परिचय
में चित्र साहित्यक रचना- चरित्र की उपस्थिति का विवरण, जो उसके चरित्र-चित्रण में एक बड़ी भूमिका निभाता है, साथ ही एक छवि बनाने के साधनों में से एक है।
नायक के स्वभाव के वे पहलू जो लेखक को विशेष रूप से महत्वपूर्ण लगते हैं, चित्र में परिलक्षित होते हैं। चित्र का मनोवैज्ञानिक अर्थ साहित्य के विकास के साथ प्राप्त होता है। यदि प्राचीन काल में चित्र उन गुणों को प्रतिबिंबित करता था जिन्हें प्राचीन लोग महत्व देते थे, तो पुनर्जागरण में यह व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन पर जोर देना चाहता है। भावुकतावादी लेखकों ने एक चित्र की मदद से नायक की भावनाओं की जीवंतता पर जोर देने की कोशिश की। रोमांटिक लोगों के लिए, चित्र नायक और उसके परिवेश के बीच विरोधाभास की बात करता प्रतीत होता है।
19वीं शताब्दी के यथार्थवाद के युग में मनोवैज्ञानिक चित्र का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। रोमांटिक लोगों से मुख्य अंतर यह है कि यथार्थवादी चित्र और वर्णन में पोशाक और व्यवहार के तरीके शामिल करते हैं। इसके लिए धन्यवाद, न केवल नायक की "प्रकृति" के बारे में, बल्कि एक विशेष सामाजिक परिवेश, वर्ग संबद्धता से उसके संबंध के बारे में भी एक विचार बनता है। इसके अलावा, यथार्थवाद में, कभी-कभी एक चित्र चरित्र के चरित्र के साथ विपरीत हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक उज्ज्वल व्यक्ति बाहरी रूप से विनम्र और सामान्य होता है।
इस प्रकार, उसका एक कलात्मक विशेषताएंएक साहित्यिक कृति में एक चित्र है।
यदि हम आई.ए. गोंचारोव "ओब्लोमोव" के उपन्यास पर विस्तार से विचार करें, तो पाठक की स्वयं नायक की समझ में, चित्र यहाँ बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। लेखक एक बहुत विस्तृत, विस्तृत चित्र देता है, जिसमें नायक की उपस्थिति, कपड़े और यहां तक कि उसके परिवेश का वर्णन शामिल है। आई.ए. गोंचारोव के पास एक विस्तृत चित्र-निबंध है। लेखक का ऐसा रचनात्मक तरीका उसे एन.वी. गोगोल के रचनात्मक तरीके के करीब लाता है।
उपन्यास के लेखक स्वयं अपने एक लेख में ओब्लोमोव की सभी छवियों के निर्माण के संबंध में इस प्रकार लिखते हैं: "मैं चित्र बनाता हूं, मैं शायद ही उस क्षण जानता हूं कि मेरी छवि, चित्र, चरित्र का क्या अर्थ है: मैं बस उसे जीवित देखता हूं मेरे सामने - और देखें कि क्या यह सच है कि मैं चित्र बनाता हूं, मैं उसे दूसरों के साथ देखता हूं - इसलिए, मैं दृश्यों को देखता हूं और यहां ये अन्य हैं, कभी-कभी उपन्यास की योजना के अनुसार बहुत आगे ..."। नायकों के चित्रों के इतने "त्वरित चित्रण" के बावजूद, उनकी छवियां बहुत ज्वलंत और यादगार निकलीं। जैसा कि कई आलोचकों ने कहा, काम ने न केवल रूसी जीवन को प्रतिबिंबित किया, बल्कि पाठकों के सामने जीवित, आधुनिक रूसी प्रकार के लोगों को प्रतिबिंबित करने वाले पात्रों की एक श्रृंखला भी प्रस्तुत की। यह इल्या इलिच ओब्लोमोव, और आंद्रेई स्टोलज़ और ओल्गा इलिंस्काया और काम के अन्य नायक हैं। इसके अलावा, I.A. गोंचारोव पाठक को न केवल मुख्य पात्रों के चित्र, बल्कि छोटे पात्रों के चित्र भी प्रस्तुत करते हैं। उदाहरण के लिए, जाखड़ के नौकर को भी लेखक ने नहीं बख्शा।
मैं इस निबंध में उपरोक्त पात्रों के चित्रों पर विचार करूंगा।
1. मुख्य पात्रों के चित्र
1.1 आई. आई. ओब्लोमोव की छवि
आई.ए. गोंचारोव के पूरे उपन्यास में इल्या इलिच ओब्लोमोव मुख्य व्यक्ति, चित्र हैं। यह इस नायक के चित्र रेखाचित्र के साथ है कि पूरा काम शुरू होता है:
“वह लगभग बत्तीस या तीन साल की उम्र का, मध्यम कद का, आकर्षक दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आंखों वाला व्यक्ति था, लेकिन उसकी विशेषताओं में कोई निश्चित विचार या एकाग्रता का अभाव था। विचार एक आज़ाद पंछी की तरह चेहरे पर घूमता, आँखों में फड़फड़ाता, आधे खुले होठों पर रुकता, माथे की परतों में छिपता, फिर पूरी तरह से गायब हो जाता, और फिर पूरे शरीर में लापरवाही की एक समान रोशनी झिलमिलाती। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर की मुद्राओं में, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की परतों में भी पहुँच गई।
चेहरे और पूरे शरीर में ऐसी लापरवाही होगी, जंगली विचार लगभग पूरे उपन्यास में नायक के साथ रहेंगे, और ओल्गा इलिंस्काया में केवल एक अल्पकालिक रुचि किसी तरह ओब्लोमोव की इस स्थिति को बदल देगी।
इसके अलावा, लेखक नोट करता है कि पहली मुलाकात में नायक की "कोमलता, जो प्रमुख और मुख्य अभिव्यक्ति थी, न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की ..." एक सुखद ध्यान में, एक मुस्कान के साथ प्रस्थान करें।
"इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव किसी तरह अपने वर्षों से अधिक पिलपिला था ..."।
चित्र का यह छोटा सा हिस्सा इल्या इलिच के आंतरिक सार, उनके कुछ गुणों को प्रकट करता है: आलस्य, निष्क्रियता, जीवन में किसी भी रुचि की अनुपस्थिति, किसी भी चीज़ में उनकी रुचि नहीं है। यहां तक कि किसी भी चिंता का समाधान हमेशा केवल आहें भरने से होता था, सब कुछ या तो उदासीनता या चिंता में जम जाता था।
एन.ए. डोब्रोलीबोव ने लिखा कि यह ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता थी जो उनके पूरे इतिहास में एकमात्र वसंत था।
आई.ए. गोंचारोव का चित्र बनाते समय, वह यह उल्लेख करना नहीं भूलते कि पात्र क्या और कैसे कपड़े पहनता है। इल्या इलिच की घरेलू पोशाक एक वास्तविक प्राच्य ड्रेसिंग गाउन है, जो एक मास्टर की छवि का प्रतीक और पूरक है। हालाँकि इस अलमारी की वस्तु ने अपनी पूर्व ताजगी और प्राच्य रंगों की चमक खो दी है, ओब्लोमोव के लिए इसमें "अमूल्य गुणों का एक समूह" था। यह ड्रेसिंग गाउन भी काम में एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाता है: ड्रेसिंग गाउन एक शांत, निष्क्रिय जीवन है। सबसे पहले, पाठक के सामने नायक उसमें प्रकट होता है, लेकिन पूरे उपन्यास में ओब्लोमोव उसमें नहीं है। इलिंस्काया से मिलने के बाद, वह अपने जीवन के सामान्य तरीके में बदलाव के लिए कार्रवाई के लिए तैयार है। उसे अब स्नान वस्त्र की आवश्यकता नहीं है, अब उसकी शक्ल उसके लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि नायक बाहर आता है। और केवल काम के अंत में, ड्रेसिंग गाउन इल्या ओब्लोमोव के पास लौट आता है, क्योंकि पशेनित्स्याना के साथ जीवन में सब कुछ सामान्य हो गया: वही आलस्य और कमजोरी।
चित्र उस स्थान के इंटीरियर का भी पूरक है जहां यह या वह नायक रहता है। ओब्लोमोव के कमरे का सबसे विस्तार से वर्णन किया गया है। “वह कमरा जहाँ इल्या इलिच लेटा था, पहली नज़र में, खूबसूरती से सजाया हुआ लग रहा था। महोगनी का एक ब्यूरो था, रेशम से सजे दो सोफे, प्रकृति में अज्ञात पक्षियों और फलों की कढ़ाई वाली खूबसूरत स्क्रीनें थीं। वहां रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई खूबसूरत छोटी चीजें थीं..."। यदि आप अनुभवी दृष्टि से देखें, तो आप भद्दी कुर्सियाँ, न जाने क्या-क्या चीज़ों की अस्थिरता, सोफे का व्यवस्थित पिछला भाग देख सकते हैं। “दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ मकड़ी के जाले को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, उन पर धूल के ऊपर कुछ संस्मरण लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागदार थे. सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया पड़ा था; मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक शेकर वाली कोई प्लेट नहीं थी और कोई कुटी हुई हड्डी नहीं थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और आसपास ब्रेड के टुकड़े भी नहीं पड़े थे। आंतरिक सज्जा के ये सभी विवरण न केवल कार्यालय की उपेक्षा और लापरवाही को दर्शाते हैं, बल्कि उपन्यास के नायक को जकड़ लेने वाली नीरसता और भयावहता को भी दर्शाते हैं।
