiatab teda kavandatava kuriteo eest). Aga ei: “Kes kurjaga alustas, see takerdub sellesse.” (Shakespeare) Erinevalt kahest esimesest mõrvast tuli kättemaks kohe. Miks? (Hing on hävinud, puhas, ingellik, patuta).

Järgmisena esitlevad kaks õpilast, kes töötasid Ilja Glazunovi illustratsioonidega, kaks portreed ja võrdlevad neid: suremas Fedja portree ja mõrvatud noore Tsarevitš Dmitri portree. Kas need kaks portreed on igavene etteheide selle eest, mida nad on Jumala ees teinud?

Kuid Katerina Izmailova ei maininud isegi Jumalat. Mis see on? Võib-olla on Mtsenskis kõik inimesed ateistid, nad ei tea, kuidas endale risti panna? (“Meie inimesed on vagad, usinad Jumala Kiriku suhtes…”). Jumala käsku rikutudAndke hingamispäev Jumalale.

Kolm korda rikutakse kõrgeimat moraaliseadust, Jumala käsku „Ära tapa“, sest kõrgeim väärtus maa peal on inimelu. Seetõttu on Katerina ja Sergei moraalse languse sügavus nii suur. (Skeem: Katerina Izmailova on nüüd kindlalt loomateele asunud ja liigub seda mööda).

On kaks jõudu - kaks saatuslikku jõudu,

Kogu elu oleme nende käeulatuses,

Hällilaulupäevadest hauani

Üks on surm, teine ​​on inimlik kohtuotsus. (F. Tjutšev)

Niisiis, inimeste kohus, maa kohus on teoks saanud. Kas ta jättis Katerina Lvovnale erilise mulje? ("Kui nad talle oma lapse andsid, ütles ta ainult: Noh, see on täiesti! (diagramm) "Tema jaoks polnud valgust, pimedust, kurja, head, igavust ega rõõme; ta ei saanud millestki aru, ei armastanud kedagi ja ta ei armastanud iseennast. Ta ootas ainult peo etteastet teel, kus ta lootis taas näha oma Serjožetškat ja unustas lapsele mõelda ... ta näeb Sergeid jälle ja koos temaga õitseb raske töö tee õnnest "- skeem).

Mis siis võib viia väljamurdmiseni vabaduse kirg mis ei tunne moraalseid piire. Nad muutuvad oma vastandiksjäreldus, vihkamine. Ja mis saab kõige kirglikumast natuurist, kes on sattunud kuritegude “vabaduse” haardesse? (Ta sureb paratamatult).

Kunagi ütles Jevgeni Jevtušenko väga õigesti: "Vabadussamba kõrvale paneks ma ka vastutussamba."

Ja siin on Katerina Izmailova raskel tööl. Kas raske töö on teda muutnud? (Jah, see pole enam külmavereline tapja, vaid armastuse all kannatav tagasilükatud naine). Kas tunned temast kahju? (Aga miks? (Ta on ohver, tõrjutud, kuid armastab siiski, veelgi enam. "Ta tahtis endale öelda: ma ei armasta teda, ja ta tundis, et armastab veelgi kuumemalt, veelgi rohkem"). Mida hoolimatum on tema armastus, seda avameelsem ja küünilisem on Sergei tema ja tema tunnete kuritarvitamine. (too mõned näited)

Endise ametniku moraalse kukkumise kuristik on nii kohutav, et isegi maiselt targad süüdimõistetud püüavad teda ümber veenda (stseen, mille mängivad läbi õpilased).

Bernard Shaw hoiatas: "Kartke meest, kelle Jumal on taevas." Kuidas te neist sõnadest aru saate? (Jumal on südametunnistus, sisemine kohtunik. Sellist Jumalat hinges ei ole – mees on kohutav. Selline oli Katerina Lvovna enne rasket tööd. Sergei jäi selliseks. Kuid kangelanna on muutunud. Mis Leskovit nüüd rohkem huvitab: tagasilükatud naise kirglik olemus või hing? (Muidugi hing ) Shakespeare ütleb oma tragöödias Lady Macbethist: "Ta pole haige mitte kehalt, vaid hingelt." Kas on võimalik sama öelda Katerina Izmailova kohta? Pöördumine maastikustseenide sümboolikale aitab sellele küsimusele vastata.

1 variant "Kuldne öö" (paradiis)

Variant 2 "Kõige lootusetum pilt" (põrgu)

Nagu Leskov näitabsüütunde äratamine skeem) Katherine'is? (... avanevast ja plaksutavatest lainetest kuulis ta mürinat ja oigamist. Ja järsku näidati talle ühest katkisest varrest Boriss Timofejevitši sinist pead, teisest vaatas välja tema abikaasa ja kõigutas, embates Fedjat. oma rippuva peaga.tahab palvet meeles pidada(skeem) ja liigutab huuli ... Katerina Izmailoval on haige hing. Enda kannatuste ja piinade piir äratab Leskovi kangelanna moraaliteadvuse pilgud, kellel varem polnud süü- ega meeleparandustunnet. "Katerina Lvovna värises, ta käed sirutasid kord või paar seletamatult kosmosesse ja kukkusid uuesti. Ja järsku haaras ta Sonetkal jalgadest ja heitis ühe hoobiga koos temaga üle parvlaeva külje. Pöördume diagrammi juurde. Mis see siis oli? Ebaõnnestunud hüpe inimeste juurde või enesekehtestamine loomakvaliteedis? Kodus peate vastama kirjalikult küsimusele: kas Katerina Izmailova on metsaline või mees?

SKEEM

Kirg elab, igatseb

Abikaasa petmine

INIMENE

1 äia tapmine

1__________________

2 mehe mõrv

Sirutas käed välja

3 Fedya mõrv

Tahab palvet meeles pidada

BEAST süütunde äratamine

lapse hülgamine raske töö õitseb

õnne

1 Ebaõnnestunud hüpe inimeste juurde? Metsaline või mees?

2. Enda kui looma jaatamine?

Mõnikord sünnivad meie kohtades sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, mõnda neist ei mäleta te kunagi ilma vaimse aukartuseta, ütleb Leskov oma essee alguses, nagu ta ise seda nimetas, Lady Macbeth. Mtsenski rajoonist. Sellised autori sõnad pole juhuslikud, sest just selliste silmapaistvate natuuride, nii tugevate tegelaste hulka kuulub tema kangelanna Katerina Lvovna Izmailova.
Juba tema teose pealkirjas on see tekst mõeldud ainult erakasutuseks – Leskov viitab otseselt oma kangelanna suhtele Shakespeare’i leedi Macbethiga. Nii see kui ka teine ​​tapavad, püüdes saavutada nende eesmärki, kes neid takistavad; mõlemad hukkuvad oma kuritegude raskuse all. Kuid minu arvates on jõud, mis neid kangelannaid juhivad, mõrva ja reetmiseni sunnivad, erinevad ja radikaalselt. Kui leedi Macbeth paneb kõik oma kurjad teod toime ambitsioonide nimel, püüdes oma meest kuningaks teha, siis Katerinat juhib pime loomalik kirg oma väljavalitu, ametnik Sergei vastu.
Võib öelda, et Katerina on Shakespeare’i kirgede sümbol, mis on Venemaa pinnases nii moondunud ja väärastunud, et isegi armastus muutub hävitavaks kireks. Leskov, pöörab suurt tähelepanu inimese tunnete ja tegelaste sellise moonutamise põhjuste analüüsile. Ja selle üheks põhjuseks on tema arvates provintsielu hingetu, masendav tühjus. Ega ilmaasjata saab Leskovile Katerina elu kirjeldamisel üheks võtmesõnaks sõna igavus: Ülemäärane tüdimus kõrge aiaga lukustatud kaupmehekambris ja alla lastud ketikoerad tekitas noores kaupmehes rohkem kui korra melanhoolsust, jõudes punktini. uimastusest ... Kõige rahulolu ja lahkuse juures oli Katerina Lvovna elu ämma majas kõige igavam ... Näib, et Katerina Lvovna kõnnib tühjades tubades ringi, hakkab igavusest haigutama ja ronib trepist üles tema abieluvoodikamber ... Ja ärkab jälle seesama tüdimus, kaupmehe maja vene igavus, millest räägitakse, et lõbu lausa lämbub.
Just need täieliku vaimse vaakumi ja igatsuse tingimused viisid selleni, et isegi nii helge ja puhas tunne nagu armastus muutus kangelanna hinges pimedaks ja ohjeldamatuks loomalikuks kireks.
Seda, et Katerina hinges lahvatanud kirg on tõesti loomalik, rõhutab Leskov sellega, et kangelanna tegelaskujus algas pagan, kehaline vastandub teravalt vaimsele. Kuigi Katerina on naine, on tal tohutu füüsiline jõud ja Leskov rõhutab igal võimalikul viisil tema veidrat raskust, kehalist liialdust. Kirg Sergei vastu paneb Katerinina üleliigse paganliku jõu täiel jõul lahti rulluma ja kõik tema olemuse varjuküljed tulevad esile. Ta hakkab elama justkui Macbethi sõnade kohaselt: ma julgen kõike, mida mees julgeb. Ja ainult metsaline on võimeline enamaks.
Katerina teod, mis on toime pandud kirgede mõjul ja algul isegi mitte erilist hukkamõistu põhjustanud, viivad ta paratamatult kurjuse langemiseni, absoluutsesse vastuolusse kristlusega. Seda rõhutab eriti asjaolu, et ta sooritab ööl enne Neitsi templisse sisenemise püha Fedya, Katerina viimase ja kohutavama kuriteo.
Isegi armastus ei õigusta Katerinat, mille nimel ta läks mõrva, mille nimel ta läks raskele tööle, mille nimel koges ta kogu Sergei reetmise leina ja mille nimel ta uppus. tema rivaal Sonetka koos temaga jäises jões. Tunne ei õigusta kangelannat, sest seda, mida Katerina endas tunneb, ei saa nimetada armastuseks. See on tume kirg, mis pimestab inimest nii kaugele, et ta ei näe enam vahet heal ja kurjal, tõel ja valel. See; korduvalt rõhutanud Leskov, kes oma kangelannat hukka mõistes ei jäta talle lugeja silmis vähimatki õigustusvõimalust.

Lugu tähelepanuväärsest vene tegelasest ja ohjeldamatu kire hukatuslikest tagajärgedest, esimene lugu naisest - sarimõrvarist vene kirjanduses.

kommentaarid: Varvara Babitskaja

Millest see raamat räägib?

Tüdinud noor kaupmees Katerina Izmailova, kelle vägivaldne loomus kaupmehemaja vaiksetes tühjades tubades kasu ei leia, alustab afääri nägusa ametniku Sergeiga ja paneb selle armastuse nimel hämmastava meelekindlusega toime kohutavaid kuritegusid. Nimetades "Leedi Macbethi ..." esseeks, keeldub Leskov elutõe huvides ilukirjandusest, loob dokumentalistika illusiooni. Tegelikult on "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" midagi enamat kui sketš elust: see on tegevusrohke novell, tragöödia, antropoloogiline uurimus ja komöödiast läbi imbunud kodulugu.

Nikolai Leskov. 1864

Millal see kirjutati?

Autori tutvumine - "26. november. Kiiev". Leskov töötas "Lady Macbethi ..." kallal 1864. aasta sügisel, külastades oma venda Kiievi ülikooli korteris: ta kirjutas öösel, lukustas end üliõpilaste karistuskambri tuppa. Hiljem meenutas ta: „Kuid kui ma oma leedi Macbethi kirjutasin, jõudsin ülekoormatud närvide ja üksinduse mõjul peaaegu deliiriumi. Kohati tundsin väljakannatamatut hirmu, juuksed tõusid püsti, tardusin vähimagi sahina peale, mille tekitasin ise jalga liigutades või kaela keerates. Need olid rasked hetked, mida ma kunagi ei unusta. Sellest ajast peale olen vältinud selliste kirjeldamist õudus" 1 Kuidas Leskov töötas "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" kallal. laup. artiklid Leningradi Riikliku Akadeemilise Maly teatri ooperi Lady Macbeth Mtsenski rajooni lavastusele. L., 1934. ⁠ .

Eeldati, et "Leedi Macbeth ..." tähistab terve rea esseede algust "ainult mõned meie (Oka ja osa Volga piirkonna) tüüpilised naistegelased"; kõigist sellistest esseedest erinevate klasside esindajatest kavatses Leskov kirjutada kaksteist 2 ⁠ - "igaüks ühe kuni kahe poogna ulatuses, kaheksa rahva- ja kaupmeheelust ning neli aadlist. “Leedi Macbeth” (kaupmees) järgneb “Graziella” (aadlik), siis “Mayorsha Polivodova” (vana maailma mõisnik), siis “Fevronya Rokhovna” (talupoja skismaatik) ja “vanaema Bloshka” (ämmaemand). Kuid see tsükkel ei saanud kunagi teoks.

