तुर्गनेव का जन्म कहाँ और कब हुआ था। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव तुर्गनेव परिवार और बच्चे

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच
उपनाम:	वीबी; -इ-; आई.एस.टी.; यह।; एल.; नेदोबोबोव, यिर्मयाह; टी।; टी…; टी. एल.; टी …… में; ***
जन्म की तारीख:
जन्म स्थान:	ओरेल शहर, रूसी साम्राज्य
मृत्यु तिथि:
मृत्यु का स्थान:	Bougival, फ्रेंच तीसरा गणराज्य
नागरिकता:	रूस का साम्राज्य
पेशा:	गद्य लेखक, कवि, नाटककार, अनुवादक
रचनात्मकता के वर्ष:
दिशा:
	लघुकथा, उपन्यास, उपन्यास, शोकगीत, नाटक
कला भाषा:
	"शाम", 1838

जीवनी

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद

रचनात्मकता का उत्कर्ष

नाट्य शास्त्र

1850 के दशक

पिछले साल का

मृत्यु और अंतिम संस्कार

व्यक्तिगत जीवन

"तुर्गनेव लड़कियां"

शिकार का शौक

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

मंच पर तुर्गनेव

विदेशी आलोचना

ग्रन्थसूची

उपन्यास और कहानियाँ

दृष्टांतों में तुर्गनेव

स्क्रीन अनुकूलन

सेंट पीटर्सबर्ग में

toponymy

सार्वजनिक संस्थान

स्मारकों

अन्य वस्तुएँ

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव(28 अक्टूबर, 1818, ओरीओल, रूसी साम्राज्य - 22 अगस्त, 1883, बौगिवल, फ्रांस) - रूसी यथार्थवादी लेखक, कवि, प्रचारक, नाटककार, अनुवादक; रूसी भाषा और साहित्य (1860) की श्रेणी में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय के मानद डॉक्टर (1879)। रूसी साहित्य के क्लासिक्स में से एक, जिसने 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इसके विकास में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया।

उनके द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि दूसरे के पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास को भी प्रभावित किया XIX का आधाशतक। इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य में "नए आदमी" के व्यक्तित्व का अध्ययन शुरू करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक के आदमी, उनके नैतिक गुण और मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, उनके लिए "नाइलिस्ट" शब्द का रूसी भाषा में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा। वह पश्चिम में रूसी साहित्य और नाट्यशास्त्र के प्रचारक थे।

I. S. Turgenev के कार्यों का अध्ययन रूस में सामान्य शिक्षा स्कूल कार्यक्रमों का एक अनिवार्य हिस्सा है। अधिकांश प्रसिद्ध कृतियां- कहानियों का एक चक्र "एक शिकारी के नोट्स", कहानी "मुमु", कहानी "अस्या", उपन्यास " नोबल नेस्ट"," पिता और संस "।

जीवनी

उत्पत्ति और प्रारंभिक वर्ष

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का परिवार तुला रईसों, तुर्गनेव के एक प्राचीन परिवार से आया था। भविष्य की लेखिका की माँ ने अपनी स्मारक पुस्तक में लिखा है: “ 28 अक्टूबर, 1818 को सोमवार को 12 इंच लंबे बेटे इवान का जन्म उनके घर ओरेल में सुबह 12 बजे हुआ। 4 नवंबर को, Feodor Semenovich Uvarov ने अपनी बहन Fedosya Nikolaevna Teplovoy के साथ बपतिस्मा लिया».

इवान के पिता सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव (1793-1834) ने उस समय घुड़सवार सेना रेजिमेंट में सेवा की थी। सुंदर कैवलरी गार्ड की लापरवाह जीवन शैली ने उनके वित्त को परेशान कर दिया, और अपनी स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्होंने 1816 में एक बुजुर्ग, अनाकर्षक, लेकिन बहुत अमीर वरवारा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा (1787-1850) के साथ सुविधा के विवाह में प्रवेश किया। 1821 में, मेरे पिता क्युरासिएर रेजिमेंट के कर्नल के पद से सेवानिवृत्त हुए। इवान परिवार में दूसरा बेटा था। भविष्य के लेखक वरवारा पेत्रोव्ना की माँ एक धनी कुलीन परिवार से आई थीं। सर्गेई निकोलायेविच से उनकी शादी खुश नहीं थी। 1834 में पिता की मृत्यु हो गई, जिससे तीन बेटे - निकोलाई, इवान और सर्गेई की मृत्यु हो गई, जो मिर्गी से जल्दी मर गए। माँ एक दबंग और निरंकुश महिला थी। उसने खुद अपने पिता को जल्दी खो दिया, अपनी माँ के क्रूर रवैये (जिसे पोते ने बाद में "डेथ" निबंध में एक बूढ़ी औरत के रूप में चित्रित किया) से पीड़ित हुई, और एक हिंसक, पीने वाले सौतेले पिता से, जो अक्सर उसे पीटता था। लगातार पिटाई और अपमान के कारण, वह बाद में अपने चाचा के पास भाग गई, जिसकी मृत्यु के बाद वह एक शानदार संपत्ति और 5000 आत्माओं की मालिक बन गई।

वरवरा पेत्रोव्ना एक कठिन महिला थीं। दासता की आदतें उसके साथ-साथ पांडित्य और शिक्षा के साथ जुड़ी हुई थीं, उसने परिवार की निरंकुशता के साथ बच्चों की परवरिश की देखभाल की। इवान को भी मातृ पिटाई के अधीन किया गया था, इस तथ्य के बावजूद कि उसे उसका प्यारा बेटा माना जाता था। लड़के को अक्सर फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर बदलकर साक्षरता सिखाई जाती थी। वरवारा पेत्रोव्ना के परिवार में, हर कोई विशेष रूप से आपस में फ्रेंच में बात करता था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि घर में प्रार्थना भी फ्रेंच में की जाती थी। उसने बहुत यात्रा की और एक प्रबुद्ध महिला थी, वह बहुत पढ़ती थी, लेकिन ज्यादातर फ्रेंच में भी। लेकिन उनकी मूल भाषा और साहित्य भी उनके लिए अलग-थलग नहीं थे: उनके पास खुद एक उत्कृष्ट आलंकारिक रूसी भाषण था, और सर्गेई निकोलायेविच ने मांग की कि बच्चे अपने पिता की अनुपस्थिति के दौरान रूसी में उन्हें पत्र लिखें। तुर्गनेव परिवार ने वी. ए. ज़ुकोवस्की और एम. एन. ज़ागोस्किन के साथ संबंध बनाए रखा। वरवरा पेत्रोव्ना ने साहित्य की नवीनता का पालन किया, एनएम करमज़िन, वीए ज़ुकोवस्की, ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव और एन.

रूसी साहित्य के लिए प्यार युवा तुर्गनेव में एक सर्फ़ वैलेट (जो बाद में "पुणिन और बाबुरिन" कहानी में पुनिन का प्रोटोटाइप बन गया) द्वारा प्रेरित किया गया था। नौ साल की उम्र तक, इवान तुर्गनेव वंशानुगत मां की संपत्ति, स्पैस्को-लुटोविनोवो, म्टेंस्क, ओरीओल प्रांत से 10 किमी दूर रहते थे। 1827 में, तुर्गनेव, अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए, मास्को में बस गए, समोतोक पर एक घर खरीद लिया। भविष्य के लेखक ने पहले वीडेनहैमर बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, फिर लाज़ेरेव इंस्टीट्यूट के निदेशक आई। एफ। क्रूस के साथ एक बोर्डर बन गए।

शिक्षा। साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत

1833 में, 15 वर्ष की आयु में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। उसी समय, ए। आई। हर्ज़ेन और वी। जी। बेलिंस्की ने यहां अध्ययन किया। एक साल बाद, इवान के बड़े भाई ने गार्ड्स आर्टिलरी में प्रवेश करने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहां इवान तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में चले गए। विश्वविद्यालय में, पश्चिमी स्कूल के भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार टी। एन। ग्रानोव्स्की उनके दोस्त बन गए।

सबसे पहले तुर्गनेव कवि बनना चाहते थे। 1834 में, तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने आयंबिक पेंटामीटर में नाटकीय कविता "स्टेनो" लिखी। युवा लेखक ने कलम के इन परीक्षणों को अपने शिक्षक, रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी। ए पलेटनेव। एक व्याख्यान के दौरान, पलेटनेव ने इस कविता का काफी सख्ती से विश्लेषण किया, इसके लेखकत्व का खुलासा किए बिना, लेकिन साथ ही उन्होंने यह भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ है"। इन शब्दों ने युवा कवि को कई और कविताएँ लिखने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में सोवरमेनीक पत्रिका में प्रकाशित की, जिसके वे संपादक थे। वे "....v" हस्ताक्षर के तहत प्रकाशित किए गए थे। पहली कविताएँ "इवनिंग" और "टू वीनस मेडिसी" थीं।

तुर्गनेव का पहला प्रकाशन 1836 में प्रकाशित हुआ - "जर्नल ऑफ द मिनिस्ट्री ऑफ पब्लिक एजुकेशन" में उन्होंने ए.एन. मुरावियोव द्वारा "ऑन ए जर्नी टू होली प्लेसेस" की एक विस्तृत समीक्षा प्रकाशित की। 1837 तक, उन्होंने लगभग सौ छोटी कविताएँ और कई कविताएँ लिखीं (अधूरी "द ओल्ड मैन्स टेल", "कैल्म एट सी", "फैंटमसागोरिया ऑन ए मूनलाइट नाइट", "ड्रीम")।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद

1836 में तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ विश्वविद्यालय से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, अगले वर्ष उन्होंने अंतिम परीक्षा उत्तीर्ण की और पीएच.डी. 1838 में वे जर्मनी गए, जहाँ वे बर्लिन में बस गए और गंभीरता से अपनी पढ़ाई शुरू की। बर्लिन विश्वविद्यालय में उन्होंने रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान में भाग लिया और घर पर उन्होंने प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। प्राचीन भाषाओं के ज्ञान ने उन्हें प्राचीन क्लासिक्स को स्वतंत्र रूप से पढ़ने की अनुमति दी। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह रूसी लेखक और विचारक एन. वी. स्टैंकेविच के दोस्त बन गए, जिनका उन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव था। तुर्गनेव ने हेगेलियनों के व्याख्यानों में भाग लिया, विश्व विकास के अपने सिद्धांत, "पूर्ण भावना" और दार्शनिक और कवि के उदात्त व्यवसाय के साथ जर्मन आदर्शवाद में रुचि हो गई। सामान्य तौर पर, पश्चिमी यूरोपीय जीवन के पूरे तरीके ने तुर्गनेव पर एक मजबूत छाप छोड़ी। युवा छात्र इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सार्वभौमिक संस्कृति के मूल सिद्धांतों को आत्मसात करने से ही रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ है। इस अर्थ में, वह एक "पश्चिमवादी" बन गया।

1830-1850 के दशक में, लेखक के साहित्यिक परिचितों का एक व्यापक दायरा बनाया गया था। 1837 में वापस ए.एस. पुश्किन के साथ क्षणभंगुर बैठकें हुईं। तब तुर्गनेव वी ए ज़ुकोवस्की, ए वी निकितेंको, ए वी कोल्टसोव से मिले, थोड़ी देर बाद - एम यू लेर्मोंटोव के साथ। तुर्गनेव की लेर्मोंटोव के साथ कुछ ही बैठकें हुईं, जिससे कोई करीबी परिचित नहीं हुआ, लेकिन लेर्मोंटोव के काम का उन पर एक निश्चित प्रभाव था। उन्होंने लेर्मोंटोव की कविता की लय और छंद, शैली और वाक्यगत विशेषताओं में महारत हासिल करने की कोशिश की। इस प्रकार, कविता "द ओल्ड लैंडओनर" (1841) कुछ स्थानों पर लेर्मोंटोव के "वसीयतनामा" के रूप में करीब है, "बैलाड" (1841) में "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत" का प्रभाव महसूस होता है। लेकिन लेर्मोंटोव के काम के साथ संबंध "कन्फेशन" (1845) कविता में सबसे अधिक मूर्त है, जिसका अभियोगात्मक मार्ग उसे लेर्मोंटोव की कविता "ड्यूमा" के करीब लाता है।

मई 1839 में, स्पैस्की में पुराना घर जल गया, और तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आया, लेकिन पहले से ही 1840 में वह फिर से विदेश चला गया, जर्मनी, इटली और ऑस्ट्रिया का दौरा किया। फ्रैंकफर्ट एम मेन में लड़की के साथ मुलाकात से प्रभावित होकर, तुर्गनेव ने बाद में कहानी लिखी " झरने का पानी"। 1841 में इवान लुटोविनोवो लौट आया।

1842 की शुरुआत में, उन्होंने मास्टर ऑफ फिलॉसफी की डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय में आवेदन किया, लेकिन उस समय विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के पूर्णकालिक प्रोफेसर नहीं थे, और उनके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया गया था। मॉस्को में नहीं बसने के बाद, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में मास्टर डिग्री के लिए सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण की और मौखिक विभाग के लिए एक शोध प्रबंध लिखा। लेकिन इस समय तक, वैज्ञानिक गतिविधि की लालसा शांत हो गई थी, और साहित्यिक रचनात्मकता अधिक से अधिक आकर्षित होने लगी थी। अपने शोध प्रबंध का बचाव करने से इनकार करते हुए, उन्होंने आंतरिक मंत्रालय में कॉलेजिएट सचिव के पद पर 1844 तक सेवा की।

1843 में तुर्गनेव ने परशा कविता लिखी। वास्तव में उम्मीद नहीं है सकारात्मक प्रतिक्रिया, वह फिर भी एक प्रति वी। जी। बेलिंस्की के पास ले गया। बेलिंस्की ने दो महीने बाद फादरलैंड नोट्स में अपनी समीक्षा प्रकाशित करते हुए परशा की बहुत सराहना की। उस समय से, उनका परिचय शुरू हुआ, जो बाद में एक मजबूत दोस्ती में बदल गया; तुर्गनेव बेलिंस्की के बेटे व्लादिमीर के गॉडफादर भी थे। कविता 1843 के वसंत में प्रारंभिक "टी" के तहत एक अलग किताब के रूप में प्रकाशित हुई थी। एल।" (तुर्गनेव-लुटोविनोव)। 1840 के दशक में, Pletnev और Belinsky के अलावा, Turgenev A. A. Fet से मिले।

नवंबर 1843 में, तुर्गनेव ने "मिस्टफुल मॉर्निंग" कविता बनाई, जिसमें ए.एफ. गेदिक और जी.एल. कैटुअर सहित कई संगीतकारों ने अलग-अलग वर्षों में संगीत दिया। हालांकि, सबसे प्रसिद्ध, रोमांस संस्करण है, जिसे मूल रूप से "म्यूजिक ऑफ अबजा" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था; यह V. V. Abaza, E. A. Abaza या Yu. F. Abaza से संबंधित है, अंत में स्थापित नहीं किया गया है। प्रकाशित होने पर, कविता को पॉलीन वायर्डोट के लिए तुर्गनेव के प्यार के प्रतिबिंब के रूप में देखा गया, जिनसे वह इस दौरान मिले थे।

1844 में, "पॉप" कविता लिखी गई थी, जिसे लेखक ने खुद को "गहरे और महत्वपूर्ण विचारों" से रहित, मज़ेदार के रूप में वर्णित किया था। फिर भी, कविता ने अपने विरोधी लिपिक अभिविन्यास के लिए जनहित को आकर्षित किया। कविता को रूसी सेंसरशिप द्वारा बंद कर दिया गया था, लेकिन यह विदेशों में इसकी संपूर्णता में छपी थी।

1846 में, उपन्यास ब्रेटर और थ्री पोट्रेट्स प्रकाशित हुए थे। ब्रेटर में, जो तुर्गनेव की दूसरी कहानी बन गई, लेखक ने लेर्मोंटोव के प्रभाव और बदनाम करने की इच्छा के बीच संघर्ष को प्रस्तुत करने की कोशिश की। उनकी तीसरी कहानी, थ्री पोट्रेट्स का कथानक लुटोविनोव परिवार के क्रॉनिकल से तैयार किया गया था।

रचनात्मकता का उत्कर्ष

1847 के बाद से, इवान तुर्गनेव ने सुधारित सोवरमेनिक में भाग लिया, जहां वह एन ए नेक्रासोव और पी। वी। एनेनकोव के करीबी बन गए। उनका पहला सामंती "मॉडर्न नोट्स" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के पहले अध्याय प्रकाशित होने लगे। सोवरमेनीक के पहले अंक में, "खोर और कलिनिच" कहानी प्रकाशित हुई, जिसने प्रसिद्ध पुस्तक के अनगिनत संस्करण खोले। पाठकों का ध्यान कहानी की ओर आकर्षित करने के लिए उपशीर्षक "हंटर के नोट्स से" संपादक आई। आई। पनाएव द्वारा जोड़ा गया था। कहानी की सफलता बहुत बड़ी निकली, और यह लाई

Turgenev एक ही तरह के कई अन्य लोगों को लिखने के विचार के लिए। तुर्गनेव के अनुसार, "हंटर के नोट्स" दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने के लिए उसकी एनीबल शपथ की पूर्ति थी, जिससे वह बचपन से ही नफरत करता था। "इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक प्रसिद्ध नाम था: यह दुश्मन था - दासत्व।" अपने इरादे को पूरा करने के लिए तुर्गनेव ने रूस छोड़ने का फैसला किया। "मैं नहीं कर सकता," तुर्गनेव ने लिखा, "उसी हवा में सांस लें, जिससे मैं नफरत करता था, उसके करीब रहूं। मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि मैं अपनी जगह से ही उस पर एक मजबूत हमला कर सकूं।"

1847 में, तुर्गनेव बेलिंस्की के साथ विदेश गए और 1848 में पेरिस में रहे, जहाँ उन्होंने क्रांतिकारी घटनाओं को देखा। बंधकों की हत्याओं, हमलों, फरवरी की फ्रांसीसी क्रांति के बैरिकेड्स के चश्मदीद गवाह के रूप में, उन्होंने हमेशा सामान्य रूप से क्रांतियों के लिए एक गहरी घृणा को सहन किया। थोड़ी देर बाद, वह ए। आई। हर्ज़ेन के करीबी हो गए, उन्हें ओगारियोव की पत्नी एन ए तुचकोवा से प्यार हो गया।

नाट्य शास्त्र

1840 के दशक का अंत - 1850 के दशक की शुरुआत नाट्यशास्त्र के क्षेत्र में तुर्गनेव की सबसे गहन गतिविधि और इतिहास और नाटक के सिद्धांत के सवालों पर प्रतिबिंब का समय बन गया। 1848 में उन्होंने "व्हेयर इट इज थिन, इट ब्रेक्स देयर" और "द फ्रीलायडर", 1849 में - "ब्रेकफास्ट एट द लीडर" और "द बैचलर", 1850 में - "ए मंथ इन द कंट्री" जैसे नाटक लिखे। 1851 में- एम - "प्रांतीय"। इनमें से "द फ्रीलोडर", "द बैचलर", "द प्रोविंशियल गर्ल" और "ए मंथ इन द कंट्री" मंच पर अपनी उत्कृष्ट प्रस्तुतियों के कारण सफल रहीं। द बैचलर की सफलता उन्हें विशेष रूप से प्रिय थी, जो एई मार्टीनोव के प्रदर्शन कौशल के लिए काफी हद तक संभव हो गई, जिन्होंने उनके चार नाटकों में अभिनय किया। तुर्गनेव ने 1846 की शुरुआत में रूसी रंगमंच की स्थिति और नाटक के कार्यों पर अपने विचार तैयार किए। उनका मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि उस समय देखे गए नाट्य प्रदर्शनों में संकट को गोगोल की नाटकीयता के लिए प्रतिबद्ध लेखकों के प्रयासों से दूर किया जा सकता है। तुर्गनेव ने खुद को नाटककार गोगोल के अनुयायियों में गिना।

नाट्यशास्त्र की साहित्यिक तकनीकों में महारत हासिल करने के लिए, लेखक ने बायरन और शेक्सपियर के अनुवादों पर भी काम किया। उसी समय, उन्होंने शेक्सपियर की नाटकीय तकनीकों की नकल करने की कोशिश नहीं की, उन्होंने केवल उनकी छवियों की व्याख्या की, और शेक्सपियर के काम को एक रोल मॉडल के रूप में उपयोग करने के लिए उनके समकालीन नाटककारों के सभी प्रयासों ने, उनकी नाटकीय तकनीकों को उधार लेने के लिए केवल तुर्गनेव की जलन पैदा की। 1847 में उन्होंने लिखा: “शेक्सपियर की छाया सभी नाटकीय लेखकों पर मंडराती है, वे यादों से छुटकारा नहीं पा सकते; ये अभागे बहुत पढ़ते हैं और बहुत कम जीते हैं।

1850 के दशक

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आए, लेकिन उन्होंने कभी अपनी मां को नहीं देखा, जिनकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई थी। अपने भाई निकोलाई के साथ, उन्होंने अपनी माँ के बड़े भाग्य को साझा किया और यदि संभव हो तो, उन्हें विरासत में मिले किसानों की कठिनाइयों को दूर करने का प्रयास किया।

1850-1852 में वह या तो रूस में रहे या विदेश में, उन्होंने एन. वी. गोगोल को देखा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसर ने पारित नहीं होने दिया। उनके असंतोष का कारण यह था कि, जैसा कि सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष एम. एन. मुसिन-पुश्किन ने कहा था, "ऐसे लेखक के बारे में इतने उत्साह से बोलना आपराधिक है।" तब इवान सर्गेइविच ने मास्को, वी.पी. बोटकिन को लेख भेजा, जिन्होंने इसे मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में प्रकाशित किया। अधिकारियों ने पाठ में एक विद्रोह देखा, और लेखक को बाहर निकलने पर रखा गया, जहां उन्होंने एक महीना बिताया। 18 मई को, तुर्गनेव को उनके पैतृक गांव भेजा गया था, और केवल दो साल बाद काउंट ए के टॉल्स्टॉय के प्रयासों के लिए धन्यवाद, लेखक को फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार प्राप्त हुआ।

एक राय है कि निर्वासन का असली कारण गोगोल के लिए एक देशद्रोही मृत्युलेख नहीं था, लेकिन तुर्गनेव के विचारों का अत्यधिक कट्टरवाद, बेलिंस्की के लिए सहानुभूति में प्रकट हुआ, विदेश में संदिग्ध रूप से लगातार यात्राएं, सर्फ़ों के बारे में सहानुभूतिपूर्ण कहानियाँ, एक प्रवासी हर्ज़ेन की प्रशंसनीय समीक्षा तुर्गनेव के बारे में। गोगोल के बारे में लेख के उत्साही स्वर ने केवल जेंडरमेरी के धैर्य को अभिभूत कर दिया, सजा का एक बाहरी कारण बन गया, जिसका अर्थ अधिकारियों द्वारा पहले से ही सोचा गया था। तुर्गनेव को डर था कि उनकी गिरफ्तारी और निर्वासन हंटर नोट्स के पहले संस्करण के प्रकाशन में बाधा डालेगा, लेकिन उनका डर उचित नहीं था - अगस्त 1852 में पुस्तक को सेंसर और प्रकाशित किया गया था।

हालाँकि, सेंसर लावोव, जिन्होंने "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" को प्रिंट करने दिया, उन्हें निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश से सेवा से बर्खास्त कर दिया गया और उनकी पेंशन से वंचित कर दिया गया। रूसी सेंसरशिप ने हंटर नोट्स के पुन: संस्करण पर भी प्रतिबंध लगा दिया, इस कदम को इस तथ्य से समझाते हुए कि तुर्गनेव ने एक ओर, सर्फ़ों का काव्यात्मक चित्रण किया, और दूसरी ओर, चित्रित किया कि "किसानों पर अत्याचार किया जाता है, कि ज़मींदार अशोभनीय और अवैध व्यवहार करते हैं ... अंत में, कि एक किसान के लिए स्वतंत्रता में रहना अधिक स्वतंत्र है।