जीवाश्म की आकृति ओब्लोमोव की शक्ल में भी प्रतिबिंबित हुई। और जैसा कि पी. वेइल और ए. जेनिस ने उल्लेख किया है, इल्या इलिच के चेहरे पर जमी हुई "सिलवटें" एक प्राचीन मूर्ति के समान हैं। “ओब्लोमोव की आकृति में, वह सुनहरा खंड देखा जाता है, जो प्राचीन मूर्तिकला को हल्कापन, सद्भाव और पूर्णता की भावना देता है। ओब्लोमोव की गतिहीनता अपनी स्मारकीयता में सुशोभित है, संपन्न है निश्चित अर्थ. किसी भी मामले में, जब तक वह कुछ नहीं करता, बल्कि केवल अपना प्रतिनिधित्व करता है। मुख्य किरदार को गति में देखते हुए, कोई भी उसे अनाड़ी, मजाकिया और अजीब देख सकता है, लेकिन वह केवल तभी ऐसा दिखता है जब वह स्टोल्ज़ की कंपनी में होता है या ओल्गा के साथ तुलना में होता है। Agafya Matveyevna Pshenitsyna के घर में होने के नाते, I.I. ओब्लोमोव फिर से एक मूर्ति बन जाता है: "वह बैठ जाएगा, अपने पैरों को पार करेगा, अपने सिर को अपने हाथ से सहारा देगा - वह यह सब इतनी आसानी से, शांति से और खूबसूरती से करता है ... वह सब कुछ है अच्छा, इतना साफ़, कुछ नहीं कर सकता और कुछ नहीं कर सकता। ओल्गा और स्टोल्ज़ की राय में, जो लगातार आगे बढ़ रहे हैं, नायक की एक निश्चित स्मारकीयता और भयावहता, लक्ष्यहीन व्यक्ति का संकेतक है। वह जीवन में मर चुका है. कई शोधकर्ता दूसरों के लिए एक दृष्टिकोण खोजने के लिए स्टोलज़ और ओल्गा की तुलना उन मशीनों से करते हैं जिनके पास अपने स्वयं के वॉशर और गियर होते हैं। ओब्लोमोव एक मूर्ति है। उपन्यास में नायक पूर्ण है, परिपूर्ण है। "वह पहले ही जन्म ले चुका है, और इस तथ्य से ही अपना भाग्य पूरा कर रहा है कि वह दुनिया में आया है।" उनके जीवन ने न केवल आकार लिया, बल्कि निर्मित भी किया, फिर इसका उद्देश्य इतनी सरलता से, कोई आश्चर्य नहीं, मानव अस्तित्व के एक आदर्श शांत पक्ष की संभावना व्यक्त करना था, - ओब्लोमोव अपने दिनों के अंत तक इस निष्कर्ष पर पहुंचे।
1.2 एंड्री स्टोल्ज़ का पोर्ट्रेट
उपन्यास में आंद्रेई स्टोल्ज़ का चित्र आई.आई. ओब्लोमोव के चित्र के विपरीत है। स्टोल्ज़ नायक का पूर्ण प्रतिपद है, हालाँकि वह उसके जैसा ही उम्र का है। वह पहले ही सेवा कर चुका था, सेवानिवृत्त हो चुका था, व्यापार में लग गया और उसने पैसा और घर दोनों जमा कर लिया। I.A. गोंचारोव ने अपना काम इस तरह से बनाया और नायकों की ऐसी छवियां बनाईं कि पाठक अनजाने में स्टोलज़ और ओब्लोमोव की तुलना करना शुरू कर देते हैं।
ऐसी तुलना शक्ल-सूरत से शुरू होती है. यदि ओब्लोमोव नरम शरीर वाला था, तो स्टोलज़, इसके विपरीत, "... सभी खून से सने अंग्रेजी घोड़े की तरह हड्डियों, मांसपेशियों और तंत्रिकाओं से बने होते हैं।" वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, यानी हड्डी और मांसपेशियां हैं, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई निशान नहीं है; रंग एकसमान, सांवला और कोई लालिमा नहीं है; आंखें, हालांकि थोड़ी हरी हैं, लेकिन अभिव्यंजक हैं। उन्होंने कोई अनावश्यक हलचल नहीं की, उनके आचरण में संयम अवर्णनीय था। यदि वह बस बैठ गया, तो वह शांति से बैठा, लेकिन यदि उसने अभिनय किया, तो "जितनी आवश्यकता हो उतने चेहरे के भावों का प्रयोग किया।"
आंद्रेई इवानोविच ऊर्जावान, स्मार्ट, सक्रिय हैं। उनका पूरा जीवन आंदोलन है. और नायक के पूरे चित्र में इस पर जोर दिया गया है। “वह लगातार आगे बढ़ता रहता है: यदि समाज को बेल्जियम या इंग्लैंड में एक एजेंट भेजने की आवश्यकता होती है, तो वे उसे भेजते हैं; आपको कोई प्रोजेक्ट लिखना है या किसी नए विचार को मामले के अनुरूप ढालना है - इसे चुनें। इस बीच, वह दुनिया की यात्रा करता है और पढ़ता है: जब उसके पास समय होता है - भगवान जानता है।
उसके पास सब कुछ नियंत्रण में था: समय, श्रम, आत्मा की शक्ति और यहाँ तक कि हृदय भी। एंड्री स्टोल्ज़ एक तर्कवादी हैं: "ऐसा लगता है कि उन्होंने दुख और खुशी दोनों को अपने हाथों की गति की तरह नियंत्रित किया", और "उन्होंने रास्ते में तोड़े गए फूल की तरह खुशी का आनंद लिया।" किसी को यह आभास हो जाता है कि ऐसा व्यक्ति किसी भी चीज़ से नहीं डरता है, सभी कठिनाइयों को एक मील का पत्थर मानता है जिसे दूर किया जाना चाहिए और जो उसे केवल लक्ष्य के करीब लाएगा। आख़िरकार, सबसे पहले, उन्होंने लक्ष्यों को प्राप्त करने में दृढ़ता रखी।
दरअसल, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़ किसी भी सपने से डरते थे। हर रहस्यमय और रहस्यपूर्ण चीज़ का चरित्र की आत्मा में कोई स्थान नहीं था। और अगर वह ऐसी स्थिति में गिर गया, तो वह हमेशा जानता था कि वह इससे कब बाहर आएगा।
लेखक उस स्थान के आंतरिक भाग का वर्णन नहीं करता है जहाँ आंद्रेई इवानोविच रहता है, इसलिए पाठक केवल अनुमान लगा सकता है। शायद उसका घर जर्जर हो गया है, क्योंकि उसका मालिक इतना सक्रिय है कि उसके पास घर के कामों के लिए पर्याप्त समय नहीं है। यह माना जा सकता है कि, इसके विपरीत, चरित्र के आधार पर, घर को साफ और अच्छी तरह से तैयार किया जाता है। लेकिन यह एक रहस्य बना हुआ है...
स्टोल्ज़ की छवि बहुत आकर्षक है, लेकिन उनमें एक प्रकार का स्वार्थ और अत्यधिक विवेक झलकता है, लेकिन इस बीच पाठक नायक की कड़ी मेहनत, दृढ़ संकल्प से बंध जाता है। कभी-कभी लोगों में अपनी योजनाओं को पूरा करने के लिए इन्हीं गुणों की कमी होती है।
लेकिन ऐसा व्यक्ति ओब्लोमोव के इतना करीब कैसे हो सकता है? ऐसा प्रतीत होता है कि उनके चरित्र का प्रत्येक गुण, चित्र एक-दूसरे के विपरीत है। लेकिन जैसा कि वे कहते हैं, विपरीत चीज़ें आकर्षित करती हैं। यह आंद्रेई स्टोल्ज़ का आगमन था जिसने इल्या इलिच के सामान्य शांत जीवन को बदल दिया।
1.3 ओल्गा इलिंस्काया की छवि
उपन्यास में महिला चित्रों में से एक ओल्गा सर्गेवना इलिंस्काया, स्टोल्ज़ की दोस्त और ओब्लोमोव की प्रेमिका की छवि है। इल्या इलिच इस महिला को लंबे समय तक नहीं भूल सकते, उन्होंने अपनी याद में उसका चित्र चित्रित किया। “ओल्गा सच्चे अर्थों में कोई सुंदरता नहीं थी, यानी, उसमें न तो सफेदी थी, न ही उसके गालों और होंठों का चमकीला रंग था, और उसकी आँखें आंतरिक आग की किरणों से नहीं जलती थीं; होठों पर मूंगे नहीं थे, मुँह में मोती नहीं थे, पाँच साल के बच्चे की तरह छोटे हाथ नहीं थे, अंगूर के आकार की उंगलियों के साथ..."। ऐसी महिला मुख्य पात्र को उदासीन नहीं छोड़ सकती थी, जो लंबे समय से प्रकाशित नहीं हुई थी।
इसके अलावा, कोई ओल्गा की छवि पर खुद आई.ए. गोंचारोव के दृष्टिकोण का पता लगा सकता है: "जो कोई भी उससे मिला, यहां तक कि अनुपस्थित दिमाग वाला, इस सख्ती से और जानबूझकर, कलात्मक रूप से बनाए गए प्राणी के सामने एक पल के लिए रुक गया ... नाक का गठन हुआ उल्लेखनीय रूप से उत्तल, सुंदर रेखा; होंठ पतले और अधिकतर संकुचित... भौहें आँखों को एक विशेष सुंदरता देती थीं... वे दो हल्की भूरी, रोएँदार, लगभग सीधी धारियाँ थीं जो शायद ही कभी सममित रूप से बिछी होती थीं..."।
मूर्ति की आकृति का पता यहां भी लगाया जा सकता है। ओब्लोमोव स्वयं ओल्गा की तुलना "अनुग्रह और सद्भाव" की मूर्ति से करते हैं। वह “थोड़ा लंबा कद सिर के आकार, सिर के आकार - अंडाकार और चेहरे के आकार से सख्ती से मेल खाती थी; यह सब, बदले में, कंधों, कंधों - शिविर के साथ सामंजस्य में था ... "। लेकिन शोधकर्ताओं ने देखा कि ओल्गा कोई मूर्ति नहीं है। उसके लिए, एक और उपमा है - एक कार।
एक मूर्ति के रूप में, इलिंस्काया निश्चित रूप से सुंदर है, लेकिन एक मशीन के रूप में, यह कार्यात्मक है। ऐसा लगता है कि ओब्लोमोव के प्यार ने नायक को जकड़ लिया है, लेकिन अब कारखाना समाप्त हो गया है और नायक खुद जम गया है। नायक की आँखें अब चमकती नहीं हैं और "शब्दों से, ध्वनियों से, इस शुद्ध, मजबूत लड़कियों की आवाज़ से" आँसू बहाती हैं, जिससे दिल पहले बहुत धड़कता था।