Loo sünge koloriit peegeldas Leskovi rasket hingeseisundit, kes oli tol ajal praktiliselt allutatud kirjanduslikule tõrjumisele.

28. mail 1862 puhkesid Peterburi kesklinnas Apraksini ja Štšukini hoovides tulekahjud ning põlesid turud. Paanikaõhkkonnas süüdistasid kuulujutud süütamises nihilistlikke õpilasi. Leskov tegi ajakirjas Severnaja pchela juhtkirja, milles kutsus politseid üles viima läbi põhjalik uurimine ja kuulujuttude peatamiseks kurjategijate nimed. Edumeelne avalikkus võttis seda teksti otsese denonsseerimisena; lahvatas skandaal ja "Põhja mesilane" Peterburis 1825–1864 ilmunud valitsusmeelne ajaleht. Asutaja Faddey Bulgarin. Alguses järgis ajaleht demokraatlikke vaateid (avaldas Aleksandr Puškini ja Kondrati Rõlejevi teoseid), kuid pärast dekabristide ülestõusu muutis dramaatiliselt oma poliitilist kurssi: võitles edumeelsete ajakirjade, nagu Sovremennik ja Otechestvennõje Zapiski, vastu ning avaldas denonsseerimisavaldusi. Bulgarin ise kirjutas peaaegu kõigis ajalehe rubriikides. 1860. aastatel püüdis Põhjamesilase uus väljaandja Pavel Usov ajalehte liberaalsemaks muuta, kuid oli sunnitud vähese tellijate arvu tõttu väljaande sulgema. ⁠ saatis ebaõnnestunud korrespondendi pikale välislähetusele: Leetu, Austria Poola, Tšehhi, Pariisi. Selles poolpaguluses kirjutab ärritunud Leskov romaani Eikusagi, nihilistide kurja karikatuuri ja naastes 1864. aastal avaldab selle "Raamatukogu lugemiseks" Esimene suure tiraažiga ajakiri Venemaal, mis ilmus igakuiselt 1834–1865 Peterburis. Ajakirja väljaandjaks oli raamatumüüja Aleksandr Smirdin, toimetajaks kirjanik Osip Senkovski. "Raamatukogu" oli mõeldud peamiselt provintsi lugejale, pealinnas kritiseeriti seda kaitstuse ja kohtuotsuste pealiskaudsuse pärast. 1840. aastate lõpuks hakkas ajakirja populaarsus langema. 1856. aastal kutsuti ajakirjas neli aastat töötanud Senkovski asemele kriitik Aleksandr Družinin. ⁠ varjunime M. Stebnitski all, halvendades sellega radikaalselt tema ainsat tekkivat kirjanduslikku mainet: "Mitte kusagil" on süüdi minu tagasihoidlik kuulsus ja minu jaoks kõige tõsisemate solvangute kuristik. Minu oponendid kirjutasid ja on siiani valmis kordama, et see romaan on kirjutatud tellimuse alusel III divisjonid Tema Keiserliku Majesteedi enda kantselei kolmas haru on poliitiliste küsimustega tegelev politseiosakond. See loodi 1826. aastal pärast dekabristide ülestõusu, mida juhtis Alexander Benckendorff. 1880. aastal III jaoskond kaotati ja osakonna asjaajamine viidi üle Siseministeeriumi valitsemisalasse moodustatud politseiosakonnale. ⁠ ».

Kuidas see on kirjutatud?

Nagu põnev romaan. Tegevustihedus, käänuline süžee, kus laibad kuhjatud ja igas peatükis uus, lugejale puhkust mitte andev pööre, saab Leskovi patenteeritud tehnikaks, mille tõttu on paljude ideid väärtustanud kriitikute silmis ilukirjanduse suundumusi, jäi Leskov pikka aega labaseks "anekdootiks". "Lady Macbeth ..." näeb välja peaaegu nagu koomiksiraamat või kui ilma anakronismideta, siis nagu populaarne trükis - Leskov tugines teadlikult sellele traditsioonile.

"Lady Macbethis ..." seda "liigsust", pretensioonikust, "keelelist lollust", milles Leskovi kaasaegne kriitika talle "Leftyga" seoses ette heitis, veel ei paista. Teisisõnu, kuulus Leskovski muinasjutt ei ole varases essees eriti väljendunud, kuid selle juured on nähtavad.

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on meie tänaste ideede kohaselt lugu, kuid autori žanrimääratlus on essee. Tollal nimetati kunstilisi asju ka esseediks, kuid see sõna on 19. sajandi lugeja meelest lahutamatult seotud „füsioloogilise“ määratlusega, ajakirjanduse, ajakirjanduse, aimekirjandusega. Leskov väitis, et tunneb inimesi otsekohe nagu demokraatlikud kirjanikud, aga lähedalt ja isiklikult ning näitas neile, millised nad on. Sellest autori suhtumisest kasvab välja ka kuulus Leskovski muinasjutt – Borisi määratluse järgi Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov ja moodne proosa// Eikhenbaum B. M. Kirjandusest: Eri aastate teosed. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1987. ⁠ , "jutustava proosa vorm, mis oma sõnavaras, süntaksis ja intonatsioonide valikus paljastab suhtumise jutustaja suulisesse kõnesse." Seega - elav ja erinev, olenevalt pärandist ja psühholoogiast, tegelaste kõnest. Autori enda intonatsioon on kiretu, Leskov kirjutab reportaaži kuritegelikest sündmustest, andmata moraalseid hinnanguid – välja arvatud lubab endale iroonilist märkust või annab poeetilises armastusstseenis lüürikale vabad käed. “See on väga võimas uurimus naise kuritegelikust kirglikkusest ja armukese rõõmsameelsest, küünilisest kalkusest. Külm halastamatu valgus kallab kõigele, mis juhtub ja kõike räägitakse tugeva "naturalistliku" objektiivsus" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani / Per. inglise keelest. R. Teravili. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Mis teda mõjutas?

Esiteks - tegelikult "Macbeth": Leskov teadis Shakespeare'i näidendit kindlasti - Shakespeare'i neljaköiteline "Draamateoste täielik kogu ...", mille autorid Nikolai Gerbel ja Nikolai Nekrassov avaldasid aastatel 1865-1868, on siiani alles Leskovi raamatukogus. Orelis; näidendites, sealhulgas Macbethis, on kirjavahemärgid palju leskikeelseid pesakond 5 Afonin L. N. Raamatud Leskovi raamatukogust I. S. Turgenevi Riiklikus Muuseumis // Kirjanduspärand. Köide 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Ja kuigi "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud aasta enne selle väljaande esimese köite ilmumist, ilmus Andrei Kronebergi venekeelses tõlkes "Macbeth" 1846. aastal – see tõlge oli laialt tuntud.

Kaupmeheelu oli Leskovile hästi tuntud oma segase päritolu tõttu: tema isa oli tagasihoidlik ametnik, kes sai auastme järgi isikliku aadli, ema oli pärit jõukast mõisnike perekonnast, isapoolne vanaisa oli preester, emapoolne vanaema oli kaupmeestest. Nagu kirjutas tema varane biograaf: „Varajast lapsepõlvest peale oli ta kõigi nende nelja mõisa mõju all ning õuerahva ja lapsehoidjate näol oli ta endiselt viienda, talupojamõisa tugeva mõju all: tema lapsehoidja oli Moskva sõdur, oma venna lapsehoidja, kelle jutte ta kuulis, — pärisorjus" 6 Sementkovski R. Nikolai Semjonovitš Leskov. Täis koll. tsit., 2. väljaanne. 12 köites T. I. Peterburi: A. F. Marxi väljaanne, 1897. S. IX-X. ⁠ . Maxim Gorki uskus: "Leskov on rahva seas kõige sügavamate juurtega kirjanik, ta on täiesti puutumatu ühestki võõrast. mõjutab" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. ⁠ .

Kunstilises mõttes õppis Leskov, sundides tegelasi rääkima rahvakeeles ja ainult oma keeles, kahtlemata koos Gogoliga. Leskov ise ütles oma kirjanduslike sümpaatiate kohta: „Kui mul avanes esimest korda võimalus lugeda I. S. Turgenevi „Jahimehe märkmeid“, värisesin ideede tõest üleni ja sain kohe aru: mida nimetatakse kunstiks. Kõik muu, välja arvatud veel üks Ostrovski, tundus mulle tehtud ja vale.

Huvi luboki, folkloori, anekdootide ja kõikvõimaliku müstika vastu, mis kajastus kirjaniku "Lady Macbethis ..." peab 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. Loomingulises laboris. Moskva: Nõukogude kirjanik, 1945. ⁠ ka nüüd vähemkuulsatele ilukirjanikele – etnograafidele, filoloogidele ja slavofiilidele: Nikolai Nikolai Vassiljevitš Uspenski (1837-1889) - kirjanik, kirjaniku Gleb Uspensky nõbu. Ta töötas ajakirjas Sovremennik, oli sõber Nekrasovi ja Tšernõševskiga ning jagas revolutsioonilisi demokraatlikke vaateid. Pärast konflikti Sovremenniku toimetusega ja ajakirjast lahkumist töötas ta õpetajana, avaldas aeg-ajalt oma lugusid ja romaane ajakirjades Otechestvennye Zapiski ja Vestnik Evropys. Pärast oma naise surma rändas Ouspensky ringi, andis tänavakontserte, jõi palju ja sooritas lõpuks enesetapu. ⁠ Ja Gleb Uspenski Gleb Ivanovitš Uspenski (1843-1902) - kirjanik. Ta avaldas Tolstoi pedagoogikaajakirjas Yasnaja Poljana, Sovremennik, töötas suurema osa oma karjäärist Otešestvennõje Zapiskis. Ta oli linnavaeste, tööliste, talupoegade, eriti esseede "Rasteryaeva tänava moraal" ja lugude tsükli "Varemed" autor. 1870. aastatel läks ta välismaale, kus sai populistidega lähedaseks. Elu lõpupoole kannatas Ouspensky närvihäirete all, viimased kümme aastat veetis ta vaimuhaigete haiglas. ⁠ , Aleksander Veltman Aleksander Fomich Veltman (1800-1870) - kirjanik, keeleteadlane, arheoloog. Kaksteist aastat teenis ta Bessaraabias, oli sõjaväe topograaf, osales 1828. aasta Vene-Türgi sõjas. Pärast pensionile jäämist asus ta tegelema kirjandusega – Veltman oli üks esimesi, kes romaanides ajas rändamise tehnikat kasutas. Õppinud iidne vene kirjandus, tõlgitud "Lugu Igori kampaaniast". Viimased aastad Oma elu jooksul töötas ta Moskva Kremli relvakambri direktorina. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovitš Dal (1801-1872) - kirjanik, etnograaf. Ta teenis sõjaväearstina, Orenburgi territooriumi kindralkuberneri juures eriülesannete ametnikuna, osales 1839. aasta Khiva kampaanias. Alates 1840. aastatest tegeles ta kirjanduse ja etnograafiaga – andis välja jutu- ja vanasõnade kogumikke. Suurema osa oma elust töötas ta seletav sõnastik elav suurvene keel”, mille eest pälvis Lomonossovi preemia ja akadeemiku tiitli. ⁠ , Melnikov-Petšerski Pavel Ivanovitš Melnikov (pseudonüüm - Petšerski; 1818-1883) - kirjanik, etnograaf. Ta töötas Nižni Novgorodis ajalooõpetajana. 1840. aastate alguses sõbrunes ta Vladimir Daliga ja astus siseministeeriumi teenistusse. Melnikovi peeti üheks peamiseks vanausuliste eksperdiks, avaldati ajakirjades "Letters on the Schism", milles ta pooldas skismaatikutele täielike õiguste andmist. Raamatute "Metsades" ja "Mägedel" autor, romaanid Taga-Volga vanausuliste kaupmeeste elust. ⁠ .

Erinevalt Katerina Izmailovast, kes Patericonsi ei lugenud, toetus Leskov pidevalt hagiograafilisele ja patristilisele kirjandusele. Lõpuks kirjutas ta oma esimesed esseed värske mulje all kriminaalkolleegiumis teenimisest ja ajakirjanduslikust uurimisest.