स्पैस्कोय में अपने निर्वासन के दौरान, तुर्गनेव शिकार करने गए, किताबें पढ़ीं, कहानियाँ लिखीं, शतरंज खेला, ए.पी. टुटेचेवा और उनकी बहन द्वारा किए गए बीथोवेन के कोरिओलेनस को सुना, जो उस समय स्पास्कोय में रहते थे, और समय-समय पर उनके द्वारा छापे मारे गए थे। जमानतदार।

1852 में, स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में निर्वासन में रहते हुए, उन्होंने पाठ्यपुस्तक की कहानी "मुमु" लिखी। अधिकांश "हंटर के नोट्स" लेखक द्वारा जर्मनी में बनाए गए थे। 1854 में "हंटर के नोट्स" को पेरिस में एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था, हालांकि शुरुआत में क्रीमियाई युद्धयह प्रकाशन रूसी विरोधी प्रचार की प्रकृति में था, और तुर्गनेव को अर्नेस्ट चारिएर द्वारा खराब-गुणवत्ता वाले फ्रेंच अनुवाद के खिलाफ सार्वजनिक रूप से विरोध करने के लिए मजबूर किया गया था। निकोलस I की मृत्यु के बाद, लेखक के चार सबसे महत्वपूर्ण कार्य एक के बाद एक प्रकाशित हुए: रुडिन (1856), द नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव (1860) और फादर्स एंड संस (1862)। पहले दो नेक्रासोव के सोवरमेनीक में प्रकाशित हुए थे, अन्य दो एम एन काटकोव द्वारा रस्की वेस्टनिक में।

Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich के कर्मचारी कभी-कभी A. V. Druzhinin द्वारा आयोजित "warlocks" के एक मंडली में एकत्रित होते थे। "वॉरलॉक" के विनोदी सुधार कभी-कभी सेंसरशिप के दायरे से बाहर हो जाते थे, इसलिए उन्हें विदेशों में प्रकाशित करना पड़ता था। बाद में, तुर्गनेव ने सोसाइटी फॉर असिस्टेंस टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स (साहित्यिक कोष) की गतिविधियों में भाग लिया, जिसकी स्थापना उसी ए। वी। ड्रुज़िनिन की पहल पर की गई थी। 1856 के अंत से, लेखक ने ए वी ड्रुझिनिन के संपादन के तहत प्रकाशित पत्रिका लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के साथ सहयोग किया। लेकिन उनके संपादन ने प्रकाशन को अपेक्षित सफलता नहीं दिलाई, और तुर्गनेव, जिन्होंने 1856 में एक करीबी पत्रिका की सफलता की उम्मीद की, 1861 में "लाइब्रेरी" कहा, उस समय ए.एफ. पिसेम्स्की द्वारा संपादित, "एक मृत छेद।"

1855 की शरद ऋतु में, लियो टॉल्स्टॉय को तुर्गनेव के दोस्तों के मंडली में जोड़ा गया। उसी वर्ष सितंबर में, टॉल्सटॉय की कहानी "द कटिंग ऑफ द फॉरेस्ट" आई.एस. तुर्गनेव के प्रति समर्पण के साथ सोवरमेनीक में प्रकाशित हुई थी।

1860 के दशक

तुर्गनेव ने आगामी किसान सुधार की चर्चा में एक उत्साही भाग लिया, विभिन्न सामूहिक पत्रों के विकास में भाग लिया, ज़ार अलेक्जेंडर II को संबोधित मसौदा पते, विरोध प्रदर्शन, और इसी तरह। हर्ज़ेन के "द बेल" के प्रकाशन के पहले महीनों से तुर्गनेव उनके सक्रिय सहयोगी थे। उन्होंने स्वयं द बेल में नहीं लिखा, लेकिन उन्होंने सामग्री एकत्र करने और उन्हें प्रकाशन के लिए तैयार करने में मदद की। तुर्गनेव की समान रूप से महत्वपूर्ण भूमिका हर्ज़ेन और रूस के उन संवाददाताओं के बीच मध्यस्थता करने की थी, जो विभिन्न कारणों से, बदनाम लंदन के प्रवासी के सीधे संपर्क में नहीं रहना चाहते थे। इसके अलावा, तुर्गनेव ने हर्ज़ेन को विस्तृत समीक्षा पत्र भेजे, जिनमें से जानकारी, लेखक के हस्ताक्षर के बिना, कोलोकोल में भी प्रकाशित हुई थी। उसी समय, तुर्गनेव ने हमेशा हेरज़ेन की सामग्रियों के कठोर स्वर और सरकारी फैसलों की अत्यधिक आलोचना के खिलाफ बात की: "कृपया अलेक्जेंडर निकोलायेविच को डांटें नहीं, अन्यथा सेंट में सभी प्रतिक्रियावादी - तो वह, शायद, अपनी आत्मा खो देंगे।

1860 में, सोव्रेमेनिक ने एन ए डोब्रोल्युबोव का एक लेख प्रकाशित किया "असली दिन कब आएगा?" जिसमें आलोचक ने नए उपन्यास "ऑन द ईव" और सामान्य रूप से तुर्गनेव के काम के बारे में बहुत चापलूसी से बात की। फिर भी, उपन्यास पढ़ने के बाद उनके द्वारा किए गए डोब्रोलीबॉव के दूरगामी निष्कर्षों से तुर्गनेव संतुष्ट नहीं थे। डोब्रोलीबॉव ने रूस के क्रांतिकारी परिवर्तन के करीब आने की घटनाओं के साथ तुर्गनेव के काम के विचार को जोड़ा, जिसके साथ उदार तुर्गनेव शर्तों पर नहीं आ सके। डोब्रोलीबॉव ने लिखा: “फिर रूसी इंसारोव की पूर्ण, तीक्ष्ण और विशद रूप से उल्लिखित छवि साहित्य में दिखाई देगी। और हमें उसके लिए लंबे समय तक प्रतीक्षा करने की आवश्यकता नहीं है: यह उस ज्वरग्रस्त, दर्दनाक अधीरता से प्रमाणित होता है जिसके साथ हम जीवन में उसके प्रकट होने की प्रतीक्षा करते हैं। वह आ जाएगा, अंत में, इस दिन! और, किसी भी मामले में, पूर्व संध्या उसके बाद के दिन से दूर नहीं है: बस किसी तरह की रात उन्हें अलग करती है! ... ”लेखक ने नेक्रासोव को एक अल्टीमेटम दिया: या तो वह, तुर्गनेव, या डोब्रोलीबॉव। नेक्रासोव ने डोब्रोलीबॉव को प्राथमिकता दी। उसके बाद, तुर्गनेव ने सोवरमेनीक को छोड़ दिया और नेक्रासोव के साथ संवाद करना बंद कर दिया, और बाद में डोब्रोलीबॉव उपन्यास फादर्स एंड संस में बाजारोव की छवि के लिए प्रोटोटाइप में से एक बन गया।

तुर्गनेव ने पश्चिमी लेखकों के सर्कल की ओर रुख किया, जिन्होंने "शुद्ध कला" के सिद्धांतों को स्वीकार किया, जो रज़्नोचिन्त्सेव क्रांतिकारियों की प्रवृत्तिपूर्ण रचनात्मकता का विरोध करते थे: पी.वी. एनेनकोव, वी.पी. बोटकिन, डी.वी. ग्रिगोरोविच, ए.वी. थोड़े समय के लिए लियो टॉल्स्टॉय भी इस मंडली में शामिल हो गए। कुछ समय के लिए टॉल्स्टॉय तुर्गनेव के अपार्टमेंट में रहते थे। टॉल्सटॉय की एस. ए. बेर्स से शादी के बाद, तुर्गनेव को टॉल्स्टॉय में एक करीबी रिश्तेदार मिला, लेकिन शादी से पहले ही, मई 1861 में, जब दोनों गद्य लेखक स्टेपानोवो एस्टेट में ए. ए. 17 साल तक लेखकों के बीच द्वंद्व और बर्बाद संबंध। कुछ समय के लिए, लेखक ने बुत के साथ-साथ कुछ अन्य समकालीनों - F. M. Dostoevsky, I. A. गोंचारोव के साथ जटिल संबंध विकसित किए।

1862 में जटिल होना शुरू हुआ एक अच्छा संबंधतुर्गनेव के युवाओं के पूर्व मित्रों के साथ - ए। आई। हर्ज़ेन और एम। ए। बाकुनिन। 1 जुलाई, 1862 से 15 फरवरी, 1863 तक, हर्ज़ेन की बेल ने लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिसमें आठ पत्र शामिल थे। तुर्गनेव के पत्रों के अभिभाषक का नाम लिए बिना, हर्ज़ेन ने रूस के ऐतिहासिक विकास की अपनी समझ का बचाव किया, जो उनकी राय में, किसान समाजवाद के मार्ग पर चलना चाहिए। हर्ज़ेन ने किसान रूस की तुलना बुर्जुआ पश्चिमी यूरोप से की, जिसकी क्रांतिकारी क्षमता को वह पहले ही समाप्त मान चुका था। तुर्गनेव ने विभिन्न राज्यों और लोगों के लिए ऐतिहासिक विकास की समानता पर जोर देते हुए निजी पत्रों में हर्ज़ेन पर आपत्ति जताई।

1862 के अंत में, तुर्गनेव 32 वीं प्रक्रिया में "लंदन के प्रचारकों के साथ संबंध रखने के आरोपी व्यक्तियों" के मामले में शामिल थे। अधिकारियों द्वारा उसे तुरंत सीनेट में पेश होने का आदेश देने के बाद, तुर्गनेव ने संप्रभु को एक पत्र लिखने का फैसला किया, जो उसे अपने विश्वासों की वफादारी के बारे में समझाने की कोशिश कर रहा था, "काफी स्वतंत्र, लेकिन कर्तव्यनिष्ठ।" उन्होंने पूछताछ के अंक पेरिस में उन्हें भेजने के लिए कहा। अंत में, उन्हें 1864 में सीनेट की पूछताछ के लिए रूस जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहाँ वे खुद से सभी संदेहों को दूर करने में सफल रहे। सीनेट ने उन्हें दोषी नहीं पाया। तुर्गनेव की सम्राट अलेक्जेंडर II की अपील ने व्यक्तिगत रूप से कोलोकोल में हर्ज़ेन की पित्त प्रतिक्रिया का कारण बना। बहुत बाद में, दो लेखकों के बीच संबंधों में इस क्षण का उपयोग वी। आई। लेनिन ने तुर्गनेव और हर्ज़ेन के उदारवादी झिझक के बीच के अंतर को स्पष्ट करने के लिए किया था: “जब उदारवादी तुर्गनेव ने अपनी वफादार भावनाओं के आश्वासन के साथ अलेक्जेंडर II को एक निजी पत्र लिखा और दान दिया पोलिश विद्रोह को शांत करने के दौरान घायल हुए सैनिकों को दो सोने के टुकड़े, "द बेल" ने "ग्रे-बालों वाली मैग्डलीन (पुरुष) के बारे में लिखा, जिसने संप्रभु को लिखा था कि वह नींद नहीं जानती थी, तड़पती थी कि संप्रभु को नहीं पता था उस पश्‍चाताप के बारे में जो उस पर पड़ा था।” और तुर्गनेव ने तुरंत खुद को पहचान लिया। लेकिन जारशाही और क्रांतिकारी लोकतंत्र के बीच तुर्गनेव का ढुलमुलपन दूसरे तरीके से प्रकट हुआ।

1863 में तुर्गनेव बाडेन-बैडेन में बस गए। लेखक ने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया, जर्मनी, फ्रांस और इंग्लैंड के महानतम लेखकों के साथ संपर्क स्थापित किया, विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया और रूसी पाठकों को समकालीन पश्चिमी लेखकों के सर्वोत्तम कार्यों से परिचित कराया। उनके परिचितों या संवाददाताओं में फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, विलियम ठाकरे, चार्ल्स डिकेंस, हेनरी जेम्स, जॉर्जेस सैंड, विक्टर ह्यूगो, चार्ल्स सेंट-बेउवे, हिप्पोलीटे टाइन, प्रोस्पर मेरीमी, अर्नेस्ट रेनान, थियोफाइल गौटियर, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, अनातोले फ्रांस थे। गाइ डी मौपासेंट, अल्फोंस डौडेट, गुस्ताव फ्लेबर्ट। 1874 के बाद से, प्रसिद्ध कुंवारे "डिनर ऑफ फाइव" - फ्लेबर्ट, एडमंड गोनकोर्ट, डौडेट, ज़ोला और तुर्गनेव - रिस्क या पेलेट के पेरिस के रेस्तरां में आयोजित किए गए हैं। यह विचार फ्लॉबर्ट का था, लेकिन तुर्गनेव को उन्हें सौंपा गया था मुख्य भूमिका. महीने में एक बार लंच होता था। उन्होंने विभिन्न विषयों को उठाया - साहित्य की विशेषताओं के बारे में, फ्रेंच भाषा की संरचना के बारे में, कहानियाँ सुनाईं और बस स्वादिष्ट भोजन का आनंद लिया। दोपहर का भोजन केवल पेरिस के रेस्तरां में ही नहीं, बल्कि लेखकों के घरों में भी आयोजित किया जाता था।

I. S. तुर्गनेव ने रूसी लेखकों के विदेशी अनुवादकों के सलाहकार और संपादक के रूप में काम किया, रूसी लेखकों के यूरोपीय भाषाओं में अनुवाद के साथ-साथ प्रसिद्ध यूरोपीय लेखकों द्वारा कार्यों के रूसी अनुवादों के लिए प्रस्तावना और नोट्स लिखे। उन्होंने पश्चिमी लेखकों का रूसी और रूसी लेखकों में और कवियों का फ्रेंच और जर्मन में अनुवाद किया। इस प्रकार फ्लॉबर्ट की कृतियों हेरोडियास और द टेल ऑफ़ सेंट का अनुवाद किया जाता है। रूसी पाठकों के लिए जूलियन द मर्सीफुल" और फ्रांसीसी पाठकों के लिए पुश्किन की रचनाएँ। कुछ समय के लिए, तुर्गनेव यूरोप में सबसे प्रसिद्ध और सबसे व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, जहाँ आलोचकों ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया। 18 जून, 1879 को उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया, इस तथ्य के बावजूद कि विश्वविद्यालय ने उनसे पहले किसी उपन्यासकार को ऐसा सम्मान नहीं दिया था।

विदेश में रहते हुए भी तुर्गनेव के सारे विचार रूस से जुड़े हुए थे। उन्होंने "स्मोक" (1867) उपन्यास लिखा, जिससे रूसी समाज में बहुत विवाद हुआ। लेखक के अनुसार, सभी ने उपन्यास को डांटा: "दोनों लाल और सफेद, और ऊपर से, और नीचे से, और पक्ष से - विशेष रूप से पक्ष से।"

1868 में, तुर्गनेव उदार पत्रिका वेस्टनिक एवरोपी के लिए एक स्थायी योगदानकर्ता बन गए और एम.एन. काटकोव के साथ संबंध तोड़ दिए। अंतर आसानी से नहीं गया - लेखक को रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में सताया गया था। 1870 के दशक के अंत में हमलों को विशेष रूप से कड़ा कर दिया गया था, जब तुर्गनेव के लिए तालियों की गड़गड़ाहट के बारे में, काटकोव अखबार ने आश्वासन दिया कि लेखक प्रगतिशील युवाओं के सामने "गिरावट" कर रहा था।

1870 के दशक

1870 के दशक में लेखक के प्रतिबिंबों का फल उनके उपन्यासों में सबसे बड़ा, नवंबर (1877) था, जिसकी आलोचना भी की गई थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने इस उपन्यास को निरंकुशता की सेवा के रूप में माना।

तुर्गनेव शिक्षा मंत्री ए. वी. गोलोविन के मित्र थे, मिल्युटिन बंधुओं (आंतरिक मामलों के मंत्री और युद्ध मंत्री के साथी), एन। आई। तुर्गनेव के साथ, और वित्त मंत्री एम। 1870 के दशक के उत्तरार्ध में, तुर्गनेव रूस से क्रांतिकारी उत्प्रवास के नेताओं के करीब हो गए, उनके परिचितों के सर्कल में पी. एल. लावरोव, क्रोपोटकिन, जी. ए. लोपाटिन और कई अन्य शामिल थे। अन्य क्रांतिकारियों में, उन्होंने अपने दिमाग, साहस और नैतिक शक्ति के आगे नतमस्तक होकर जर्मन लोपाटिन को सबसे ऊपर रखा।

अप्रैल 1878 में, लियो टॉल्स्टॉय ने तुर्गनेव को उनके बीच की सभी गलतफहमियों को भूलने के लिए आमंत्रित किया, जिसके लिए तुर्गनेव खुशी से सहमत हुए। दोस्ती और पत्राचार फिर से शुरू हुआ। तुर्गनेव ने पश्चिमी पाठक को टॉल्सटॉय के काम सहित आधुनिक रूसी साहित्य का अर्थ समझाया। सामान्य तौर पर, इवान तुर्गनेव ने विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा देने में बड़ी भूमिका निभाई।

हालाँकि, उपन्यास "दानव" में दोस्तोवस्की ने तुर्गनेव को "महान लेखक कर्मज़िनोव" के रूप में चित्रित किया - एक शोर, क्षुद्र, घिसा-पिटा और व्यावहारिक रूप से औसत दर्जे का लेखक जो खुद को एक प्रतिभाशाली मानता है और विदेश में बैठता है। तुर्गनेव के प्रति एक समान रवैया कभी-कभी ज़रूरतमंद दोस्तोवस्की द्वारा, अन्य बातों के अलावा, अपने महान जीवन में तुर्गनेव की सुरक्षित स्थिति और उस समय की उच्चतम साहित्यिक फीस के कारण हुआ था: "तुर्गनेव को अपने" नोबल नेस्ट "के लिए (मैंने अंत में इसे पढ़ा बहुत अच्छा) मैं प्रति शीट 100 रूबल मांगता हूं) 4,000 रूबल, यानी 400 रूबल प्रति शीट दिया। मेरा दोस्त! मैं अच्छी तरह जानता हूं कि मैं तुर्गनेव से भी बदतर लिखता हूं, लेकिन बहुत बुरा नहीं, और अंत में, मुझे उम्मीद है कि मैं बिल्कुल भी बुरा नहीं लिखूंगा। मैं अपनी जरूरतों के साथ केवल 100 रूबल और तुर्गनेव क्यों ले रहा हूं, जिनके पास 2,000 आत्माएं हैं, 400 प्रत्येक?

1882 में (दोस्तोवस्की की मृत्यु के बाद) एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन को लिखे एक पत्र में, तुर्गनेव ने दोस्तोवस्की के लिए अपनी नापसंदगी को छिपाते हुए भी अपने प्रतिद्वंद्वी को नहीं बख्शा, उन्हें "रूसी मार्क्विस डी साडे" कहा।

1880 में, लेखक ने मॉस्को में कवि के पहले स्मारक के उद्घाटन के लिए समर्पित पुश्किन समारोह में भाग लिया, जो सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ रशियन लिटरेचर द्वारा आयोजित किया गया था।

पिछले साल का

तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष उनके लिए रूस में प्रसिद्धि के शिखर बन गए, जहाँ लेखक फिर से एक सार्वभौमिक पसंदीदा बन गया, और यूरोप में, जहाँ उस समय के सर्वश्रेष्ठ आलोचक (आई। टेन, ई। रेनान, जी। ब्रैंड्स, आदि) ने उन्हें सदी के पहले लेखकों में स्थान दिया। 1878-1881 में रूस की उनकी यात्राएँ वास्तविक विजय थीं। 1882 में सभी अधिक परेशान करने वाले उनके सामान्य गाउटी दर्द के गंभीर रूप से बिगड़ने की खबरें थीं। 1882 के वसंत में, रोग के पहले लक्षण दिखाई दिए, जो जल्द ही तुर्गनेव के लिए घातक हो गए। दर्द से अस्थायी राहत के साथ, उन्होंने काम करना जारी रखा और अपनी मृत्यु से कुछ महीने पहले उन्होंने "कविताओं में गद्य" का पहला भाग प्रकाशित किया - गीतात्मक लघुचित्रों का एक चक्र, जो जीवन, मातृभूमि और कला के लिए उनकी तरह की विदाई बन गया। पुस्तक को गद्य "ग्राम" में कविता द्वारा खोला गया था, और "रूसी भाषा" द्वारा पूरा किया गया था - एक गेय भजन जिसमें लेखक ने अपने देश के महान भाग्य में अपना विश्वास रखा:

पेरिस के डॉक्टरों चारकोट और जैक्वेट ने लेखक को एनजाइना पेक्टोरिस के साथ निदान किया; जल्द ही वह इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया से जुड़ गई। आखिरी बार तुर्गनेव 1881 की गर्मियों में स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में था। बीमार लेखक ने पेरिस में सर्दियाँ बिताईं, और गर्मियों के लिए उन्हें वायर्डोट की संपत्ति पर बाउगिवल ले जाया गया।

जनवरी 1883 तक, दर्द इतना तेज हो गया था कि वह मॉर्फिन के बिना सो नहीं सका। उन्होंने उदर गुहा के निचले हिस्से में एक न्यूरोमा को हटाने के लिए एक ऑपरेशन किया, लेकिन ऑपरेशन से ज्यादा मदद नहीं मिली, क्योंकि इससे रीढ़ के वक्षीय क्षेत्र में दर्द कम नहीं हुआ। रोग विकसित हुआ, मार्च और अप्रैल में लेखक इतना पीड़ित था कि उसके आस-पास के लोगों ने मॉर्फिन के कारण होने वाले कारण के क्षणिक बादल को नोटिस करना शुरू कर दिया। लेखक अपनी आसन्न मृत्यु के बारे में पूरी तरह से अवगत था और उसने बीमारी के परिणामों के लिए खुद को त्याग दिया, जिससे उसके लिए चलना या बस खड़ा होना असंभव हो गया।

मृत्यु और अंतिम संस्कार

के बीच टकराव एक अकल्पनीय रूप से दर्दनाक बीमारी और एक अकल्पनीय रूप से मजबूत जीव"(पी। वी। एनेनकोव) 22 अगस्त (3 सितंबर), 1883 को पेरिस के पास बाउजीवल में समाप्त हुआ। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव की मृत्यु myxosarcoma (मुहो सारकोमा) (रीढ़ की हड्डियों का एक कैंसरयुक्त घाव) से हुई। डॉक्टर एस.पी. बोटकिन ने गवाही दी कि मौत का असली कारण एक शव परीक्षण के बाद ही स्पष्ट किया गया था, जिसके दौरान शरीर विज्ञानियों ने भी उनके मस्तिष्क का वजन किया था। जैसा कि यह निकला, जिनके दिमाग का वजन किया गया था, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का मस्तिष्क सबसे बड़ा था (2012 ग्राम, जो औसत वजन से लगभग 600 ग्राम अधिक है)।

तुर्गनेव की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक बहुत बड़ा सदमा थी, जिसे एक बहुत ही प्रभावशाली अंत्येष्टि में व्यक्त किया गया था। अंतिम संस्कार से पहले पेरिस में शोक मनाया गया, जिसमें चार सौ से अधिक लोगों ने भाग लिया। उनमें कम से कम सौ फ्रांसीसी थे: एडमंड अबू, जूल्स साइमन, एमिल ओगियर, एमिल ज़ोला, अल्फोंस डौडेट, जूलियट एडम, कलाकार अल्फ्रेड डाइडोन, संगीतकार जूल्स मस्सेनेट। अर्नेस्ट रेनन ने शोकसभाओं को भावपूर्ण भाषण से संबोधित किया। मृतक की इच्छा के अनुसार, 27 सितंबर को उसका शरीर सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया।