I.A. गोंचारोव अपने जीवन के विभिन्न क्षणों में नायिका का चित्र देता है। यहाँ वह गाती है “उसके गाल और कान उत्साह से लाल हो गए; कभी-कभी, उसके ताज़ा चेहरे पर, दिल की बिजली अचानक चमकती थी, ऐसे परिपक्व जुनून की एक किरण चमकती थी, मानो वह अपने दिल से जीवन के सुदूर भविष्य के समय का अनुभव कर रही हो, और अचानक यह तात्कालिक किरण फिर से बुझ गई, फिर से उसकी आवाज ताजा और चांदी जैसी लग रही थी, "लेखक वर्णन करता है और" नायिका की आत्मा की जागृति ", जब वह ओब्लोमोव की भावनाओं को समझती है:" ... उसका चेहरा धीरे-धीरे चेतना से भर गया था; विचार की एक किरण, अनुमान ने हर पंक्ति में अपना रास्ता बना लिया, और अचानक पूरा चेहरा चेतना से जगमगा उठा... सूरज भी कभी-कभी, बादल के पीछे से निकलकर, धीरे-धीरे एक झाड़ी, दूसरे, छत को रोशन करता है, और अचानक बाढ़ आ जाती है संपूर्ण परिदृश्य प्रकाश से..."। लेकिन ओब्लोमोव के साथ विदाई बातचीत के बाद ओल्गा पूरी तरह से अलग हो गई "उसका चेहरा बदल गया: दो गुलाबी धब्बे गायब हो गए, और उसकी आँखें धुंधली हो गईं ... उसने हिंसक रूप से एक पेड़ से एक शाखा खींची, उसे अपने होठों से फाड़ दिया ... ”। इससे नायिका की सारी निराशा, उत्तेजना और यहाँ तक कि झुंझलाहट भी झलकती है।
इल्या ओब्लोमोव के साथ अपने परिचित के दौरान ओल्गा इलिंस्काया भी बदल रही है। यदि सबसे पहले, इल्या इलिच की मान्यता से पहले, वह हल्की, हमेशा हंसमुख, जीवंत, खुली और भरोसेमंद, स्टोल्ज़ की "आश्रित" थी (वह उसका शिक्षक है), तो मान्यता के बाद और बाद में मुख्य चरित्र से अलग होने के बाद, वह भी है विचारशील, संयमित, लगातार, दृढ़, आश्वस्त, संयमित। वह अब सिर्फ एक हवादार लड़की नहीं, बल्कि एक महिला है।
लेखक अपनी राय में, ओल्गा इलिंस्काया में दो महत्वपूर्ण व्यक्तित्व गुणों की पहचान करते हैं जिनकी आधुनिक महिलाओं में बहुत कमी है, और इसलिए वे विशेष रूप से मूल्यवान हैं। ये शब्द और चाल हैं. उन्हें उपन्यास में पर्याप्त रूप से प्रस्तुत किया गया है। ये है आई.ए. की प्रतिभा गोंचारोवा।
2. चित्र गौण वर्ण
.1अगाफ्या पशेनित्स्याना का चित्र
इसके विपरीत, आई.ए. गोंचारोव ने ओल्गा इलिंस्काया के चित्र के साथ इल्या इलिच ओब्लोमोव की पत्नी अगाफ्या मतवेवना पश्नित्स्याना का "रोज़मर्रा" चित्र लगाया है। भिन्न पूर्ण छविओल्गा, जिसमें न केवल नायिका की उपस्थिति, बल्कि उसके चरित्र की विशेषताएं भी शामिल हैं, यहां लेखक पशेनित्स्याना की उपस्थिति, उसके कपड़ों की कुछ विशेषताएं दिखाता है, लेखक उसके चरित्र, शिष्टाचार और आदतों के बारे में चुप है।
नायिका ने इल्या ओब्लोमोव पर सकारात्मक प्रभाव डाला, हालाँकि उसका चेहरा "सरल लेकिन सुखद था" और नायक ने सोचा कि वह शायद एक सुखद महिला थी। काम और खेती के प्रति प्रेम ने नायिका के हाथ खोल दिये। और जैसा कि लेखिका ने नोट किया है, घर के कामों ने पशेनित्सिन पर किसी भी तरह का बोझ नहीं डाला, यह उसका व्यवसाय था।
अगाफ्या मतवेवना ने खुद को मुख्य किरदार में पूरी तरह से डुबो दिया। वह ओब्लोमोव के प्यार के लिए बहुत कुछ करने को तैयार है, हालाँकि वह उसे शर्मीली और नम्र लगती है। प्यार में पड़ने की उसकी भावना को केवल अत्यधिक अनुपस्थित-दिमाग से देखा जा सकता है: फिर वह "भुना जलाती है, कान में मछली को पचाती है, सूप में साग नहीं डालती है ..."।
यदि हम आई.आई. की शुरुआत में नायिका के चित्रों की तुलना करें। ओब्लोमोव और पोर्ट्रेट के साथ लंबे समय तक रहने के बाद, कोई भी महत्वपूर्ण अंतर देख सकता है। प्रारंभ में वह पूर्ण स्वस्थ, भरी हुई, सुर्ख, गोल गालों वाली होती है। और यहाँ कुछ साल बाद का चित्र है। "वह बहुत बदल गई है, उसके पक्ष में नहीं," आई.ए. नोट करती है। गोंचारोव - “उसने अपना वजन कम किया। गोल, सफ़ेद, बिना शरमाने वाले और बिना फूले गाल नहीं होते; विरल भौहें चमकती नहीं, उसकी आंख धँसी हुई है।
उसने एक पुरानी सूती पोशाक पहनी हुई है; उसके हाथ या तो काम से, आग से या पानी से, या दोनों से काले हो गए हैं या कठोर हो गए हैं... उसके चेहरे पर गहरी निराशा है।
नायिका को क्या हुआ? और सब इसलिए क्योंकि इल्या इलिच ने एक साल से अपना सारा खाना नहीं खाया है। अगाफ्या मतवेवना ने ओब्लोमोव के साथ इसी तरह श्रद्धापूर्वक व्यवहार किया। और जैसे ही कर्ज के भुगतान के साथ नायक के कर्मों में सुधार हुआ, नायिका फिर से अपनी पूर्व स्थिति में लौट आई: “उसका वजन बढ़ गया; छाती और कंधे उसी संतुष्टि और परिपूर्णता से चमक रहे थे, आँखों में नम्रता और केवल आर्थिक आग्रह चमक रहा था।
और पशेनित्स्याना के चेहरे पर और भी बहुत कुछ दिखा। इसने "समान खुशी व्यक्त की, पूर्ण, संतुष्ट और इच्छाओं के बिना।"
Agafya Pshenitsyna I.A के चित्र में। गोंचारोव ने एक विशिष्ट रूसी महिला की छवि बनाई जो खुद को पूरी तरह से घरेलू कामों के लिए समर्पित करने और विशिष्ट ओब्लोमोव्स को खुश करने के लिए हर संभव तरीके से तैयार है।
2.2 ओब्लोमोव के मेहमानों के चित्र
ओब्लोमोव स्टोल्ज़ के नायक
मैंने I.A को बायपास नहीं किया। गोंचारोव और इल्या इलिच के मेहमान। उनमें से प्रत्येक का अपना चित्र है, हालाँकि बहुत पूर्ण नहीं है। इसके लिए धन्यवाद, पाठक उन लोगों की एक छवि बनाता है जिनके साथ उसने संवाद किया था। मुख्य चरित्र. आइए उनमें से कुछ से परिचित हों।
वोल्कोव पहले स्थान पर आता है: “... लगभग पच्चीस साल का एक युवा, स्वास्थ्य से चमकता हुआ, हँसते हुए गालों, होंठों और आँखों वाला। ईर्ष्यालु ने उसकी ओर देखा। वह अपने चेहरे की ताज़गी, लिनेन और टेलकोट से चकाचौंध हो गया। उसके पास चमकदार टोपी और पेटेंट चमड़े के जूते थे। और जैसा कि ओब्लोमोव ने स्वयं उसे सही कहा था - "शानदार सज्जन।"
सुडबिंस्की पाठक के सामने एक अलग ढंग से प्रकट होता है। यह "गहरे हरे रंग का टेलकोट और कोट ऑफ आर्म्स बटन वाला, क्लीन शेव किया हुआ एक सज्जन व्यक्ति है... उसकी आंखों में परेशान, लेकिन शांति से जागरूक अभिव्यक्ति, भारी घिसा-पिटा चेहरा और एक विचारशील मुस्कान है।" ये सुविधाएँ आकस्मिक नहीं हैं, क्योंकि यह अतिथि विभाग का प्रमुख है।
एक अन्य अतिथि, अलेक्सेव, एक आदमी था "...अनिश्चित वर्षों का, अनिश्चित शारीरिक पहचान वाला...न सुंदर और न बुरा, न लंबा और न छोटा, न गोरा और न श्यामला..."। जैसा कि लेखक ने नोट किया है, प्रकृति ने इस चरित्र को कोई ध्यान देने योग्य विशेषता नहीं दी है।
मिखेई एंड्रीविच टारनटिव का एक अधिक संपूर्ण चित्र दिया गया है। यह "लगभग चालीस का आदमी है... लंबा, कंधों और पूरे धड़ पर भारी, बड़े चेहरे वाला, बड़े सिर वाला... छोटी गर्दन वाला, बड़ी उभरी हुई आंखों वाला, मोटे होंठ वाला।" उन्होंने पोशाक की सुंदरता का पीछा नहीं किया, वह हमेशा मुंडा नहीं थे ... लेकिन ऐसा लगता है कि यह सब नायक को परेशान नहीं करता था। टारनटिव अपने आस-पास की हर चीज़ के प्रति अमित्र है, हर किसी को और हर चीज़ को डांटता है। पच्चीस साल से वह दफ्तर में काम कर रहा है। कभी-कभी वह एक बच्चे की तरह होता है: वह कुछ को नजरअंदाज कर देता है, कुछ को चूक जाता है।
यह ओब्लोमोव के मेहमानों का वर्णन है जो विशेष रूप से विस्तृत है, क्योंकि आई.ए. गोंचारोव इस नायक को ओब्लोमोव के करीब लाता है। ऐसा भी नहीं है कि उनके पास कोई है छोटी मातृभूमि, लेकिन यह भी तथ्य है कि टारनटिव और ओब्लोमोव दोनों अपनी अधूरी आशाओं के साथ बने रहे, हालाँकि अंदर कहीं वे सुप्त शक्तियों से भरे हुए थे।
मैं एक। गोंचारोव ने अध्याय की शुरुआत में ही उपरोक्त नायकों के चित्र लगाए हैं, जो पाठक को तुरंत ओब्लोमोव के अतिथि की छवि की कल्पना करने और फिर पात्रों की बातचीत का अनुसरण करने की अनुमति देता है।
2.3
ज़खर का पोर्ट्रेट
ज़खर इल्या इलिच का नौकर है। इस तथ्य के बावजूद कि यह एक साधारण व्यक्ति है, निम्न वर्ग का, I.A. गोंचारोव ने भी अपना चित्र बनाया। नौकर की उम्र पचास के आसपास थी, "बेहद चौड़ी और मोटी गोरी मूंछें और भूरे बाल।" छवि को कपड़ों द्वारा पूरक किया गया है: एक ग्रे फ्रॉक कोट और एक बनियान, जो चरित्र को वास्तव में पसंद आया, लेकिन यह सब उपन्यास की शुरुआत में है। अंत में, एक दुखद चित्र दिया गया है: “...उसकी कोहनियों पर धब्बे हैं; वह इतना गरीब, भूखा लग रहा था, मानो उसने बहुत कम खाया हो, कम सोया हो और तीन लोगों के लिए काम किया हो। पशेनित्स्याना के घर में रहते हुए ज़खर इस तरह बदल गया।
दिलचस्प बात यह है कि आई.ए. गोंचारोव ने चित्र को कुछ चरित्र लक्षणों, एक नौकर की आदतों के साथ पूरक किया। उदाहरण के लिए, पाठक सीखेंगे कि ज़खर एक गपशप है, हर मौके पर मालिक को डांटने के लिए तैयार रहता है, शराब पीना पसंद करता है और कभी-कभी ओब्लोमोव से चोरी भी करता है।