Lubok "Kaasani kass, Astrahani mõistus, Siberi meel..." Venemaa, 18. sajand

Lubok "Pöörake, minu keerutus". Venemaa, umbes 1850

Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

"Epohhi" - vendade Dostojevskite ajakirja - nr 1 - 1865. aastaks. Essee sai lõpliku pealkirja alles 1867. aasta M. Stebnitski lugude, esseede ja lugude väljaandes, mille jaoks ajakirja versiooni põhjalikult muudeti. Essee eest küsis Leskov Dostojevskilt 65 rubla lehe kohta ja “iga essee eest sada õmmeldud trükist” (autorite koopiad), kuid ta ei saanud tasu kunagi, ehkki meenutas seda korduvalt kirjastajale. Selle tulemusena andis Dostojevski Leskovile veksli, mida vaesunud kirjanik aga delikaatsusest kättesaamiseks ei esitanud, teades, et Dostojevski ise sattus raskesse rahalisse olukorda.

Fedor Dostojevski. 1872 Pildi autor Wilhelm Lauffert. Leskovi lugu avaldati esmakordselt vendade Dostojevskite ajakirjas Epoch.

Ajakiri Epoch, veebruar 1865

Mihhail Dostojevski. 1860. aastad.

Kuidas see vastu võeti?

Lady Macbethi vabastamise ajaks kuulutati Leskov vene kirjanduses romaani „Nowhere” tõttu tegelikult persona non grataks. Peaaegu samaaegselt Leskovi esseega aastal "Vene sõna" Kuuajakiri, mis ilmus aastatel 1859–1866 Peterburis. Asutanud krahv Grigori Kušelev-Bezborodko. Koos saabumisega venekeelne sõna» toimetaja Grigori Blagosvetlov ja kriitik Dmitri Pisarev, mõõdukalt liberaalsest kirjandusajakirjast on saanud radikaalne sotsiaalpoliitiline väljaanne. Ajakirja populaarsus oli suuresti tingitud Pisarevi teravatest artiklitest. Russkoje Slovo suleti samaaegselt Sovremennikuga, pärast Karakozovi mõrvakatset Aleksander II vastu. ⁠ Ilmus Dmitri Pisarevi artikkel “Jalutuskäik vene kirjanduse aedades” – Peeter-Pauli kindluse kambrist küsis revolutsiooniline kriitik vihaselt: “1) Kas Venemaal on praegu – peale Russki Vestniku – vähemalt üks ajakiri et julgeks midagi trükkida oma lehtedele, mille on välja andnud härra Stebnitski ja mis on allkirjastatud tema nimega? 2) Kas Venemaal on vähemalt üks aus kirjanik, kes on oma maine suhtes nii hoolimatu ja ükskõikne, et nõustub töötama ajakirjas, mis ehib end hr. novellide ja romaanidega? Stebnitski? 9 Pisarev D. I. Jalutuskäik vene kirjanduse aedades // Pisarev D. I. Kirjanduskriitika 3 köites. T. 2. Artiklid 1864-1865. L.: Kunstnik. lit., 1981. ⁠

1860. aastate demokraatlik kriitika keeldus põhimõtteliselt hindamast Leskovi loomingut kunstilisest küljest. Arvustused "Leedi Macbethi ..." kohta ei ilmunud ei 1865. aastal, kui ajakiri ilmus, ega 1867. aastal, kui essee ilmus kordustrükki kogumikus "M. Stebnitski lood, esseed ja lood", ega ka 1873. aastal. kui seda väljaannet korrati. Mitte 1890. aastatel, vahetult enne kirjaniku surma, kui kirjastuses ilmus tema 12-köiteline "Terviklikud teosed". Aleksei Suvorin ⁠ ja tõi Leskovile lugejate hilinenud tunnustuse. Mitte 1900. aastatel, kui essee avaldati Adolf Marx Adolf Fedorovitš Marx (1838-1904) - raamatukirjastaja. 21-aastaselt kolis ta Poolast Venemaale, algul õpetas võõrkeeled, töötas ametnikuna. 1870. aastal asutas ta massiivse nädalaajakirja Niva ja 1896. aastal oma trükikoja, kus muuhulgas andis välja vene ja välismaise klassika kogumikke. Pärast Marxi surma muutus kirjastus aktsiaseltsiks, mille enamiku aktsiatest ostis kirjastus Ivan Sytin. ⁠ külge kinnitatud "Niva" Missa-nädalaajakiri, mis ilmus aastatel 1869–1918 Peterburi Adolf Marxi kirjastuses. Ajakiri oli mõeldud pere lugemiseks. Alates 1894. aastast hakkasid Niva jaoks ilmuma tasuta lisad, mille hulgas avaldati vene ja välismaiste kirjanike kogusid. Madala tellimishinna ja kvaliteetse sisu tõttu saavutas väljaanne lugejate seas suure edu - 1894. aastal ulatus Niva aastane tiraaž 170 000 eksemplarini. ⁠ . Ainsa kriitilise vastuse leiab Saltõkov-Štšedrini laastav artikkel “M. Stebnitski lugudest” ja see kõlab nii: “... Loos “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” räägib autor üks naine - Fiona ja ütleb, et ta ei keelanud kunagi kedagi mehele, ja lisab siis: "Selliseid naisi hinnatakse kõrgelt röövlijõukudes, vanglapidudes ja sotsiaaldemokraatlikes kommuunides." Kõik need täiendused revolutsionääride kohta, kes kõigil nina maha kisuvad, Baba Fionast ja nihilistidest ametnikest on härra Stebnitski raamatus siin-seal laiali pillutatud ja on vaid tõestuseks, et autoril on aeg-ajalt mingi eriline liik. krambid…” 10 Saltõkov-Štšedrin M.E. M. Stebnitski romaanid, esseed ja lood // Saltõkov-Štšedrin M.E. Kogutud teosed: 20 köites. T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

“Mtsenski rajooni leedi Macbeth” ei olnud aja jooksul mitte ainult hinnatud, vaid sai ka üheks kuulsamaks Leskovi teoseks koos “Lefty” ja “Nõiutud ränduriga” nii Venemaal kui ka läänes. Tagasipöördumine "Lady Macbethi ..." lugejani algas brošüüriga, mis 1928. aastal ilmus Punase Proletaarse trükikojas kolmekümne tuhandena sarjas "Odav klassikaraamatukogu"; eessõnas tõlgendati Katerina Izmailova lugu kui "tugeva naisisiksuse meeleheitlikku protesti Vene kaupmehe maja umbse vangla vastu". 1930. aastal Leningrad Kirjanike kirjastus 1927. aastal Leningradi kirjanike algatusel asutatud kirjastus. See avaldas Konstantin Fedini, Marietta Šaginjani, Vsevolod Ivanovi, Mihhail Koltsovi, Boriss Eikhenbaumi raamatuid. 1934. aastal ühines kirjastus Moskva Kirjanike Ühinguga, selle põhjal tekkis kirjastus "Nõukogude Kirjanik". ⁠ avaldab Boriss Kustodijevi (selleks ajaks juba surnud) illustratsioonidega "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Pärast seda trükitakse "Lady Macbeth ..." NSV Liidus pidevalt kordustrükki.

Siiski märgime, et Kustodiev lõi oma illustratsioonid aastatel 1922–1923; Katerina Izmailoval oli 1920. aastatel teisigi austajaid. Niisiis, 1927. aastal konstruktivistlik poeet Nikolai Ušakov Nikolai Petrovitš Ušakov (1899-1973) - luuletaja, kirjanik, tõlkija. Ta veetis suurema osa oma elust Kiievis, kirjutades luulet, feuilletone, filmistsenaariume ja artikleid kirjandusest. Kuulsust kogus ta tänu 1927. aastal ilmunud luulekogule "Vabariigi kevad". Ta tõlkis vene keelde Ukraina luuletajate ja kirjanike - Ivan Franko, Lesja Ukrainka, Mihhail Kotsjubinski teosed. ⁠ kirjutas luuletuse "Leedi Macbeth", verise metsamehe loo koos Leskovi epigraafiga, mida ei saa tsiteerida:

Sa oled elus, kahtlemata
aga miks nad sind tõid
unises lõksus
hirmud,
varjud,
mööbel?

Ja ka lõpp:

See ei ole kaklus väravas,
daam -
Ma ei taha varjata,
siis järgi meid
daam,
sõidud
ratsapolitsei.

1930. aastal otsustas Dmitri Šostakovitš pärast Leningradis taasavaldatud ja eriti Kustodijevi illustratsioonidest inspireeritud Leskovski essee lugemist kirjutada Lady Macbethi süžee põhjal ooperi.... Pärast esietendust 1934. aastal saatis ooper tormilise edu mitte ainult NSV Liidus (samas eemaldati see repertuaarist 1936. aasta jaanuaris, mil ilmus Pravda kuulus artikkel – "Muusika asemel muda"), vaid ka ooperis. USA ja Euroopa, pakkudes Leskovi kangelanna pikka populaarsust läänes. Essee esimene tõlge – saksa keel – ilmus 1921. aastal Münchenis; 1970. aastateks oli leedi Macbeth juba tõlgitud kõikidesse suurematesse maailma keeltesse.

Essee esimene filmitöötlus, mis pole säilinud, oli Aleksander Arkatovi mõrvar Katerina (1916) lavastatud tummfilm. Sellele järgnesid muu hulgas Andrzej Wajda Siberi leedi Macbeth (1962), Roman Balayani Lady Macbeth Mtsenski rajoonist (1989) Natalia Andreitšenko ja Aleksandr Abduloviga, Valeri Todorovski Moskva õhtud (1994), mis viisid tegevuse kaasaegsusesse. ja Briti film Lady Macbeth (2016), kus režissöör William Allroyd siirdas Leski süžee viktoriaanlikku pinnasesse.

"Lady Macbethi ..." kirjanduslikku mõju on vene proosas tervikuna raske eraldada Leskovi liinist, kuid näiteks Nabokovi "Lolitast" leidis uurija selle ootamatu jälje, kus tema arvates kajab armastusstseen aias õitseva õunapuu all: "Võrguvarjud ja jänesed, hägune reaalsus, on selgelt filmist "Daam Macbeth…" 11 ⁠ , ja see on palju olulisem kui analoogia, mis viitab endile Sonnetka - nümf.

Leedi Macbeth. Režissöör William Oldroyd. 2016. aasta

"Katerina Izmailova". Režissöör Mihhail Shapiro. 1966. aastal

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

"Moskva ööd". Režissöör Valeri Todorovski. 1994. aasta

Kas essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" põhineb tõestisündinud sündmustel?

Pigem nagu vaatlemine päris elu, mille Leskov võlgnes oma ebatavaliselt värvikale kirjanikukarjäärile. 18-aastaselt orvuks jäänud Leskov oli sunnitud ise elatist teenima ja teenis sellest ajast peale Orjoli kriminaalkojas, Kiievi rahanduskoja värbamisosakonnas, Kiievi kindralkuberneri büroos, eralaevandusettevõttes. , mõisate haldamisel, rahvahariduse ja riigivara ministeeriumides. Töötades oma sugulase, venestunud inglase Alexander Shkotti kaubandusettevõttes, sõitis Leskov ärireisil peaaegu kogu Venemaa Euroopa ossa. "Sellele põhjusele," ütles kirjanik, "ma võlgnen kirjandusliku loovuse. Siit sain kogu teadmistepagasi inimeste ja maa kohta. Neil aastatel kogutud statistilistest, majanduslikest, igapäevastest vaatlustest piisas siis aastakümneteks kirjanduslikuks mõistmiseks. tema algus kirjanduslik tegevus kirjanik ise nimetas "Esseesid piiritusetööstusest (Penza provints)", mis ilmus 1861. "Kodumaised märkmed" Kirjandusajakiri, ilmus Peterburis aastatel 1818–1884. Asutaja on kirjanik Pavel Svinin. 1839. aastal läks ajakiri Andrei Kraevskile ja Vissarion Belinsky juhtis kriitilist osakonda. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub ilmusid ajakirjas Otechestvennye Zapiski. Pärast seda, kui osa töötajatest lahkus Sovremennikusse, andis Kraevski ajakirja 1868. aastal Nekrasovile üle. Pärast viimase surma asus väljaannet juhtima Saltõkov-Štšedrin. 1860. aastatel avaldasid selles Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak. Ajakiri suleti peatsensori ja väljaande endise töötaja Jevgeni Feoktistovi korraldusel. ⁠ .

Katerina Izmailoval polnud otsest prototüüpi, kuid Leskovi lapsepõlvemälestus oli säilinud, mis võis talle süžee jutustada: “Kord seitsekümmend aastat elanud vana naaber, kes läks suvepäeval mustasõstrapõõsa alla puhkama, kannatamatu tütar. -äi valas talle kõrva keeva tihendusvaha ... ma mäletan, kuidas ta maeti... Tal kukkus kõrv ära... Siis Iljinka peal (väljakul) "timukas piinas teda." Ta oli noor ja kõik mõtlesid, mis ta on valge…” 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovi elulugu: Tema isiklike, perekondlike ja perekondlike dokumentide ja mälestuste järgi: 2 köites T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - selle mulje jälg on näha hukkamise ajal "Katerina Lvovna alasti valge selja" kirjelduses.