सीमावर्ती स्टेशन Verzhbolovo से भी, अंतिम संस्कार सेवाओं को स्टॉप पर परोसा गया। सेंट पीटर्सबर्ग वारसॉ रेलवे स्टेशन के मंच पर, लेखक के शरीर के साथ ताबूत की एक गंभीर बैठक हुई। सीनेटर ए.एफ. कोनी ने वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार को याद किया:

सेंट पीटर्सबर्ग में ताबूत का स्वागत और वोल्कोवो कब्रिस्तान के लिए इसके मार्ग ने उनकी सुंदरता, राजसी चरित्र और आदेश के पूर्ण, स्वैच्छिक और सर्वसम्मत पालन में असामान्य चश्मा प्रस्तुत किया। साहित्य, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं, वैज्ञानिकों, शैक्षिक और से 176 प्रतिनियुक्तियों की एक अटूट श्रृंखला शिक्षण संस्थानोंज़ेमस्टोवोस, साइबेरियाई, पोल्स और बल्गेरियाई लोगों से, इसने कई मील की जगह पर कब्जा कर लिया, सहानुभूति को आकर्षित किया और अक्सर एक विशाल दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया जिसने फुटपाथों को क्षतिग्रस्त कर दिया - सार्थक शिलालेखों के साथ प्रतिनियुक्ति, सुरुचिपूर्ण, शानदार पुष्पांजलि और बैनर। तो, सोसाइटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ एनिमल्स की ओर से "मुमु के लेखक के लिए" एक पुष्पांजलि थी ... शैक्षणिक महिला पाठ्यक्रमों से शिलालेख "प्रेम मृत्यु से अधिक मजबूत है" के साथ एक पुष्पांजलि ... - एएफ कोनी, "तुर्गनेव का अंतिम संस्कार", आठ खंडों में एकत्रित कार्य। टी। 6. एम।, कानूनी साहित्य, 1968। पीपी। 385-386।

कोई गलतफहमी भी नहीं थी। 19 सितंबर को पेरिस के रुए डारू में अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल में तुर्गनेव के शरीर के अंतिम संस्कार के अगले दिन, प्रसिद्ध प्रवासी लोकलुभावन पीएल लावरोव ने पेरिस के समाचार पत्र जस्टिस में एक पत्र प्रकाशित किया, जिसे भविष्य के समाजवादी प्रधान मंत्री जॉर्जेस क्लेमेंस्यू द्वारा संपादित किया गया था। जिसके बारे में उन्होंने बताया कि आई.एस. तुर्गनेव ने अपनी पहल पर, क्रांतिकारी प्रवासी समाचार पत्र वेपरियोड के प्रकाशन में सहायता के लिए प्रत्येक वर्ष लावरोव को तीन साल के लिए 500 फ़्रैंक में स्थानांतरित कर दिया।

इस खबर से रूसी उदारवादी नाराज हो गए, इसे उकसाने वाला माना। इसके विपरीत, एम। एन। कटकोव के व्यक्ति में रूढ़िवादी प्रेस ने रूस में मृत लेखक को सम्मानित होने से रोकने के लिए रस्की वेस्टनिक और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में तुर्गनेव के मरणोपरांत उत्पीड़न के लिए लावरोव के संदेश का लाभ उठाया, जिसका शरीर "बिना किसी के प्रचार, विशेष देखभाल के साथ" दफनाने के लिए पेरिस से राजधानी में आना चाहिए था। तुर्गनेव की राख के बाद आंतरिक मंत्री डी ए टॉल्स्टॉय के बारे में बहुत चिंतित थे, जो सहज रैलियों से डरते थे। वेस्टनिक एवरोपी के संपादक एम. एम. स्टासुलेविच के अनुसार, जो तुर्गनेव के शरीर के साथ थे, अधिकारियों द्वारा बरती जाने वाली सावधानियां उतनी ही अनुचित थीं जैसे कि वह नाइटिंगेल द रॉबर के साथ गए हों, न कि महान लेखक के शरीर के साथ।

व्यक्तिगत जीवन

युवा तुर्गनेव का पहला रोमांटिक जुनून एक युवा कवयित्री राजकुमारी शाखोवस्काया - कैथरीन (1815-1836) की बेटी के साथ प्यार में पड़ रहा था। सीमावर्ती उपनगरों में उनके माता-पिता की संपत्ति, वे अक्सर यात्राओं का आदान-प्रदान करते थे। वह 15 वर्ष की थी, वह 19 वर्ष की थी। अपने बेटे को लिखे पत्रों में, वरवरा तुर्गनेवा ने एकातेरिना शाखोवस्काया को "कवि" और "खलनायक" कहा, क्योंकि इवान तुर्गनेव के पिता सर्गेई निकोलायेविच खुद युवा राजकुमारी के आकर्षण का विरोध नहीं कर सकते थे। जिस पर लड़की ने पलटवार किया, जिसने भविष्य के लेखक का दिल तोड़ दिया। बहुत बाद में, 1860 में, "फर्स्ट लव" कहानी में परिलक्षित हुआ, जिसमें लेखक ने कहानी की नायिका जिनेदा ज़सेकिना के साथ कट्या शखोवस्काया की कुछ विशेषताओं का समर्थन किया।

हेनरी ट्रॉयट, इवान तुर्गनेव

जी. फ्लॉबर्ट के साथ डिनर पर तुर्गनेव की कहानी

“मेरा पूरा जीवन स्त्री सिद्धांत से सराबोर है। मेरे लिए न तो कोई किताब और न ही कोई और चीज एक महिला की जगह ले सकती है ... मैं इसे कैसे समझा सकता हूं? मेरा मानना ​​है कि केवल प्रेम ही पूरे अस्तित्व को ऐसा खिलाता है, जो और कोई नहीं दे सकता। और आप क्या सोचते हैं? सुनो, मेरी युवावस्था में मेरी एक रखैल थी - सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके की एक मिलर। मैं उससे तब मिला जब मैं शिकार करने गया। वह बहुत सुंदर थी - चमकदार आँखों वाली एक गोरी, जो हमारे साथ काफी आम है। वह मुझसे कुछ नहीं लेना चाहती थी। और एक बार उसने कहा: "आपको मुझे एक उपहार देना चाहिए!" - "आप क्या चाहते हैं?" - "मुझे साबुन लाओ!" मैं उसका साबुन लाया। वह इसे ले गई और गायब हो गई। वह शरमा गई और अपने सुगंधित हाथों को मेरे पास रखते हुए बोली: "मेरे हाथों को वैसे ही चूमो जैसे सेंट पीटर्सबर्ग के ड्राइंग रूम में महिलाओं को चूमते हो!" मैंने अपने आप को उसके सामने अपने घुटनों पर फेंक दिया ... मेरे जीवन में ऐसा कोई क्षण नहीं है जिसकी तुलना इससे की जा सके!

1841 में, लुटोविनोवो में अपनी वापसी के दौरान, इवान को सीमस्ट्रेस दुनाशा (अविद्या एर्मोलावना इवानोवा) में दिलचस्पी हो गई। युवक के बीच अफेयर शुरू हुआ, जो लड़की के गर्भ में समाप्त हो गया। इवान सर्गेइविच ने तुरंत उससे शादी करने की इच्छा व्यक्त की। हालाँकि, उनकी माँ ने इस बारे में एक गंभीर लांछन लगाया, जिसके बाद वे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। अविद्या की गर्भावस्था के बारे में जानने के बाद तुर्गनेव की माँ ने झट से उसे अपने माता-पिता के पास मास्को भेज दिया, जहाँ 26 अप्रैल, 1842 को पेलेगेया का जन्म हुआ था। दुनाशा की शादी हो गई, बेटी को अस्पष्ट स्थिति में छोड़ दिया गया। तुर्गनेव ने आधिकारिक तौर पर बच्चे को केवल 1857 में मान्यता दी थी।

अविद्या इवानोवा के साथ प्रकरण के तुरंत बाद, तुर्गनेव की मुलाकात तात्याना बकुनिना (1815-1871) से हुई, जो भविष्य के क्रांतिकारी प्रवासी एम। स्पैस्कोय में रहने के बाद मास्को लौटते हुए, वह बकुनिन एस्टेट प्रेमखिनो के पास रुक गया। 1841-1842 की सर्दियाँ बकुनिन भाइयों और बहनों के घेरे के निकट से गुजरीं। तुर्गनेव के सभी दोस्त - एन. वी. स्टैंकेविच, वी. जी. बेलिन्स्की और वी. पी. बोटकिन - मिखाइल बाकुनिन की बहनों, कोंगोव, वरवारा और एलेक्जेंड्रा के प्यार में थे।

तात्याना इवान से तीन साल बड़ी थी। सभी युवा बकुनिनों की तरह, वह जर्मन दर्शन से मोहित थी और फिचटे की आदर्शवादी अवधारणा के प्रिज्म के माध्यम से दूसरों के साथ अपने संबंधों को समझती थी। उसने जर्मन में तुर्गनेव को पत्र लिखे, लंबे तर्क और आत्मनिरीक्षण से भरे, इस तथ्य के बावजूद कि युवा लोग एक ही घर में रहते थे, और उसने तुर्गनेव से अपने स्वयं के कार्यों और पारस्परिक भावनाओं के उद्देश्यों का विश्लेषण करने की भी अपेक्षा की। "दार्शनिक 'उपन्यास," जीए बायली के अनुसार, "जिसके उलटफेर में प्रेमखिन के घोंसले की पूरी युवा पीढ़ी ने जीवंत हिस्सा लिया, कई महीनों तक चली।" तात्याना वास्तव में प्यार में थी। इवान सर्गेइविच उनके द्वारा जागृत प्रेम के प्रति पूरी तरह से उदासीन नहीं रहे। उन्होंने कई कविताएँ लिखीं (कविता "पराशा" भी बाकुनिना के साथ संचार से प्रेरित थी) और एक कहानी जो इस आदर्श आदर्श को समर्पित है, जिसमें ज्यादातर साहित्यिक और ऐतिहासिक शौक हैं। लेकिन वह गंभीर भाव से उत्तर नहीं दे सका।

लेखक के अन्य क्षणभंगुर शौकों में, दो और थे जिन्होंने उनके काम में एक निश्चित भूमिका निभाई। 1850 के दशक में, दूर के चचेरे भाई, अठारह वर्षीय ओल्गा अलेक्जेंड्रोवना तुर्गनेवा के साथ एक क्षणभंगुर संबंध टूट गया। प्यार आपसी था, और 1854 में लेखक शादी के बारे में सोच रहा था, जिसकी संभावना ने उसी समय उसे डरा दिया। ओल्गा ने बाद में "स्मोक" उपन्यास में तातियाना की छवि के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। मारिया निकोलेवना टॉल्स्टया के साथ तुर्गनेव भी अनिर्णायक थे। इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय की बहन पी.वी. एनेनकोव के बारे में लिखा: “उनकी बहन उन सबसे आकर्षक प्राणियों में से एक है जिनसे मैं अब तक मिला हूं। मीठा, स्मार्ट, सरल - मैं अपनी आँखें नहीं हटाऊँगा। मेरे बुढ़ापे में (मैं चौथे दिन 36 साल का हो गया) - मुझे लगभग प्यार हो गया। तुर्गनेव के लिए, चौबीस वर्षीय एमएन टॉल्स्टया ने पहले ही अपने पति को छोड़ दिया था, उसने सच्चे प्यार के लिए लेखक का ध्यान खुद पर ले लिया। लेकिन तुर्गनेव ने इस बार भी खुद को प्लेटोनिक शौक तक सीमित कर लिया, और मारिया निकोलेवन्ना ने उन्हें फॉस्ट कहानी से वेरोचका के लिए एक प्रोटोटाइप के रूप में सेवा दी।

1843 की शरद ऋतु में, तुर्गनेव ने पहली बार पॉलीन वायर्डोट को ओपेरा हाउस के मंच पर देखा, जब महान गायक सेंट पीटर्सबर्ग के दौरे पर आए थे। तुर्गनेव 25 साल के थे, वायर्डोट - 22 साल के। फिर, शिकार करते समय, वह पॉलीन के पति, पेरिस में इतालवी थिएटर के निदेशक, एक प्रसिद्ध आलोचक और कला समीक्षक, लुई वायर्डोट से मिले और 1 नवंबर, 1843 को उन्हें खुद पॉलीन से मिलवाया गया। प्रशंसकों के द्रव्यमान के बीच, वह विशेष रूप से तुर्गनेव को बाहर नहीं करती थी, जिसे एक शौकीन चावला शिकारी के रूप में जाना जाता था, न कि एक लेखक के रूप में। और जब उसका दौरा समाप्त हुआ, तो तुर्गनेव, वायर्डोट परिवार के साथ, अपनी माँ की इच्छा के विरुद्ध पेरिस के लिए रवाना हो गया, जो अभी भी यूरोप के लिए अज्ञात है और बिना पैसे के है। और यह इस तथ्य के बावजूद कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था। लेकिन इस बार, उनकी अत्यंत तंग वित्तीय स्थिति को उनकी माँ, रूस की सबसे धनी महिलाओं में से एक और एक विशाल कृषि और औद्योगिक साम्राज्य की मालकिन के साथ उनकी असहमति से ठीक-ठीक समझाया गया था।

अटैचमेंट के लिए लानत जिप्सी» उसकी मां ने उसे तीन साल तक पैसे नहीं दिए। इन वर्षों के दौरान, उनकी जीवनशैली एक "अमीर रूसी" के जीवन के स्टीरियोटाइप के समान नहीं थी जो उनके बारे में विकसित हुई थी। नवंबर 1845 में, वह रूस लौट आया, और जनवरी 1847 में, जर्मनी में वायर्डोट के दौरे के बारे में जानने के बाद, उसने फिर से देश छोड़ दिया: वह बर्लिन गया, फिर लंदन, पेरिस, फ्रांस का दौरा और फिर सेंट पीटर्सबर्ग गया। एक आधिकारिक विवाह के बिना, तुर्गनेव वायर्डोट परिवार में रहते थे " किसी और के घोंसले के किनारे पर", जैसा कि उन्होंने खुद कहा। पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव की नाजायज बेटी की परवरिश की। 1860 के दशक की शुरुआत में, वायर्डोट परिवार बाडेन-बैडेन में बस गया, और उनके साथ तुर्गनेव ("विला टूरगुनेफ")। वायर्डोट परिवार और इवान तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, उनका विला एक दिलचस्प संगीत और कलात्मक केंद्र बन गया है। 1870 के युद्ध ने वायर्डोट परिवार को जर्मनी छोड़ने और पेरिस जाने के लिए मजबूर किया, जहाँ लेखक भी चले गए।

लेखक का आखिरी प्यार अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर मारिया सविना की अभिनेत्री थी। उनकी मुलाकात 1879 में हुई थी, जब युवा अभिनेत्री 25 साल की थी और तुर्गनेव 61 साल के थे। उस समय की अभिनेत्री ने तुर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री में वेरोचका की भूमिका निभाई। भूमिका इतनी जीवंत रूप से निभाई गई थी कि लेखक स्वयं चकित रह गया था। इस प्रदर्शन के बाद, वह गुलाब के एक बड़े गुलदस्ते के साथ मंच के पीछे अभिनेत्री के पास गया और कहा: " क्या मैंने यह वेरोचका लिखा है ?!"। इवान तुर्गनेव को उससे प्यार हो गया, जिसे उसने खुले तौर पर स्वीकार किया। उनकी बैठकों की दुर्लभता को नियमित पत्राचार द्वारा पूरा किया गया, जो चार साल तक चला। तुर्गनेव के ईमानदार रिश्ते के बावजूद, मारिया के लिए वह एक अच्छा दोस्त था। वह दूसरी शादी करने वाली थी, लेकिन शादी नहीं हो पाई। तुर्गनेव के साथ सविना की शादी भी सच होने के लिए नियत नहीं थी - लेखक की मृत्यु वायर्डोट परिवार के घेरे में हुई।

"तुर्गनेव लड़कियां"

तुर्गनेव का निजी जीवन पूरी तरह से सफल नहीं रहा। 38 साल तक वायर्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद, लेखक ने खुद को बहुत अकेला महसूस किया। इन शर्तों के तहत, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बनाई गई थी, लेकिन प्रेम उनके उदासीन रचनात्मक तरीके की विशेषता नहीं है। उनके कार्यों में लगभग कोई सुखद अंत नहीं है, और अंतिम राग अधिक बार दुखद है। लेकिन फिर भी, लगभग किसी भी रूसी लेखक ने प्रेम के चित्रण पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने इवान तुर्गनेव जैसी महिला को इस हद तक आदर्श नहीं बनाया।

1850 - 1880 के दशक के उनके कामों में महिला पात्रों के चरित्र - संपूर्ण, शुद्ध, निस्वार्थ, नैतिक रूप से मजबूत नायिकाओं की छवियों ने एक साहित्यिक घटना का गठन किया " तुर्गनेव लड़की"- उनके कार्यों की एक विशिष्ट नायिका। इस तरह की कहानी "द डायरी ऑफ ए सुपरफ्लस मैन" में लीसा हैं, उपन्यास "रुडिन" में नताल्या लासुनस्काया, इसी नाम की कहानी में अस्या, कहानी "फॉस्ट" में वेरा, उपन्यास "द नोबल नेस्ट" में एलिसेवेटा कलिटिना ", उपन्यास "ऑन द ईव" में ऐलेना स्टाखोवा, उपन्यास "नोव" में मारियाना सिनेट्स्काया और अन्य।

एलएन टॉल्स्टॉय ने लेखक की खूबियों को ध्यान में रखते हुए कहा कि तुर्गनेव ने महिलाओं के अद्भुत चित्रों को चित्रित किया, और बाद में टॉल्स्टॉय ने खुद तुर्गनेव की महिलाओं को जीवन में देखा।

परिवार

तुर्गनेव को कभी अपना परिवार नहीं मिला। ब्रेवर (1842-1919) की शादी में सीमस्ट्रेस अविद्या एर्मोलावना इवानोवा, पेलाग्या इवानोव्ना तुर्गनेवा से लेखक की बेटी, आठ साल की उम्र से उसे फ्रांस में पॉलीन वायर्डोट के परिवार में लाया गया था, जहाँ तुर्गनेव ने उसका नाम पेलेग्या से बदल दिया था। पोलिनेट के लिए, जो उनके साहित्यिक कानों को अधिक भाता था - पोलिनेट तुर्गनेवा। इवान सर्गेइविच छह साल बाद ही फ्रांस पहुंचे, जब उनकी बेटी पहले से ही चौदह साल की थी। पोलीनेट लगभग रूसी भूल गई और केवल फ्रेंच बोलती थी, जो उसके पिता को छूती थी। उसी समय, वह इस बात से परेशान था कि लड़की का खुद वायर्डोट के साथ एक मुश्किल रिश्ता था। लड़की अपने पिता की प्रेमिका से प्यार नहीं करती थी और जल्द ही इस बात का कारण बना कि लड़की को एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। जब तुर्गनेव अगली बार फ्रांस आए, तो उन्होंने अपनी बेटी को बोर्डिंग हाउस से ले लिया, और वे एक साथ बस गए, और पोलिनेट के लिए इंग्लैंड से एक गवर्नेंस, इनिस को आमंत्रित किया गया।

सत्रह साल की उम्र में, पोलिनेट की मुलाकात एक युवा व्यवसायी गैस्टन ब्रेवर से हुई, जिसने इवान तुर्गनेव पर अच्छा प्रभाव डाला और वह अपनी बेटी से शादी करने के लिए तैयार हो गया। दहेज के रूप में, पिता ने उस समय के लिए काफी राशि दी - 150 हजार फ़्रैंक। लड़की ने ब्रेवर से शादी की, जो जल्द ही दिवालिया हो गई, जिसके बाद पोलिनेट ने अपने पिता की मदद से स्विट्जरलैंड में अपने पति से छिप गई। चूंकि तुर्गनेव की उत्तराधिकारी पॉलीन वायर्डोट थी, उनकी मृत्यु के बाद उनकी बेटी ने खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। 1919 में 76 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। पोलिनेट के बच्चे - जॉर्जेस-अल्बर्ट और जीन के कोई वंशज नहीं थे। 1924 में जॉर्जेस अल्बर्ट की मृत्यु हो गई। जीन ब्रेवर-तुर्गनेवा ने कभी शादी नहीं की; वह जीविकोपार्जन के लिए ट्यूशन करके अपना गुजारा करती थी, क्योंकि वह पाँच भाषाओं में पारंगत थी। उन्होंने फ्रेंच में कविता लिखते हुए कविता में भी हाथ आजमाया। 1952 में 80 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और उनके साथ इवान सर्गेइविच की रेखा के साथ तुर्गनेव परिवार की शाखा टूट गई।

शिकार का शौक

I. S. Turgenev एक समय रूस में सबसे प्रसिद्ध शिकारियों में से एक था। शिकार का प्यार भविष्य के लेखक में उनके चाचा निकोलाई तुर्गनेव द्वारा पैदा किया गया था, जो जिले में घोड़ों और शिकार कुत्तों के एक मान्यता प्राप्त पारखी थे, जिन्होंने स्पैस्कोय में अपनी गर्मियों की छुट्टियों के दौरान लड़के को पाला था। उन्होंने भविष्य के लेखक ए.आई. कुफ़रश्मिड्ट को भी शिकार करना सिखाया, जिन्हें तुर्गनेव अपना पहला शिक्षक मानते थे। उसके लिए धन्यवाद, तुर्गनेव, पहले से ही अपनी युवावस्था में, खुद को बंदूक का शिकारी कह सकता था। यहां तक ​​\u200b\u200bकि इवान की मां, जो पहले शिकारियों को आलसियों के रूप में देखती थी, अपने बेटे के जुनून से प्रभावित थी। साल दर साल यह शौक जुनून में तब्दील हो गया है। ऐसा हुआ कि पूरे सीज़न के लिए उसने अपनी बंदूक नहीं जाने दी, रूस की केंद्रीय पट्टी के कई प्रांतों में हजारों मील की दूरी तय की। तुर्गनेव ने कहा कि शिकार आम तौर पर एक रूसी व्यक्ति की विशेषता है, और यह कि रूसी लोग अति प्राचीन काल से शिकार करना पसंद करते हैं।

1837 में, तुर्गनेव एक किसान शिकारी अफनासी अलिफानोव से मिले, जो बाद में उनके लगातार शिकार साथी बन गए। लेखक ने इसे एक हजार रूबल के लिए खरीदा था; वह स्पैस्की से पाँच मील दूर जंगल में बस गया। अथानासियस एक उत्कृष्ट कहानीकार था, और तुर्गनेव अक्सर उसके पास एक कप चाय पर बैठने और शिकार की कहानियाँ सुनने के लिए आते थे। कहानी "नाइटिंगेल्स के बारे में" (1854) लेखक द्वारा अलिफानोव के शब्दों से दर्ज की गई थी। यह अथानासियस था जो हंटर के नोट्स से यरमोलई का प्रोटोटाइप बन गया। वह लेखक के दोस्तों - ए ए फेट, आई पी बोरिसोव के बीच एक शिकारी के रूप में अपनी प्रतिभा के लिए भी जाने जाते थे। जब 1872 में अथानासियस की मृत्यु हो गई, तो तुर्गनेव को अपने पुराने शिकार साथी के लिए बहुत खेद हुआ और उसने अपने प्रबंधक से अपनी बेटी अन्ना को संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा।