अपनी सभी कमियों और प्रतिकारक गुणों के बावजूद, जाखड़ स्वामी के प्रति पूरी लगन से समर्पित है, यदि आवश्यक हो, तो वह स्वामी के बजाय मर जाता, क्योंकि वह इसे अपना कर्तव्य मानता था।
निष्कर्ष
इस प्रकार, उपन्यास में चित्र I.A. गोंचारोवा एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है: वह न केवल चरित्र की उपस्थिति की व्यक्तिगत विशेषताओं पर जोर देती है, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया को भी प्रकट करती है। यह मनोवैज्ञानिक चित्र की विशेषता है, जो इसमें प्रवेश करने लगती है 19वीं का साहित्यवी
नायकों की चित्र विशेषताएँ उज्ज्वल और सटीक हैं, जिससे किसी विशेष व्यक्ति के चरित्र, जीवन शैली, दुनिया के प्रति दृष्टिकोण में परिवर्तन का पता लगाना संभव हो जाता है।
उपन्यास "ओब्लोमोव" में खींचे गए चित्र हमें न केवल चित्रित चरित्र की सटीक कल्पना करने की अनुमति देते हैं, बल्कि उसके सभी अनुभवों को गहराई से महसूस करने की भी अनुमति देते हैं, और लेखक के इरादे को और अधिक सटीक रूप से पकड़ने की अनुमति देते हैं, यह समझने के लिए कि नायक किस वर्ग का है, किस स्थान का है वह समाज में, दोस्तों और परिचितों के बीच व्याप्त है।
लेखक विशिष्ट रूसी छवियों के पूरे रंग को व्यक्त करने, उनकी सबसे स्पष्ट विशेषताओं पर जोर देने में कामयाब रहे। यह न केवल आलस्य, अत्यधिक दिवास्वप्न है, बल्कि सक्रियता और विवेकशीलता भी है।
I.A पर पोर्ट्रेट गोंचारोव को गतिशीलता में प्रस्तुत किया गया है। शुरुआत में लेखक द्वारा प्रस्तुत की गई छवि धीरे-धीरे कथानक के विकास, नायक के साथ होने वाली घटनाओं और उनके विश्वदृष्टि में बदलाव के आधार पर बदलती रहती है।
ग्रन्थसूची
1.वेइल पी., जेनिस ए. ओब्लोमोव और "अन्य" [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: एक्सेस मोड यूआरएल: www.oblomov.omsk.edu (पहुँच की तारीख: 21.12.2014) .गोंचारोव, आई.ए. ओब्लोमोव। 4 भागों में एक उपन्यास. - एम।: कल्पना, 1984. - 493 पी। .डेस्निट्स्की, वी.ए. गोंचारोव की त्रयी // डेस्निट्स्की, वी.ए. XVIII-XIX सदियों के रूसी साहित्य पर चयनित लेख। एम.-एल., 1958. .ओट्राडिन, एम.वी. लेखों का संग्रह: रूसी आलोचना में रोमन आई.ए. गोंचारोवा "ओब्लोमोव"। - एल.: लेनिनग्राद विश्वविद्यालय, 1991. - 304 पी। .तुराएव एस.वी., टिमोफीव एल.आई., विस्नेव्स्की के.डी. आदि। साहित्य: संदर्भ सामग्री: छात्रों के लिए एक पुस्तक। - एम.: ज्ञानोदय, 1988. - 335 पी।
यह कोई संयोग नहीं है कि इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव ने इसे लिखा था प्रसिद्ध उपन्यास"ओब्लोमोव", पूरे दस वर्षों के बाद, प्रकाशन के बाद उनके समकालीनों द्वारा एक क्लासिक के रूप में मान्यता प्राप्त हुई। जैसा कि उन्होंने खुद उनके बारे में लिखा था, यह उपन्यास "उनकी" पीढ़ी के बारे में है, उन बारचुक्स के बारे में जो "दयालु माताओं से" सेंट पीटर्सबर्ग आए और वहां अपना करियर बनाने की कोशिश की। वास्तव में करियर बनाने के लिए उन्हें काम के प्रति अपना दृष्टिकोण बदलना पड़ा। इवान अलेक्जेंड्रोविच स्वयं इससे गुज़रे। हालाँकि, कई स्थानीय रईस वयस्कता तक आवारा ही बने रहे। में प्रारंभिक XIXसदियों से, यह असामान्य नहीं था। दास प्रथा के तहत पतित हो रहे एक रईस के प्रतिनिधि का कलात्मक और समग्र प्रदर्शन गोंचारोव के लिए उपन्यास का मुख्य विचार बन गया।
ओब्लोमोव की उपस्थिति, इस स्थानीय रईस-आवारा की छवि ने बहुत कुछ अवशोषित कर लिया विशेषणिक विशेषताएं, जो एक घरेलू नाम बन गया है। जैसा कि समकालीनों के संस्मरण गवाही देते हैं, गोंचारोव के समय में यह एक अलिखित नियम भी बन गया कि बेटे को "इल्या" न कहा जाए, अगर उसके पिता का नाम वही हो ... कारण यह है कि ऐसे लोगों को काम करने की आवश्यकता नहीं है खुद के लिए प्रदान करने के लिए। आखिरकार, पूंजी और सर्फ़ उसे पहले से ही समाज में एक निश्चित वजन प्रदान करते हैं। यह एक ज़मींदार है जो 350 सर्फ़ों की आत्माओं का मालिक है, लेकिन कृषि में बिल्कुल दिलचस्पी नहीं रखता है, जो उसे खिलाता है, चोर-क्लर्क को नियंत्रित नहीं करता है जो बेशर्मी से उसे लूटता है।
महँगा महोगनी फ़र्निचर धूल से ढका हुआ। उनका पूरा अस्तित्व सोफे पर ही बीता है। वह उसके लिए पूरा अपार्टमेंट बदल देता है: लिविंग रूम, किचन, हॉलवे, ऑफिस। अपार्टमेंट के चारों ओर चूहे दौड़ते हैं, खटमल पाए जाते हैं।
ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन रूसी साहित्य में इस छवि की विशेष-व्यंग्यात्मक भूमिका की गवाही देता है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि उन्होंने पुश्किन के यूजीन वनगिन और लेर्मोंटोव के पेचोरिन के बाद, अपने पितृभूमि में अनावश्यक लोगों की शास्त्रीय परंपरा को जारी रखा। इल्या इलिच की शक्ल ऐसी ही जीवन शैली के अनुरूप है। वह अपने बूढ़े, भरे हुए, लेकिन पहले से ही ढीले शरीर को एक घिसा-पिटा ड्रेसिंग गाउन पहनाता है। उसकी आँखें स्वप्निल हैं, उसके हाथ गतिहीन हैं।
यह कोई संयोग नहीं है कि, उपन्यास के दौरान ओब्लोमोव की उपस्थिति का बार-बार वर्णन करते हुए, इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव अपने फूले हुए हाथों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, छोटे ब्रश के साथ, पूरी तरह से लाड़ प्यार करते हुए। यह कलात्मक तकनीक - पुरुषों के हाथ काम में व्यस्त नहीं हैं - अतिरिक्त रूप से नायक की निष्क्रियता पर जोर देती है।
ओब्लोमोव के सपनों को व्यवसाय में कभी भी वास्तविक निरंतरता नहीं मिलती। वे उसके आलस्य को पोषित करने का उसका निजी तरीका हैं। और वह जागते ही उनके साथ व्यस्त हो जाता है: इल्या इलिच के जीवन में दिन, उदाहरण के लिए, गोंचारोव द्वारा दिखाया गया, डेढ़ घंटे के गतिहीन सपने से शुरू होता है, बेशक, सोफे से नहीं उतरते हुए ...
हालाँकि, यह माना जाना चाहिए कि इल्या इलिच अधिक दयालु, खुले हैं। वह उच्च समाज के बांका वनगिन, या भाग्यवादी पेचोरिन की तुलना में अधिक मित्रवत है, जो अपने आसपास के लोगों के लिए केवल परेशानी लाता है। वह किसी व्यक्ति के साथ छोटी सी बात पर झगड़ा करने में सक्षम नहीं है, उसे द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देना तो दूर की बात है।
गोंचारोव ने इल्या इलिच ओब्लोमोव की उपस्थिति का उनकी जीवनशैली के अनुसार पूर्ण वर्णन किया है। और यह ज़मींदार अपने समर्पित नौकर ज़खर के साथ वायबोर्ग किनारे पर चार कमरों वाले विशाल अपार्टमेंट में रहता है। एक मोटा, ढीला-ढाला 32-33 साल का गंजा आदमी, जिसके भूरे बाल, काफी सुखद चेहरा और स्वप्निल गहरी भूरी आँखें हैं। ऐसी है ओब्लोमोव की शक्ल संक्षिप्त वर्णन, जिसे गोंचारोव अपने उपन्यास की शुरुआत में हमारे सामने प्रस्तुत करता है। प्रांत के एक प्रसिद्ध परिवार का यह वंशानुगत रईस बारह साल पहले नौकरशाही में करियर बनाने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग आया था। उन्होंने एक रैंक के साथ शुरुआत की। फिर, लापरवाही से, उन्होंने अस्त्रखान के बजाय आर्कान्जेस्क को एक पत्र भेजा और भयभीत होकर नौकरी छोड़ दी।
उसकी उपस्थिति, निश्चित रूप से, वार्ताकार को संचार के लिए प्रेरित करती है। और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि मेहमान हर दिन उनसे मिलने आते हैं। उपन्यास "ओब्लोमोव" में ओब्लोमोव की उपस्थिति को अनाकर्षक नहीं कहा जा सकता, यह कुछ हद तक इल्या इलिच के उल्लेखनीय दिमाग को भी व्यक्त करता है। हालाँकि, इसमें व्यावहारिक दृढ़ता और उद्देश्यपूर्णता का अभाव है। हालाँकि, उनका चेहरा अभिव्यंजक है, यह निरंतर विचारों की धारा को प्रदर्शित करता है। वह समझदार शब्द बोलता है, नेक योजनाएँ बनाता है। ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन ही चौकस पाठक को इस निष्कर्ष पर ले जाता है कि उसकी आध्यात्मिकता दंतहीन है, और योजनाएँ कभी सच नहीं हो सकतीं। व्यावहारिक कार्यान्वयन तक पहुँचने से पहले ही उन्हें भुला दिया जाएगा। हालाँकि, उनके स्थान पर नए विचार आएंगे, जैसे वास्तविकता से तलाकशुदा...