Teist võimalikku inspiratsiooniallikat võib näha palju hilisemast Leskovi kirjast, mis käsitleb loo süžeed. Aleksei Suvorin Aleksei Sergejevitš Suvorin (1834-1912) - kirjanik, näitekirjanik, kirjastaja. Kogunud tuntust tänu Peterburi Vedomostis avaldatud pühapäevastele feuilletonidele. 1876. aastal ostis ta ajalehe Novoe Vremya, asutas peagi oma raamatupoe ja trükikoja, kus andis välja teatmeteoseid Vene kalender, Kogu Venemaa ja raamatusarja Cheap Library. Suvorini kuulsate draamade hulka kuuluvad Tatjana Repina, Medea, Dmitri Teeskleja ja Printsess Ksenia. ⁠ "Tragöödia pisiasjade pärast": mõisnik, olles tahtmatult sooritanud kuriteo, on sunnitud saama jalamehe armukeseks – tema kaasosaliseks, kes teda väljapressib. Leskov lisab lugu kiites, et seda saaks parandada: "Ta oskas kolme reaga rääkida, kuidas ta esimest korda jalamehele andis ...<…>Tal oli midagi sellist nagu kirg parfüümi vastu, mida polnud kunagi varem olnud ... ta pühkis pidevalt käsi (nagu leedi Macbeth), et ta ei haistaks tema vastiku puudutuse pärast.<…>Oryoli provintsis oli midagi sellist. Daam langes oma kutsarile ja läks hulluks, pühkides end parfüümiga nii, et "ei lõhnanud hobuse higi järele".<…>Suvorini lake ei tunneta lugeja piisavalt – tema türannia ohvri üle peaaegu ei paista ja seetõttu puudub selle naise vastu kaastunne, mida autor kindlasti proovima pidi. kutsuda…” 13 ⁠ . Selles 1885. aasta kirjas on raske mitte kuulda Leski enda essee kaja ja Orelis juhtunud juhtumit, mida ta oleks pidanud teadma juba oma noorusest.

Mtsensk. 20. sajandi algus

Mis on Katerina Lvovnas Lady Macbethist?

“Mõnikord satuvad meie paikadesse sellised tegelased, et ükskõik kui palju aastaid on möödunud nendega kohtumisest, ei mäleta mõnda neist kunagi ilma hingelise aukartuseta,” alustab Leskov lugu kaupmehe naisest Katerina Lvovna Izmailovast, keda “meie aadlikud , kellegi kerge sõnaga hakkasid nad helistama ... Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". See hüüdnimi, mis esseele nime andis, kõlab nagu oksüümoron – autor rõhutab iroonilist kõla, omistades väljendi mitte endale, vaid mõjutatavale avalikkusele. Siinkohal tuleb märkida, et Shakespeare'i nimed olid üldiselt kasutusel iroonilises kontekstis: oli näiteks Dmitri Lenski vodevill-operett "Hamlet Sidorovitš ja Ophelia Kuzminišna" (1873), paroodiavodeville "Othello liivadel või Peterburi araabia linn". " (1847) Pjotr ​​Karatõgin ) ja Ivan Turgenevi lugu "Štšigrovski rajooni Hamlet" (1849).

Kuid hoolimata autori mõnitamisest, essees pidevalt läbimurdmisest, tõestab tema läänikaupmehe naise ja iidse Šoti kuninganna võrdlemine lõpuks selle tõsidust, legitiimsust ja jätab isegi lugeja kahtluse alla – kumb neist kahest on kohutavam. .

Arvatakse, et süžee idee võis Leskovile anda juhtum lapsepõlvest Orelis, kus noor kaupmehe naine tappis oma äia, valades talle sulanud tihendusvaha. kõrva aias magades. Nagu Maya märgib Kutšerskaja 14 Kucherskaya M.A. Leskovi essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" arhitektoonika mõningatest tunnustest // Rahvusvaheline teaduskogu "Leskoviana. Loovus N. S. Leskov. T. 2. Orel: (s.i.), 2009. a. ⁠ , see eksootiline mõrvameetod "meenutas Hamleti isa mõrva stseeni Shakespeare'i näidendist, ja võib-olla just see detail ajendas Leskovit mõtlema oma kangelanna võrdlemisele Shakespeare'i leedi Macbethiga, viidates sellele, et üsna Shakespeare'i kired võivad mängida Mtsenski rajoonis."

Jälle seesama vene tüdimus, kaupmehe maja tüdimus, millest on lõbus, öeldakse, isegi end üles puua.

Nikolai Leskov

Leskov võttis Shakespeare'ilt mitte ainult kangelanna üldnime. Siin on ühine süžee – esimene mõrv toob paratamatult kaasa teisi ja pime kirg (võimuiha või iha) käivitab peatamatu vaimse korruptsiooniprotsessi, mis viib surmani. Siin on fantastiline Shakespeare'i saatjaskond kummitustega, kes kehastavad ebapuhtat südametunnistust, mille Leskov muudab paksuks kassiks: "Sa oled väga tark, Katerina Lvovna, väidate, et ma pole üldse kass, vaid ma olen silmapaistev kaupmees Boriss Timofeich. Olen alles nüüd nii halvaks muutunud, et kõik mu sooled sees on pruudi maiuspalast lõhenenud.

Teoste hoolikas võrdlus paljastab neis palju tekstilisi sarnasusi.

Näiteks stseen, kus Katerina ja Sergei kuritegu paljastatakse, näib olevat täielikult koostatud Shakespeare’i allusioonidest. “Nii palju kuritegusid varjanud vaikse maja seinad värisesid kõrvulukustavatest löökidest: aknad ragisesid, põrandad kõikusid, rippuvate lampide ketid värisesid ja ekslesid mööda seinu fantastilistes varjudes.<…>Tundus, et mingid ebamaised jõud raputasid patuse maja maatasa "- võrrelge Shakespeare'i kirjeldusega ööst, mil ta tapeti Duncan 15 Siin ja allpool põhinevad Shakespeare’i tsitaadid ilmselt kõige kuulsama Leskovi Andrey Kronebergi tõlkel. ⁠ :

Öö oli tormine; meie magamistoa kohal
lammutas toru; lendas läbi õhu
Tuim hädaldamine ja surmav vilistav hingamine;
Kohutav hääl ennustas sõda
Tuli ja segadus. Öökull, ustav kaaslane
Õnnetu aeg, karjus terve öö.
Väidetavalt olevat maa värisenud.

Kuid Sergei tormab ebausklikus õuduses täiskiirusel jooksma, lõhkudes otsaesise vastu ust: "Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​Borisych! pomises ta pea ees trepist alla lennates ja pikali löödud Katerina Lvovnat enda järel lohistades.<…>Siin lendas see raudplekiga meist üle. Katerina Lvovna vastab oma tavapärase rahulikkusega: “Loll! tõuse üles, loll!" See Charlie Chaplini vääriline jube klouneerimine on variatsioon pidusöögi teemal, kus Banquo vaim ilmub Macbethile ja daam ärgitab oma meest mõistusele tulema.

Samal ajal teeb Leskov aga oma kangelaste tegelaskujudes huvitava soolise permutatsiooni. Kui võimekas õpilane Macbeth, keda kunagi õpetas tema naine, ujutab Šotimaa hiljem verega üle juba ilma naise osaluseta, siis kogu tema kriminaalse karjääri jooksul juhib Sergeyt täielikult Katerina Lvovna, kes "muutub Macbethi ja Lady Macbethi hübriidiks, samal ajal kui armastajast saab mõrvarelv:“ Katerina Lvovna kummardus, pigistas kätega Sergei käsi, mis lamasid tema mehe kätel kõri" 16 ⁠ . Perversne enesehaletsus sunnib Katerina Lvovnat poissi Fedjat tapma: “Mille pärast ma peaksin õigupoolest tema läbi oma kapitali kaotama? Ma kannatasin nii palju, võtsin nii palju pattu oma hinge. Samast loogikast juhindub ka Macbeth, kes on sunnitud sooritama üha uusi ja uusi mõrvu, et esimene ei osutuks “mõttetuks” ja teiste lapsed trooni ei päriks: “Nii et Banquo järeltulijatele / ma rüvetasin mu hing?"

Leedi Macbeth märgib, et oleks Duncani ise pussitanud: "Kui ta poleks / unes näeb ta nii teravalt välja nagu oma isa." Katerina Izmailova, saates oma äia esivanemate juurde (“See on omamoodi türannits, mida võib pidada ka paritsiid" 17 Zheri K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova teoses "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. ⁠ ), ei kõhkle: "Ta pööras järsku ümber oma ärganud olemuse täies laiuses ja muutus nii otsustavaks, et teda oli võimatu rahustada." Alguses sama resoluutne leedi Macbeth läheb hulluks ega suuda deliiriumis kujuteldavaid vereplekke kätelt pühkida. Mitte nii Katerina Lvovna puhul, kes korrapäraselt põrandalaudu samovarist puhastab: "plekk pesti jäljetult välja."

Just tema, nagu Macbeth, ei saa öelda "Aamen", "tahab palvet meeles pidada ja liigutab oma huuli ning ta huuled sosistavad: "Kuidas me teiega koos kõndisime, me istusime läbi pikkade sügisööde, karmi surmaga laia maailma rahvast eskorditi”. Kuid erinevalt leedi Macbethist, kes tegi enesetapu kahetsuse tõttu, ei tunne Izmailova kahetsust ja kasutab enesetappu kui võimalust rivaal kaasa võtta. Nii et Leskov, vähendades koomiliselt Shakespeare’i pilte, paneb oma kangelanna samal ajal prototüübist kõiges ületama, muutes ta oma saatuse armukeseks.

Maakonna kaupmehe naine ei kuulu mitte ainult Shakespeare'i traagilise kangelanna hulka, vaid on rohkem leedi Macbeth kui leedi Macbeth ise.

Nikolai Mülnikov. Nadežda Ivanovna Soboleva portree. 1830. aastad. Jaroslavli kunstimuuseum

Kaupmehe naine. Fotograaf William Carrick. Sarjast "Vene tüübid". 1850.–70

Kuidas kajastus naiste küsimus "Mtsenski rajooni leedi Macbethis"?

XIX sajandi kuuekümnendad aastad, mil ilmus “Mtsenski rajooni leedi Macbeth”, oli naiste emantsipatsiooni, sealhulgas seksuaalse emantsipatsiooni üle tuliste arutelude aeg – nagu kirjutab Irina Paperno, mõisteti “Naise vabastamist” vabadusena üldiselt. ning vabadust isiklikes suhetes (emotsionaalne emantsipatsioon ja traditsioonilise abielu aluste hävitamine) samastati sotsiaalse vabanemisega. inimlikkus" 18 Paperno I. Käitumise semiootika: Nikolai Tšernõševski on realismi ajastu mees. M .: Uus kirjanduse ülevaade, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov pühendas 1861. aastal naisteküsimusele mitu artiklit: tema seisukoht oli ambivalentne. Ühest küljest väitis Leskov liberaalselt, et keeldumine tunnustamast naise ja mehega võrdseid õigusi on absurdne ja toob kaasa ainult selle, et naised rikuvad lakkamatult paljusid sotsiaalseid seadusi. anarhist" 19 Leskov N.S. Vene naised ja emantsipatsioon // Vene kõne. nr 344, 346. 1. ja 8. juunil. ⁠ ja kaitses naiste haridust, õigust teenida piisavalt leiba ja järgida nende kutsumust. Teisest küljest eitas ta "naiste küsimuse" olemasolu - halvas abielus kannatavad mehed ja naised võrdselt, kuid selle vastu on abiks kristlik perekonnaideaal ning emantsipatsiooni ei tohiks segi ajada kõlvatusega: „Me ei räägi kohustuste unustamisest, julgusest ja võimalustest emantsipatsiooniprintsiibi nimel mehest ja isegi lastest lahkuda, vaid hariduse ja töö emantsipeerumisest pere ja perekonna hüvanguks ning ühiskond" 20 Leskov N. S. Naiste osa spetsialistid // Kirjandusraamatukogu. 1867. september; detsembril. ⁠ . Ülistades "head perenaist", lahket naist ja ema, lisas ta, et kõlvamine "kõikide nimede all, ükskõik, mis need talle välja mõeldud on, on ikkagi rüvetamine, mitte vabadus".