1839 में, लेखक की माँ, स्पैस्कोय में हुई आग के दुखद परिणामों का वर्णन करते हुए, यह कहना नहीं भूलती: तुम्हारी बंदूक बरकरार है, और कुत्ता पागल है"। परिणामी आग ने स्पैस्कोय में इवान तुर्गनेव के आगमन को तेज कर दिया। 1839 की गर्मियों में, वह पहली बार टेलीगिन्स्की दलदलों (बोल्खोव्स्की और ओरीओल काउंटियों की सीमा पर) में शिकार करने गए, उन्होंने लेबेद्यांस्काया मेले का दौरा किया, जो "लेबेडियन" (1847) कहानी में परिलक्षित हुआ था। वरवरा पेत्रोव्ना ने विशेष रूप से उसके लिए ग्रेहाउंड के पाँच पैक, नौ धनुषधारी कुत्ते और काठी वाले घोड़े खरीदे।

1843 की गर्मियों में, इवान सर्गेइविच पावलोव्स्क में एक झोपड़ी में रहता था और उसने बहुत शिकार भी किया। इसी साल उनकी मुलाकात पॉलीन वायर्डोट से हुई। लेखक का परिचय इन शब्दों से हुआ: यह एक युवा रूसी ज़मींदार है। गौरवशाली शिकारी और दुष्ट कवि"। अभिनेत्री लुइस के पति तुर्गनेव की तरह एक भावुक शिकारी थे। इवान सर्गेइविच ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के आसपास के क्षेत्र में शिकार करने के लिए एक से अधिक बार आमंत्रित किया। वे बार-बार दोस्तों के साथ नोवगोरोड प्रांत और फ़िनलैंड में शिकार करने गए। और पॉलीन वायर्डोट ने तुर्गनेव को एक सुंदर और महंगा गेम बैग दिया।

1840 के अंत में, लेखक विदेश में रहते थे और "हंटर के नोट्स" पर काम करते थे। लेखक ने 1852-1853 को स्पैस्कोय में पुलिस पर्यवेक्षण के तहत बिताया। लेकिन इस निर्वासन ने उस पर अत्याचार नहीं किया, क्योंकि शिकार फिर से गाँव में था, और काफी सफल रहा। और अगले साल वह स्पैस्की से 150 मील की दूरी पर शिकार अभियान पर गया, जहाँ, I.F. युरासोव के साथ, उसने देसना के तट पर शिकार किया। इस अभियान ने तुर्गनेव के लिए "ए ट्रिप टू पोलिस्या" (1857) कहानी पर काम करने के लिए सामग्री के रूप में कार्य किया।

अगस्त 1854 में, तुर्गनेव, एन ए नेक्रासोव के साथ, टाइटैनिक सलाहकार आई। आई। मास्लोव ओस्मिनो की संपत्ति के लिए शिकार करने गए, जिसके बाद दोनों स्पैस्की में शिकार करना जारी रखा। 1850 के दशक के मध्य में, तुर्गनेव टॉल्स्टॉय परिवार से मिले। लियो टॉल्स्टॉय के बड़े भाई, निकोलाई भी एक शौकीन शिकारी निकले और तुर्गनेव के साथ मिलकर स्पैस्की और निकोलस्को-व्याज़मेस्की के आसपास कई शिकार यात्राएँ कीं। कभी-कभी उनके साथ एम। एन। टॉल्स्टॉय के पति - वेलेरियन पेट्रोविच भी थे; उनके चरित्र के कुछ लक्षण "फॉस्ट" (1855) कहानी में प्रिमकोव की छवि में परिलक्षित हुए थे। 1855 की गर्मियों में, हैजा की महामारी के कारण तुर्गनेव ने शिकार नहीं किया, लेकिन बाद के सीज़न में उन्होंने खोए हुए समय के लिए प्रयास किया। एनएन टॉल्स्टॉय के साथ, लेखक ने एसएन टॉल्स्टॉय की संपत्ति पिरोगोवो का दौरा किया, जो ग्रेहाउंड के साथ शिकार करना पसंद करते थे और उनके पास उत्कृष्ट घोड़े और कुत्ते थे। दूसरी ओर, तुर्गनेव ने एक बंदूक और एक सेटर कुत्ते के साथ शिकार करना पसंद किया, और मुख्य रूप से खेल पक्षियों के लिए।

तुर्गनेव ने सत्तर हाउंड्स और साठ ग्रेहाउंड्स का एक केनेल रखा। N. N. टॉल्स्टॉय, A. A. Fet और A. T. अलीफानोव के साथ मिलकर, उन्होंने मध्य रूसी प्रांतों में कई शिकार अभियान चलाए। 1860-1870 के वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में रहते थे। उन्होंने विदेशों में रूसी शिकार के अनुष्ठानों और माहौल को फिर से बनाने की भी कोशिश की, लेकिन इस सब से केवल एक दूर की समानता तब भी प्राप्त हुई, जब उन्होंने लुई वायर्डोट के साथ मिलकर काफी अच्छे शिकार के मैदान किराए पर लेने में कामयाबी हासिल की। 1880 के वसंत में, स्पैस्को का दौरा करने के बाद, तुर्गनेव ने लियो टॉल्स्टॉय को पुश्किन समारोह में भाग लेने के लिए राजी करने के लिए विशेष रूप से यास्नाया पोलीना की ओर प्रस्थान किया। टॉल्स्टॉय ने निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने भूखे रूसी किसानों के सामने औपचारिक रात्रिभोज और उदार टोस्टों को अनुपयुक्त माना। फिर भी, तुर्गनेव ने अपने पुराने सपने को पूरा किया - उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के साथ शिकार किया। तुर्गनेव के आसपास एक पूरा शिकार चक्र भी बना - एन ए नेक्रासोव, ए ए फेट, ए एन ओस्ट्रोव्स्की, एन एन और एल एन टॉल्स्ट, कलाकार पी। पी। सोकोलोव ("हंटर के नोट्स" का चित्रकार)। इसके अलावा, वह जर्मन लेखक कार्ल मुलर के साथ-साथ रूस और जर्मनी के शाही घरों के प्रतिनिधियों - ग्रैंड ड्यूक निकोलाई निकोलाइविच और हेस्से के राजकुमार के साथ शिकार करने के लिए हुआ।

इवान तुर्गनेव अपने कंधों पर ओरीओल, तुला, तंबोव, कुर्स्क, कलुगा प्रांतों में बंदूक लेकर गए। वह इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी के सबसे अच्छे शिकार के मैदानों से अच्छी तरह परिचित था। उन्होंने शिकार के लिए समर्पित तीन विशेष रचनाएँ लिखीं: "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर एसटी अक्साकोव के नोट्स पर", "ऑरेनबर्ग प्रांत राइफल हंटर के नोट्स" और "राइफल हंटर की पचास कमियाँ या एक नुकीले कुत्ते की पचास कमियाँ"।

चरित्र लक्षण और लेखक का जीवन

तुर्गनेव के जीवनीकारों ने उनके लेखन जीवन की अनूठी विशेषताओं पर ध्यान दिया। अपनी युवावस्था से, उन्होंने बुद्धिमत्ता, शिक्षा, कलात्मक प्रतिभा को निष्क्रियता, आत्मनिरीक्षण और अनिर्णय के लिए एक प्रवृत्ति के साथ जोड़ा। सभी एक साथ, एक विचित्र तरीके से, एक बारचोनका की आदतों के साथ संयुक्त, जो लंबे समय तक एक निरंकुश, निरंकुश माँ पर निर्भर था। तुर्गनेव ने याद किया कि बर्लिन विश्वविद्यालय में, हेगेल का अध्ययन करते समय, वह स्कूल से बाहर हो सकता था जब उसे अपने कुत्ते को प्रशिक्षित करने या चूहों पर सेट करने की आवश्यकता होती थी। टीएन ग्रैनोव्स्की, जो अपने अपार्टमेंट में आए, ने छात्र-दार्शनिक को कार्ड सैनिकों में एक सर्फ़ नौकर (पोर्फिरी कुदरीशोव) के साथ खेलते हुए पाया। वर्षों से बचकानापन सुचारू हो गया, लेकिन आंतरिक विभाजन और विचारों की अपरिपक्वता ने खुद को लंबे समय तक महसूस किया: ए हां पनेवा के अनुसार, युवा इवान साहित्यिक समाज और धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे में दोनों को स्वीकार करना चाहते थे, जबकि धर्मनिरपेक्ष में समाज तुर्गनेव को अपनी साहित्यिक कमाई के बारे में स्वीकार करने में शर्म आती थी, जो उस समय के साहित्य और लेखक के शीर्षक के प्रति उनके झूठे और तुच्छ रवैये की बात करता था।

अपनी युवावस्था में लेखक की कायरता का प्रमाण 1838 में जर्मनी में एक प्रकरण से मिलता है, जब एक जहाज पर यात्रा के दौरान आग लग गई और यात्री चमत्कारिक ढंग से भागने में सफल रहे। अपने जीवन के लिए डरते हुए, तुर्गनेव ने नाविकों में से एक को उसे बचाने के लिए कहा और उसके अनुरोध को पूरा करने पर उसकी अमीर माँ से उसे इनाम देने का वादा किया। अन्य यात्रियों ने गवाही दी कि युवक ने शोकपूर्वक कहा: इतने युवा मरो!”, महिलाओं और बच्चों को लाइफबोट के पास धकेलते हुए। सौभाग्य से, समुद्र तट दूर नहीं था। एक बार किनारे पर युवक को अपनी कायरता पर शर्म आ रही थी। उनकी कायरता की अफवाहें समाज में घुस गईं और उपहास का विषय बन गईं। इस घटना ने लेखक के बाद के जीवन में एक निश्चित नकारात्मक भूमिका निभाई और इसका वर्णन खुद तुर्गनेव ने लघु कहानी "फायर एट सी" में किया।

शोधकर्ताओं ने तुर्गनेव के चरित्र की एक और विशेषता पर ध्यान दिया, जिसने उन्हें और उनके आसपास के लोगों को बहुत परेशानी दी - उनकी वैकल्पिकता, "अखिल-रूसी लापरवाही" या "ओब्लोमोविज़्म", जैसा कि ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। इवान सर्गेइविच मेहमानों को अपने स्थान पर आमंत्रित कर सकता है और जल्द ही इसके बारे में भूल सकता है, अपने स्वयं के व्यवसाय पर कहीं जा रहा है; वह सोवरमेनीक के अगले अंक के लिए एन. ए. नेक्रासोव को एक कहानी का वादा कर सकता था, या ए. ए. क्रावस्की से अग्रिम भुगतान भी ले सकता था और वादा की गई पांडुलिपि को समय पर वितरित नहीं कर सकता था। इवान सर्गेइविच ने बाद में युवा पीढ़ी को इस तरह के कष्टप्रद trifles के खिलाफ चेतावनी दी। पोलिश-रूसी क्रांतिकारी अर्तुर बेनी एक बार इस वैकल्पिकता का शिकार हो गए, और उन पर रूस में धारा III का एजेंट होने का बदनामी का आरोप लगाया गया। यह आरोप केवल ए। आई। हर्ज़ेन द्वारा दूर किया जा सकता था, जिसे बेनी ने एक पत्र लिखा था और इसे लंदन में आई। एस। तुर्गनेव को एक अवसर के साथ भेजने के लिए कहा था। तुर्गनेव उस पत्र के बारे में भूल गए, जो उनके पास दो महीने से अधिक समय से नहीं भेजा गया था। इस समय के दौरान, बेनी के विश्वासघात की अफवाहें विनाशकारी अनुपात में पहुंच गईं। पत्र, जो हर्ज़ेन को बहुत देर से मिला, बेनी की प्रतिष्ठा में कुछ भी नहीं बदल सका।

इन दोषों का उल्टा पक्ष आत्मा की कोमलता, प्रकृति की चौड़ाई, एक प्रकार की उदारता, सज्जनता थी, लेकिन उनकी दयालुता की अपनी सीमाएँ थीं। जब, स्पैस्कोय की अपनी अंतिम यात्रा के दौरान, उन्होंने देखा कि माँ, जो अपने प्यारे बेटे को खुश करना नहीं जानती थी, बारचुक को बधाई देने के लिए गली के सभी सर्फ़ों को लाइन में खड़ा कर दिया " जोर से और खुश”, इवान अपनी माँ से नाराज़ था, तुरंत घूमा और वापस सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। उन्होंने उसकी मृत्यु तक एक-दूसरे को फिर से नहीं देखा, और पैसे की कमी भी उसके फैसले को हिला नहीं सकी। लुडविग पीच ने तुर्गनेव के चरित्र लक्षणों के बीच अपनी विनम्रता को उजागर किया। विदेश में, जहां उनका काम अभी भी बहुत कम जाना जाता था, तुर्गनेव ने कभी भी अपने आसपास के लोगों के सामने यह दावा नहीं किया कि रूस में उन्हें पहले से ही एक प्रसिद्ध लेखक माना जाता था। मातृ विरासत के स्वतंत्र मालिक बनने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी रोटी और फसलों के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई। लियो टॉल्स्टॉय के विपरीत, उनमें उनकी कोई महारत नहीं थी।

वह खुद कहता है " रूसी ज़मींदारों में सबसे लापरवाह"। लेखक ने अपनी संपत्ति के प्रबंधन में तल्लीन नहीं किया, इसे या तो अपने चाचा को सौंप दिया, या कवि एन.एस. टुटेचेव को, या यहां तक ​​​​कि यादृच्छिक लोगों को भी। तुर्गनेव बहुत अमीर थे, उनके पास जमीन से प्रति वर्ष कम से कम 20 हजार रूबल की आय थी, लेकिन साथ ही उन्हें हमेशा पैसे की जरूरत थी, इसे बहुत ही अनुचित तरीके से खर्च करना। व्यापक रूसी गुरु की आदतों ने खुद को महसूस किया। तुर्गनेव की साहित्यिक फीस भी बहुत महत्वपूर्ण थी। वह रूस में सबसे अधिक वेतन पाने वाले लेखकों में से एक थे। हंटर नोट्स के प्रत्येक संस्करण ने उन्हें शुद्ध आय के 2,500 रूबल लाए। उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अधिकार 20-25 हजार रूबल का है।

रचनात्मकता का मूल्य और प्रशंसा

तुर्गनेव की छवि में अतिरिक्त लोग

इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव (चाट्स्की ए.एस. ग्रिबोयेदोवा, एवगेनी वनगिन ए.एस. पुश्किन, पेचोरिन एम. यू. लेर्मोंटोव, बेल्टोव ए.आई. हर्ज़ेन, एड्यूव जूनियर "साधारण इतिहास" I. ए. गोंचारोवा) से पहले "अतिरिक्त लोगों" को चित्रित करने की परंपरा उत्पन्न हुई, तुर्गनेव ने इस प्रकार के साहित्यिक चरित्रों के निर्धारण में प्राथमिकता। तुर्गनेव की कहानी "द डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन" के 1850 में प्रकाशन के बाद "एक्स्ट्रा मैन" नाम तय किया गया था। "अनावश्यक लोग", एक नियम के रूप में, दूसरों पर बौद्धिक श्रेष्ठता की सामान्य विशेषताओं और एक ही समय में निष्क्रियता, मानसिक कलह, बाहरी दुनिया की वास्तविकताओं के संबंध में संदेह और शब्द और कर्म के बीच एक विसंगति के रूप में प्रतिष्ठित थे। तुर्गनेव ने इसी तरह की छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: चुल्कुटुरिन ("द डायरी ऑफ़ ए सुपरफ्लूस मैन", 1850), रुडिन ("रुडिन", 1856), लावर्सकी ("द नोबल नेस्ट", 1859), नेझदानोव ("नवंबर", 1877 ). तुर्गनेव की लघु कथाएँ "अस्या", "याकोव पसिनकोव", "पत्राचार" और अन्य भी "अनावश्यक व्यक्ति" की समस्या के लिए समर्पित हैं।

मुख्य चरित्रएक ज़रूरत से ज़्यादा आदमी की डायरी उसकी अपनी आत्मा की स्थिति के मामूली रंगों को रिकॉर्ड करने के लिए, उसकी सभी भावनाओं का विश्लेषण करने की इच्छा से चिह्नित है। शेक्सपियर के हेमलेट की तरह, नायक अपने विचारों की अस्वाभाविकता और तनाव, इच्छाशक्ति की कमी को नोटिस करता है: मैंने अपने आप को आखिरी धागे से अलग किया, दूसरों के साथ अपनी तुलना की, थोड़ी सी झलक, मुस्कुराहट, लोगों की बातें याद कीं ... इस दर्दनाक, फलहीन काम में पूरे दिन बीत गए"। आत्मा-संक्षारक आत्मनिरीक्षण नायक को अप्राकृतिक आनंद देता है: ओझोगिन्स के घर से मेरे निष्कासन के बाद ही मुझे दर्द के साथ पता चला कि एक व्यक्ति अपने दुर्भाग्य के चिंतन से कितना आनंद प्राप्त कर सकता है।"। ठोस और मजबूत तुर्गनेव की नायिकाओं की छवियों से उदासीन और चिंतनशील पात्रों की विफलता और भी अधिक बढ़ गई थी।

रूडिन और चुल्कुटुरिन प्रकारों के नायकों पर तुर्गनेव के प्रतिबिंबों का परिणाम लेख "हेमलेट और डॉन क्विक्सोट" (1859) था। सभी तुर्गनेव के "अनावश्यक लोगों" का सबसे कम "हेमलेटिक" "नोबल नेस्ट" लावर्सकी का नायक है। "रूसी हेमलेट" का नाम "नोव" उपन्यास में इसके मुख्य पात्रों में से एक, अलेक्सी दिमित्रिच नेझदानोव में रखा गया है।

इसके साथ ही तुर्गनेव के साथ, I. A. गोंचारोव ने उपन्यास "ओब्लोमोव" (1859), एन। लेकिन, गोंचारोव के चरित्र के विपरीत, तुर्गनेव के पात्रों में अधिक टाइपिंग हुई है। सोवियत साहित्यिक आलोचक ए। लावर्सकी (आई। एम। फ्रेंकेल) के अनुसार, “यदि हमारे पास 40 के दशक का अध्ययन करने के लिए सभी स्रोत थे। केवल एक "रुडिन" या एक "नोबल नेस्ट" है, तब भी युग के चरित्र को उसकी विशिष्ट विशेषताओं में स्थापित करना संभव होगा। ओब्लोमोव के मुताबिक, हम ऐसा नहीं कर पा रहे हैं।

बाद में, तुर्गनेव के "शानदार लोगों" को चित्रित करने की परंपरा को ए.पी. चेखव ने विडंबना से निभाया। उनकी कहानी "ड्यूएल" लावेस्की का चरित्र तुर्गनेव के अतिसुंदर व्यक्ति का एक छोटा और पैरोडिक संस्करण है। वह अपने दोस्त वॉन कोरेन से कहता है: मैं एक हारे हुए, एक अतिरिक्त व्यक्ति हूँ"। वॉन कोरेन इस बात से सहमत हैं कि लावेस्की " रुडिन से एक चिप"। साथ ही, वह लेवेस्की के "एक अतिरिक्त व्यक्ति" होने के दावे के बारे में मजाकिया लहजे में बात करता है: " यह समझें, वे कहते हैं, यह उसकी गलती नहीं है कि राज्य के स्वामित्व वाले पैकेज हफ्तों तक बंद रहते हैं और वह खुद पीता है और दूसरों को शराब पिलाता है, लेकिन वनगिन, पेचोरिन और तुर्गनेव, जिन्होंने एक हारे हुए और एक अतिरिक्त व्यक्ति का आविष्कार किया, को दोष देना है यह"। बाद में, आलोचकों ने रुडिन के चरित्र को तुर्गनेव के चरित्र के करीब लाया।

मंच पर तुर्गनेव

1850 के दशक के मध्य तक, नाटककार के रूप में अपनी बुलाहट से तुर्गनेव का मोहभंग हो गया था। आलोचकों ने उनके नाटकों को अप्रकाशित घोषित कर दिया। लेखक आलोचकों की राय से सहमत लग रहे थे और रूसी मंच के लिए लिखना बंद कर दिया था, लेकिन 1868-1869 में उन्होंने पॉलीन वायर्डोट के लिए चार फ्रेंच ओपेरा लिबरेटोस लिखे, जिसका उद्देश्य बाडेन-बैडेन थिएटर में उत्पादन करना था। एलपी ग्रॉसमैन ने तुर्गनेव के नाटकों में आंदोलन की कमी और संवादी तत्व की प्रबलता के खिलाफ कई आलोचकों की भर्त्सना की वैधता का उल्लेख किया। फिर भी, उन्होंने मंच पर तुर्गनेव की प्रस्तुतियों के विरोधाभासी दृढ़ता की ओर इशारा किया। इवान सर्गेइविच के नाटकों ने एक सौ साठ से अधिक वर्षों के लिए यूरोपीय और रूसी थिएटरों के प्रदर्शनों को नहीं छोड़ा है। प्रसिद्ध लोग उनमें खेले रूसी कलाकार: पी. ए. करात्यगिन, वी. वी. समोइलोव, वी. वी. समोइलोवा (द्वितीय समोइलोवा), ए. ई. मार्टीनोव, वी. आई. झिवोकिनी, एम. पी. सैडोव्स्की, एस. वी. शुम्स्की, वी एन डेविडोव, के. ए. वरलामोव, एम. जी. लव, एमएन एर्मोलोवा और अन्य।

तुर्गनेव नाटककार को यूरोप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी। उनके नाटक पेरिस में एंटोनी थिएटर, वियना बर्गथिएटर, म्यूनिख चैंबर थिएटर, बर्लिन, कोनिग्सबर्ग और अन्य के मंच पर सफल रहे। जर्मन थिएटर. तुर्गनेव की नाटकीयता उत्कृष्ट इतालवी त्रासदियों के चयनित प्रदर्शनों की सूची में थी: एर्मेट नोवेली, टॉमासो साल्विनी, अर्नेस्टो रॉसी, एर्मेट ज़ाकोनी, ऑस्ट्रियाई, जर्मन और फ्रांसीसी अभिनेता एडॉल्फ वॉन सोनन्थल, आंद्रे एंटोनी, शार्लोट वोल्टेयर और फ्रांज़िस्का एल्मेनरिच।

उनके सभी नाटकों में, "ए मंथ इन द कंट्री" को सबसे बड़ी सफलता मिली। प्रदर्शन की शुरुआत 1872 में हुई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थियेटर में के.एस. स्टैनिस्लावस्की और आई.एम. मोस्कविन द्वारा नाटक का मंचन किया गया था। प्रोडक्शन के स्टेज डिजाइनर और पात्रों की वेशभूषा के लिए स्केच के लेखक विश्व कलाकार एम. वी. डोबज़िन्स्की थे। इस नाटक ने आज तक रूसी सिनेमाघरों का मंच नहीं छोड़ा है। लेखक के जीवनकाल के दौरान भी, थिएटरों ने उनके उपन्यासों और कहानियों को सफलता की अलग-अलग डिग्री के साथ मंचित करना शुरू किया: "द नोबल नेस्ट", "द स्टेपी किंग लियर", "स्प्रिंग वाटर्स"। यह परंपरा आधुनिक थिएटरों द्वारा जारी है।

उन्नीसवीं सदी। समकालीनों के आकलन में तुर्गनेव

समकालीनों ने तुर्गनेव के काम को बहुत उच्च मूल्यांकन दिया। आलोचक वी.जी. बेलिंस्की, एन.ए. डोब्रोल्युबोव, डी.आई. पिसारेव, ए.वी. पी. बुरेनिन, के.एस. अक्साकोव, आई.एस. अक्साकोव, एन.के. मिखाइलोव्स्की, के.एन. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. एंटोनोविच, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky और कई अन्य।

तो, वीजी बेलिंस्की ने रूसी प्रकृति को चित्रित करने में लेखक के असाधारण कौशल का उल्लेख किया। एन वी गोगोल के अनुसार, उस समय के रूसी साहित्य में तुर्गनेव के पास सबसे अधिक प्रतिभा थी। एन ए डोब्रोल्युबोव ने लिखा है कि जैसे ही तुर्गनेव ने अपनी कहानी में कोई मुद्दा या सामाजिक संबंधों का कोई नया पक्ष उठाया, ये समस्याएं भी एक शिक्षित समाज के मन में उठीं, जो सबकी आंखों के सामने आ गईं। एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन ने कहा साहित्यिक गतिविधिनेक्रासोव, बेलिंस्की और डोब्रोलीबॉव की गतिविधियों के बराबर समाज के लिए तुर्गनेव का मूल्य था। अंत के रूसी साहित्यिक आलोचक के अनुसार उन्नीसवीं शुरुआत XX सदी एस ए वेंगरोव, लेखक इतनी वास्तविक रूप से लिखने में कामयाब रहे कि साहित्यिक कथा और के बीच की रेखा को पकड़ना मुश्किल था वास्तविक जीवन. उनके उपन्यासों को न केवल पढ़ा गया - उनके नायकों का जीवन में अनुकरण किया गया। उनकी प्रत्येक प्रमुख रचना है अभिनेताजिसके मुख में स्वयं लेखक की सूक्ष्म और उपयुक्त बुद्धि डाली जाती है।

तुर्गनेव समकालीन पश्चिमी यूरोप में भी अच्छी तरह से जाना जाता था। 1850 के दशक की शुरुआत में उनकी रचनाओं का जर्मन में अनुवाद किया गया था, और 1870 और 1880 के दशक में वे जर्मनी में सबसे प्रिय और सबसे अधिक पढ़े जाने वाले रूसी लेखक बन गए, और जर्मन आलोचकों ने उन्हें सबसे महत्वपूर्ण आधुनिक उपन्यासकारों में से एक माना। तुर्गनेव के पहले अनुवादक अगस्त विदर्ट, अगस्त बोल्ज़ और पॉल फुच्स थे। जर्मन में तुर्गनेव की कई रचनाओं के अनुवादक, जर्मन लेखक एफ। बोडेनस्टेड ने "रूसी टुकड़े" (1861) के परिचय में तर्क दिया कि तुर्गनेव की रचनाएँ इंग्लैंड, जर्मनी और फ्रांस के सर्वश्रेष्ठ आधुनिक उपन्यासकारों के कार्यों के बराबर हैं। जर्मन साम्राज्य के चांसलर क्लोडविग होहेनलोहे (1894-1900), जिन्होंने इवान तुर्गनेव को रूस के प्रधान मंत्री पद के लिए सर्वश्रेष्ठ उम्मीदवार कहा, लेखक के बारे में इस प्रकार बात की: " आज मैंने सबसे बात की समझदार आदमीरूस».