ध्यान दें कि उपन्यास "ओब्लोमोव" में भी ओब्लोमोव की उपस्थिति पूरी तरह से अलग हो सकती है - अगर उसे एक अलग घरेलू शिक्षा मिली होती ... आखिरकार, वह एक ऊर्जावान, जिज्ञासु बच्चा था, जो अधिक वजन का इच्छुक नहीं था। अपनी उम्र के अनुरूप, वह अपने आस-पास जो कुछ भी हो रहा था उसमें रुचि रखता था। हालाँकि, माँ ने बच्चे को सतर्क नानी सौंपी, उसे अपने हाथों में कुछ भी लेने की अनुमति नहीं दी। समय के साथ, इल्या इलिच ने भी किसी भी काम को निम्न वर्ग, किसानों की नियति के रूप में माना।
कोई भौतिक विज्ञानी इस निष्कर्ष पर क्यों पहुंचेगा? हां, क्योंकि, उदाहरण के लिए, उपन्यास "ओब्लोमोव" में स्टोल्ज़ की उपस्थिति पूरी तरह से अलग है: पापी, मोबाइल, गतिशील। आंद्रेई इवानोविच के लिए सपने देखना आम बात नहीं है, इसके बजाय वह योजना बनाते हैं, विश्लेषण करते हैं, एक लक्ष्य बनाते हैं और फिर उसे हासिल करने के लिए काम करते हैं... आखिरकार, छोटी उम्र से ही उनका दोस्त स्टोल्ज़, कानूनी शिक्षा प्राप्त करके, तर्कसंगत रूप से सोचता है, साथ ही लोगों के साथ सेवा और संचार में समृद्ध अनुभव .. उनकी उत्पत्ति इल्या इलिच की तरह महान नहीं है। उनके पिता एक जर्मन हैं जो ज़मींदारों के लिए क्लर्क के रूप में काम करते हैं (हमारी वर्तमान समझ में, एक क्लासिक किराए के प्रबंधक), और उनकी माँ एक रूसी महिला हैं जिन्हें अच्छी नौकरी मिली थी उदार शिक्षा. वह बचपन से जानते थे कि करियर और समाज में एक स्थान काम से अर्जित किया जाना चाहिए।
उपन्यास में ये दोनों पात्र बिल्कुल विपरीत हैं। यहां तक कि ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की शक्ल भी बिल्कुल अलग है। कुछ भी समान नहीं, एक भी समान विशेषता नहीं - दो पूरी तरह से अलग मानव प्रकार। पहला एक उत्कृष्ट वार्ताकार, एक खुली आत्मा का व्यक्ति है, लेकिन इस कमी के अंतिम रूप में एक आलसी व्यक्ति है। दूसरा सक्रिय है, मुसीबत में दोस्तों की मदद के लिए तैयार है। विशेष रूप से, वह अपने दोस्त इल्या को एक ऐसी लड़की से मिलवाता है जो उसके आलस्य को "ठीक" कर सकती है - ओल्गा इलिंस्काया। इसके अलावा, उन्होंने ओब्लोमोव्का की जमींदारी कृषि में चीजों को व्यवस्थित किया। और ओब्लोमोव की मृत्यु के बाद, उसने उसके बेटे आंद्रेई को गोद ले लिया।
विभिन्न तरीकों से, हम ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की उपस्थिति विशेषताओं को पहचानते हैं। इल्या इलिच की उपस्थिति लेखक द्वारा शास्त्रीय तरीके से दिखाई गई है: लेखक के शब्दों से जो उसके बारे में बताता है। हम उपन्यास के अन्य पात्रों के शब्दों से धीरे-धीरे आंद्रेई स्टोल्ज़ की उपस्थिति की विशेषताओं को सीखते हैं। इस तरह हम यह समझना शुरू करते हैं कि आंद्रेई का शरीर दुबला-पतला, मजबूत, मांसल है। उसकी त्वचा सांवली है, और उसकी हरे रंग की आंखें अभिव्यंजक हैं।
ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ भी प्यार से अलग तरह से संबंधित हैं। उपन्यास के दो नायकों के लिए उनके चुने हुए लोगों की शक्ल-सूरत, साथ ही उनके साथ संबंध, अलग-अलग हैं। ओब्लोमोव को अपनी पत्नी-मां अगाफ्या पशेनित्स्याना मिलती है - प्यार करने वाली, देखभाल करने वाली, परेशान न करने वाली। स्टोल्ज़ ने शिक्षित ओल्गा इलिंस्काया से शादी की - पत्नी-साथी, पत्नी-सहायक।
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ओब्लोमोव के विपरीत, यह व्यक्ति अपना भाग्य बर्बाद कर देता है।
ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की उपस्थिति को लोग अलग तरह से मानते हैं। स्मीयर-ओब्लोमोव, शहद की तरह, मक्खियों को आकर्षित करता है, ठग मिखेई टारनटिव और इवान मुखोयारोव को आकर्षित करता है। वह समय-समय पर उदासीनता का अनुभव करता है, अपनी निष्क्रिय जीवन स्थिति से स्पष्ट असुविधा महसूस करता है। एकत्रित, दूरदर्शी स्टोलज़ को आत्मा में इतनी गिरावट का अनुभव नहीं होता है। वह जीवन से प्यार करता है. अपनी अंतर्दृष्टि और जीवन के प्रति गंभीर दृष्टिकोण से, वह खलनायकों को डराता है। यह व्यर्थ नहीं है, उससे मिलने के बाद, मिखे टारनटिव "भाग जाता है"। के लिए
इलिच की उपस्थिति "एक अतिरिक्त व्यक्ति, यानी एक ऐसा व्यक्ति जो समाज में खुद को महसूस नहीं कर सकता" की अवधारणा में पूरी तरह फिट बैठता है। युवावस्था में उनके पास जो क्षमताएं थीं, वे बाद में नष्ट हो गईं। पहले गलत परवरिश से और फिर आलस्य से। पहले से फुर्तीला छोटा लड़का 32 साल की उम्र में सुस्त हो गया था, उसने अपने आस-पास के जीवन में रुचि खो दी और 40 साल की उम्र में वह बीमार पड़ गया और मर गया।
इवान गोंचारोव ने एक सामंती रईस के प्रकार का वर्णन किया है जिसकी जीवन स्थिति किराएदार की है (वह नियमित रूप से अन्य लोगों के काम से पैसा प्राप्त करता है, और ओब्लोमोव को खुद काम करने की ऐसी इच्छा नहीं है।) यह स्पष्ट है कि ऐसे लोग जीवन स्थिति का कोई भविष्य नहीं है।
उसी समय, ऊर्जावान और उद्देश्यपूर्ण कॉमनर आंद्रेई स्टोल्ज़ जीवन में स्पष्ट सफलता और समाज में एक स्थान प्राप्त करते हैं। उनका स्वरूप उनके सक्रिय स्वभाव का परिचायक है।
गोंचारोव का काम "ओब्लोमोव" एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास है जो 1859 में प्रकाशित हुआ था। पुस्तक में, लेखक कई शाश्वत विषयों को छूता है: माता-पिता और बच्चे, प्यार और दोस्ती, जीवन के अर्थ की खोज, और अन्य, उन्हें नायक की जीवनी के माध्यम से प्रकट करते हैं - इल्या इलिच ओब्लोमोव - एक आलसी, उदासीन , अत्यधिक स्वप्निल और वास्तविक जीवन के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त। गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव की छवि काम की केंद्रीय और सबसे आकर्षक पुरुष छवि है। पुस्तक के कथानक के अनुसार, पाठक इल्या इलिच से तब मिलता है जब नायक पहले से ही तीस वर्ष से अधिक का हो चुका होता है और एक पूर्ण रूप से गठित व्यक्तित्व होता है। अपनी उम्र के कई पुरुषों की तरह, वह एक बड़े परिवार, बच्चों, एक प्यारी, आर्थिक पत्नी और अपनी मूल संपत्ति - ओब्लोमोव्का में जीवन के एक समृद्ध सूर्यास्त का सपना देखता है। हालाँकि, सुदूर सुंदर भविष्य के बारे में ये सभी विचार केवल नायक के सपनों में ही रहते हैं; वास्तविक जीवन में, इल्या इलिच ऐसा कुछ भी नहीं करता है जो उसे कम से कम एक कदम उस सुखद तस्वीर के करीब लाता है जिसकी उसने लंबे समय से अपने सपनों में योजना बनाई थी।
ओब्लोमोव के दिन लगातार आलस्य में बीतते हैं, वह मेहमानों का स्वागत करने के लिए बिस्तर से उठने में भी बहुत आलसी है। उनका पूरा जीवन एक नींद का साम्राज्य है, एक स्वप्निल अर्ध-नींद है, जिसमें निरंतर स्ट्रिंग और अवास्तविक भ्रमों का निर्माण शामिल है जिसने उन्हें नैतिक रूप से थका दिया है और जिससे वह कभी-कभी थक जाते हैं और थककर सो जाते हैं। इस नीरस, अपमानजनक जीवन में, इल्या इलिच वास्तविक दुनिया से छिप गया, हर संभव तरीके से खुद को इससे दूर कर लिया, इसकी गतिविधि से डरकर और अपने कार्यों की जिम्मेदारी नहीं लेना चाहता था, और इससे भी अधिक काम करना और आत्मविश्वास से असफलताओं पर कदम रखना और पराजय, निरंतर आगे बढ़ना।
ओब्लोमोव के पलायनवाद के कारणों को समझने के लिए, उस माहौल का संक्षेप में वर्णन करना उचित है जिसमें नायक का पालन-पोषण हुआ था। इल्या इलिच का पैतृक गाँव - ओब्लोमोव्का, राजधानी से दूर एक सुरम्य और शांत क्षेत्र में स्थित था। सुंदर प्रकृति, संपत्ति पर एक शांत मापा जीवन, काम करने की आवश्यकता की अनुपस्थिति और अपने माता-पिता की अत्यधिक संरक्षकता ने इस तथ्य को जन्म दिया कि ओब्लोमोव ओब्लोमोव्का के बाहर जीवन की कठिनाइयों के लिए तैयार नहीं था। प्यार और यहां तक कि आराधना के माहौल में पले-बढ़े इल्या इलिच ने सोचा कि उन्हें अपने प्रति और सेवा में भी ऐसा ही रवैया मिलेगा। उसे क्या आश्चर्य हुआ, जब एक प्यारे परिवार की झलक के बजाय, जहां हर कोई एक-दूसरे का समर्थन करता है, एक टीम उसका इंतजार कर रही थी, जो बिल्कुल अलग तरीके से बनाई गई थी। काम पर, किसी को भी उसमें दिलचस्पी नहीं थी, किसी को उसकी परवाह नहीं थी, क्योंकि हर कोई केवल अपना वेतन बढ़ाने और करियर की सीढ़ी पर आगे बढ़ने के बारे में सोचता था। ओब्लोमोव की सेवा में पहली गलती के बाद, असहज महसूस करते हुए, एक ओर, सजा के डर से, और दूसरी ओर, बर्खास्तगी का कारण पाकर, वह काम छोड़ देता है। नायक ने अब कहीं नौकरी पाने की कोशिश नहीं की, वह ओब्लोमोव्का से उसे भेजे गए पैसे पर रहता था और अपने सभी दिन बिस्तर पर बिताता था, इस प्रकार बाहरी दुनिया की चिंताओं और समस्याओं से सुरक्षित रूप से छिप जाता था।