Selles kontekstis kõlab "Leedi Macbeth ..." kurikuulsa konservatiivse moralisti jutlusena lubatu piiride unustamise traagilistest tagajärgedest. Katerina Lvovna, kes ei kaldu ei haridusse, tööle ega religiooni, on ilma jäänud, nagu selgub, isegi oma emainstinktist, "rikub anarhiliselt sotsiaalseid seadusi" ja see, nagu tavaliselt, algab rüvetamisega. Nagu kirjutab uurija Catherine Géry: "Loo kriminaalne süžee on teravalt poleemiline perekondlike konfliktide võimaliku lahenduse mudeli suhtes, mille seejärel pakkus välja Tšernõševski. Katerina Lvovna kujutises on näha kirjaniku elavat reaktsiooni Vera Pavlovna kuvandile romaanis “Mis teha?" 21 Zheri K. Sensuaalsus ja kuritegevus N. S. Leskova teoses "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" // Vene kirjandus. 2004. nr 1. S. 102-110. ⁠ .

Oh hing, hing! Jah, milliseid inimesi sa tead, et neil on uks ainult naise ja tee juurde?

Nikolai Leskov

Seda seisukohta aga ei kinnita Leskov ise oma arvustuses Tšernõševski romaani kohta. Nihilistide – laisklejate ja fraaside levitajate, „Vene tsivilisatsiooni veidrikute“ ja „prügikasti“ – alla langemine. õietolm" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovitš Tšernõševski romaanis "Mida teha?" // Leskov N. S. Kogutud teosed 11 köites. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov näeb neile alternatiivi just Tšernõševski kangelastes, kes "töötavad higini, kuid mitte ainsast isikliku kasu saamise soovist" ja samal ajal "ühinevad omatahtsi, ilma vastikate rahaliste arvutusteta: nad armastavad teineteist mõnda aega, kuid siis, nagu juhtub, süttib ühes neist kahest südamest uus kiindumus ja tõotus muudetakse. Kogu huvitamatuses, vastastikuste loomulike õiguste austamises, vaikses kindlas liikumises omal teel. See on üsna kaugel tagurliku eestkostja poosist, kes näeb liberaalsetes ideedes üht puhta patu jutlust.

19. sajandi vene klassikud ei soovitanud naistel oma seksuaalsust vabalt väljendada. Lihalikud tungid lõppevad paratamatult katastroofiga: kire tõttu lasti Larisa Ogudalova maha ja Katerina Kabanova uputas end Ostrovski lähedal, Nastasja Filippovna pussitati Dostojevski juures surnuks, Gontšarov teeb samateemalises romaanis järsust meisterliku kire sümboliks, Anna Karenina kohta pole midagi öelda. Tundub, et "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on kirjutatud sama traditsiooni järgi. Ja viib isegi moraliseeriva mõtte piirini: Katerina Izmailova kirg on eranditult lihalikku laadi, deemonlik sissevool selle puhtaimal kujul, romantiliste illusioonideta, idealiseerimata (isegi Sergei sadistlik pilkamine ei tee sellele lõppu ), on see vastuolus perekonna ideaaliga ja välistab emaduse.

Seksuaalsust näidatakse Leskovski essees elemendina, tumeda ja kroonilise jõuna. Armastustseenis õitseva õunapuu all näib Katerina Lvovna kuuvalguses lahustuvat: "Need kapriissed heledad laigud on ta üleni kullanud ja nii nad värelevad ja värisevad tema peal nagu elavad tulised liblikad või justkui kogu rohi selle all. puud võttis kuuvõrk ja kõnnib küljelt küljele”; ja tema ümber kostab merineitsi naer. See pilt kõlab finaalis, kus kangelanna tõuseb vööni veest, et tormata oma rivaalile "nagu tugev haug" – või nagu merineitsi. Selles erootilises stseenis ühendatakse ebausklik hirm imetlusega - Zheri sõnul rikub kogu essee kunstiline süsteem "vene kirjanduses pikka aega eksisteerinud armastuse sensuaalse külje kujutamisel enesetsensuuri ranget traditsiooni"; krimilugu muutub teksti jooksul "seksuaalsuse uurimuseks selle kõige ehedamal kujul vorm" 23 McLean. N. S. Leskov, mees ja tema kunst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. Lk 147. Op. K. Zheri poolt. ⁠ . Ükskõik, millist arvamust Leskov vaba armastuse kohta oma elu erinevatel perioodidel pidas, oli kunstniku anne tugevam kui publitsisti põhimõtted.

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Kas Leskov õigustab oma kangelannat?

Lev Anninsky märgib Leskovi kangelaste hinges "kohutavat ettearvamatust": "Milline Ostrovski "Äikesetorm" seal on - see pole valguskiir, siin tuksub hinge põhjast vere purskkaev; siin on ette nähtud "Anna Karenina" - deemonliku kire kättemaks; siin sobib Dostojevski problemaatilisega - pole asjata, et Dostojevski avaldas oma ajakirjas “Leedi Macbeth ...”. Leski neljakordset mõrvarit armastuse pärast ei saa panna mingisse "tegelaste tüpoloogiasse". Katerina Lvovna ja tema Sergei mitte ainult ei sobinud 1860. aastate tegelaste kirjanduslikku tüpoloogiasse, vaid läksid sellega otseselt vastuollu. Traditsiooniliselt kägistavad kaks töökat, usklikku kaupmeest ja seejärel süütut last nende enda huvides. maiuspalad- rahva põliselanikud: vene naine, kes on valmis ohverdama kõik oma armastusele, "meie tunnustatud südametunnistusele, meie viimsele õigustusele" ja ametnik Sergei, kes meenutab Nekrassovi "aednikku". See vihje Anninski näib olevat õigustatud: Nekrassovi ballaadis tuleb aadlitütar nagu kaupmehe abikaasa Izmailova imetlema lokkis juustega töölist; järgneb naljatlemine - "Silmades tumenes, hing värises, / ma andsin - ma ei kinkinud kuldset sõrmust ...", mis areneb armurõõmudeks. Ka Katerina afäär Sergeiga algas samamoodi: "Ei, aga las ma võtan seda nii, seadistused," ravis Seryoga lokke laiali ajades. "Noh, võtke," vastas Katerina Lvovna, rõõmustas ja tõstis küünarnukid üles.

Sarnaselt Nekrasovi aednikuga tabatakse ka Sergei, kui ta koidikul peremehe põleti juurest teed läheb, ja siis saadetakse nad sunnitööle. Isegi Katerina Lvovna kirjeldus - "Ta ei olnud pikk, vaid sale, kael oli marmorist nikerdatud, õlad olid ümarad, rind oli tugev, nina oli sirge, õhuke, silmad olid mustad, elavad, kõrge valge otsaesine ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed" - nagu Nekrasov ennustas: "Tšernobrova, uhke, nagu valge suhkur! .. / See muutus kohutavaks, ma ei lõpetanud oma laulu."

Teine paralleel Leski loole on Vsevolod Krestovski ballaad "Vanka võtmehoidja", millest sai rahvalaul. "Nendel öödel joodi Zinovi Borissõchi magamistoas palju ja joodi ämma keldrist veini ja söödi magusaid maiustusi ja suudleti suhkruperenaiste huuli ja mängiti pehmetel mustade lokkidega. peatsi” – nagu ballaadi parafraas:

Juua oli palju
Jah, teid on väärkoheldud
Ja punases on midagi elus
Ja armastav suudlus!
Voodil, printsi tahte järgi,
Seal me pikali
Ja rinna jaoks on luige rind,
Piisas rohkem kui ühest korrast!

Krestovski noor printsess ja kojamees Vanja hukkuvad nagu Romeo ja Julia, Nekrassovi aadli tütar on aga kangelase ebaõnne tahtmatu süüdlane. Leskova kangelanna seevastu on ise kehastunud kuri - ja samal ajal ohver ning tema armastatu muutub klassierinevuste ohvrist kiusajaks, kaasosaliseks ja seejärel timukaks. Leskov näib ütlevat: vaadake, kuidas näeb elav elu välja ideoloogiliste ja kirjanduslike skeemidega võrreldes, pole puhtaid ohvreid ja kurikaela, ühemõttelisi rolle, inimhing on tume. Kuriteo naturalistlik kirjeldus kogu selle küünilises tõhususes on ühendatud kaastundega kangelanna vastu.

Katerina Lvovna moraalne surm leiab aset järk-järgult: ta tapab oma äia, astudes välja oma armastatud Sergei eest, tema poolt pekstud ja luku taha pandud; abikaasa - enesekaitseks, vastuseks alandavale ähvardusele, krigistades hambaid: “Ja-nemad! Ma ei talu seda." Kuid see on trikk: tegelikult on Zinovi Borisovitš juba "oma isanda kallimat aurutanud" tema mürgitatud teega, tema saatus oli otsustatud, hoolimata sellest, kuidas ta käitus. Lõpuks tapab Katerina Lvovna poisi Sergei ahnuse tõttu; on iseloomulik, et selle viimase – sugugi mitte vabandatava – mõrva jättis Šostakovitš oma ooperis välja, otsustades teha Katerinast mässaja ja ohvri.

Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal

Ilja Glazunov. Kohtutäitur. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1973. aastal

Kuidas ja miks erinevad jutustamisstiilid Lady Macbethis kattuvad?

“Kirjaniku hääleseade seisneb oskuses hallata oma kangelase häält ja keelt ning mitte kalduda altidelt bassidele. ... Minu preestrid räägivad vaimselt, nihilistid - nihilistlikult, talupojad - talupojalikult, neist tõusnud ja pätid - satsidega jne, - rääkis Leskov oma mälestuste järgi. kaasaegne 24 Cit. Tsiteeritud: Eikhenbaum B. "Liigne" kirjanik (N. Leskovi 100. sünniaastapäevaks) // Eikhenbaum B. Proosast. L.: Kunstnik. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Enda pealt räägin puhtkirjanduslikus kõnes vanade muinasjuttude ja kirikurahva keelt. "Lady Macbethis..." on jutustaja kõne – kirjanduslik, neutraalne – raamistikuks tegelaste iseloomulikule kõnele. Autor näitab oma nägu alles essee viimases osas, mis räägib Katerina Lvovna ja Sergei saatusest pärast vahistamist: Leskov ise ei jälginud neid reaalsusi kunagi, küll aga tema kirjastaja Dostojevski, raamatu "Märkmed majast" autor. surnud, kinnitas, et kirjeldus on usutav. Kirjanik saadab raske tööetapi “hirmsat pilti” psühholoogilise märkusega: “... Keda mõte surmast selles kurvas olukorras ei meelita, vaid hirmutab, peaks püüdma neid ulguvaid hääli millegi veel enamaga summutada. kole. Tavainimene mõistab seda väga hästi: mõnikord laseb ta valla oma loomaliku lihtsuse, hakkab olema rumal, mõnitama iseennast, inimesi, tundeid. Mitte eriti leebe ja ilma selleta muutub ta puhtalt vihaseks. Ilukirjanikus murrab läbi publitsist – on ju "Leedi Macbeth ..." üks esimesi kirjanduslikke Leskovi esseesid, poleemiline vooder on seal pinnalähedane: pole juhus, et Saltõkov-Štšedrin vastab nendele autori märkustele. oma vastuses oma vastuses süžeed ja stiili eirates. Siin polemiseerib Leskov kaudselt kaasaegse revolutsioonilis-demokraatliku kriitika idealistlike ideedega " tavaline mees". Leskovile meeldis rõhutada, et erinevalt 60ndate inimestest armastavatest kirjanikest teavad tavalised inimesed omast käest ja väitsid seetõttu tema igapäevaelu erilist usaldusväärsust: kuigi tema kangelased on väljamõeldud, on nad loodusest maha kantud.

Kui sina ja mina kõndisime, istusid sügisesed pikad ööd välja, laiast maailmast saadeti inimesi ägeda surmaga.

Nikolai Leskov

Näiteks on Sergei “tüdruk”, kes saadeti eelmisest teenistuskohast välja armukesega afääri pärast: “Varas võttis kõik - nii pikkuse, näo, ilu kui ka meelitamise ja patuni. Ja mis on tujukas, lurjus, püsimatu, püsimatu! See on väiklane, labane tegelane ja tema armastuskõned on näide lakei šikist: "Laul lauldakse: "kurbus ja melanhoolia haaras ilma kalli sõbrata" ja see igatsus, ma ütlen teile, Katerina Ilvovna, on nii, Ma võin enda südamele tundlikult öelda, et ma võtaksin selle ja lõikaksin damasknoaga rinnast välja ja viskaksin teie jalge ette. Siin meenub veel üks mõrvarlik sulane, kelle Dostojevski kakskümmend aastat hiljem kasvatas - Pavel Smerdjakov oma värssidega ja väidab: "Kas vene talupojal võib olla tundeid haritud inimese vastu?" - vrd. Sergei: “Meil on kõik vaesuse tõttu, Katerina Ilvovna, sa ise väärid teadmist, hariduse puudumine. Kuidas nad saavad armastusest midagi õigesti aru saada! Samal ajal on "haritud" Sergei kõne moonutatud ja kirjaoskamatu: "Miks ma siit minema lähen."