तुर्गनेव के नोट्स ऑफ ए हंटर फ्रांस में लोकप्रिय थे। गाइ डे मौपासेंट ने लेखक को बुलाया " महान आदमी" और " शानदार उपन्यासकार", और जॉर्ज सैंड ने तुर्गनेव को लिखा:" अध्यापक! हम सभी को आपके विद्यालय से गुजरना है"। उनका काम अंग्रेजी साहित्यिक हलकों में भी जाना जाता था - हंटर के नोट्स, नोबल नेस्ट, ईव और नोव का इंग्लैंड में अनुवाद किया गया था। प्रेम के चित्रण में एक रूसी महिला (ऐलेना स्टाखोवा) की छवि के चित्रण में पश्चिमी पाठक नैतिक शुद्धता से वशीभूत था; उग्रवादी डेमोक्रेट बाजारोव के आंकड़े से प्रभावित। लेखक यूरोपीय समाज को सच्चा रूस दिखाने में कामयाब रहा, उसने विदेशी पाठकों को रूसी किसान, रूसी raznochintsy और क्रांतिकारियों से परिचित कराया, रूसी बुद्धिजीवियों को और एक रूसी महिला की छवि का खुलासा किया। विदेशी पाठकों, तुर्गनेव के काम के लिए धन्यवाद, रूसी यथार्थवादी स्कूल की महान परंपराओं को आत्मसात किया।

लियो टॉल्स्टॉय ने ए.एन. पायपिन (जनवरी 1884) को लिखे एक पत्र में लेखक को निम्नलिखित विवरण दिया: "तुर्गनेव एक अद्भुत व्यक्ति हैं (बहुत गहरा नहीं, बहुत कमजोर, लेकिन दयालु, अच्छा आदमी), जो हमेशा वही कहता है जो वह सोचता और महसूस करता है।

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश शब्दकोश में तुर्गनेव

ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश के अनुसार, "हंटर्स नोट्स", सामान्य पाठक सफलता के अलावा, एक निश्चित ऐतिहासिक भूमिका निभाई। पुस्तक ने सिंहासन के उत्तराधिकारी, अलेक्जेंडर द्वितीय पर भी एक मजबूत प्रभाव डाला, जिसने कुछ साल बाद रूस में सर्फडम को खत्म करने के लिए कई सुधार किए। शासक वर्ग के अनेक प्रतिनिधि भी नोटों से प्रभावित हुए। पुस्तक ने एक सामाजिक विरोध किया, जिसमें सर्फडम की निंदा की गई थी, लेकिन संयम और सावधानी के साथ "हंटर के नोट्स" में सीधे तौर पर सर्फडम को छुआ गया था। पुस्तक की सामग्री काल्पनिक नहीं थी, इसने पाठकों को आश्वस्त किया कि लोगों को सबसे प्राथमिक मानवाधिकारों से वंचित नहीं किया जाना चाहिए। लेकिन, विरोध के अलावा, कहानियों का कलात्मक मूल्य भी था, जिसमें एक नरम और काव्यात्मक स्वाद था। साहित्यिक आलोचक एस ए वेंगरोव के अनुसार, "हंटर्स नोट्स" की लैंडस्केप पेंटिंग उस समय के रूसी साहित्य में सर्वश्रेष्ठ में से एक बन गई। निबंधों में तुर्गनेव की प्रतिभा के सभी बेहतरीन गुणों को विशद रूप से व्यक्त किया गया था। " महान, शक्तिशाली, सच्ची और मुक्त रूसी भाषा”, जिसके लिए उनकी “कविताओं में गद्य” (1878-1882) का अंतिम समर्पित है, “नोट्स” में इसकी सबसे महान और सुरुचिपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त हुई।

उपन्यास "रुडिन" में लेखक 1840 के दशक की पीढ़ी को सफलतापूर्वक चित्रित करने में कामयाब रहे। कुछ हद तक, रुडिन खुद प्रसिद्ध हेगेलियन आंदोलनकारी एम। ए। बकुनिन की छवि हैं, जिन्हें बेलिंस्की ने एक आदमी के रूप में बताया था " गालों पर लाली के साथ और दिल में खून नहीं. रुडिन एक ऐसे युग में दिखाई दिए जब समाज ने "विलेख" का सपना देखा। जून बैरिकेड्स में रुडिन की मौत के प्रकरण के कारण उपन्यास के लेखक के संस्करण को सेंसर द्वारा पारित नहीं किया गया था, इसलिए इसे आलोचकों द्वारा एकतरफा तरीके से समझा गया था। लेखक के विचार के अनुसार, रुडिन नेक इरादों वाला एक समृद्ध उपहार वाला व्यक्ति था, लेकिन साथ ही वह वास्तविकता के सामने पूरी तरह से नुकसान में था; वह जानता था कि कैसे जोश से दूसरों को आकर्षित करना और मोहित करना है, लेकिन साथ ही वह खुद जुनून और स्वभाव से पूरी तरह से रहित था। उपन्यास का नायक उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जिनके शब्द विलेख से सहमत नहीं हैं। लेखक ने आम तौर पर अपने पसंदीदा नायकों, यहां तक ​​\u200b\u200bकि 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी कुलीनता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को भी नहीं बख्शा। उन्होंने अक्सर उनके चरित्रों में निष्क्रियता और सुस्ती के साथ-साथ नैतिक असहायता के लक्षणों पर जोर दिया। इसने लेखक के यथार्थवाद को जीवन के रूप में चित्रित करते हुए प्रकट किया।

लेकिन अगर "रुडिन" में तुर्गनेव ने केवल चालीसवें दशक की पीढ़ी के बेकार बकबक करने वालों के खिलाफ बात की, तो "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" में उनकी आलोचना पहले से ही उनकी पूरी पीढ़ी पर गिर गई; उन्होंने बिना किसी कड़वाहट के युवा ताकतों का समर्थन किया। इस उपन्यास की नायिका के रूप में एक सीधी-सादी रूसी लड़की लिजा के रूप में उस समय की अनेक स्त्रियों की सामूहिक छवि दिखाई गई है, जब एक स्त्री के संपूर्ण जीवन का अर्थ प्रेम में सिमट कर रह गया था, जिसमें असफल होने पर एक स्त्री वंचित रह जाती थी। अस्तित्व का कोई उद्देश्य। तुर्गनेव ने एक नए प्रकार की रूसी महिला के उद्भव का पूर्वाभास किया, जिसे उन्होंने अपने अगले उपन्यास के केंद्र में रखा। उस समय का रूसी समाज आमूल-चूल सामाजिक और राज्य परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर रहता था। और तुर्गनेव के उपन्यास "ऑन द ईव" की नायिका ऐलेना इस नए और अच्छे के स्पष्ट विचार के बिना, कुछ अच्छे और नए, सुधार युग के पहले वर्षों की विशेषता के लिए अनिश्चितकालीन इच्छा का अवतार बन गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास को "ऑन द ईव" कहा गया था - इसमें शुबिन ने प्रश्न के साथ अपना शोकगीत समाप्त किया: " हमारा समय कब आएगा? हमारे पास लोग कब होंगे?” जिस पर उनके वार्ताकार सर्वश्रेष्ठ के लिए आशा व्यक्त करते हैं: “ मुझे समय दें, - उवर इवानोविच ने उत्तर दिया, - वे करेंगे"। सोवरमेनीक के पन्नों पर, उपन्यास को डोब्रोलीबॉव के लेख "व्हेन द रियल डे कम्स" में एक उत्साही मूल्यांकन मिला।

अगले उपन्यास में, फादर्स एंड संस, उस समय के रूसी साहित्य की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक, साहित्य और सामाजिक मनोदशाओं की वास्तविक धाराओं के बीच निकटतम संबंध, सबसे पूरी तरह से प्राप्त अभिव्यक्ति। तुर्गनेव सार्वजनिक चेतना की एकमत के क्षण पर कब्जा करने में अन्य लेखकों की तुलना में बेहतर सफल हुए, जिसने 1850 के दशक के उत्तरार्ध में पुराने निकोलेव युग को अपने बेजान प्रतिक्रियावादी अलगाव और युग के मोड़ के साथ दफन कर दिया: नवप्रवर्तकों का बाद का भ्रम जो एकल थे बेहतर भविष्य के लिए अपनी अनिश्चित आशाओं के साथ पुरानी पीढ़ी के उदारवादी प्रतिनिधियों को अपने बीच से बाहर कर दिया - "पिता" और सामाजिक संरचना में मूलभूत परिवर्तन की लालसा युवा पीढ़ी- "बच्चे"। पत्रिका " रूसी शब्द"डी। आई। पिसारेव के व्यक्ति में, उन्होंने उपन्यास के नायक, कट्टरपंथी बाज़ारोव को अपने आदर्श के रूप में भी पहचाना। उसी समय, यदि हम एक ऐतिहासिक दृष्टिकोण से बाज़रोव की छवि को देखते हैं, एक प्रकार के रूप में जो XIX सदी के साठ के दशक के मूड को दर्शाता है, तो सामाजिक-राजनीतिक कट्टरपंथ के बाद से वह पूरी तरह से प्रकट नहीं होता है, काफी उस समय मजबूत, उपन्यास में लगभग कभी नहीं देखा गया था। प्रभावित हुआ था।

विदेश में रहने के दौरान, पेरिस में, लेखक कई प्रवासियों और विदेशी युवाओं के करीब हो गए। उन्हें फिर से दिन के विषय पर लिखने की इच्छा थी - क्रांतिकारी "लोगों के पास जाने" के बारे में, जिसके परिणामस्वरूप उनका सबसे बड़ा उपन्यास, नोव दिखाई दिया। लेकिन, उनके प्रयासों के बावजूद, तुर्गनेव सबसे ज्यादा पकड़ने में नाकाम रहे चरित्र लक्षणरूसी क्रांतिकारी आंदोलन। उनकी गलती यह थी कि उन्होंने उपन्यास का केंद्र अपने कामों के विशिष्ट कमजोर इरादों वाले लोगों में से एक बनाया, जो 1840 के दशक की पीढ़ी की विशेषता हो सकती है, लेकिन 1870 के दशक की नहीं। उपन्यास को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था। लेखक के बाद के कार्यों में, विजयी प्रेम के गीत और गद्य में कविताओं ने सबसे अधिक ध्यान आकर्षित किया।

XIX-XX सदी

19 वीं के अंत में - 20 वीं सदी की शुरुआत में, आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों एस ए वेंगरोव, यू। एन। ओवसियनिको-कुलिकोवस्की, ए। आई। नेज़ेलनोव, यू। चेशिहिन-वेटिंस्की, ए। एफ। कोनी, ए। जी।

साहित्यिक आलोचक और रंगमंच समीक्षक यू. आई. एखेंवल्ड के अनुसार, जिन्होंने सदी की शुरुआत में लेखक का अपना आकलन दिया था, तुर्गनेव एक गहरे लेखक नहीं थे, उन्होंने सतही और हल्के रंगों में लिखा था। आलोचक के अनुसार लेखक ने जीवन को हल्के में लिया। मानव चेतना के सभी जुनून, संभावनाओं और गहराई को जानने के बावजूद, लेखक में सच्ची गंभीरता नहीं थी: " जीवन का पर्यटक, वह सब कुछ देखता है, हर जगह देखता है, लंबे समय तक कहीं नहीं रुकता है, और अपनी सड़क के अंत में शिकायत करता है कि यात्रा समाप्त हो गई है, कि आगे जाने के लिए कहीं नहीं है। समृद्ध, अर्थपूर्ण, विविध, हालांकि, इसमें करुणा और वास्तविक गंभीरता नहीं है। उसकी कोमलता ही उसकी कमजोरी है। उन्होंने वास्तविकता दिखाई, लेकिन पहले इसके दुखद सार को बाहर निकाला।"। ऐखेनवाल्ड के अनुसार, तुर्गनेव को पढ़ना आसान है, उसके साथ रहना आसान है, लेकिन वह खुद चिंता नहीं करना चाहता और अपने पाठकों को चिंता नहीं करना चाहता। आलोचक ने कलात्मक तकनीकों के उपयोग में एकरसता के लिए लेखक को भी फटकार लगाई। लेकिन उसी समय उन्होंने तुर्गनेव को बुलाया " रूसी प्रकृति के देशभक्तअपनी जन्मभूमि के शानदार परिदृश्य के लिए।

रूसी के छह-खंड इतिहास में I. S. Turgenev के बारे में एक लेख के लेखक साहित्य XIXसदी ”, प्रोफेसर डी। एन। ओवसनिको-कुलिकोवस्की (1911) द्वारा संपादित, ए। ई। ग्रुज़िंस्की, आलोचकों के दावों को तुर्गनेव के रूप में बताते हैं। उनकी राय में, तुर्गनेव के काम में, सबसे बढ़कर, उन्होंने हमारे समय के जीवित सवालों के जवाब मांगे, नए सामाजिक कार्यों की स्थापना की। " उनके उपन्यासों और कहानियों के इस तत्व को, वास्तव में, 50 और 60 के दशक की मार्गदर्शक आलोचना द्वारा गंभीरता और ध्यान से ध्यान में रखा गया था; उन्हें माना जाता था, जैसा कि तुर्गनेव के काम में अनिवार्य था"। नए कार्यों में उनके सवालों के जवाब नहीं मिलने से आलोचना असंतुष्ट थी और उन्होंने लेखक को फटकार लगाई " अपने सार्वजनिक कर्तव्यों को पूरा करने में विफलता के लिए"। नतीजतन, लेखक को स्क्रिबल घोषित किया गया और उनकी प्रतिभा का आदान-प्रदान किया गया। ग्रुज़िंस्की इस दृष्टिकोण को तुर्गनेव के काम को एकतरफा और गलत बताते हैं। तुर्गनेव एक लेखक-पैगंबर, एक लेखक-नागरिक नहीं थे, हालांकि उन्होंने अपने अशांत युग के महत्वपूर्ण और ज्वलंत विषयों के साथ अपने सभी प्रमुख कार्यों को जोड़ा, लेकिन सबसे अधिक वे एक कलाकार-कवि थे, और सार्वजनिक जीवन में उनकी रुचि थी, बल्कि , सावधान विश्लेषण का चरित्र। ।

आलोचक ई. ए. सोलोवोव इस निष्कर्ष से जुड़ते हैं। वह यूरोपीय पाठकों के लिए रूसी साहित्य के अनुवादक के रूप में तुर्गनेव के मिशन पर भी ध्यान आकर्षित करता है। उसके लिए धन्यवाद, जल्द ही लगभग सभी सबसे सबसे अच्छा काम करता हैपुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय में अनुवादित किए गए विदेशी भाषाएँ. « कोई भी, हम ध्यान दें, तुर्गनेव की तुलना में इस उदात्त और कठिन कार्य के लिए बेहतर रूप से अनुकूलित नहीं थे। अपनी प्रतिभा के सार में, वह न केवल एक रूसी, बल्कि एक यूरोपीय, विश्व लेखक भी थे।”, - ई। ए। सोलोवोव लिखते हैं। तुर्गनेव की लड़कियों के प्यार को दर्शाने के रास्ते में रुकते हुए, वह निम्नलिखित अवलोकन करता है: तुर्गनेव की नायिकाएं तुरंत प्यार में पड़ जाती हैं और केवल एक बार प्यार करती हैं, और यह जीवन के लिए है। वे स्पष्ट रूप से गरीब असद्रों के गोत्र से हैं, जिनके लिए प्रेम और मृत्यु समान थे। प्रेम और मृत्यु, प्रेम और मृत्यु उनके अविभाज्य कलात्मक जुड़ाव हैं।"। तुर्गनेव के चरित्र में, आलोचक को भी बहुत कुछ मिलता है जो लेखक ने अपने नायक रुडिन में दर्शाया है: " निस्संदेह शिष्टता और विशेष रूप से उच्च घमंड नहीं, आदर्शवाद और उदासी की प्रवृत्ति, एक विशाल मन और एक टूटी हुई इच्छाशक्ति».

रूस में पतनशील आलोचना के प्रतिनिधि दिमित्री मेरेज़कोवस्की ने तुर्गनेव के काम को अस्पष्ट रूप से माना। उन्होंने तुर्गनेव के उपन्यासों की सराहना नहीं की, उनके लिए "छोटे गद्य" को प्राथमिकता दी, विशेष रूप से लेखक की तथाकथित "रहस्यमय कहानियाँ और उपन्यास"। मेरेज़कोवस्की के अनुसार, इवान तुर्गनेव पहले प्रभाववादी कलाकार हैं, जो बाद के प्रतीकवादियों के अग्रदूत हैं: " भविष्य के साहित्य के लिए एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव का मूल्य एक प्रभाववादी शैली के निर्माण में है, जो एक कला शिक्षा है जो इस लेखक के काम से संबंधित नहीं है।».

एपी चेखव का तुर्गनेव के प्रति समान विरोधाभासी रवैया था। 1902 में, ओ. एल. नाइपर-चेखोवा को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा: “ तुर्गनेव पढ़ना। इस लेखक के पास अपनी लिखी हुई बातों का आठवाँ या दसवाँ भाग रह जाएगा। बाकी सब कुछ 25-35 साल में आर्काइव में चला जाएगा"। हालांकि, अगले ही साल उसने उससे कहा: मैं तुर्गनेव के लिए कभी इतना आकर्षित नहीं हुआ जितना अब हूं।».

प्रतीकवादी कवि और आलोचक मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने लिखा है कि तुर्गनेव, अपने कलात्मक परिष्कार के लिए धन्यवाद, जिसका उन्होंने फ्रांसीसी लेखकों के साथ अध्ययन किया, रूसी साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। लेकिन फ्रांसीसी साहित्य के विपरीत, इसकी सुगंधित और ताजा कामुकता के साथ, जीवित और प्यार करने वाले मांस की भावना, तुर्गनेव ने शर्मीली और स्वप्निल रूप से एक महिला को आदर्श बनाया। वोलोशिन के समकालीन साहित्य में, उन्होंने इवान बुनिन के गद्य और तुर्गनेव के परिदृश्य रेखाचित्रों के बीच एक संबंध देखा।

इसके बाद, लैंडस्केप गद्य में तुर्गनेव पर बुनिन की श्रेष्ठता का विषय साहित्यिक आलोचकों द्वारा बार-बार उठाया जाएगा। यहां तक ​​\u200b\u200bकि L. N. टॉल्स्टॉय, पियानोवादक A. B. Goldenweiser के संस्मरणों के अनुसार, बुनिन की कहानी में प्रकृति के वर्णन के बारे में कहा: "यह बारिश हो रही है, और यह लिखा है कि तुर्गनेव ने ऐसा नहीं लिखा होगा, और मेरे बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।" तुर्गनेव और बुनिन दोनों इस तथ्य से एकजुट थे कि दोनों लेखक-कवि, लेखक-शिकारी, लेखक-रईस और "महान" कहानियों के लेखक थे। फिर भी, साहित्यिक आलोचक फ्योडोर स्टेपुन के अनुसार, "बर्बाद हुए महान घोंसले की उदास कविता" बुनिन के गायक, "एक कलाकार के रूप में तुर्गनेव की तुलना में बहुत अधिक कामुक हैं।" "बनिन की प्रकृति, उनके लेखन की सभी यथार्थवादी सटीकता के लिए, अभी भी हमारे दो महानतम यथार्थवादियों, टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव से पूरी तरह से अलग है। टॉल्स्टॉय और तुर्गनेव की प्रकृति की तुलना में बुनिन की प्रकृति अधिक अस्थिर, अधिक संगीतमय, अधिक मानसिक और शायद अधिक रहस्यमय है। तुर्गनेव की छवि में प्रकृति बुनिन की तुलना में अधिक स्थिर है, - एफ ए स्टेपुन कहते हैं, - इस तथ्य के बावजूद कि तुर्गनेव में अधिक विशुद्ध रूप से बाहरी चित्र और सुरम्यता है।

सोवियत संघ में

रूसी भाषा

"गद्य में कविताएँ" से

संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य पर दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप अकेले ही मेरे समर्थन और समर्थन हैं, हे महान, शक्तिशाली, सत्यवादी और मुक्त रूसी भाषा! तुम्हारे बिना - घर में होने वाली हर चीज को देखकर निराशा में कैसे न पड़ें? लेकिन कोई विश्वास नहीं कर सकता कि ऐसी भाषा किसी महान लोगों को नहीं दी गई!