इल्या इलिच के उपन्यास "ओब्लोमोव" में नायक की छवि का प्रतिरूप उसका बचपन का दोस्त - आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़ है। चरित्र और जीवन की प्राथमिकताओं में, स्टोल्ज़ ओब्लोमोव के बिल्कुल विपरीत है, हालाँकि वे उसी से आते हैं सामाजिक वर्ग. आलसी, उदासीन, स्वप्निल और केवल अपने अतीत पर जीने वाले इल्या इलिच के विपरीत, आंद्रेई इवानोविच हमेशा आगे बढ़ने का प्रयास करते हैं, वह विफलता से डरते नहीं हैं, क्योंकि वह जानते हैं कि किसी भी मामले में वह अपने लक्ष्य को प्राप्त कर सकते हैं, अधिक से अधिक ऊंचाइयों तक पहुंच सकते हैं। और अगर ओब्लोमोव के जीवन का अर्थ वह भ्रामक दुनिया है जिसे वह अपनी कल्पना में बनाता है और जिसके लिए वह रहता है, तो स्टोल्ज़ के लिए कड़ी मेहनत ही एक ऐसा अर्थ है।
इस तथ्य के बावजूद कि काम में नायकों का दो विपरीत सिद्धांतों और दो विरोधाभासी व्यक्तित्व प्रकारों के रूप में विरोध किया जाता है - अंतर्मुखी और बहिर्मुखी, स्टोल्ज़ और ओब्लोमोव व्यवस्थित रूप से एक दूसरे के पूरक हैं और एक दूसरे की आवश्यकता है। आंद्रेई इवानोविच के बिना, इल्या इलिच ने निश्चित रूप से ओब्लोमोव्का में व्यवसाय शुरू कर दिया होता या इसे टारनटिव जैसे किसी व्यक्ति को एक पैसे में बेच दिया होता। स्टोल्ज़ ने "ओब्लोमोविज़्म" के अपने मित्र पर पड़ने वाले हानिकारक प्रभाव को सबसे स्पष्ट रूप से समझा, इसलिए उसने उसे वापस लौटाने की पूरी कोशिश की वास्तविक जीवन, उन्हें अपने साथ सामाजिक कार्यक्रमों में ले जाना या उन्हें नई किताबें पढ़ने के लिए मजबूर करना।
आंद्रेई इवानोविच जैसे चरित्र का कथा में लेखक द्वारा परिचय इल्या इलिच की छवि को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है। अपने दोस्त की पृष्ठभूमि के खिलाफ, ओब्लोमोव, एक ओर, एक निष्क्रिय, आलसी, किसी भी गद्दे के लिए प्रयास करने को तैयार नहीं दिखता है। दूसरी ओर, यह खुलासा भी करता है सकारात्मक लक्षण- प्रियजनों के लिए गर्मजोशी, दयालुता, कोमलता, समझ और सहानुभूति, क्योंकि यह इल्या इलिच के साथ बातचीत में था कि स्टोल्ज़ को मानसिक शांति मिली, जो जीवन की निरंतर दौड़ में खो गया था।
इल्या इलिच के जीवन में दो अलग-अलग प्यार थे - ओल्गा इलिंस्काया के लिए एक सहज, सर्वव्यापी, तूफानी और जीवंत प्यार और अगाफ्या पशेनित्स्याना के लिए एक शांत, शांत, सम्मानजनक, शांत और नीरस प्यार। इल्या इलिच ओब्लोमोव की छवि प्रत्येक महिला के साथ संबंधों में अलग तरह से सामने आती है।
ओल्गा के लिए प्यार वह उज्ज्वल किरण थी जो नायक को "ओब्लोमोविज़्म के दलदल" से बाहर खींच सकती थी, क्योंकि यह इलिंस्काया की खातिर है कि ओब्लोमोव अपने पसंदीदा ड्रेसिंग गाउन के बारे में भूल जाता है, फिर से किताबें पढ़ना शुरू कर देता है, उसके पंख बढ़ने लगते हैं, जैसा कि एक वास्तविक लक्ष्य प्रकट होता है - ओल्गा, परिवार और अपनी आरामदायक संपत्ति के साथ एक संभावित सुखद भविष्य। हालाँकि, इल्या इलिच पूरी तरह से बदलने के लिए तैयार नहीं था; इलिंस्काया की निरंतर विकास और नई ऊंचाइयों की उपलब्धि की आकांक्षाएं उसके लिए विदेशी थीं। ओल्गा ओब्लोमोव के साथ संबंधों में, पहला पीछे हटने लगता है और पहला उसे एक पत्र लिखता है, जिसमें वह कहता है कि उसका प्यार सच्ची भावनाएँ नहीं है। इस कृत्य को न केवल नायक की कमजोरी, परिवर्तन के डर और आंतरिक निष्क्रियता के रूप में देखा जा सकता है, बल्कि भावनाओं के क्षेत्र की बेहतर समझ, उत्कृष्ट सहज ज्ञान और अन्य लोगों के मनोविज्ञान की समझ के रूप में भी देखा जा सकता है। इल्या इलिच ने अवचेतन रूप से महसूस किया कि उनका जीवन पथयह बहुत अलग है कि ओल्गा को उससे कहीं अधिक की ज़रूरत है जितना वह उसे देने को तैयार है। और भले ही वह उसके लिए एक सौम्य, दयालु, कामुक, लेकिन साथ ही लगातार विकासशील, सक्रिय व्यक्ति का आदर्श बनने की कोशिश करता है, वह अपने जीवन के अंत तक दुखी रहेगा, कभी भी वांछित खुशी नहीं पा सकेगा।
ओब्लोमोव और ओल्गा के कठिन, लेकिन पूर्वनिर्धारित अलगाव के बाद, नायक को पशेनित्स्याना की देखभाल से घिरा हुआ सांत्वना मिलती है। अगाफ्या स्वभाव से "ओब्लोमोव" महिला का आदर्श है - एक कम शिक्षित, लेकिन साथ ही बहुत दयालु, ईमानदार, आर्थिक, अपने पति के आराम और तृप्ति का ख्याल रखने वाली और उसकी पूजा करने वाली। पशेनित्स्याना के लिए इल्या इलिच की भावनाएँ सम्मान पर बनी थीं, जो धीरे-धीरे गर्मजोशी और समझ में बदल गईं, और फिर शांत लेकिन मजबूत प्यार में बदल गईं। स्मरण करो कि जब स्टोल्ज़ ने ओब्लोमोव को अपने साथ ले जाने की कोशिश की, तो वह नहीं जाना चाहता था, इसलिए नहीं कि वह बहुत आलसी था, बल्कि इसलिए क्योंकि उसके लिए अपनी पत्नी के साथ रहना महत्वपूर्ण था, जो उसे वह खुशी देने में सक्षम थी जिसका उसने सपना देखा था। इतने लंबे समय के लिए।
ओब्लोमोव की छवि के विश्लेषण से यह स्पष्ट हो जाता है कि इल्या इलिच की व्याख्या स्पष्ट रूप से सकारात्मक है या खलनायकयह वर्जित है। वह पाठक को अपने तरीके से आकर्षित करता है, लेकिन अपने आलस्य और निष्क्रियता से उसके प्रति घृणा भी जगाता है, जो चरित्र की प्रकृति की बहुमुखी प्रतिभा, उसकी आंतरिक गहराई और संभवतः, शक्तिशाली अवास्तविक क्षमता को इंगित करता है। ओब्लोमोव एक विशिष्ट रूसी व्यक्ति की एक समग्र छवि है, एक स्वप्निल, चिंतनशील व्यक्ति जो हमेशा सर्वश्रेष्ठ की आशा करता है और एकरसता और शांति में सच्ची खुशी देखता है। जैसा कि आलोचकों का कहना है, इल्या इलिच गोंचारोव ने काफी हद तक खुद से लिखा है, जो उपन्यास को और भी दिलचस्प बनाता है आधुनिक पाठकजो महान रूसी लेखक के काम में रुचि रखते हैं।
गोंचारोव के उपन्यास के नायक की छवि का विस्तृत विश्लेषण "उपन्यास में ओब्लोमोव की छवि" ओब्लोमोव "विषय पर एक निबंध लिखते समय 10 कक्षाओं के लिए उपयोगी होगा।
कलाकृति परीक्षण
गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" 19वीं शताब्दी के मध्य के रूसी साहित्य का एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कार्य है, जिसमें लेखक कई "शाश्वत" विषयों को छूता है जो आधुनिक पाठक के लिए प्रासंगिक हैं। गोंचारोव द्वारा प्रयुक्त प्रमुख साहित्यिक उपकरणों में से एक है चित्र विशेषतानायकों. पात्रों की उपस्थिति के विस्तृत विवरण के माध्यम से, न केवल उनके चरित्र का पता चलता है, बल्कि व्यक्तिगत विशेषताओं, समानताओं और मतभेदों पर भी जोर दिया जाता है। अभिनेताओं. ओब्लोमोव उपन्यास में ओब्लोमोव का चित्र कथा में एक विशेष स्थान रखता है। यह इल्या इलिच की उपस्थिति के विवरण के साथ है कि लेखक चरित्र की उपस्थिति के छोटे विवरणों और बारीकियों पर विशेष ध्यान देते हुए काम शुरू करता है।
इल्या इलिच को गहरे भूरे रंग की आंखों वाले मध्यम कद के बत्तीस वर्षीय व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है। वह दिखने में काफी आकर्षक है, लेकिन "अपनी उम्र से ज़्यादा कमज़ोर है।" नायक की उपस्थिति की मुख्य विशेषता कोमलता थी - चेहरे की अभिव्यक्ति में, शरीर की चाल और रेखाओं में। ओब्लोमोव ने महान लक्ष्यों के साथ जीने वाले या लगातार किसी चीज़ पर विचार करने वाले व्यक्ति का आभास नहीं दिया - उसके चेहरे की विशेषताओं में किसी भी निश्चित विचार और एकाग्रता की अनुपस्थिति को पढ़ा जा सकता था, "विचार एक स्वतंत्र पक्षी की तरह चेहरे पर घूमता था, फड़फड़ाता था आँखें, अधखुले होठों पर बैठ गईं, माथे की सिलवटों में छिप गईं, फिर वह पूरी तरह से गायब हो गईं, और फिर लापरवाही की एक समान रोशनी उसके पूरे चेहरे पर टिमटिमा गई। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर की मुद्राओं में, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की परतों में भी पहुँच गई।
कभी-कभी उसकी आँखों में ऊब या थकान का भाव झलक जाता था, लेकिन वे इल्या इलिच के चेहरे से उस कोमलता को दूर नहीं कर पाते थे जो उसकी आँखों और मुस्कान में भी मौजूद थी। बहुत गोरी त्वचा, छोटे मोटे हाथ, मुलायम कंधे और एक आदमी के लिए बहुत लाड़-प्यार वाला शरीर, एक ऐसे आदमी को धोखा देता है जो काम करने का आदी नहीं है, अपने सारे दिन आलस्य में बिताने का आदी है, नौकरों की मदद पर भरोसा करता है। ओब्लोमोव की उपस्थिति में कोई भी मजबूत भावनाएं प्रतिबिंबित नहीं हुईं: "जब वह थोड़ा भी चिंतित था," उसकी हरकतें "कोमलता और आलस्य से नियंत्रित थीं, एक प्रकार की कृपा से रहित नहीं थीं। आत्मा से चेहरे पर चिंता का बादल छा गया, दृष्टि धुँधली हो गई, माथे पर झुर्रियाँ पड़ गईं, संदेह, उदासी, भय का खेल शुरू हो गया; लेकिन शायद ही कभी यह चिंता किसी निश्चित विचार के रूप में ठोस हुई हो, और भी शायद ही कभी यह किसी इरादे में बदल गई हो। सारी चिंता एक आह के साथ दूर हो गई और उदासीनता या उनींदापन में बदल गई।
ओब्लोमोव इल्या इलिच का चित्र हमें नायक के मुख्य चरित्र लक्षणों को पकड़ने की अनुमति देता है: आंतरिक कोमलता, शालीनता, आलस्य, पूर्ण शांति और यहां तक कि उसके आसपास की दुनिया के संबंध में चरित्र की कुछ प्रकार की उदासीनता, एक जटिल और बहुमुखी व्यक्तित्व का निर्माण करती है। . गोंचारोव स्वयं काम की शुरुआत में ओब्लोमोव के चरित्र की गहराई की ओर इशारा करते हैं: "एक सतही रूप से चौकस, ठंडा व्यक्ति, ओब्लोमोव पर लापरवाही से नज़र डालते हुए कहेगा:" एक दयालु व्यक्ति होना चाहिए, सादगी!