Katerina Lvovna, nagu me teame, lihtne päritolu aga räägib õigesti ja ilma jamadeta. Lõppude lõpuks on Katerina Izmailova "tegelane ... keda te ei mäleta ilma vaimse aukartuseta"; Leskovi ajaks ei suutnud vene kirjandus veel ette kujutada traagilist kangelannat, kes kõneleks "tapericha". Armas ametnik ja traagiline kangelanna näivad olevat võetud erinevatest kunstisüsteemidest.

Leskov jäljendab tegelikkust, kuid siiski põhimõttel "raputage, kuid ärge segage" - määrab erinevad tegelased vastutama erinevate olemiskihtide eest.

"Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Režissöör Roman Balayan. 1989

Boriss Kustodijev. Illustratsioon "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". 1923. aastal

Kas “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” näeb välja nagu lubok?

Leskovi kirjandusliku debüüdi varjutanud ja kunstilise ummikseisu tekitanud ideoloogilistest sõdadest leidis kirjanik õnneks praktilise väljapääsu, mis tegi temast Leskovi: pärast otseselt ajakirjanduslikku ja mitte eriti väärtuslikku aastal. kirjanduslikud terminid romaanid "Ei kuhugi" ja "Nugadel" "hakkab ta Venemaale looma tema pühakute ja õigete ikonostaasi" – selle asemel, et naeruvääristada inimesi, kes on väärtusetud, otsustab ta pakkuda inspireerivaid pilte. Siiski, nagu ta kirjutas Aleksander Amfiteatrov Aleksander Valentinovitš Amfiteatrov (1862-1938) - kirjandus- ja teatrikriitik, publitsist. Ta oli ooperilaulja, kuid jättis seejärel ooperikarjääri ja asus ajakirjandusse. 1899. aastal avas ta koos ajakirjanik Vlas Doroševitšiga ajalehe Rossija. Kolm aastat hiljem suleti ajaleht kuningliku perekonna teemalise satiiri tõttu ja Amfiteatrov ise oli paguluses. Pagulusest naastes emigreerus ta. Varsti enne revolutsiooni naasis ta Venemaale, kuid 1921. aastal läks ta taas välismaale, kus tegi koostööd emigratsiooniväljaannetega. Kümnete romaanide, novellide, näidendite ja jutukogude autor. ⁠ , "selleks et saada positiivsete ideaalide kunstnikuks, oli Leskov liiga äsja pöördunud mees": endistest sotsiaaldemokraatlikest sümpaatiatest loobunud, neile peale langenud ja lüüa saanud Leskov tormas rahva seast otsima mitte mummulisi, vaid ehtsaid. õiged 25 Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Kogutud teosed: 30 köites. T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Tema reportaažikoolkond, aine tundmine ja lihtsalt huumorimeel sattusid aga selle ülesandega vastuollu, millest lugejal oli lõputult kasu: Leskovski “õiged” (ilmsaim näide) on alati vähemalt ambivalentsed ja seetõttu huvitavad. “Tema didaktilistes lugudes on alati märgata sama joont, mis moraliseerivates lasteraamatutes või kristluse esimeste sajandite romaanides: pahasid poisse kirjutatakse vastupidiselt autori soovile palju elavamaks ja huvitavamaks kui heatujulisi. , ja paganad tõmbavad tähelepanu palju rohkem kristlane" 26 Amfiteatrov A. V. Ali kogutud teosed. Amfiteatrov. T. 22. Mõtete valitsejad. Peterburi: Haridus, 1914-1916. ⁠ .

Selle mõtte suurepärane näide on Mtsenski rajooni leedi Macbeth. Katerina Izmailova on kirjutatud otseseks antipoodiks teise Leskovski essee - kaks aastat varem ilmunud "Naise elu" - kangelannale.

Sealne süžee on väga sarnane: talutüdruk Nastja antakse sunniviisiliselt välja despootlikule kaupmeheperele; ta leiab ainsa väljundi armumiseks oma naabri Stepani vastu, lugu lõpeb traagiliselt - armastajad lähevad lavalt läbi, Nastja läheb hulluks ja sureb. Konflikt on tegelikult ainult üks: ebaseaduslik kirg pühib inimese minema nagu taifuun, jättes endast maha laipu. Ainult Nastja on õige inimene ja ohver ning Katerina on patune ja mõrvar. See erinevus lahendatakse eelkõige stilistiliselt: „Nastja ja Stepani armastusdialoogid olid üles ehitatud nagu koopiateks murtud rahvalaul. Katerina Lvovna ja Sergei armastusdialooge peetakse populaarsete trükiste irooniliselt stiliseeritud pealdisteks. Kogu selle armuolukorra liikumine on justkui õuduseni tihendatud mall – noor kaupmehe naine petab oma vana meest ametnikuga. Mitte ainult mallid tulemused" 27 ⁠ .

Boriss Timofejitš suri ja ta suri pärast seente söömist, kuna paljud inimesed surevad pärast nende söömist.

Nikolai Leskov

“Mtsenski rajooni leedi Macbethis” on hagiograafia motiiv ümber pööratud – Maya Kucherskaya kirjutab teiste seas, et Fedja Ljamini mõrvaepisood viitab sellele semantilisele kihile. Haige poiss loeb paterikonist (mida Katerina Lvovna, nagu me mäletame, kunagi oma kätesse ei võtnud) oma pühaku, märter Theodore Stratilatese elu ja imestab, kuidas ta Jumalale meeldis. Juhtum toimub vespri ajal, Jumalaema templisse sisenemise pühal; Evangeeliumi järgi kohtub Neitsi Maarja, kes kannab juba oma üsas Kristust, Eliisabetiga, kes kannab endas ka tulevast Ristija Johannest: „Kui Eliisabet kuulis Maarja tervitust, hüppas laps tema üsas püsti; ja Eliisabet sai täis Püha Vaimu” (Luuka 1:41). Katerina Izmailova tunneb ka seda, kuidas "tema enda laps pöördus esimest korda tema südame all ja tal oli rinnus külm" - kuid see ei pehmenda tema südant, vaid pigem tugevdab tema otsustavust teha poiss Fedjast kiiresti märter, nii et tema enda pärija saab Sergei naudingute nimel kapitali.

"Tema pildi joonis on majapidamises kasutatud mall, kuid nii paksu värviga joonistatud mall, mis muutub omamoodi traagiliseks lahas" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (essee loovusest) // N. S. Leskov. Kogutud teosed: 11 köites M.: GIHL, 1956. ⁠ . Traagiline lubok on sisuliselt ikoon. Vene kultuuris on ülev hagiograafiline žanr ja massiline, meelelahutuslik lubokžanr teineteisele lähemal, kui võib tunduda - piisab, kui meenutada traditsioonilisi hagiograafilisi ikoone, millel pühaku nägu raamib tegelikult koomiks. riba, mis kujutab tema eluloo kõige rabavamaid episoode. Katerina Lvovna lugu on eluvastane, tugeva ja kirgliku loomuga lugu, mille üle on võitnud deemonlik kiusatus. Pühakust saab pühak läbi võidu kirgede üle; mingis mõttes on ülim patt ja pühadus ühe ja sama suure jõu kaks ilmingut, mis hiljem Dostojevskis kõigis värvides lahti rulluvad: "Ja mina olen Karamazov." Leskovi Katerina Izmailova ei ole lihtsalt kurjategija, ükskõik kui madalalt ja juhuslikult esseist Leskov oma lugu esitas, ta on märter, kes pidas Antikristust Kristuseks: „Olin valmis selleks, et Sergei tulesse, vette, vanglasse ja rist." Tuletage meelde, kuidas Leskov teda kirjeldab - ta polnud kaunitar, kuid ta oli särav ja nägus: "Nina on sirge, õhuke, silmad on mustad, elavad, kõrge valge laup ja mustad, isegi sinakasmustad juuksed." Portree, mis sobib kujutamiseks eredas ja primitiivselt graafilises populaarses trükiloos nagu "Lõbus lugu kaupmehe naisest ja kohtutäiturist". Aga kirjeldada saab ka ikonograafilist nägu.

Tegelikkuses puuduvad Katerina Izmailoval nii klassi eelarvamused kui ka omakasu ning tema saatuslikele tegudele annab vormi ainult kirg. Sergeil on klassi- ja omakasupüüdlikud motiivid, kuid tema üksi on tema jaoks oluline – sotsialismikriitikat oli aga vaja lugeda esseesse julge ja tugeva rahvaliku olemuse konflikt kopitanud kaupmehekeskkonnaga.

Nagu ütles kirjanduskriitik Valentin Gebel, "võiks Katerina Izmailova kohta öelda, et ta ei ole pimedusse langev päikesekiir, vaid pimeduse enda tekitatud välk, mis ainult selgemalt rõhutab kaupmeheelu läbitungimatut pimedust."

Ta tahtis, et kirg tooks temani mitte russula kujul, vaid vürtsika, vürtsika maitseaine all, kannatuste ja ohverdustega.

Nikolai Leskov

Essee erapooletu lugemine ei näita aga Leskovi kirjeldatud kaupmeheelus läbitungimatut pimedust. Kuigi abikaasa ja äi heidavad Katerina Lvovnale ette viljatust (ilmselgelt ebaõiglane: Zinovi Borisovitšil polnud oma esimeses abielus lapsi ja Katerina Lvovna jääb kohe Sergeist rasedaks), kuid veelgi enam, nagu tekstist järeldub, ära rõhu. See pole üldse kaupmees-türann Dikoy ja mitte "Äikesetormi" lesk Kabanikh, kes "riidab vaeseid, kuid sõi kodus täielikult". Mõlemad Leski kaupmehed on töökad, vagad inimesed, koidikul, pärast tee joomist, käivad nad hiliste õhtutundideni äriasjadel. Need muidugi piiravad ka noore kaupmehe naise vabadust, aga toitu nad ei söö.

Mõlemad Katerinad tunnevad nostalgiat tüdrukute vaba elu üle, kuid nende mälestused näevad välja täpselt vastupidised. Siin on Katerina Kabanova: „Tõusin varem vara üles; kui on suvi, lähen allika juurde, pesen ennast, toon vett kaasa ja ongi kõik, kastan kõik maja lilled.<…>Ja me tuleme kirikust, istume maha mõne töö, rohkem nagu kuldsamet, ja rändurid hakkavad jutustama: kus nad olid, mida nad nägid, teistsuguseid elusid või laulavad luulet.<…>Ja siis juhtus, tüdruk, ma tõusin öösel üles – meil põlesid ka lambid igal pool – aga kuskil nurgas ja palvetasin hommikuni. Izmailova aga: “Jookseksin ämbritega jõe äärde ja ujuksin särgis muuli all või puistaksin päevalillekestad läbi mööduja värava; aga siin on kõik teisiti." Katerina Lvovna mõistab vabadust juba enne Sergeiga kohtumist just seksuaalsuse vaba ilminguna – noor ametnik laseb džinni lihtsalt pudelist välja – “nagu oleks deemonid lahti murdnud”. Erinevalt Katerina Kabanovast pole tal endaga midagi pistmist: ta ei ole jahimees, et lugeda, ta ei tule näputööd tegema, ta ei käi kirikus.

1867. aasta artiklis "Vene draamateater Peterburis" kirjutas Leskov: "Pole kahtlust, et omakasu, alatus, südame kõvadus ja meelsus, nagu kõik muud inimkonna pahed, on sama vanad kui inimkond ise"; ainult nende avaldumisvormid erinevad Leskovi sõnul olenevalt ajast ja klassist: kui korralikus ühiskonnas mõeldakse välja pahed, siis inimestes avaldub "lihtne, määrdunud, ohjeldamatu" orjalik kuulekus halbadele kirgedele "nii ebaviisakates vormides. ja lihtne, et äratundmiseks ei vaja nad peaaegu mingeid erilisi vaatlusvõimeid. Kõik nende inimeste pahed kõnnivad alasti nagu meie esiisad." Mitte keskkond ei muutnud Katerina Lvovnat tigedaks, vaid keskkond tegi temast pahede uurimisel mugava visuaalse objekti.