जून, 1882

सोवियत संघ में, तुर्गनेव के काम पर न केवल आलोचकों और साहित्यिक आलोचकों ने ध्यान दिया, बल्कि सोवियत राज्य के नेताओं और नेताओं द्वारा भी: वी. आई. लेनिन, एम. आई. कलिनिन, ए. वी. लुनाचारस्की। वैज्ञानिक साहित्यिक आलोचना काफी हद तक "पार्टी" साहित्यिक आलोचना के वैचारिक दृष्टिकोण पर निर्भर थी। टर्गेन अध्ययन में योगदान देने वालों में जी.एन. पोस्पेलोव, एन.एल. ब्रोडस्की, बी.एल. ए. बयाली, एस.एम. पेत्रोव, ए.आई. बट्युटो, जी.बी. आई. कुलेशोव, वी.एम. मार्कोविच, वी.जी. फ्रिडलींड, के.आई. चुकोवस्की, बी.वी. बी श्लोकोव्स्की, यू जी ओक्समैन ए एस बुशमिन, एम पी अलेक्सेव और इतने पर।

तुर्गनेव को वी। आई। लेनिन द्वारा बार-बार उद्धृत किया गया था, जिन्होंने विशेष रूप से उनकी बहुत सराहना की " महान और शक्तिशाली» भाषा.एम. I. कलिनिन ने कहा कि तुर्गनेव के काम का न केवल कलात्मक, बल्कि सामाजिक-राजनीतिक महत्व भी था, जिसने उनके कामों को कलात्मक प्रतिभा दी, और यह कि लेखक ने एक ऐसे व्यक्ति को दिखाया, जो सभी लोगों की तरह, मानवाधिकारों का हकदार है। ए वी लुनाचार्स्की ने इवान तुर्गनेव के काम पर अपने व्याख्यान में, उन्हें रूसी साहित्य के संस्थापकों में से एक कहा। एएम गोर्की के अनुसार, तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के लिए "उत्कृष्ट विरासत" छोड़ी।

ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने न केवल रूसी, बल्कि पश्चिमी यूरोपीय उपन्यासों को भी 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रभावित किया। यह बड़े पैमाने पर एल एन टॉल्स्टॉय और एफ एम डोस्टोवेस्की द्वारा "बौद्धिक" उपन्यास के आधार के रूप में कार्य करता है, जिसमें केंद्रीय पात्रों का भाग्य सार्वभौमिक महत्व के एक महत्वपूर्ण दार्शनिक मुद्दे के समाधान पर निर्भर करता है। लेखक द्वारा निर्धारित साहित्यिक सिद्धांत कई सोवियत लेखकों - ए एन टॉल्स्टॉय, के जी पॉस्टोव्स्की और अन्य के काम में विकसित किए गए थे। उनके नाटक सोवियत थिएटरों के प्रदर्शनों का एक अभिन्न अंग बन गए। तुर्गनेव के कई काम फिल्माए गए। सोवियत साहित्यिक आलोचकों ने तुर्गनेव की रचनात्मक विरासत पर बहुत ध्यान दिया - लेखक के जीवन और कार्य पर कई रचनाएँ प्रकाशित हुईं, रूसी और विश्व साहित्यिक प्रक्रिया में उनकी भूमिका का अध्ययन। उनके ग्रंथों का वैज्ञानिक अध्ययन किया गया, टिप्पणी की गई एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित हुईं। तुर्गनेव के संग्रहालय ओरेल शहर और उनकी मां स्पैस्की-लुटोविनोवो की पूर्व संपत्ति में खोले गए थे।

अकादमिक "रूसी साहित्य का इतिहास" के अनुसार, तुर्गनेव रूसी साहित्य में पहले व्यक्ति थे जिन्होंने अपने काम में रोज़मर्रा के गाँव के जीवन की तस्वीरों और साधारण किसानों की विभिन्न छवियों के माध्यम से इस विचार को व्यक्त किया कि गुलाम लोग जड़ हैं, जीवित आत्माराष्ट्र। और साहित्यिक आलोचक प्रोफेसर वी. एम. मार्कोविच ने कहा कि तुर्गनेव राष्ट्रीय चरित्र की असंगति को बिना अलंकरण के चित्रित करने की कोशिश करने वालों में से एक थे, और उन्होंने पहली बार उन्हीं लोगों को प्रशंसा, प्रशंसा और प्रेम के योग्य दिखाया।

सोवियत साहित्यिक आलोचक जीएन पोस्पेलोव ने लिखा है कि तुर्गनेव की साहित्यिक शैली को भावनात्मक और रोमांटिक उत्साह के बावजूद यथार्थवादी कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने बड़प्पन से उन्नत लोगों की सामाजिक कमजोरी देखी और रूसी मुक्ति आंदोलन का नेतृत्व करने में सक्षम एक अलग ताकत की तलाश कर रहे थे; बाद में उन्होंने 1860-1870 के रूसी लोकतंत्रों में ऐसी ताकत देखी।

विदेशी आलोचना

प्रवासी लेखकों और साहित्यिक आलोचकों में से, वी. वी. नाबोकोव, बी. के. ज़ैतसेव, और डी. पी. शिवतोपोलक-मिर्स्की ने तुर्गनेव के काम की ओर रुख किया। कई विदेशी लेखकों और आलोचकों ने भी तुर्गनेव के काम पर अपनी टिप्पणी छोड़ी: फ्रेडरिक बोडेनस्टेड, एमिल ओमान, अर्नेस्ट रेनन, मेलचियर वोग, सेंट-बेउवे, गुस्ताव फ्लेबर्ट, गाइ डे मौपासेंट, एडमंड गोनकोर्ट, एमिल ज़ोला, हेनरी जेम्स, जॉन गल्सवर्थी, जॉर्ज सैंड , वर्जीनिया वूल्फ, अनातोले फ्रांस, जेम्स जॉयस, विलियम रोलस्टन, अल्फोंस डौडेट, थियोडोर स्टॉर्म, हिप्पोलीटे टाइन, जॉर्ज ब्रैंड्स, थॉमस कार्लाइल और इतने पर।

अंग्रेजी गद्य लेखक और साहित्य में नोबेल पुरस्कार विजेता जॉन गल्सवर्थी ने तुर्गनेव के उपन्यासों को गद्य की कला का सबसे बड़ा उदाहरण माना और कहा कि तुर्गनेव ने मदद की " उपन्यास के अनुपात को पूर्णता में लाना"। उनके लिए, तुर्गनेव थे " सबसे परिष्कृत कवि जिन्होंने कभी उपन्यास लिखे”, और गल्सवर्थी के लिए तुर्गनेव परंपरा महत्वपूर्ण थी।

एक अन्य ब्रिटिश लेखक, साहित्यिक आलोचक और 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के आधुनिकतावादी साहित्य के प्रतिनिधि, वर्जीनिया वूल्फ ने कहा कि तुर्गनेव की पुस्तकें न केवल उनकी कविता को छूती हैं, बल्कि आज की भी प्रतीत होती हैं, इसलिए उन्होंने अपनी पूर्णता को नहीं खोया है। प्रपत्र। उसने लिखा है कि इवान तुर्गनेव में एक दुर्लभ गुण है: समरूपता, संतुलन की भावना, जो दुनिया की एक सामान्यीकृत और सामंजस्यपूर्ण तस्वीर देती है। उसी समय, उसने शर्त रखी कि यह समरूपता इसलिए नहीं जीतती क्योंकि वह इतनी बड़ी कहानीकार है। इसके विपरीत, वूल्फ का मानना ​​था कि उनकी कुछ कहानियों को बुरी तरह से बताया गया था, क्योंकि उनमें परदादाओं और परदादी (द नोबल नेस्ट में) के बारे में अस्पष्ट जानकारी भ्रमित करने वाली लूप और विषयांतर थे। लेकिन उसने बताया कि तुर्गनेव की किताबें कड़ियों का क्रम नहीं हैं, बल्कि भावनाओं का एक क्रम है केंद्रीय चरित्र, और उनमें वस्तुएं नहीं, बल्कि भावनाएं जुड़ी हुई हैं, और जब आप पुस्तक पढ़ना समाप्त करते हैं, तो आप सौंदर्य संतुष्टि का अनुभव करते हैं। आधुनिकतावाद के एक अन्य प्रसिद्ध प्रतिनिधि, रूसी और अमेरिकी लेखक और साहित्यिक आलोचक वी। वी। नाबोकोव ने रूसी साहित्य पर अपने व्याख्यान में, तुर्गनेव को एक महान लेखक के रूप में नहीं बताया, बल्कि उन्हें "कहा" प्यारा"। नाबोकोव ने कहा कि तुर्गनेव के परिदृश्य अच्छे हैं, "तुर्गनेव की लड़कियां" आकर्षक हैं, उन्होंने तुर्गनेव के गद्य की संगीतमयता के बारे में भी बात की। और उपन्यास "फादर्स एंड संस" को XIX सदी के सबसे शानदार कार्यों में से एक कहा जाता है। लेकिन उन्होंने लेखक की कमियों की ओर भी इशारा करते हुए कहा कि वह " घृणित मिठास में फंस गया"। नाबोकोव के अनुसार, तुर्गनेव अक्सर बहुत सीधे थे और पाठक के अंतर्ज्ञान पर भरोसा नहीं करते थे, खुद "i" को डॉट करने की कोशिश कर रहे थे। एक अन्य आधुनिकतावादी, आयरिश लेखक जेम्स जॉयस, रूसी लेखक "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के संपूर्ण कार्य से अलग हैं, जो उनकी राय में, " उनके उपन्यासों की तुलना में जीवन में गहराई से प्रवेश करते हैं"। जॉयस का मानना ​​​​था कि यह उन्हीं से था कि तुर्गनेव एक महान अंतरराष्ट्रीय लेखक के रूप में विकसित हुए।

शोधकर्ता डी। पीटरसन के अनुसार, तुर्गनेव के काम में अमेरिकी पाठक को झटका लगा " कथन का तरीका ... एंग्लो-सैक्सन नैतिकता और फ्रेंच तुच्छता दोनों से दूर"। आलोचक के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाए गए यथार्थवाद के मॉडल का 19 वीं सदी के अंत और 20 वीं सदी की शुरुआत में अमेरिकी लेखकों के काम में यथार्थवादी सिद्धांतों के निर्माण पर बहुत प्रभाव था।

XXI सदी

रूस में, 21वीं शताब्दी में तुर्गनेव के कार्यों के अध्ययन और स्मृति के लिए बहुत कुछ समर्पित है। हर पांच साल में, Orlovsky के साथ मिलकर Orel में I. S. Turgenev का राज्य साहित्य संग्रहालय स्टेट यूनिवर्सिटीऔर रूसी विज्ञान अकादमी के रूसी साहित्य संस्थान (पुश्किन हाउस) प्रमुख वैज्ञानिक सम्मेलन आयोजित करते हैं जिन्हें अंतर्राष्ट्रीय दर्जा प्राप्त है। तुर्गनेव ऑटम प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में, संग्रहालय सालाना तुर्गनेव रीडिंग की मेजबानी करता है, जिसमें रूस और विदेशों के शोधकर्ता लेखक के काम में भाग लेते हैं। तुर्गनेव की वर्षगांठ अन्य रूसी शहरों में भी मनाई जाती है। साथ ही उनकी स्मृति को विदेशों में भी सम्मानित किया जाता है। तो, बौगिवल में इवान तुर्गनेव के संग्रहालय में, जो 3 सितंबर, 1983 को लेखक की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के दिन खोला गया, तथाकथित संगीत सैलून सालाना आयोजित किए जाते हैं, जहां संगीतकार के संगीत इवान तुर्गनेव और पॉलीन वायर्डोट का समय खेला जाता है।

ग्रन्थसूची

उपन्यास

• रुडिन (1855)
• नोबल नेस्ट (1858)
• द ईव (1860)
• पिता और संस (1862)
• धुआँ (1867)
• नवम्बर (1877)

उपन्यास और कहानियाँ

• आंद्रेई कोलोसोव (1844)
• तीन चित्र (1845)
• गिद (1846)
• ब्रेटर (1847)
• पेटुशकोव (1848)
• एक ज़रूरत से ज़्यादा आदमी की डायरी (1849)
• मुमु (1852)
• सराय (1852)
• एक शिकारी के नोट्स (कहानियों का संग्रह) (1852)
• याकोव पसिन्कोव (1855)
• फॉस्ट (1855)
• शांत (1856)
• पोलिसिया की यात्रा (1857)
• अस्य (1858)
• पहला प्यार (1860)
• भूत (1864)
• ब्रिगेडियर (1866)
• दुर्भाग्यशाली (1868)
• स्ट्रेंज स्टोरी (1870)
• स्टेपी किंग लीयर (1870)
• कुत्ता (1870)
• नॉक...नॉक...नॉक!.. (1871)
• स्प्रिंग वाटर्स (1872)
• पुनिन और बाबुरिन (1874)
• घड़ी (1876)
• स्लीप (1877)
• फादर अलेक्सी की कहानी (1877)
• विजयी प्रेम का गीत (1881)
• खुद के मालिक का कार्यालय (1881)

नाटकों

• जहां यह पतला होता है, वहीं टूट जाता है (1848)
• मुफ्तखोर (1848)
• नेता के नाश्ते पर (1849)
• स्नातक (1849)
• देश में महीना (1850)
• प्रांतीय (1851)

दृष्टांतों में तुर्गनेव

इन वर्षों में, I. S. Turgenev के कार्यों को चित्रकारों और ग्राफिक कलाकारों P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. रुदाकोव, वी.ए. स्वेशनिकोव, पी.एफ. स्ट्रोव, एन.ए. बेनोइस, बी.एम. कुस्तोडीव, के.वी. तुर्गनेव की भव्य आकृति को ए.एन. बिल्लाएव, एम.एम. एंटोकोल्स्की, जेएच. आई. एन. क्राम्स्कोय, एडॉल्फ मेंज़ेल, पॉलीन वायर्डोट, लुडविग पिच, एम. एम. एंटोकोल्स्की, के. शामरो की मूर्तियों में एन. ए. स्टेपानोव, ए. आई. , ए.एम. वोल्कोव, ई. लैमी, ए.पी. निकितिन, वी.जी. पेरोव, आई.ई. रेपिन, वाई.पी. पोलोन्स्की, वी.वी. वीरेशचागिन, वी.वी. मेट, ई.के. लिपगार्ट, ए.ए. खारलामोवा, वी.ए. बोबरोव। कई चित्रकारों के काम "तुर्गनेव पर आधारित" ज्ञात हैं: हां। पी। पोलोन्स्की (स्पैस्की-लुटोविनोव के भूखंड), एस। यू। उनके बेटे की कब्र पर)। इवान सर्गेइविच ने खुद अच्छी तरह से आकर्षित किया और अपने स्वयं के कार्यों का एक ऑटो-इलस्ट्रेटर था।

स्क्रीन अनुकूलन

इवान तुर्गनेव के कार्यों के आधार पर कई फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों की शूटिंग की गई है। उनकी रचनाओं ने दुनिया के विभिन्न देशों में बनाई गई पेंटिंग का आधार बनाया। पहली फिल्म रूपांतरण 20वीं शताब्दी (मूक फिल्मों के युग) की शुरुआत में दिखाई दिया। फिल्म द फ्रीलायडर को दो बार इटली (1913 और 1924) में फिल्माया गया था। 1915 में, द नेस्ट ऑफ नोबल्स, आफ्टर डेथ (कहानी क्लारा मिलिक पर आधारित) और सॉन्ग ऑफ ट्रायम्फेंट लव (वी। वी। खोलोदनाया और वी। ए। पोलोन्स्की की भागीदारी के साथ) को रूसी साम्राज्य में फिल्माया गया था। कहानी "स्प्रिंग वाटर्स" को विभिन्न देशों में 8 बार फिल्माया गया था। उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" पर आधारित 4 फिल्में बनाई गईं; "हंटर्स नोट्स" की कहानियों पर आधारित - 4 फिल्में; कॉमेडी "ए मंथ इन द कंट्री" पर आधारित - 10 टेलीविजन फिल्में; "मुमू" कहानी पर आधारित - 2 फीचर फिल्में और एक कार्टून; "फ्रीलायडर" नाटक पर आधारित - 5 पेंटिंग। उपन्यास "फादर्स एंड संस" ने 4 फिल्मों और एक टेलीविजन श्रृंखला के आधार के रूप में काम किया, कहानी "फर्स्ट लव" ने नौ फीचर फिल्मों और टेलीविजन फिल्मों का आधार बनाया।

सिनेमा में तुर्गनेव की छवि का इस्तेमाल निर्देशक व्लादिमीर खोतिनेंको ने किया था। 2011 में टेलीविजन श्रृंखला "दोस्तोवस्की" में लेखक की भूमिका अभिनेता व्लादिमीर सिमोनोव ने निभाई थी। ग्रिगोरी कोज़िन्त्सेव (1951) की फिल्म "बेलिंस्की" में, अभिनेता इगोर लिटोवकिन द्वारा तुर्गनेव की भूमिका निभाई गई थी, और इगोर तलंकिन (1969) द्वारा निर्देशित फिल्म "त्चिकोवस्की" में, अभिनेता ब्रूनो फ्रीइंडलिच ने लेखक की भूमिका निभाई थी।

पतों

मास्को में

मॉस्को में जीवनीकार तुर्गनेव से जुड़े पचास से अधिक पतों और यादगार स्थानों की गिनती करते हैं।

• 1824 - बी। निकित्सकाया (संरक्षित नहीं) पर राज्य पार्षद ए। वी। कोप्टेवा का घर;
• 1827 - सिटी एस्टेट, वैल्यूव की संपत्ति - सदोवया-समोटेक्नाया स्ट्रीट, 12/2 (संरक्षित नहीं - पुनर्निर्माण);
• 1829 - पेंशन क्रूस, अर्मेनियाई संस्थान - अर्मेनियाई लेन, 2;
• 1830 - शेटिंगेल का घर - गगारिंस्की लेन, घर 15/7;
• 1830 - हाउस ऑफ जनरल एन.एफ. अलेक्सीवा - शिवत्सेव व्रजेक (कालोशिन लेन का कोना), हाउस 24/2;
• 1830 - एम। ए। स्मिरनोव का घर (संरक्षित नहीं, अब - 1903 में निर्मित एक इमारत) - वेरख्न्या किसलोव्का;
• 1830 के दशक - हाउस ऑफ एम.एन. बुल्गाकोवा - माली उसपेन्स्की लेन में;
• 1830 - मलाया ब्रोंनाया स्ट्रीट पर घर (संरक्षित नहीं);
• 1839-1850 - ओस्टोजेनका, 37 (दूसरी उशाकोवस्की लेन का कोना, अब खिलकोव लेन)। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि जिस घर में आई. एस. तुर्गनेव ने मास्को का दौरा किया था, वह उनकी मां का था, लेकिन तुर्गनेव के जीवन और कार्य के शोधकर्ता एन.एम.
• 1850 - भाई निकोलाई सर्गेइविच तुर्गनेव का घर - प्रीचिस्टेंका, 26 (संरक्षित नहीं)
• 1860 - वह घर जहां I. S. Turgenev बार-बार अपने दोस्त के अपार्टमेंट में गया, मास्को के कार्यालय के प्रबंधक, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

सेंट पीटर्सबर्ग में

याद

तुर्गनेव के नाम पर:

toponymy

• रूस, यूक्रेन, बेलारूस, लातविया के कई शहरों में तुर्गनेव की सड़कें और चौक।
• मास्को मेट्रो स्टेशन "तुर्गनेवस्काया"

सार्वजनिक संस्थान

• ओरल स्टेट एकेडमिक थियेटर।
• मॉस्को में आई.एस. तुर्गनेव के नाम पर लाइब्रेरी-रीडिंग रूम।
• रूसी भाषा और रूसी संस्कृति का तुर्गनेव स्कूल (ट्यूरिन, इटली)।
• आई.एस. तुर्गनेव (पेरिस, फ्रांस) के नाम पर रूसी सार्वजनिक पुस्तकालय।

संग्रहालय

• आई.एस. तुर्गनेव का संग्रहालय (“ मुमू का घर”) - (मॉस्को, ओस्टोजेनका सेंट।, 37)।
• राज्य साहित्य संग्रहालय का नाम I. S. Turgenev (Oryol) के नाम पर रखा गया है।
• Spasskoye-Lutovinovo संग्रहालय-रिजर्व, I. S. Turgenev (Oryol क्षेत्र) की संपत्ति।
• बाउजीवल, फ्रांस में सड़क और संग्रहालय "तुर्गनेव का डाचा"।

स्मारकों

I. S. Turgenev के सम्मान में, शहरों में स्मारक बनाए गए:

• मास्को (बोब्रोव लेन में)।
• सेंट पीटर्सबर्ग (इटालियंसकाया स्ट्रीट पर)।
• गरुड़:
• ओरेल में स्मारक;
• नोबल नेस्ट में तुर्गनेव की अर्धप्रतिमा।

अन्य वस्तुएँ

तुर्गनेव का नाम रूसी रेलवे मॉस्को - सिम्फ़रोपोल - मॉस्को (नंबर 029/030) और मॉस्को - ओरीओल - मॉस्को (नंबर 33/34) की ब्रांडेड ट्रेन द्वारा किया जाता है।

1. कथाकार और नाटककार
2. "धूम्रपान" से "गद्य कविताएं"

और वैन तुर्गनेव 19वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण रूसी लेखकों में से एक थे। उनके द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने रूस और विदेशों दोनों में उपन्यास की कविताओं को बदल दिया। उनके कामों की प्रशंसा की गई और उनकी कड़ी आलोचना की गई, और तुर्गनेव ने अपना पूरा जीवन उनमें एक ऐसे रास्ते की तलाश में बिताया जो रूस को कल्याण और समृद्धि की ओर ले जाए।

"कवि, प्रतिभा, रईस, सुंदर"

इवान तुर्गनेव का परिवार तुला रईसों के एक पुराने परिवार से आया था। उनके पिता, सर्गेई तुर्गनेव, कैवेलरी गार्ड रेजिमेंट में सेवा करते थे और बहुत ही बेकार जीवन शैली का नेतृत्व करते थे। अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने के लिए, उन्हें एक बुजुर्ग (उस समय के मानकों के अनुसार) से शादी करने के लिए मजबूर किया गया था, लेकिन बहुत अमीर ज़मींदार वरवारा लुटोविनोवा। दोनों के लिए शादी नाखुश हो गई, उनका रिश्ता नहीं चल पाया। उनके दूसरे बेटे इवान का जन्म शादी के दो साल बाद 1818 में ओरेल में हुआ था। माँ ने अपनी डायरी में लिखा: "... सोमवार को, बेटे इवान का जन्म हुआ, 12 इंच लंबा [लगभग 53 सेंटीमीटर]". तुर्गनेव परिवार में तीन बच्चे थे: निकोलाई, इवान और सर्गेई।

नौ वर्ष की आयु तक, तुर्गनेव ओरिओल क्षेत्र में स्पैस्को-लुटोविनोवो एस्टेट में रहते थे। उनकी मां का एक कठिन और विरोधाभासी चरित्र था: बच्चों के लिए उनकी ईमानदारी और सौहार्दपूर्ण चिंता को गंभीर निरंकुशता के साथ जोड़ा गया था, वरवारा तुर्गनेवा अक्सर अपने बेटों को पीटती थी। हालाँकि, उसने अपने बच्चों के लिए सर्वश्रेष्ठ फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर्स को आमंत्रित किया, विशेष रूप से अपने बेटों के साथ फ्रेंच में बात की, लेकिन साथ ही रूसी साहित्य की प्रशंसक बनी रही और निकोलाई करमज़िन, वासिली ज़ुकोवस्की, अलेक्जेंडर पुश्किन और निकोलाई गोगोल को पढ़ा।

1827 में तुर्गनेव मास्को चले गए ताकि उनके बच्चे बेहतर शिक्षा प्राप्त कर सकें। तीन साल बाद सर्गेई तुर्गनेव ने परिवार छोड़ दिया।

जब इवान तुर्गनेव 15 वर्ष के थे, तब उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। उसी समय, भविष्य के लेखक को पहली बार राजकुमारी एकातेरिना शाखोवस्काया से प्यार हो गया। शाखोवस्काया ने उनके साथ पत्रों का आदान-प्रदान किया, लेकिन तुर्गनेव के पिता को जवाब दिया और इस तरह उनका दिल तोड़ दिया। बाद में, यह कहानी तुर्गनेव की कहानी "फर्स्ट लव" का आधार बनी।

एक साल बाद, सर्गेई तुर्गनेव की मृत्यु हो गई, और वरवारा और उनके बच्चे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र के संकाय में प्रवेश किया। फिर उन्हें गीतों में गंभीरता से दिलचस्पी हो गई और उन्होंने पहला काम लिखा - नाटकीय कविता "द वॉल"। तुर्गनेव ने उससे इस तरह बात की: "एक पूरी तरह से बेतुका काम, जिसमें उग्र अयोग्यता के साथ, बायरन के मैनफ्रेड की एक सुस्त नकल व्यक्त की गई थी". कुल मिलाकर, अध्ययन के वर्षों के दौरान, तुर्गनेव ने लगभग सौ कविताएँ और कई कविताएँ लिखीं। उनकी कुछ कविताएँ सोवरमेनीक पत्रिका द्वारा प्रकाशित की गईं।

अपनी पढ़ाई के बाद, 20 वर्षीय तुर्गनेव अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए यूरोप चले गए। उन्होंने प्राचीन क्लासिक्स, रोमन और ग्रीक साहित्य का अध्ययन किया, फ्रांस, हॉलैंड, इटली की यात्रा की। जीवन के यूरोपीय तरीके ने तुर्गनेव को प्रभावित किया: वह इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि रूस को पश्चिमी देशों का अनुसरण करते हुए असभ्यता, आलस्य, अज्ञानता से छुटकारा पाना चाहिए।

अज्ञात कलाकार। 12 साल की उम्र में इवान तुर्गनेव। 1830. राज्य साहित्य संग्रहालय

यूजीन लुइस लैमी। इवान तुर्गनेव का पोर्ट्रेट। 1844. राज्य साहित्य संग्रहालय

किरिल गोर्बुनकोव। इवान तुर्गनेव अपनी युवावस्था में। 1838. राज्य साहित्य संग्रहालय

1840 के दशक में, तुर्गनेव अपनी मातृभूमि लौट आए, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में ग्रीक और लैटिन भाषाशास्त्र में मास्टर डिग्री प्राप्त की, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक शोध प्रबंध भी लिखा - लेकिन इसका बचाव नहीं किया। लिखने की इच्छा का स्थान वैज्ञानिक गतिविधियों में रुचि ने ले लिया। यह वह समय था जब तुर्गनेव की मुलाकात निकोलाई गोगोल, सर्गेई अक्साकोव, अलेक्सी खोम्यकोव, फ्योडोर दोस्तोवस्की, अफानसी फेट और कई अन्य लेखकों से हुई।

“दूसरे दिन कवि तुर्गनेव पेरिस से लौटे। क्या आदमी है! कवि, प्रतिभा, रईस, रूपवान, धनी, चतुर, शिक्षित, 25 वर्ष - न जाने प्रकृति ने उसे क्या नकार दिया?