"एक गहरा और अधिक सहानुभूतिपूर्ण व्यक्ति, लंबे समय तक उसके चेहरे को देखता हुआ, एक मुस्कान के साथ, सुखद विचार में चला जाता।"
अपने सारे दिन आलस्य और सभी प्रकार के सपनों में बिताते हुए, अवास्तविक योजनाएँ बनाते हुए और अपनी कल्पना में वांछित भविष्य की कई तस्वीरें खींचते हुए, ओब्लोमोव ने अपनी उपस्थिति का पालन नहीं किया, अपने पसंदीदा घरेलू कपड़ों में चलना पसंद किया, जो उसकी शांत विशेषताओं का पूरक लगता था। और लाड़-प्यार भरा शरीर. उन्होंने फ़ारसी कपड़े से बना, बड़ी, चौड़ी आस्तीन वाला एक पुराना ओरिएंटल ड्रेसिंग गाउन पहना हुआ था, जिसमें इल्या इलिच खुद को दो बार लपेट सकता था। ड्रेसिंग गाउन किसी भी सजावटी तत्व से रहित था - लटकन, मखमल, बेल्ट - यह सादगी, शायद, ओब्लोमोव को अलमारी के इस तत्व में सबसे ज्यादा पसंद थी। लबादे से यह स्पष्ट था कि नायक इसे लंबे समय से पहन रहा था - उसने "अपनी मूल ताजगी खो दी और कुछ स्थानों पर अपनी आदिम, प्राकृतिक चमक को दूसरे, अर्जित के साथ बदल दिया", हालांकि उसने "अभी भी प्राच्य रंग की चमक को बरकरार रखा" और कपड़े की ताकत।" इल्या इलिच को यह पसंद आया कि ड्रेसिंग गाउन नरम, लचीला और आरामदायक था - "शरीर इसे अपने ऊपर महसूस नहीं करता है।" नायक के घरेलू शौचालय का दूसरा अनिवार्य तत्व नरम, चौड़े और लंबे जूते थे "जब वह बिना देखे, अपने पैरों को बिस्तर से फर्श पर नीचे करता था, तो वह निश्चित रूप से तुरंत उनमें गिर जाता था।" इल्या इलिच ने घर पर वास्कट या टाई नहीं पहनी थी, क्योंकि उन्हें स्वतंत्रता और विशालता पसंद थी।
अपने घर की साज-सज्जा में ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन पाठकों के सामने एक प्रांतीय सज्जन की छवि खींचता है, जिसे कहीं भी जल्दी करने की ज़रूरत नहीं है, क्योंकि नौकर उसके लिए सब कुछ करेंगे और जो दिन भर बिस्तर पर बैठकर सब कुछ करता है। हां, और चीजें स्वयं इल्या इलिच के वफादार नौकरों की तरह हैं: एक ड्रेसिंग गाउन, "एक आज्ञाकारी दास की तरह" उसके किसी भी आंदोलन के लिए समर्पित है, और जूते की तलाश करने या उन्हें लंबे समय तक पहनने की कोई आवश्यकता नहीं थी - वे सदैव उसकी सेवा में रहते थे।
ओब्लोमोव अपने मूल ओब्लोमोव्का के शांत, मापा, "घरेलू" माहौल को फिर से बनाता प्रतीत होता है, जहां सब कुछ केवल उसके लिए था, और उसकी हर इच्छा पूरी होती थी। उपन्यास में ड्रेसिंग गाउन और जूते ओब्लोमोविज्म के प्रतीक हैं, जो नायक की आंतरिक स्थिति, उसकी उदासीनता, दुनिया से अलगाव, भ्रम में चले जाने का संकेत देते हैं। इल्या इलिच के लिए जूते एक वास्तविक, "असुविधाजनक" जीवन का प्रतीक बन जाते हैं: "सभी दिन," ओब्लोमोव ने ड्रेसिंग गाउन पहनते हुए बड़बड़ाया, "आप अपने जूते नहीं उतारते: आपके पैरों में खुजली होती है!" मुझे तुम्हारी यह पीटर्सबर्ग जिंदगी पसंद नहीं है।” हालाँकि, जूते भी "ओब्लोमोविज्म" की शक्ति से बाहर निकलने का प्रतीक हैं: ओल्गा के प्यार में पड़ने पर, नायक खुद अपने पसंदीदा ड्रेसिंग गाउन और जूते फेंक देता है, उनकी जगह एक धर्मनिरपेक्ष सूट और ऐसे नापसंद जूते ले लेता है। इलिंस्काया के साथ भाग लेने के बाद, इल्या इलिच वास्तविक दुनिया में पूरी तरह से निराश है, इसलिए वह फिर से एक पुराना ड्रेसिंग गाउन निकालता है और अंत में ओब्लोमोविज़्म के दलदल में गिर जाता है।
काम के कथानक के अनुसार, आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़, ओब्लोमोव का सबसे अच्छा दोस्त और चरित्र और बाह्य रूप से उसका पूरा एंटीपोड है। स्टोल्ज़ "सभी हड्डियों, मांसपेशियों और तंत्रिकाओं से बने थे, खून से सने अंग्रेजी घोड़े की तरह", "अर्थात, हड्डी और मांसपेशियां हैं, लेकिन वसा की गोलाई का कोई निशान नहीं है।" इल्या इलिच के विपरीत, आंद्रेई इवानोविच पतला था, उसका रंग सांवला, अभिव्यंजक आँखें और कंजूस चेहरे का भाव था, जिसका वह उतना ही उपयोग करता था जितना आवश्यक था। स्टोल्ज़ में वह बाहरी कोमलता नहीं थी, जो उसके दोस्त की मुख्य विशेषता थी, उसे अनावश्यक उतावलेपन और जल्दबाजी के बिना दृढ़ता और शांति की विशेषता थी। उनकी गतिविधियों में सब कुछ सामंजस्यपूर्ण और नियंत्रित था: "ऐसा लगता है कि उन्होंने दुख और खुशी दोनों को नियंत्रित किया, जैसे कि उनके हाथों की गति, जैसे उनके पैरों की चाल, या वह खराब और अच्छे मौसम से कैसे निपटते थे।"
ऐसा प्रतीत होता है कि दोनों नायक - ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ दोनों बाहरी शांति से प्रतिष्ठित थे, लेकिन पुरुषों में इस शांति की प्रकृति अलग थी। इल्या इलिच के अनुभवों का पूरा आंतरिक तूफान उनकी अत्यधिक कोमलता, लापरवाही और शिशुवाद में खो गया था। स्टोलज़ के लिए, मजबूत भावनाएँ विदेशी थीं: उसने न केवल अपने आस-पास की पूरी दुनिया और उसकी हरकतों को नियंत्रित किया, बल्कि अपनी भावनाओं को भी नियंत्रित किया, यहाँ तक कि उन्हें अपनी आत्मा में कुछ अतार्किक और अपने नियंत्रण से परे के रूप में उभरने भी नहीं दिया।
ओब्लोमोव में, गोंचारोव, एक कुशल कलाकार के रूप में, पात्रों के चित्र के माध्यम से उनकी आंतरिक दुनिया की गहराई दिखाने में सक्षम थे, पात्रों के पात्रों की विशेषताओं को "चित्रित" करते हुए, एक ओर, दो विशिष्ट सामाजिक चरित्रों का चित्रण करते थे। उस समय की, और दूसरी ओर, दो जटिल और दुखद छवियों को रेखांकित करते हुए, उनकी बहुमुखी प्रतिभा और आधुनिक पाठक के लिए दिलचस्प।
कलाकृति परीक्षण
उपन्यास "ओब्लोमोव" है अभिन्न अंगगोंचारोव की त्रयी, जिसमें "क्लिफ" और "साधारण इतिहास" भी शामिल थे। यह पहली बार 1859 में ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, हालांकि, लेखक ने 10 साल पहले, 1849 में उपन्यास ओब्लोमोव्स ड्रीम का एक अंश प्रकाशित किया था। लेखक के अनुसार उस समय पूरे उपन्यास का मसौदा तैयार हो चुका था। अपने पुराने पितृसत्तात्मक जीवन शैली वाले अपने मूल सिम्बीर्स्क की यात्रा ने उन्हें उपन्यास प्रकाशित करने के लिए कई तरह से प्रेरित किया। हालाँकि, मुझे दुनिया भर की यात्रा के सिलसिले में रचनात्मक गतिविधि से ब्रेक लेना पड़ा।
बहुत पहले, 1838 में, गोंचारोव ने हास्य कहानी "डैशिंग पेन" प्रकाशित की थी, जहां उन्होंने ऐसी खतरनाक घटना की निंदा की थी जो पश्चिम में अत्यधिक दिवास्वप्न और ब्लूज़ की प्रवृत्ति के रूप में पनप रही है। यह तब था जब लेखक ने पहली बार ओब्लोमोविज्म का मुद्दा उठाया था, जिसे बाद में उन्होंने उपन्यास में पूरी तरह से और बहुआयामी रूप से प्रकट किया।
बाद में, लेखक ने स्वीकार किया कि उनके "साधारण इतिहास" विषय पर बेलिंस्की के भाषण ने उन्हें "ओब्लोमोव" के निर्माण के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया। अपने विश्लेषण में, बेलिंस्की ने उन्हें नायक की स्पष्ट छवि, उसके चरित्र और व्यक्तिगत लक्षणों को रेखांकित करने में मदद की। इसके अलावा, नायक-ओब्लोमोव, किसी तरह, गोंचारोव की अपनी गलतियों को पहचानता है। आख़िरकार, वह भी एक समय शांत और निरर्थक शगल का अनुयायी था। गोंचारोव ने एक से अधिक बार इस बारे में बात की कि कभी-कभी उनके लिए कुछ रोजमर्रा की चीजें करना कितना कठिन होता था, यह बताने की जरूरत नहीं कि दुनिया भर में घूमने का फैसला करना उनके लिए कितना मुश्किल था। दोस्तों ने उन्हें "प्रिंस डी लेज़ीनेस" उपनाम भी दिया।