Stanislav Žukovski. Interjöör samovariga. 1914. aasta Erakogu

Miks Stalin Šostakovitši ooperit vihkas?

1930. aastal võttis noor Dmitri Šostakovitš Leskovski süžee oma teise ooperina, inspireerituna pärast pikka pausi Leningradi esimesest Lady Macbethi väljaandest, mille illustratsioonid on teinud varalahkunud Kustodijevi. 24-aastane helilooja oli juba kolme autor sümfooniad, kaks balletti, ooper "Nina" (Gogoli järgi), muusika filmidele ja etendustele; ta saavutas kuulsuse vene muusika uuendaja ja lootusena. Tema "Lady Macbeth ..." oli oodatud: niipea, kui Šostakovitš partituuri lõpetas, asusid lavale Leningradi Maly ooperiteater ja V. I. Nemirovitš-Dantšenko nimeline Moskva muusikateater. Mõlemad esietendused 1934. aasta jaanuaris pälvisid tormilise aplausi ja entusiastliku ajakirjanduse; ooper lavastati ka Suures Teatris ning seda esitleti korduvalt võidukalt Euroopas ja Ameerikas.

Šostakovitš määratles oma ooperi žanri kui "tragöödia-satiiri", pealegi vastutab Katerina Izmailova tragöödia ja ainult tragöödia eest ning kõik teised vastutavad satiiri eest. Teisisõnu õigustas helilooja täielikult Katerina Lvovnat, mille eest ta just nimelt lapse mõrva libretost välja viskas. Pärast üht esimest lavastust märkas üks publikust, et ooperit poleks pidanud nimetama mitte “Leedi Macbeth…”, vaid “Juliet…” või “Mtsenski rajooni Desdemona”, nõustus sellega helilooja, kes Nemirovitš-Dantšenko nõuanne, andis ooperile uue nime - "Katerina Izmailova". Deemonlik naine, kelle kätel oli veri, muutus kire ohvriks.

Nagu Solomon Volkov kirjutab, joonistas Boriss Kustodiev "lisaks "õigustatud" illustratsioonidele ... "Leedi Macbethi" teemal ka arvukalt erootilisi variatsioone, mis polnud mõeldud avaldamiseks. Pärast tema surma, kartes otsinguid, kiirustas perekond need joonised hävitama. Volkov oletab, et Šostakovitš nägi neid visandeid ja see mõjutas tema selgelt erootilist olemust oopereid 30 Volkov S. Stalin ja Šostakovitš: juhtum "Mtsenski rajooni leedi Macbethi" // Znamja. 2004. nr 8. ⁠ .

Helilooja ei kohkunud kire vägivallast, vaid ülistas seda. Sergei Eisenstein rääkis 1933. aastal oma õpilastele Šostakovitši ooperist: "Muusikas on "bioloogiline" armastusjoon teostatud ülima säraga. Sergei Prokofjev iseloomustas teda eravestlustes veelgi teravamalt: "See seamuusika - ihalained lähevad ja lähevad!" Kurjuse kehastus “Katerina Izmailovas” polnud enam kangelanna, vaid “midagi suurejoonelist ja samal ajal vastikult tõelist, reljeefset, igapäevast, peaaegu füsioloogiliselt tunnetatavat: rahvahulk" 31 Anninsky L. A. Maailmakuulsus Mtsenski rajoonist // Anninsky L. A. Leskovskoe kaelakee. M.: Raamat, 1986. ⁠ .

Miks, lubage ma teile aru anda, proua, laps ju juhtub ka millestki.

Nikolai Leskov

Esialgu kiitis nõukogude kriitika ooperit, leides selles ideoloogilist vastavust ajastule: „Leskov oma loos lohiseb läbi vana moraal ja jutud nagu humanist; vaja on nõukogude helilooja silmi ja kõrvu, et teha seda, mida Leskov teha ei suutnud – et näha ja näidata kangelanna väliste kuritegude taga tõelist tapjat – autokraatlikku süsteemi. Šostakovitš ise ütles, et vahetas timukate ja ohvrite kohad: lõppude lõpuks ei tee Leskovi abikaasa, äi, head inimesed, autokraatia Katerina Lvovnaga midagi kohutavat ja nad puuduvad peaaegu täielikult - peenes vaikuses ja tühjuses. kaupmehe maja, mida ta kujutas üksi oma deemonitega.

1936. aastal avaldas Pravda juhtkirja pealkirjaga "Muusika asemel segadus", milles anonüümne autor (paljud kaasaegsed arvasid, et see oli Stalin ise) purustas Šostakovitši ooperi – see artikkel alustas kampaaniat NSV Liidus formalismi ja helilooja tagakiusamise vastu.

"On teada, et seksuaalsed stseenid kirjanduses, teatris ja kinos tekitasid Stalini raevu," kirjutab Volkov. Tõepoolest, varjamatu erootika on Muddle’i üks peamisi süüdistuspunkte: „Muusika vuliseb, hõiskab, pahvib, lämbub, et armastusstseene võimalikult loomulikult kujutada. Ja “armastust” määritakse kogu ooperis selle kõige vulgaarsemal kujul” — pole parem, et kire kujutamiseks laenab helilooja kodanlikust lääne jazzist “närvilist, kramplikku, kramplikku muusikat”.

Seal on ka ideoloogiline etteheide: “Kõiki on üksluiselt, loomakujuliselt esitletud, nii kaupmehi kui inimesi. Mõrvaga rikkuse ja võimu haaranud kiskja-kaupmeest esitletakse kodanliku ühiskonna mingisuguse "ohvrina". Siin kaasaegne lugeja aeg on segadusse sattuda, sest ooper sai just ideoloogiliselt kiita. Pjotr ​​Pospelov siiski soovitab 32 Pospelov P. "Tahaks loota, et..." Artikli "Muusika asemel muusika" 60. aastapäeva puhul // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ et Šostakovitš valiti tema töö iseloomust hoolimata demonstratiivseks piitsutamiseks lihtsalt tema nähtavuse ja uuendaja maine tõttu.

“Muusika asemel segadus” kujunes omal moel enneolematuks nähtuseks: “Artikli žanr ise ei olnud niivõrd uus - kunstikriitika hübriid ning partei ja valitsuse dekreet - kui toimetuse väljaande transpersonaalne, objektiivne staatus. riigi peamisest ajalehest.<…>Uus oli ka see, et kriitika objektiks ei olnud ideoloogiline kahjulikkus ... arutleti just teose kunstiliste omaduste, selle esteetika üle. Riigi peamine ajaleht väljendas ametlikku riiklikku seisukohta kunsti suhtes ja määrati ainus vastuvõetav kunst sotsialistlik realism, milles polnud kohta Šostakovitši ooperi "jämedast naturalismist" ja formalistlikku esteetikat. Nüüdsest esitati kunstile lihtsuse, loomulikkuse, üldise ligipääsetavuse, propaganda intensiivsuse esteetilisi nõudeid - kus saab Šostakovitš: Leskov ise nendele kriteeriumidele alustuseks ei vastaks.

Kogu bibliograafia

Katerina Lvovna, vaesest perest pärit noor tüdruk, abiellus jõuka, palju vanema lesestunud kaupmehe Zinovy ​​​​Borisych Izmailoviga. Izmailovid kauplesid teraviljaga, pidasid rajoonis suurt veskit. Nende linnamaja oli väga hea. Katerina Lvovnal ja tema abikaasal lapsi ei olnud. Nad elasid kolmekesi oma vana äia Boriss Timofeichi juures. Katerina Lvovna elu kõrge aiaga suletud kaupmehemajas oli kogu oma rahulolu ja lahkuse juures kõige igavam. Abikaasa ja äi läksid hommikul välja äri ajama ning noor valge kehaga kaunitar jalutas üksi mööda maja, ikoonide ja lampide vahel - ega saanud lastetuse tõttu isegi last hoida.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 2. peatükk - kokkuvõte

Kord kevadel murdis läbi Izmailovitele kuulunud veskitamm. Zinovy ​​Borisych tegeles lakkamatult veski remondiga ja Katerina Lvovna oma poolkorrusel haigutas üksi. Igavusest õues ringi kõndides kuulis ta lautade juures rõõmsat naeru ja nägi, kuidas noored ametnikud irvitasid vallalise, punaka koka Aksinya üle. Hiljuti Izmailovite palgatud nägus kaaslane Sergei helistas Katerina Lvovnale, et end kaalul kaaluda. Mänguliste ütlustega kutsus ta kaklema ja kui perenaine lõbustanud küünarnukid üles tõstis, haaras ta temast kinni ja surus hetkeks tugevalt enda külge.

Katerina Lvovna tuli küünist välja punastatuna. Aksinya ütles talle: see Sergei teenis naaberkaupmeeste juures ja seal olevat ta armunud omaniku naisesse endasse.

Leskov. Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist. audioraamat

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 3. peatükk - kokkuvõte

Katerina Lvovna abikaasa ei tulnud ikka veel veskist tagasi ja tema äi Boriss Timofejitš läks ühel õhtul vana sõbra nimepäevale. Soojas hämaras istus noor kaunitar aknaäärsel poolkorrusel ja Sergei tuli õueköögist välja. Ta kummardas ja küsis siis äkki luba tema juurde minna: "Mul on teile üks äri."

Ta lasi ta sisse. Sergei küsis esmalt, kas tal on raamatut lugeda, ja siis ütles ta järsku: nii et ma igatsen sind, Katerina Lvovna, et olen valmis isegi oma südame damaskinoaga rinnast välja lõikama ja su jalge ette viskama. Katerina Lvovna tundis pearinglust ja Sergei haaras temast kinni, tõstis põrandalt ja viis voodisse ...

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 4. peatükk - kokkuvõte

Katerina Lvovna hakkas igal õhtul Sergeiga lõbustama, kui tema abikaasa oli ära. Ja ühel päeval nägi äi Boriss Timofeich teda oma tütre aknast galeriipostist alla laskumas.

Ta haaras Sergeil jalgadest. Et lärmi palju ei oleks, lasi Sergei Boriss Timofejevitš end sahvrisse viia. Seal virutas vanamees teda piitsaga, kuni ta oli kurnatud, siis pani ta lukku ja saatis poja järgi.

Tee veskini polnud aga lähedal ja hommikul sai Katerina Lvovna teada, mis Sergeiga juhtus. Ta nõudis oma äialt oma armukese vabastamist. Boriss Timofeich hakkas vastuseks oma tütremeest häbistama, lubas ta poja saabudes tallis välja kiskuda ja ähvardas tema võrgutaja järgmisel päeval vangi saata.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 5. peatükk - kokkuvõte

Kuid samal õhtul sõi Boriss Timofejevitš ööseks lägaga seeni - ja ta hakkas kohutavalt oksendama. Hommikuks oli vanamees surnud, nagu ka rotid surid tema lautades, mille jaoks Katerina Lvovna alati oma kätega mürki valmistas.

Zinovy ​​Borisych saadeti veskisse, kuid ta ei leidnud teda - ta oli juba lahkunud saja miili kaugusele, et puitu osta. Ja tema naine vabastas Sergei lukust ja pani ta oma mehe voodisse puhkama. Boriss Timofejevitš maeti kiirustades, oma poega ootamata. Kõik töötajad olid hämmastunud: Katerina Lvovna oli nii kaugele läinud, kellegi eest varjamata, ta mängis trumpi ja Sergei ei lasknud end lahti.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 6. peatükk - kokkuvõte

Kord pärast õhtusööki nägi Katerina Lvovna und: otsekui hõõruks tema ja Sergei vahel paks hall kass, tema vuntsid olid nagu tasulise korrapidaja vuntsid. Ta nurrub õrna lauluga, nagu räägiks ta armastusest. Ta tahtis teda välja lüüa, kuid kass läheb nagu udu ta sõrmedest mööda. Kaunitar ärkas - kassi polnud, ainult kaunis Sergei surub käega rinda oma kuuma näo vastu.

Katerina Lvovna ja Sergei läksid õitsva õunapuu alla teed jooma. Ta küsis, kas ta on temast varem unistanud. Kurva pilguga Sergei hakkas ütlema, et ei lähe temaga terve elu lahku. Kuid varsti naaseb Zinovy ​​Borisych - ja ta peab igatsusega vaatama, kuidas ta Katerina Lvovna valgete kätega oma voodikambrisse viib.

Surudes Sergei pead rinnale, ütles Katerina Lvovna: "Ma juba tean, kuidas ma sinust kaupmehe teen ja teiega päris korralikult elan."