फ्योडोर दोस्तोवस्की, अपने भाई को लिखे एक पत्र से

जब तुर्गनेव स्पैस्को-लुटोविनोवो लौटे, तो उनका एक किसान महिला अवदोत्या इवानोवा के साथ संबंध था, जो लड़की की गर्भावस्था में समाप्त हो गया। तुर्गनेव शादी करना चाहता था, लेकिन उसकी माँ ने अविद्या को एक घोटाले के साथ मास्को भेज दिया, जहाँ उसने एक बेटी पेलेग्या को जन्म दिया। अविद्या इवानोवा के माता-पिता ने झट से उसकी शादी कर दी, और तुर्गनेव ने कुछ साल बाद ही पेलेगेया को पहचान लिया।

1843 में, T. L. (तुर्गनेव-लुटोविनोव) के आद्याक्षर के तहत, तुर्गनेव की कविता "पराश" प्रकाशित हुई थी। विसारियन बेलिंस्की द्वारा उनकी बहुत सराहना की गई और उसी क्षण से उनका परिचय एक मजबूत दोस्ती में बदल गया - तुर्गनेव भी आलोचक के बेटे के गॉडफादर बन गए।

"यह आदमी असाधारण रूप से बुद्धिमान है ... ऐसे व्यक्ति से मिलना सुखद है, जिसकी मूल और चारित्रिक राय, आपके साथ टकराकर चिंगारी निकालती है।"

विसारियन बेलिंस्की

उसी वर्ष, तुर्गनेव की मुलाकात पॉलीन वायर्डोट से हुई। तुर्गनेव के काम के शोधकर्ता अभी भी उनके रिश्ते की वास्तविक प्रकृति के बारे में बहस कर रहे हैं। वे सेंट पीटर्सबर्ग में मिले थे जब गायक दौरे पर शहर आया था। तुर्गनेव अक्सर पोलीना और उनके पति, कला समीक्षक लुइस वायर्डोट के साथ, यूरोप के आसपास, उनके पेरिस के घर का दौरा करते थे। उनकी नाजायज बेटी पेलेग्या को वायर्डोट परिवार में लाया गया था।

कथाकार और नाटककार

1840 के अंत में, तुर्गनेव ने थिएटर के लिए बड़े पैमाने पर लिखा। उनके नाटक द फ़्रीलोडर, द बैचलर, ए मंथ इन द कंट्री और द प्रोविंशियल गर्ल जनता के बीच बहुत लोकप्रिय थे और समीक्षकों द्वारा गर्मजोशी से प्राप्त किए गए थे।

1847 में, तुर्गनेव की लघु कहानी "खोर और कलिनिच" लेखक की शिकार यात्राओं से प्रेरित होकर सोवरमेनीक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। थोड़ी देर बाद, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" संग्रह की कहानियाँ वहाँ प्रकाशित हुईं। संग्रह ही 1852 में प्रकाशित हुआ था। तुर्गनेव ने उन्हें अपना "एनीबल ओथ" कहा - दुश्मन के साथ अंत तक लड़ने का वादा, जिससे वह बचपन से नफरत करता था - सीरफोम।

हंटर के नोट्स प्रतिभा की ऐसी शक्ति से चिह्नित हैं कि इसका मुझ पर लाभकारी प्रभाव पड़ता है; प्रकृति की समझ को अक्सर आपके सामने एक रहस्योद्घाटन के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।"

फेडर टुटेचेव

यह उन पहले कामों में से एक था, जो खुले तौर पर गुलामी की परेशानियों और खतरों के बारे में बात करता था। सेंसर, जिसने "हंटर के नोट्स" को प्रकाशित करने की अनुमति दी थी, को निकोलस I के व्यक्तिगत आदेश से उनकी पेंशन से वंचित करके सेवा से बर्खास्त कर दिया गया था, और संग्रह को पुनर्प्रकाशित करने से मना किया गया था। सेंसर ने इसे इस तथ्य से समझाया कि तुर्गनेव, हालांकि उन्होंने सर्फ़ों का काव्यात्मक चित्रण किया, जमींदारों के उत्पीड़न से उनकी पीड़ा को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया।

1856 में, लेखक का पहला प्रमुख उपन्यास, रुडिन प्रकाशित हुआ, जिसे केवल सात सप्ताह में लिखा गया था। उपन्यास के नायक का नाम उन लोगों के लिए एक घरेलू नाम बन गया है, जिनके शब्द विलेख से सहमत नहीं हैं। तीन साल बाद, तुर्गनेव ने द नेस्ट ऑफ नोबल्स उपन्यास प्रकाशित किया, जो रूस में अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय निकला: प्रत्येक शिक्षित व्यक्ति ने इसे पढ़ना अपना कर्तव्य माना।

"रूसी जीवन का ज्ञान, और, इसके अलावा, ज्ञान किताबी नहीं है, लेकिन अनुभवी, वास्तविकता से बाहर निकाला गया, शुद्ध और प्रतिभा और प्रतिबिंब की शक्ति से समझा गया, तुर्गनेव के सभी कार्यों में पाया जाता है ..."

दिमित्री पिसारेव

1860 से 1861 तक, उपन्यास फादर्स एंड संस के अंश रूसी वेस्टनिक में प्रकाशित हुए थे। उपन्यास "दिन के विषय" पर लिखा गया था और उस समय के सार्वजनिक मूड का पता लगाया - मुख्य रूप से शून्यवादी युवाओं के विचार। रूसी दार्शनिक और प्रचारक निकोलाई स्ट्राखोव ने उनके बारे में लिखा: "फादर्स एंड संस में, उन्होंने अन्य सभी मामलों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से दिखाया कि कविता, शेष कविता ... सक्रिय रूप से समाज की सेवा कर सकती है ..."

उपन्यास को समीक्षकों द्वारा खूब सराहा गया, हालाँकि, उदारवादियों का समर्थन नहीं मिला। इस समय, तुर्गनेव के कई दोस्तों के साथ संबंध जटिल हो गए। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर हर्ज़ेन के साथ: तुर्गनेव ने अपने कोलोकोल अखबार के साथ सहयोग किया। हर्ज़ेन ने रूस के भविष्य को किसान समाजवाद में देखा, यह मानते हुए कि बुर्जुआ यूरोप खुद को रेखांकित कर चुका है, और तुर्गनेव ने रूस और पश्चिम के बीच सांस्कृतिक संबंधों को मजबूत करने के विचार का बचाव किया।

अपने उपन्यास "स्मोक" के विमोचन के बाद तुर्गनेव की तीखी आलोचना हुई। यह एक पैम्फलेट उपन्यास था जिसने रूढ़िवादी रूसी अभिजात वर्ग और क्रांतिकारी-दिमाग वाले उदारवादियों दोनों का समान रूप से उपहास किया। लेखक के अनुसार, सभी ने उसे डांटा: "दोनों लाल और सफेद, और ऊपर से, और नीचे से, और बगल से - विशेष रूप से बगल से।"

"धूम्रपान" से "गद्य कविताएं"

एलेक्सी निकितिन। इवान तुर्गनेव का पोर्ट्रेट। 1859. राज्य साहित्य संग्रहालय

ओसिप ब्रज। मारिया सविना का पोर्ट्रेट। 1900. राज्य साहित्य संग्रहालय

टिमोथी नेफ। पॉलिन वायर्डोट का पोर्ट्रेट। 1842. राज्य साहित्य संग्रहालय

1871 के बाद, तुर्गनेव पेरिस में रहते थे, कभी-कभी रूस लौटते थे। उन्होंने पश्चिमी यूरोप के सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया और विदेशों में रूसी साहित्य को बढ़ावा दिया। तुर्गनेव ने चार्ल्स डिकेंस, जॉर्ज सैंड, विक्टर ह्यूगो, प्रॉस्पर मेरिमे, गाइ डे मौपासेंट, गुस्ताव फ्लेबर्ट के साथ संचार और पत्राचार किया।

1870 के दशक के उत्तरार्ध में, तुर्गनेव ने अपना सबसे महत्वाकांक्षी उपन्यास, नोव प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने 1870 के दशक के क्रांतिकारी आंदोलन के सदस्यों को व्यंग्यपूर्ण और आलोचनात्मक तरीके से चित्रित किया।

"दोनों उपन्यास [स्मोक और नोव] केवल रूस से उसके लगातार बढ़ते अलगाव को प्रकाश में लाते हैं, पहला अपनी नपुंसक कड़वाहट के साथ, दूसरा इसकी जानकारी की कमी और शक्तिशाली आंदोलन के चित्रण में वास्तविकता की कमी के साथ। सत्तर के दशक।"

दिमित्री Svyatopolk-Mirsky

यह उपन्यास, "स्मोक" की तरह, तुर्गनेव के सहयोगियों द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था। उदाहरण के लिए, मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन ने लिखा है कि नवंबर निरंकुशता की सेवा थी। इसी समय, तुर्गनेव की शुरुआती कहानियों और उपन्यासों की लोकप्रियता कम नहीं हुई।

लेखक के जीवन के अंतिम वर्ष रूस और विदेशों दोनों में उसकी जीत बन गए। फिर गेय लघुचित्रों का एक चक्र "गद्य में कविताएँ" दिखाई दिया। पुस्तक गद्य "द विलेज" में एक कविता के साथ शुरू हुई, और इसे "रूसी भाषा" के साथ पूरा किया - अपने देश के महान भाग्य में विश्वास के बारे में प्रसिद्ध गान: "संदेह के दिनों में, मेरी मातृभूमि के भाग्य के बारे में दर्दनाक प्रतिबिंबों के दिनों में, आप मेरे एकमात्र समर्थन और समर्थन हैं, ओह महान, शक्तिशाली, सत्यवादी और मुक्त रूसी भाषा! .. तुम्हारे बिना, कैसे निराशा में नहीं पड़ना है?" घर में होने वाली हर चीज को देखते हैं। लेकिन यह विश्वास करना असंभव है कि ऐसी भाषा किसी महान लोगों को नहीं दी गई थी!”यह संग्रह जीवन और कला के लिए तुर्गनेव की विदाई बन गया।

उसी समय, तुर्गनेव ने अपने आखिरी प्यार - अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर मारिया सविना की अभिनेत्री से मुलाकात की। वह 25 साल की थी जब उसने तुर्गनेव के नाटक ए मंथ इन द कंट्री में वेरोचका की भूमिका निभाई। उसे मंच पर देखकर तुर्गनेव चकित रह गया और उसने खुले तौर पर लड़की के सामने अपनी भावनाओं को कबूल किया। मारिया ने तुर्गनेव को एक दोस्त और संरक्षक के रूप में अधिक माना और उनकी शादी कभी नहीं हुई।

में पिछले साल कातुर्गनेव गंभीर रूप से बीमार थे। पेरिस के डॉक्टरों ने उन्हें एनजाइना पेक्टोरिस और इंटरकोस्टल न्यूराल्जिया का निदान किया। तुर्गनेव की मृत्यु 3 सितंबर, 1883 को पेरिस के पास बाउजीवल में हुई, जहाँ भव्य विदाई दी गई थी। लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग में Volkovskoye कब्रिस्तान में दफनाया गया था। लेखक की मृत्यु उनके प्रशंसकों के लिए एक झटका थी - और तुर्गनेव को अलविदा कहने आए लोगों का जुलूस कई किलोमीटर तक फैला रहा।

शायद हर शिक्षित व्यक्ति जानता है कि इवान सर्गेइविच तुर्गनेव कौन है।

उनकी जीवनी यह साबित करती है कि एक व्यक्ति कठिन होने के बावजूद जीवन का रास्ता, वास्तव में सरल रचनाएँ बना सकते हैं।

उनकी रचनाएँ विश्व शास्त्रीय साहित्य का एक वास्तविक रत्न बन गई हैं।

है। तुर्गनेव - रूसी लेखक, कवि और प्रचारक

कुछ आलोचकों के अनुसार, तुर्गनेव द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रोमनवाद के गठन को बदल दिया। लेखक साठ के दशक की उपस्थिति की भविष्यवाणी करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिन्हें उन्होंने शून्यवादी कहा, और उपन्यास फादर्स एंड संस में उनका उपहास किया।

साथ ही, तुर्गनेव के लिए धन्यवाद, "तुर्गनेव की लड़की" शब्द भी पैदा हुआ था।

इवान तुर्गनेव की जीवनी

इवान तुर्गनेव तुर्गनेव के पुराने कुलीन परिवार के वंशज हैं।

इवान सर्गेयेविच तुर्गनेव (1818-1883)

उपनाम की उत्पत्ति Turgen (Turgen) उपनाम से जुड़ी है और इसमें तातार जड़ें हैं।

पिता और माता

उनके पिता घुड़सवार सेना में सेवा करते थे, शराब पीना, चलना और पैसा खर्च करना पसंद करते थे। इवान की मां, वरवारा, उन्होंने गणना के अनुसार शादी की, इसलिए उनकी शादी को शायद ही मजबूत और खुशहाल कहा जा सकता है।

वान्या का जन्म उनकी शादी के दो साल बाद हुआ था और तुर्गनेव परिवार में तीन बच्चे थे।

बचपन

लिटिल वान्या ने अपना बचपन स्पैस्को-लुटोविनोवो की पारिवारिक संपत्ति में बिताया, जहां परिवार अपने दूसरे बेटे के जन्म के बाद चला गया। एक समृद्ध, शानदार संपत्ति में एक विशाल घर, एक बगीचा और एक छोटा तालाब भी शामिल था, जिसमें कई अलग-अलग मछलियाँ थीं।

स्पैस्कोय-लुटोविनोवो में तुर्गनेव का घर

भविष्य के लेखक को बचपन से ही प्रकृति का निरीक्षण करने का अवसर मिला था, शायद यही वह है जिसने सभी जीवित चीजों के प्रति उनके प्रति श्रद्धापूर्ण, सावधान रवैया बनाया।

माँ ने याद किया कि वान्या एक सक्रिय, जिज्ञासु बच्चे के रूप में बड़ी हुई थी, उसे वास्तव में उस पर गर्व था, लेकिन उसने इसे किसी भी तरह से नहीं दिखाया। वरवरा एक शांत और मूक महिला थी, यहाँ तक कि कोई भी पुत्र अपनी माँ से जुड़े किसी भी उज्ज्वल क्षण को संक्षेप में याद नहीं कर सकता था। अब तुर्गनेव परिवार की संपत्ति की साइट पर एक संग्रहालय खोला गया है।

शिक्षा और पालन-पोषण

तुर्गनेव के माता-पिता बहुत शिक्षित लोग थे, और इसलिए बच्चे प्रारंभिक वर्षोंविज्ञान में लग गए। वान्या ने जल्दी ही किताबें पढ़ना और कई भाषाएँ बोलना सीख लिया। विदेशियों को परिवार में आमंत्रित किया गया था, जो बच्चों को उनकी मूल भाषा सिखाने वाले थे।

जैसा कि सभी बुद्धिमान परिवारों में होता है, फ्रेंच पर बहुत जोर दिया जाता था, जिसमें परिवार के सदस्य आपस में खुलकर बात करते थे। अवज्ञा और परिश्रम की कमी के लिए, बच्चों को गंभीर रूप से दंडित किया गया था, माँ लगातार मिजाज के अधीन थी, इसलिए कभी-कभी उसे बिना कुछ लिए कोड़े मारे जा सकते थे।

एक वयस्क के रूप में भी, इवान सर्गेइविच ने स्वीकार किया कि वह अपनी माँ से कितना डरता था। इसके विपरीत, उनके पिता का उन पर न्यूनतम प्रभाव था, और जल्द ही उन्होंने परिवार को पूरी तरह छोड़ दिया।

युवा वर्ष

जैसे ही इवान नौ साल का हुआ, परिवार राजधानी चला गया, जहाँ लड़के को तुरंत एक निजी बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया गया। पंद्रह साल की उम्र में, तुर्गनेव पहले से ही एक विश्वविद्यालय के छात्र बन गए, लेकिन लंबे समय तक अध्ययन नहीं किया, सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और दार्शनिक और ऐतिहासिक विभाग से स्नातक हुए।

एक छात्र के रूप में भी, भविष्य का लेखक विदेशी कविताओं के अनुवाद में लगा हुआ था और किसी दिन स्वयं कवि बनने का सपना देखता था।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

1836 में, तुर्गनेव का रचनात्मक कैरियर शुरू हुआ, उनका नाम पहली बार प्रिंट में दिखाई देने लगा, उन्होंने अपने समकालीनों के कार्यों की समीक्षा लिखी।

लेकिन तुर्गनेव सात साल बाद ही एक वास्तविक हस्ती बन गए, जब उन्होंने आलोचक बेलिंस्की द्वारा अनुमोदित काम परशा को प्रकाशित किया।

वे इतने करीब हो गए कि जल्द ही तुर्गनेव बेलिंस्की को गॉडफादर मानने लगे।

कुछ वर्षों में, हाल ही में स्नातक सबसे अधिक में से एक बन गया है प्रसिद्ध लेखकअपने समय का। जल्द ही इवान सर्गेविच ने न केवल वयस्कों के लिए बल्कि बच्चों के लिए भी लिखना शुरू किया।

तुर्गनेव ने बच्चों को परियों की कहानियों की एक पूरी सूची समर्पित की: "गौरैया", "कबूतर", "कुत्ता", जो युवा पाठकों के लिए सरल, समझने योग्य भाषा में लिखी गई है।

लेखक का निजी जीवन

तुर्गनेव ने केवल एक बार प्यार किया, गायक पॉलीन वायर्डोट, जिसे संकीर्ण दायरे में जाना जाता है, उनका चुना गया।

सौंदर्य होने की बात तो दूर, वह लेखक को इतना आकर्षित करने में सक्षम थी कि वह अपनी मृत्यु तक उसे जीवन भर नहीं भूल सकता था।

यह ज्ञात है कि अपनी युवावस्था में, लेखक ने अविद्या नामक एक सीमस्ट्रेस के साथ संबंध तोड़ लिया। रोमांस लंबे समय तक नहीं चला, लेकिन परिणामस्वरूप, दंपति को एक बच्चा हुआ, जिसे तुर्गनेव ने पंद्रह साल बाद ही पहचाना।

पोलीना के साथ संबंध तोड़ने के बाद, तुर्गनेव ने फिर से प्यार में पड़ने की कोशिश की, लेकिन हर बार उन्हें एहसास हुआ कि वह अभी भी वायर्डोट के साथ प्यार में थे और उन्होंने अपने युवा चुने हुए लोगों को यह बताया। दीवार पर वह हमेशा उसका चित्र लटकाता था, और घर में बहुत सारी व्यक्तिगत चीजें होती थीं।

तुर्गनेव के वंशज

इवान सर्गेइविच की इकलौती बेटी पेलेगेया थी, जो तुर्गनेव और किसान महिला अविद्या के बीच क्षणभंगुर संबंध के परिणामस्वरूप पैदा हुई थी।

लेखक के प्रेमी, पॉलीन वायर्डोट ने लड़की को लेने और एक फ्रांसीसी महिला को एक साधारण किसान महिला बनाने की इच्छा व्यक्त की, जिसके लिए लेखक जल्दी से सहमत हो गया।

पेलागेया का नाम बदलकर पोलिनेट कर दिया गया और वह फ्रांस में रहने के लिए चला गया। उसके दो बच्चे थे: जॉर्जेस और जीन, जो बिना वारिस छोड़े मर गए, और तुर्गनेव परिवार की यह शाखा आखिरकार टूट गई।

जीवन और मृत्यु के अंतिम वर्ष

1882 में, एक और रिश्ता टूटने के बाद, लेखक बीमार पड़ गया, निदान भयानक लग रहा था: रीढ़ की हड्डी का कैंसर। इस प्रकार, कोई इस सवाल का जवाब दे सकता है कि तुर्गनेव की मृत्यु क्यों हुई - वह बीमारी से मारा गया।

वह अपनी मातृभूमि और रूसी दोस्तों से दूर फ्रांस में मर रहा था। लेकिन मुख्य बात यह है कि आखिरी दिनों तक उनकी प्यारी महिला पॉलीन वायर्डोट उनके करीब रहीं।

22 अगस्त, 1883 को क्लासिक की मृत्यु हो गई, 27 सितंबर को उनके शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचाया गया। तुर्गनेव को वोल्कोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था, उनकी कब्र को आज तक संरक्षित रखा गया है।

इवान तुर्गनेव की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ

बेशक, तुर्गनेव का सबसे प्रसिद्ध काम उपन्यास "फादर्स एंड संस" माना जाता है, जो स्कूल के पाठ्यक्रम में शामिल है।

निहिलिस्ट बाज़रोव और किरसानोव्स के साथ उनके कठिन संबंध सभी को ज्ञात हैं। यह उपन्यास वास्तव में शाश्वत है, जैसा कि काम में उठने वाले पिता और बच्चों की समस्या है।

"अस्या" कहानी थोड़ी कम प्रसिद्ध है, जो कुछ स्रोतों के अनुसार, तुर्गनेव ने अपनी नाजायज बेटी के जीवन के बारे में लिखा था; उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" और अन्य।