उपन्यास की वैचारिक सामग्री अत्यंत गहरी है: लेखक गहराई से उठाता है सामाजिक समस्याएंजो उनके कई समकालीनों के लिए प्रासंगिक थे। उदाहरण के लिए, कुलीनों के बीच यूरोपीय आदर्शों और सिद्धांतों का प्रभुत्व और मूल रूसी मूल्यों की वनस्पति। प्रेम, कर्तव्य, शालीनता, मानवीय रिश्ते और जीवन मूल्यों के शाश्वत प्रश्न।
के अनुसार शैली विशेषताएँ, उपन्यास "ओब्लोमोव" को यथार्थवाद के एक विशिष्ट कार्य के रूप में आसानी से पहचाना जा सकता है। इस शैली के कार्यों के लिए सभी लक्षण विशिष्ट हैं: नायक और उसका विरोध करने वाले समाज के हितों और पदों का केंद्रीय संघर्ष, स्थितियों और अंदरूनी हिस्सों के विवरण में बहुत सारे विवरण, ऐतिहासिक दृष्टिकोण से प्रामाणिकता और रोजमर्रा के पहलू. इसलिए, उदाहरण के लिए, गोंचारोव उस समय में निहित समाज के तबके के सामाजिक विभाजन को बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करता है: क्षुद्र बुर्जुआ, सर्फ़, अधिकारी, रईस। कहानी के दौरान, कुछ पात्रों का विकास होता है, उदाहरण के लिए, ओल्गा। इसके विपरीत, ओब्लोमोव अपमानजनक है, आसपास की वास्तविकता के दबाव में टूट रहा है।
उस समय की एक विशिष्ट घटना, जिसे पन्नों पर वर्णित किया गया, जिसे बाद में "ओब्लोमोविज्म" कहा गया, हमें उपन्यास को सामाजिक और रोजमर्रा के रूप में व्याख्या करने की अनुमति देती है। आलस्य और नैतिक लंपटता की चरम सीमा, व्यक्ति का ठहराव और क्षय - इन सबका 19वीं शताब्दी के परोपकारियों पर अत्यंत हानिकारक प्रभाव पड़ा। और "ओब्लोमोव्शिना" एक सामान्य अर्थ में, तत्कालीन रूस के जीवन के तरीके को दर्शाते हुए, एक घरेलू नाम बन गया।
रचना की दृष्टि से उपन्यास को 4 अलग-अलग खंडों या भागों में विभाजित किया जा सकता है। शुरुआत में, लेखक हमें यह समझाता है कि मुख्य पात्र कैसा है, ताकि हम उसके उबाऊ जीवन के गतिशील और आलसी पाठ्यक्रम के बजाय सहजता से चल सकें। इसके बाद उपन्यास की परिणति होती है - ओब्लोमोव को ओल्गा से प्यार हो जाता है, वह "हाइबरनेशन" से बाहर आता है, जीने का प्रयास करता है, हर दिन का आनंद लेता है और व्यक्तिगत विकास प्राप्त करता है। हालाँकि, उनका रिश्ता जारी रहना तय नहीं है और यह जोड़ी एक दुखद अलगाव से गुजर रही है। ओब्लोमोव की अल्पकालिक अंतर्दृष्टि व्यक्तित्व के और अधिक पतन और विघटन में बदल जाती है। ओब्लोमोव फिर से निराशा और अवसाद में पड़ जाता है, अपनी भावनाओं और आनंदहीन अस्तित्व में डूब जाता है। उपसंहार उपसंहार है, जो नायक के आगे के जीवन का वर्णन करता है: इल्या इलिच एक ऐसी महिला से शादी करता है जो घरेलू है और बुद्धि और भावनाओं से चमकती नहीं है। अंतिम दिन आलस्य और लोलुपता में लिप्त रहकर शांति से बिताते हैं। समापन ओब्लोमोव की मृत्यु है।
ओब्लोमोव के विरोध में आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ज़ का वर्णन है। ये दो प्रतिपद हैं: स्टोल्ज़ का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से आगे की ओर निर्देशित है, उन्हें यकीन है कि विकास के बिना एक व्यक्ति के रूप में और समग्र रूप से समाज के लिए उनका कोई भविष्य नहीं है। ऐसे लोग ग्रह को आगे बढ़ाते हैं, उनके लिए एकमात्र आनंद निरंतर काम करना है। उसे लक्ष्य हासिल करने में मजा आता है, उसके पास हवा में क्षणभंगुर महल बनाने और ओब्लोमोव की तरह ईथर कल्पनाओं की दुनिया में घूमने का समय नहीं है। उसी समय, गोंचारोव अपने नायकों में से एक को बुरा और दूसरे को अच्छा बनाने की कोशिश नहीं करता है। इसके विपरीत, वह बार-बार इस बात पर जोर देते हैं कि न तो कोई एक और न ही दूसरी पुरुष छवि आदर्श है। उनमें से प्रत्येक में सकारात्मक विशेषताएं और नुकसान दोनों हैं। यह एक और विशेषता है जो हमें उपन्यास को यथार्थवादी शैली के रूप में वर्गीकृत करने की अनुमति देती है।
पुरुषों की तरह ही इस उपन्यास में महिलाएं भी एक-दूसरे की विरोधी हैं। पशेनित्स्याना अगाफ्या मतवेवना - ओब्लोमोव की पत्नी को एक संकीर्ण सोच वाली, लेकिन बेहद दयालु और मिलनसार स्वभाव के रूप में प्रस्तुत किया गया है। वह सचमुच अपने पति को अपना आदर्श मानती है और उसके जीवन को यथासंभव आरामदायक बनाने की कोशिश करती है। बेचारी यह नहीं समझती कि ऐसा करके वह अपनी कब्र खुद खोद रही है। वह पुरानी व्यवस्था का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है, जब एक महिला वस्तुतः अपने पति की गुलाम होती है, जिसे अपनी राय रखने का अधिकार नहीं होता है, और वह रोजमर्रा की समस्याओं की बंधक होती है।
ओल्गा एक प्रगतिशील युवा लड़की है। उसे ऐसा लगता है कि वह ओब्लोमोव को बदलने में सक्षम होगी, उसे सच्चे मार्ग पर ले जाएगी, और वह लगभग सफल हो जाती है। वह आत्मा में अविश्वसनीय रूप से मजबूत, भावनात्मक और प्रतिभाशाली है। एक पुरुष में, वह सबसे पहले, एक आध्यात्मिक गुरु, एक मजबूत संपूर्ण व्यक्तित्व देखना चाहती है, कम से कम उसकी मानसिकता और विश्वास में उसके बराबर। यहीं पर ओब्लोमोव के साथ हितों का टकराव होता है। दुर्भाग्य से, वह उसकी उच्च माँगों को पूरा नहीं कर सकता और न ही करना चाहता है और छाया में चला जाता है। ऐसी कायरता को माफ करने में असमर्थ, ओल्गा उससे नाता तोड़ लेती है और इस तरह खुद को ओब्लोमोव्शिना से बचा लेती है।
उपन्यास रूसी समाज के ऐतिहासिक विकास के दृष्टिकोण से एक गंभीर समस्या को उठाता है, जिसका नाम है "ओब्लोमोविज्म" या रूसी जनता के कुछ वर्गों का क्रमिक पतन। पुरानी नींव कि लोग अपने समाज और जीवन शैली को बदलने और सुधारने के लिए तैयार नहीं हैं, विकास के दार्शनिक मुद्दे, प्रेम का विषय और मानव आत्मा की कमजोरी - यह सब हमें गोंचारोव के उपन्यास को एक शानदार काम के रूप में पहचानने की अनुमति देता है। 19वीं सदी का.
एक सामाजिक घटना से "ओब्लोमोविज्म" धीरे-धीरे व्यक्ति के चरित्र में प्रवाहित होता है, उसे आलस्य और नैतिक पतन की तह तक ले जाता है। सपने और भ्रम धीरे-धीरे वास्तविक दुनिया की जगह ले रहे हैं, जहां एक व्यक्ति की तरहवहां कोई जगह ही नहीं है. इससे लेखक द्वारा उठाया गया एक और समस्याग्रस्त विषय आता है, अर्थात् "अतिरिक्त आदमी" का प्रश्न, जो ओब्लोमोव है। वह अतीत में फंसा हुआ है और कभी-कभी उसके सपने वास्तव में महत्वपूर्ण चीजों पर भी हावी हो जाते हैं, उदाहरण के लिए, ओल्गा के लिए प्यार।
उपन्यास की सफलता काफी हद तक समय के साथ आये सामंती व्यवस्था के गहरे संकट के कारण थी। स्वतंत्र जीवन जीने में असमर्थ एक थके हुए ज़मींदार की छवि को जनता ने बहुत गहराई से देखा। कई लोगों ने खुद को ओब्लोमोव में पहचाना, और गोंचारोव के समकालीन, उदाहरण के लिए, लेखक डोब्रोलीबोव ने, जल्दी से "ओब्लोमोविज़्म" के विषय को उठाया और इसे अपने वैज्ञानिक कार्यों के पन्नों पर विकसित करना जारी रखा। इस प्रकार, उपन्यास न केवल साहित्य के क्षेत्र में, बल्कि सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक-राजनीतिक और ऐतिहासिक घटना बन गया।
लेखक पाठक तक पहुंचने, उसे देखने के लिए प्रेरित करने का प्रयास कर रहा है स्वजीवन, और शायद पुनर्विचार करने के लिए कुछ। केवल गोंचारोव के उग्र संदेश की सही व्याख्या करके, आप अपना जीवन बदल सकते हैं और फिर, आप ओब्लोमोव के दुखद अंत से बच सकते हैं।