Illustratsioon N. Leskovi esseele "Mtsenski rajooni leedi Macbeth". Kunstnik N. Kuzmin

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 7. peatükk - kokkuvõte

Nad läksid öösel Sergeiga magama ja Katerina Lvovna nägi jälle unes samast kassist. Ainult tema pea osutus nüüd Boriss Timofejevitši äiaks. Ta pomises, et tuli meelega surnuaialt vaatama, kuidas tema ja Sergei oma mehe voodit soojendavad.

Noor naine karjus korraliku nilbega. Ärkasin ja kuulsin: nagu oleks keegi väravast õue roninud. Koerad tormasid ringi ja jäid siis vait. Katerina Lvovna arvas: see oli Zinovy ​​​​Borisych, kes naasis.

Ta äratas Sergei kiiresti üles. Ta ronis aknast välja, kuid Katerina Lvovna käskis tal sambast mitte alla minna, vaid akna all, galeriis, oodata.

Zinovy ​​Borisych lähenes vaikselt tema uksele ja ootas alguses kuulates. Siis ta koputas. Katerina Lvovna lasi ta sisse, nagu oleks ta just ärganud.

Zinovy ​​Borisych nägi sünge välja. Ta istus maha ja hakkas küsima: kuidas te oma tjatenko matsite? Ja kuidas sa oma aega veetsid?

"Tädi on surnud," vastas Katerina Lvovna ja ise, otsekui samovari järel joostes, sosistas Sergeile vaikselt: ära haiguta! Ta astus uuesti tuppa ja tema abikaasa hoidis Sergei vööd kätes, lamas sulgvoodil. Ta hakkas teda noomima, et oli kuulnud kõigist tema armunud tegudest. Kuid Katerina Lvovna hakkas talle julgelt vastama - ja ühtäkki juhatas ta Sergei varrukast tuppa, suudles teda julgelt. Zinovy ​​Borisych lõi teda vastu nägu.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 8. peatükk - kokkuvõte

Katerina Lvovna viskas oma abikaasale otsa, tugevate kätega lõi ta põrandale. Sergei surus omaniku mõlemad käed põlvedega vastu põrandat. Zinovy ​​Borisych murdis end lahti ja hammustas nagu metsaline hammastega Sergeit kurku, kuid ohkas ja kukkus pea maha: naine lõi teda raske küünlajalgaga vastu templit. Teadvuse kaotades palus Zinovy ​​Borisych preestril üles tunnistada ja Sergei hakkas oma armukese sildi järgi teda lämmatama.

Viie minutiga oli kõik läbi. Sergei viis Zinovi Borissõchi surnukeha keldrisse. Katerina Lvovna pühkis pesulapiga küünlajalgast purustatud vereplekid mehe peast. "Noh, nüüd olete kaupmees," ütles naine ja pani oma valged käed palavikus Sergei õlgadele.

Sergei mattis surnud mehe keldrisse, nii et teda polnud võimalik leida.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 9. peatükk - kokkuvõte

Kõik imestasid, miks Zinovy ​​Borisych ei naasnud nii kaua. Kutsar ütles, et viib ta linna, aga umbes kolm versta enne teda pisarakaupmees ja läks jalgsi edasi. Alustatud otsingud ei andnud midagi.

Vahepeal sai Katerina Lvovna Sergeiga läbi, olles oma mehe kapitali endale kirja pannud. Peagi selgus, et ta on rase.

Kuid selgus ka midagi muud: suurem osa Zinovy ​​Borisychi ringlusest saadud rahast kuulus tema noorele vennapojale Fjodor Ljaminile. Ja varsti saabus vana naine - Boriss Timofeichi nõbu selle vennapoja Fjodoriga.

Sergei muutus külalisi nähes kahvatuks ja hakkas ütlema: "Nüüd, Katerina Ilvovna, kogu meie äri teiega on tolm. Kapital läheb sektsiooni. Ta rahustas: midagi ja meist ei piisa? Kuid Sergei õhutas: oma armastuse pärast teie vastu, Katerina Ilvovna, tahaksin teid näha tõelise daamina. Ja kapitali vähenemisega ei pruugi seda juhtuda - ja inimsilmade, alatute ja kadedate silmade vastu on see kohutavalt valus ...

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 10. peatükk - kokkuvõte

Katerina Lvovna hakkas mõtlema: miks ma peaksin Fedja kaudu oma kapitalist tõesti ilma jääma? "Ma võtsin oma hingele nii palju pattu ja ta tuli ilma probleemideta ja võtab selle minult ära."

Vahepeal hakkas ta raseduse tõttu kaalus juurde võtma ning linnas kõmu tema ja Sergei üle intensiivistus.

Ja poiss Fedya Lyamin, kes isegi ei mõelnud, et oli teiste eest teed ületanud, haigestus tuulerõugetesse ja haigestus. Tema vanaema käis kord kirikus vespriks ja käskis Katerina Lvovnal oma lapselapse eest hoolitseda.

Voodil lamav Fedya luges pühakute elusid. Katerina Lvovna ja Sergei kohtusid teises toas. Algul nad vaikisid ja siis küsis Katerina justkui tahtmatult: kas ma peaksin Fedya juurde minema? ta on üksi...

"Üks?" küsis Sergei külili pilgutades. Nad vahetasid pilke. "Lähme!" ütles Katerina Lvovna impulsiivselt. Sergei võttis saapad jalast ja järgnes talle.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 11. peatükk - kokkuvõte

Haige poiss värises ja lasi oma raamatu alla, kui Katerina Lvovna sisenes. "Oh, tädi, ma kartsin," ütles ta murelikult naeratades. "Tundus, nagu oleks keegi teid siin jälginud." Äkitselt krigises ukse taga põrandalaud ja Fedja hüüdis raevukalt, kui nägi kahvatut paljajalu Sergeit sisenemas. Katerina Lvovna kattis lapse suu ja hüüdis Sergeile: "Noh, hoidke seda kindlalt, et ta ei lööks!"

Sergei haaras poisi jalgadest ning tema armuke viskas Fedyale sulepadja näkku ja kukkus talle oma tugevate elastsete rindadega peale.

"See on läbi," ütles ta pärast neli minutit surmavat vaikust. Aga niipea, kui ta tahtis elutu kehaga voodist eemale kolida, raputasid maja äikeselöögid akende ja ukse pihta. Sergei värises ja tormas jooksma. Talle tundus, et surnud Zinovy ​​Borisych oli majja tunginud.

Katerina Lvovna säilitas rohkem enesekontrolli. Pannud Fedya surnud pea kõige loomulikumasse magamisasendisse patjadele, jooksis ta ust avama. Rahvahulk tungis majja.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 12. peatükk - kokkuvõte

Siin on see, mis välja tuli. Inimesed voolasid kirikuteenistuselt Izmailovide majast mööda ja vestlesid ametnik Serjožkaga noorest kaupmehest lesknaisest ja tema amortidest. Nähes valgust aknaluukide vahel, tõstsid kaks noort kutti kolmanda üles – et näha, mis seal toimub. See kolmas karjus järsku: siin kägistatakse kedagi, kägistatakse! - ja koputas meeleheitlikult kätega vastu akent.

Põgenevad inimesed hakkasid uksi ja aknaluuke peksma. Majja tungides nägid kõik surnud Fedjat.

Sergei ja Katerina Lvovna võeti vahi alla. Ta eitas kõike rahulikult, kuid Sergei puhkes kohe nutma ja tunnistas üles kaks mõrva. Tema juhiste järgi kaevasid nad Zinovy ​​Borisychi surnukeha välja. Mõlemad kurjategijad mõisteti sunnitööle, piitsutati turuplatsil piitsadega ning Sergei näole tehti ka kolm tööjälge. Katerina Lvovna sünnitas vanglahaiglas lapse, kuid pöördus kohe temast eemale, öeldes ükskõikselt: "Noh, ta on täiesti."

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 13. peatükk - kokkuvõte

Seltskond, kuhu kuulusid Sergei ja Katerina Lvovna, marssis raske töö kohale. Juba enne Nižni jõudmist jagas Katerina Lvovna kogu oma kasina raha saatemeeskonnale, et nad lubaksid tal Sergeiga kõrvuti kõndida ja temaga koos teda kallistades tund aega pimedal õhtul külmas saatekoridoris seista. Ainult Sergei muutus tema ees väga ebasõbralikuks ja sõimas sageli: miks ta andis oma elukoha alluvusele, mitte talle - isegi kui lisakohtingut polnud. Katerina Lvovna hammustas mõnikord huuli, kuni need selliste sõnade peale veritsesid.

Nižnõis ühines nende seltskond teisega, kus oli kaks naist: laisk, painduv sõdur Fiona ja seitsmeteistkümneaastane värske blond Sonetka. Fiona hakkas teel ühele või teisele vangile oma armastust kinkima. Sonnetka aga maitses, ei ajanud ennast laiali, kires tegi valiku.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 14. peatükk - kokkuvõte

Sergei hakkas end varjamata Fiona asukohta otsima. Peagi leidis Katerina Lvovna nad koridorist kõrvuti lamamas. Rebis Fiona näost taskurätiku, lõi ta meeste kongi sõbraliku naeru saatel Sergeile meeste kongi otstega näkku ja jooksis minema. Kuni hommikuni inspireeris ta ennast: "Ma ei armasta teda", kuid ta tundis, et armastab veelgi kirglikumalt. Järgmisel päeval ütles Sergei talle teel: „Sina, Katerina Ilvovna, oled nüüd väikekaupmehe naine: ära pahviks, tee mulle teene. Kitsesarvedega meiega ei kaubelda.»

Varsti hakkas ta väikese valge Sonetkaga flirtima ja naine võttis tema mängu positiivselt vastu. Katerina Lvovna ei leidnud kohta, kuid järsku astus ühel päeval Sergei tema poole süüdlasliku pilguga ja palus tal öösel teda vaatama minna.

Ta libistas viimased 17 kopikat alla. Sergei hakkas teda nagu vanasti kallistama ja kaebas siis: mu jalad valutasid surnuks, ma tahan paluda minna Kaasani haiglasse.

Katerina Lvovna süda vajus mõttest, et ta läheb Kaasanist kaugemale ilma temata. Sergei aga ütles: nüüd, kui mul oleks villased sukad, oleks parem. Katerina Lvovnal olid rahakotis sukad. Pärast kambrisse põgenemist tõmbas ta need välja ja andis õnnelikult Sergeile.

Leskov "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist", 15. peatükk - kokkuvõte

Järgmisel päeval välja minnes nägi Katerina Lvovna ootamatult Sonetkat oma sukkades seismas. Ta silmad läksid häguseks. Esimesel peatusel lähenes naine Sergeile ja sülitas talle otse silma. Vangid ja eriti Sonetka puhkesid naerma.

Järgmisel ööl, kui Katerina Lvovna naril magas, sisenesid naiste kasarmusse kaks meest. Üks hüppas talle selga ja haaras tugevalt kätest ning teine ​​hakkas jämeda köiega täiest jõust selga virutama. Ta luges valjult kokku 50 lööki ja Sergei oli tema häälest lihtne ära tunda. Mõlemad mehed kadusid kiiresti ja Sonnetka itsitas mitte kaugel. Ülejäänud öö Katerina Lvovna nuttis, kuid hommikul läks kivise rahuga nimetusse.

Lava lohises läbi külma pori halli, pilvise taeva all. „Mis, kaupmees? Kas kõik teie kraadid on hea tervise juures? küsis Sergei Katerina Lvovnalt jultunult ning tema ees embas ja suudles Sonetkat. Katerina Lvovna kõndis nagu elutuna.

Ilmus lai Volga. Vangid viidi praamile. Keegi teadis, et sellelt praamilt saab viina osta. "Kaupmees," pöördus Sergei uuesti Katerina Lvovna poole, "noh, kostitage mind vanast sõprusest viinaga. Pidage meeles meie endist armastust, kuidas sina ja mina, mu rõõm, kõndisime, saatsime teie sugulased ilma preestriteta ja ilma ametniketa igavesse rahusse.

Katerina Lvovna vaatas liikumatu pilguga laineid ja liigutas huuli. Äkki ilmus talle ühest võllist Boriss Timofejitši sinine pea; abikaasa piilus teisest välja, embas pea langetanud Fedya. Katerina Lvovna värises, tema silmad muutusid metsikuks. Kiigutades haaras ta ootamatult Sonetkal jalgadest ja heitis koos temaga üle parvlaeva külje.

Kõik askeldasid ja karjusid. Kaks naist peitsid end algul lainetes. Siis ilmus järgmisest šahtist käed püsti Sonetka. Katerina Lvovna tõusis aga teisest lainest kõrgele, sööstis Sonetka poole nagu tugev haug parve otsas ja enam ei ilmunud kumbki.

Katerina Lvovna Leskovi loos kannab kaabaka hüüdnime