अपनी युवावस्था में, वान्या को अपनी दोस्त एकातेरिना शाखोवस्काया से प्यार हो गया, जिसने अपनी कोमलता और पवित्रता से लड़के को जीत लिया। तुर्गनेव का दिल टूट गया जब उन्हें पता चला कि कात्या के कई प्रेमी थे, जिनमें क्लासिक के पिता सर्गेई तुर्गनेव भी शामिल थे। बाद में, कतेरीना की विशेषताएं सामने आईं मुख्य चरित्रउपन्यास "पहला प्यार"।

एक बार तुर्गनेव के एक मित्र, लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने इस तथ्य के लिए लेखक को फटकार लगाई कि उनकी बेटी को पैसे की कमी के कारण सिलाई करके पैसा कमाने के लिए मजबूर होना पड़ा। इवान सर्गेइविच ने इसे दिल से लगा लिया, और पुरुषों के बीच एक बड़ी लड़ाई हुई। एक द्वंद्व होना था, जो सौभाग्य से नहीं था, अन्यथा दुनिया किसी एक लेखक के नए काम को नहीं देख पाती। दोस्तों ने जल्दी से सुलह कर ली और जल्द ही अप्रिय घटना के बारे में भूल गए।

तुर्गनेव के चरित्र-चित्रण में निरंतर विरोधाभास शामिल थे। उदाहरण के लिए, अपने महान कद और मजबूत काया के साथ, लेखक के पास काफी ऊँची आवाज़ थी और वह कुछ दावतों में गा भी सकता था।

जब उसकी प्रेरणा समाप्त हो गई, तो वह एक कोने में खड़ा हो गया और तब तक खड़ा रहा जब तक कि उसके दिमाग में कोई महत्वपूर्ण विचार नहीं आया। समकालीनों के अनुसार, वह हँसा, सबसे संक्रामक हँसी के साथ, फर्श पर गिर गया और चारों तरफ खड़ा हो गया, तेजी से चिकोटी काट रहा था और कराह रहा था।

कई रचनात्मक प्रतिभाशाली लोगों की तरह, लेखक के जीवन के विभिन्न चरणों में अन्य विषमताएँ थीं। हमारे लिए मुख्य बात यह है कि तुर्गनेव के काम से परिचित हों और लेखक ने अपने कामों में जो गहराई डाली है, उसका अनुभव करें।

साहित्यिक आलोचकों का तर्क है कि क्लासिक द्वारा बनाई गई कलात्मक प्रणाली ने 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में उपन्यास की कविताओं को बदल दिया। इवान तुर्गनेव एक "नए आदमी" के उद्भव को महसूस करने वाले पहले व्यक्ति थे - साठ के दशक का एक आदमी - और उसे अपने निबंध "फादर्स एंड संस" में दिखाया। यथार्थवादी लेखक के लिए धन्यवाद, "निहिलिस्ट" शब्द का जन्म रूसी भाषा में हुआ था। इवान सर्गेइविच ने एक हमवतन की छवि पेश की, जिसे "तुर्गनेव की लड़की" की परिभाषा मिली।

बचपन और जवानी

शास्त्रीय रूसी साहित्य के स्तंभों में से एक का जन्म एक पुराने कुलीन परिवार में ओरेल में हुआ था। इवान सर्गेयेविच ने अपना बचपन अपनी माँ की संपत्ति, स्पास्को-लुटोविनोवो में बिताया, जो मत्सेंस्क से बहुत दूर नहीं था। वह वरवरा लुटोविनोवा और सर्गेई तुर्गनेव के तीन बच्चों में से दूसरे बेटे बने।

पारिवारिक जीवनमाता-पिता ने काम नहीं किया। गणना के अनुसार, एक सुंदर घुड़सवार सेना के रूप में अपना भाग्य खर्च करने वाले पिता ने एक सुंदरता से नहीं, बल्कि एक धनी लड़की वरवारा से शादी की, जो उनसे 6 साल बड़ी थी। जब इवान तुर्गनेव 12 वर्ष के हुए, तो उनके पिता ने अपनी पत्नी की देखभाल में तीन बच्चों को छोड़कर परिवार छोड़ दिया। 4 साल बाद सर्गेई निकोलाइविच की मृत्यु हो गई। जल्द ही सबसे छोटे बेटे सर्गेई की मिर्गी से मृत्यु हो गई।

निकोलाई और इवान के पास कठिन समय था - माँ का एक निरंकुश चरित्र था। एक समझदार और पढ़ी-लिखी महिला ने बचपन और जवानी में बहुत गम पी लिया। वरवरा लुटोविनोवा के पिता की मृत्यु तब हुई जब उनकी बेटी एक बच्ची थी। माँ, एक बेतुकी और निरंकुश महिला, जिसकी छवि पाठकों ने तुर्गनेव की कहानी "डेथ" में देखी, ने पुनर्विवाह किया। सौतेले पिता ने शराब पी और अपनी सौतेली बेटी को पीटने और अपमानित करने में संकोच नहीं किया। नहीं सबसे अच्छे तरीके सेअपनी बेटी और मां का इलाज किया। अपनी माँ की क्रूरता और अपने सौतेले पिता की पिटाई के कारण, लड़की अपने चाचा के पास भाग गई, जिसने अपनी भतीजी को उसकी मृत्यु के बाद 5,000 सर्फ़ों की विरासत के रूप में छोड़ दिया।

हालाँकि उसकी माँ, जो बचपन में स्नेह नहीं जानती थी, बच्चों से प्यार करती थी, विशेष रूप से वान्या, उसने उनके साथ वैसा ही व्यवहार किया जैसा कि उसके माता-पिता ने बचपन में किया था - बेटों को हमेशा माँ का भारी हाथ याद रहता था। अपने बेतुके स्वभाव के बावजूद, वरवरा पेत्रोव्ना एक शिक्षित महिला थीं। उसने इवान और निकोलाई से उसी की मांग करते हुए अपने परिवार के साथ विशेष रूप से फ्रेंच में बात की। स्पैस्कोय ने एक समृद्ध पुस्तकालय रखा, जिसमें मुख्य रूप से फ्रांसीसी पुस्तकें थीं।

7 साल की उम्र में इवान तुर्गनेव

जब इवान तुर्गनेव 9 वर्ष के हो गए, तो परिवार राजधानी में नेगलिंका के एक घर में चला गया। माँ ने बहुत पढ़ा और अपने बच्चों में साहित्य के प्रति प्रेम पैदा किया। फ्रांसीसी लेखकों को पसंद करते हुए, लुटोविनोवा-तुर्गनेवा ने साहित्यिक उपन्यासों का पालन किया, और मिखाइल ज़ागोस्किन के दोस्त थे। वरवरा पेत्रोव्ना रचनात्मकता को अच्छी तरह से जानती थीं और अपने बेटे के साथ पत्राचार में उनका हवाला देती थीं।

इवान तुर्गनेव को जर्मनी और फ्रांस के ट्यूटर्स द्वारा शिक्षित किया गया था, जिन पर ज़मींदार ने कोई खर्च नहीं किया। रूसी साहित्य के धन की खोज भविष्य के लेखक ने सर्फ़ वैलेट फ्योडोर लोबानोव द्वारा की थी, जो "पुणिन और बाबुरिन" कहानी के नायक का प्रोटोटाइप बन गया।

मॉस्को जाने के बाद, इवान तुर्गनेव को इवान क्रूस बोर्डिंग स्कूल में नियुक्त किया गया। घर पर और निजी बोर्डिंग स्कूलों में, युवा सज्जन ने हाई स्कूल का कोर्स पूरा किया, 15 साल की उम्र में वह राजधानी के विश्वविद्यालय में छात्र बन गए। साहित्य संकाय में, इवान तुर्गनेव ने एक पाठ्यक्रम का अध्ययन किया, फिर सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित कर दिया, जहां उन्होंने इतिहास और दर्शनशास्त्र संकाय में विश्वविद्यालय की शिक्षा प्राप्त की।

अपने छात्र वर्षों में, तुर्गनेव ने कविता और स्वामी का अनुवाद किया और कवि बनने का सपना देखा।

1838 में डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, इवान तुर्गनेव ने जर्मनी में अपनी शिक्षा जारी रखी। बर्लिन में, उन्होंने दर्शन और भाषाशास्त्र पर विश्वविद्यालय के व्याख्यान में भाग लिया और कविता लिखी। रूस में क्रिसमस की छुट्टियों के बाद, तुर्गनेव छह महीने के लिए इटली गए, जहाँ से वे बर्लिन लौट आए।

1841 के वसंत में, इवान तुर्गनेव रूस पहुंचे और एक साल बाद परीक्षा उत्तीर्ण की, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय से दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री प्राप्त की। 1843 में, उन्होंने आंतरिक मंत्रालय में प्रवेश किया, लेकिन लेखन और साहित्य के प्यार ने पल्ला झाड़ लिया।

साहित्य

इवान तुर्गनेव पहली बार 1836 में प्रिंट में दिखाई दिए, एंड्री मुरावियोव की पुस्तक जर्नी टू होली प्लेसेस की समीक्षा प्रकाशित की। एक साल बाद, उन्होंने "कैलम एट सी", "फैंटमसागोरिया ऑन ए मूनलाइट नाइट" और "ड्रीम" कविताएं लिखीं और प्रकाशित कीं।

प्रसिद्धि 1843 में आई, जब इवान सर्गेइविच ने विसारियन बेलिंस्की द्वारा अनुमोदित कविता "पराशा" की रचना की। जल्द ही तुर्गनेव और बेलिंस्की इतने करीब आ गए कि युवा लेखक एक प्रसिद्ध आलोचक के बेटे का गॉडफादर बन गया। बेलिंस्की और निकोलाई नेक्रासोव के साथ तालमेल प्रभावित हुआ रचनात्मक जीवनीइवान तुर्गनेव: लेखक ने आखिरकार रूमानियत की शैली को अलविदा कह दिया, जो "द लैंडओनर" कविता और "आंद्रेई कोलोसोव", "थ्री पोर्ट्रेट्स" और "ब्रदर" की कहानियों के प्रकाशन के बाद स्पष्ट हो गया।

इवान तुर्गनेव 1850 में रूस लौटे। वह या तो परिवार की संपत्ति में रहते थे, फिर मास्को में, फिर सेंट पीटर्सबर्ग में, जहाँ उन्होंने नाटक लिखे जिनका दो राजधानियों के सिनेमाघरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया।

1852 में, निकोलाई गोगोल की मृत्यु हो गई। इवान तुर्गनेव ने दुखद घटना का जवाब एक मृत्युलेख के साथ दिया, लेकिन सेंट पीटर्सबर्ग में, सेंसरशिप समिति के अध्यक्ष अलेक्सी मुसिन-पुश्किन के कहने पर, उन्होंने इसे प्रकाशित करने से इनकार कर दिया। Moskovskie Vedomosti अखबार ने तुर्गनेव के नोट को प्रकाशित करने का साहस किया। सेंसर ने अवज्ञा को माफ नहीं किया। मुसिन-पुश्किन ने गोगोल को एक "अभावपूर्ण लेखक" कहा, जो समाज में उल्लेख के योग्य नहीं था, और इसके अलावा, उन्होंने मृत्युलेख में एक अनिर्दिष्ट प्रतिबंध के उल्लंघन का संकेत देखा - अलेक्जेंडर पुश्किन को याद नहीं करना और जो एक द्वंद्वयुद्ध में मारे गए खुला प्रेस।

सेंसर ने सम्राट को एक रिपोर्ट लिखी। इवान सर्गेइविच, जो विदेश में लगातार यात्राओं के कारण संदेह के घेरे में थे, बेलिंस्की और हर्ज़ेन के साथ संचार, सरफ़राज़ पर कट्टरपंथी विचारों ने अधिकारियों के और भी अधिक क्रोध को भड़का दिया।

सोवरमेनीक के सहयोगियों के साथ इवान तुर्गनेव

उसी वर्ष अप्रैल में, लेखक को एक महीने के लिए हिरासत में ले लिया गया, और फिर संपत्ति पर नजरबंद कर दिया गया। डेढ़ साल तक, इवान तुर्गनेव बिना ब्रेक के स्पैस्की में रहे, 3 साल तक उन्हें देश छोड़ने का अधिकार नहीं था।

हंटर के नोट्स को एक अलग किताब के रूप में जारी करने पर सेंसरशिप प्रतिबंध के बारे में तुर्गनेव की आशंकाओं को अमल में नहीं लाया गया: लघु कथाओं का एक संग्रह, जो पहले सोवरमेनीक में प्रकाशित हुआ था, प्रकाशित हुआ था। पुस्तक को मुद्रित करने की अनुमति देने के लिए, सेंसरशिप विभाग में सेवा करने वाले आधिकारिक व्लादिमीर लावोव को निकाल दिया गया था। चक्र में "बेज़िन मीडो", "बिरयुक", "सिंगर्स", "काउंटी डॉक्टर" कहानियाँ शामिल हैं। अलग-अलग, उपन्यासों ने कोई खतरा पैदा नहीं किया, लेकिन, एक साथ ले जाने पर, वे स्वभाव से विरोधी-विरोधी थे।

इवान तुर्गनेव की कहानियों का संग्रह "एक शिकारी के नोट्स"

इवान तुर्गनेव ने वयस्कों और बच्चों दोनों के लिए लिखा। युवा पाठकों के लिए, गद्य लेखक ने समृद्ध भाषा में लिखी गई परियों की कहानियों और अवलोकन संबंधी कहानियाँ "स्पैरो", "डॉग" और "डॉव्स" प्रस्तुत कीं।

ग्रामीण एकांत में, क्लासिक ने "मुमु", साथ ही उपन्यास "द नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव", "फादर्स एंड संस", "स्मोक" लिखा, जो रूस के सांस्कृतिक जीवन में एक घटना बन गई। .

1856 की गर्मियों में इवान तुर्गनेव विदेश गए। सर्दियों में, पेरिस में, उन्होंने उदास कहानी "ए ट्रिप टू पोलिस्या" पूरी की। 1857 में जर्मनी में उन्होंने "आस्य" लिखा - लेखक के जीवन के दौरान यूरोपीय भाषाओं में अनुवादित एक कहानी। आलोचक तुर्गनेव की बेटी पोलीना ब्रेवर और नाजायज सौतेली बहन वरवरा झिटोवा को एक गुरु की बेटी और विवाह से पैदा हुई किसान महिला का प्रोटोटाइप मानते हैं।

इवान तुर्गनेव का उपन्यास "रुडिन"

विदेश में, इवान तुर्गनेव ने रूस के सांस्कृतिक जीवन का बारीकी से पालन किया, देश में रहने वाले लेखकों के साथ पत्र-व्यवहार किया और प्रवासियों के साथ संवाद किया। सहकर्मी गद्य लेखक को विवादास्पद व्यक्तित्व मानते थे। सोवरमेनीक के संपादकों के साथ एक वैचारिक असहमति के बाद, जो क्रांतिकारी लोकतंत्र का मुखपत्र बन गया, तुर्गनेव ने पत्रिका से नाता तोड़ लिया। लेकिन, सोवरमेनीक पर अस्थायी प्रतिबंध के बारे में जानने के बाद, उन्होंने अपने बचाव में बात की।

पश्चिम में अपने जीवन के दौरान, इवान सर्गेइविच ने लियो टॉल्स्टॉय, फ्योडोर दोस्तोवस्की और निकोलाई नेक्रासोव के साथ लंबे संघर्षों में प्रवेश किया। उपन्यास फादर्स एंड संस के विमोचन के बाद, उन्होंने साहित्यिक समुदाय के साथ झगड़ा किया, जिसे प्रगतिशील कहा जाता था।

इवान तुर्गनेव उपन्यासकार के रूप में यूरोप में मान्यता प्राप्त करने वाले पहले रूसी लेखक थे। फ्रांस में, वह यथार्थवादी लेखकों, गोनकोर्ट भाइयों और गुस्ताव फ्लेबर्ट के करीबी बन गए, जो उनके करीबी दोस्त बन गए।

1879 के वसंत में, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, जहां युवा उनसे एक मूर्ति के रूप में मिले। यात्रा से प्रसन्नता प्रसिद्ध लेखकउन्होंने सत्ता साझा नहीं की, इवान सर्गेइविच को यह समझने की अनुमति दी कि शहर में एक लेखक का लंबा प्रवास अवांछनीय था।

उसी वर्ष की गर्मियों में, इवान तुर्गनेव ने ब्रिटेन का दौरा किया - ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में, रूसी गद्य लेखक को मानद डॉक्टर की उपाधि दी गई।

1880 में तुर्गनेव रूस आए थे। मॉस्को में, उन्होंने अलेक्जेंडर पुश्किन के स्मारक के उद्घाटन में भाग लिया, जिसे वे एक महान शिक्षक मानते थे। क्लासिक ने मातृभूमि के भाग्य के बारे में "दर्दनाक विचारों के दिनों में" रूसी भाषा का समर्थन और समर्थन कहा।

व्यक्तिगत जीवन

हेनरिक हेन ने फेमेल फेटले की तुलना की, जो लेखक के जीवन का प्यार बन गया, एक परिदृश्य के साथ, "राक्षसी और विदेशी दोनों।" स्पेनिश-फ्रांसीसी गायिका पॉलीन वायर्डोट, एक छोटी और झुकी हुई महिला, बड़ी मर्दाना विशेषताएं, एक बड़ा मुंह और उभरी हुई आंखें थीं। लेकिन जब पोलीना ने गाया, तो वह शानदार ढंग से बदल गई। ऐसे क्षण में, तुर्गनेव ने गायक को देखा और शेष 40 वर्षों के लिए जीवन के लिए प्यार हो गया।

वायर्डोट से मिलने से पहले गद्य लेखक का निजी जीवन एक रोलर कोस्टर की तरह था। पहला प्यार, जिसके बारे में इवान तुर्गनेव ने उसी नाम की कहानी में कड़वाहट से बताया, 15 वर्षीय लड़के को दर्द से घायल कर दिया। उन्हें अपने पड़ोसी काटेनका से प्यार हो गया, जो राजकुमारी शाखोवस्काया की बेटी थी। इवान को कितनी निराशा हुई जब उसे पता चला कि उसकी "शुद्ध और बेदाग" कात्या, जो अपनी बचकानी सहजता और चंचलता के साथ मोहित हो गई थी, अपने पिता, सर्गेई निकोलेविच, एक अनुभवी व्यभिचारी की रखैल थी।

युवक "महान" लड़कियों में निराश था और उसने अपनी आँखों को साधारण लड़कियों - सर्फ़ों की ओर मोड़ दिया। निडर सुंदरियों में से एक - सीमस्ट्रेस अविद्या इवानोवा - ने इवान तुर्गनेव की बेटी पेलेग्या को जन्म दिया। लेकिन, यूरोप की यात्रा करते हुए, लेखक वायर्डोट से मिले, और अविद्या अतीत में रहीं।

इवान सर्गेइविच गायक के पति लुइस से मिले और उनके घर के सदस्य बन गए। तुर्गनेव के समकालीन, लेखक के मित्र और जीवनी लेखक इस संघ से असहमत थे। कुछ इसे उदात्त और प्लेटोनिक कहते हैं, अन्य लोग काफी रकम के बारे में बात करते हैं जो रूसी ज़मींदार ने पोलीना और लुइस के घर में छोड़ दी थी। वायर्डोट के पति ने अपनी पत्नी के साथ तुर्गनेव के संबंधों पर अपनी उंगलियों से देखा और उन्हें महीनों तक अपने घर में रहने की अनुमति दी। ऐसा माना जाता है कि पोलीना और लुइस के बेटे पॉल के जैविक पिता इवान तुर्गनेव हैं।

लेखक की माँ ने रिश्ते को स्वीकार नहीं किया और सपना देखा कि उसकी प्यारी संतान घर बसा लेगी, एक युवा रईस से शादी करेगी और वैध पोते-पोतियाँ देगी। पेलागेया वरवारा पेत्रोव्ना ने पक्ष नहीं लिया, उसने उसे एक सर्फ़ में देखा। इवान सर्गेइविच अपनी बेटी से प्यार करता था और उस पर दया करता था।

पॉलीन वायर्डोट, एक निरंकुश दादी की बदमाशी को सुनकर, लड़की के प्रति सहानुभूति से भर गई और उसे अपने घर ले गई। पेलागेया पोलिनेट में बदल गया और वायर्डोट के बच्चों के साथ बड़ा हुआ। निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पेलेग्या-पोलिनेट तुर्गनेवा ने अपने पिता के प्यार को वायर्डोट के लिए साझा नहीं किया, यह विश्वास करते हुए कि महिला ने अपने प्रियजन का ध्यान उससे चुरा लिया।

तुर्गनेव और वायर्डोट के रिश्ते में ठंडक तीन साल के अलगाव के बाद आई, जो लेखक की हाउस अरेस्ट के कारण हुई। इवान तुर्गनेव ने घातक जुनून को दो बार भुलाने का प्रयास किया। 1854 में, 36 वर्षीय लेखक ने चचेरे भाई की बेटी ओल्गा से मुलाकात की। लेकिन जब क्षितिज पर एक शादी हुई, तो इवान सर्गेयेविच पोलीना के लिए तरस गया। एक 18 वर्षीय लड़की के जीवन को तोड़ना नहीं चाहता, तुर्गनेव ने वायर्डोट के लिए अपना प्यार कबूल किया।

एक फ्रांसीसी महिला की बाहों से बचने का आखिरी प्रयास 1879 में हुआ था, जब इवान तुर्गनेव 61 साल के थे। अभिनेत्री मारिया सविना उम्र के अंतर से डरती नहीं थीं - उनका प्रेमी दोगुना पुराना था। लेकिन जब दंपति 1882 में पेरिस गए, तो माशा ने अपने भावी जीवनसाथी के घर में अपने प्रतिद्वंद्वी की याद दिलाने वाली बहुत सी चीजें और ट्रिंकेट देखे, और महसूस किया कि वह बहुत ही शानदार थी।

मौत

1882 में, सविनोवा के साथ भाग लेने के बाद, इवान तुर्गनेव बीमार पड़ गए। डॉक्टरों ने निराशाजनक निदान किया - रीढ़ की हड्डियों का कैंसर। लेखक की मृत्यु लंबे समय तक और दर्दनाक रूप से एक विदेशी भूमि में हुई।

1883 में, तुर्गनेव का पेरिस में ऑपरेशन किया गया था। अपने जीवन के अंतिम महीनों में, इवान तुर्गनेव खुश थे, दर्द से पीड़ित व्यक्ति कितना खुश हो सकता है - उसके बगल में उसकी प्यारी महिला थी। उसकी मृत्यु के बाद, उसे तुर्गनेव की संपत्ति विरासत में मिली।

22 अगस्त, 1883 को क्लासिक की मृत्यु हो गई। उनका पार्थिव शरीर 27 सितंबर को सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया था। फ्रांस से रूस तक, इवान तुर्गनेव के साथ पोलीना की बेटी क्लाउडिया वायर्डोट भी थीं। लेखक को सेंट पीटर्सबर्ग वोल्कोव कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

तुर्गनेव को "अपनी आंखों में एक कांटा" कहते हुए, उन्होंने राहत के साथ "निहिलिस्ट" की मौत पर प्रतिक्रिया व्यक्त की।

ग्रन्थसूची

• 1855 - "रुडिन"
• 1858 - "नोबल नेस्ट"
• 1860 - "ईव पर"
• 1862 - "फादर्स एंड संस"
• 1867 - "धूम्रपान"
• 1877 - "नवंबर"
• 1851-73 - "एक शिकारी के नोट्स"
• 1858 - "आस्य"
• 1860 - "पहला प्यार"
• 1872 - "स्प्रिंग वाटर्स"